Ledoux, Claude-Nicolas

Claude-Nicolas Ledoux
fr.  Claude Nicolas Ledoux

M. Drolling . Portrét K.-N. Ledoux. 1790. Olej na plátně. Muzeum Carnavalet , Paříž
Základní informace
Země
Datum narození 21. března 1736( 1736-03-21 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
  • Dorman
Datum úmrtí 19. listopadu 1806( 1806-11-19 ) [4] [3] [5] […] (ve věku 70 let)
Místo smrti
Díla a úspěchy
Pracoval ve městech Francie
Důležité budovy Chateau de Benouville [d] , kostel Saint-Pierre de Maupertuis [d] a L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation [d]
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Claude-Nicolas Ledoux ( fr.  Claude Nicolas Ledoux ; 21. března 1736, Dorman-sur-Marne - 19. listopadu 1806, Paříž ) - mistr architektury francouzského revolučního neoklasicismu , urbanista, tvůrce architektonického utopismu , předjímající mnoho principů modernismus , architektonický teoretik, jeden z nejznámějších představitelů megalomanské školy . Často byl nazýván „zatraceným architektem“, protože většina jeho děl byla později zničena [7] .

Životopis

Claude-Nicolas Ledoux se narodil v Dormanu, městě v dnešním departementu Marne v severovýchodní Francii. Byl synem skromného obchodníka ze Champagne . Záštita Abbé de Sassenage mu umožnila získat stipendium a studium v ​​letech 1749-1753 v Paříži na College de Beauvais, kde objevil antickou literaturu. Kolej opustil v sedmnácti letech a přijal místo rytce, ale o čtyři roky později začal studovat architekturu u Jacquese-Françoise Blondela , ke kterému měl celoživotní respekt.

Ledoux pak trénoval pod Pierrem Contan d'Ivry , a také se setkal s Jean-Michel Chevote. Tito dva význační pařížští architekti navrhli ve zdrženlivém francouzském rokokovém stylu , známém jako „styl Ludvíka XV.“, a také v pro ty roky novém stylu „Goût grec“ („řecký vkus“) – raném neoklasicistním stylu. Pod vlivem Contan d'Ivry a Chevote se Ledoux seznámil s klasickou architekturou, zejména s chrámy Paestum v jižní Itálii, které na něj spolu s dílem Andrea Palladia měly velký vliv.

26. července 1764 se Ledoux v kostele Saint Eustache v Paříži oženil s Marií Bureau, dcerou dvorního hudebníka. Přítel z Champagne, Joseph Marine Masson de Courcelles, mu našel místo architekta na katedře vody a lesnictví. Zde v letech 1764 až 1770 pracoval na přestavbách a úpravách kostelů, mostů, studní, kašen a škol. V letech 1769 až 1771 byl Ledoux v Anglii, kde studoval palladiánskou architekturu .

20. září 1771 byl architekt Ledoux jmenován králem Ludvíkem XV . „komisařem solivaru v Lotrinsku a Franche-Comté“. V roce 1773 Madame du Barry podpořila jeho jmenování členem Královské akademie architektury , což umožnilo Ledouxovi nést titul „královského architekta“. Byl tedy pověřen výstavbou královského solného závodu Arc-et-Senan [8] .

Díky zájmu o civilní a komunální architekturu a v nemalé míře i vlivu madame du Barry byl Ledoux pověřen modernizací východní solnice (Salines de l'Est). V roce 1771 byl Ledoux jmenován zeměměřičem solné pánve ve Franche-Comté , tuto funkci zastával až do roku 1790, což mu přineslo roční příjem 6 000 livrů.

Přes shodu mnoha jeho myšlenek s ideály Francouzské revoluce byl v letech 1793-1794 vynikající architekt uvězněn za vazby s Girondiny . Jeho bohatí klienti a mecenáši emigrovali nebo zemřeli na gilotině. Viděl, jak se jeho projekty zastavily a budovy pařížské celnice, které navrhl, byly prohlášeny za „symboly finančního útlaku“. Snad zásah umělce Jacquese-Louise Davida , účastníka revoluce, pomohl architektovi vyhnout se gilotině. O milovanou dceru ale přišel a další ho zažalovala.

LeDoux, který byl nakonec propuštěn, stavbu zastavil a pokusil se připravit sbírku svých návrhů k publikaci. Od roku 1773 začal připravovat kresby a plány k rytí, ale nepřestal své kresby zdokonalovat a rytci je museli přeryt. Během svého uvěznění začal Ledoux psát text, který doprovázel rytiny. První svazek jeho pojednání, L'architecture reflecté par les rapport des arts, des moeurs et de la legislativa, vyšel ještě za jeho života, v roce 1804.

Claude-Nicolas Ledoux vždy zůstával zastáncem monarchie, věřil, že společnost a stát je třeba reformovat, ale v rámci starých pořádků, při zachování ctností a moci aristokracie. Ledoux byl slavný svobodný zednář . Spolu se svým přítelem Williamem Beckfordem se zúčastnil obřadů Lóže ženské nezkušenosti (Loge Féminine de la Candeur), které se konaly v městském domě, který postavil pro madame d'Espinchal, na Rue des Petites-Écuries. ) v Paříži.

V posledním desetiletí svého života Ledoux neprovozoval stavbu, soustředil se na rozvíjení plánů na „ ideální město “ v Chaux . Částečně realizovaný projekt Královské solnice v Arc-et-Senans je na seznamu světového dědictví UNESCO.

Claude-Nicolas Ledoux zemřel 19. listopadu 1806 v Paříži [9] . Mezi jeho studenty patřil zejména Louis Ambrose Dubu [10] .

Claude-Nicolas Ledoux ve své tvorbě prošel řadou etap, z nichž každá se vyznačovala svou originalitou a vynikajícími výkony.

Rané období. Stavby 1762-1770

Během tohoto období navrhl Ledoux elegantní „hotely“ pro francouzskou šlechtu: městská sídla „v anglickém stylu“, hlavní příklady „ stylu Ludvíka XVI. “ (většina těchto budov byla zbořena v 19. století). Jedním z prvních patronů Ledoux byl baron Crozat de Thiers, znalec umění a mecenáš umění , který architekta pověřil přestavbou části jeho městského domu na Place Vendôme . Ledoux navrhl pro markýze de Livry zámek Benouville (Château de Bénouville) v Calvadosu (1768-1769) s jednoduchou, téměř přísnou čtyřpatrovou fasádou a antickým portikem , dům básníka Jeana-Francoise de Saint- Lambert v Aubonne , hudební pavilon v Château de-Voisin (Louveciennes) (Château de Louveciennes) pro milovaného krále Madame du Barry (1770-1771). Pozoruhodnými díly tohoto období je výzdoba interiéru pařížské „Cafe Godot“ (1762), jejíž lambri (nástěnné panely) byly restaurovány v expozici Muzea dějin Paříže „Carnavalet“ , domě baletky. M.-M. Guimarda v 7. pařížském obvodu (1770) a mnoho dalších budov. V roce 1770 byl Ledoux pověřen markýzem de Montesquiou-Fézancec , aby přestavěl starý hrad na kopci na svém panství v Maupertuis ( Seine-et-Marne ). Ledoux přestavěl zámek a vytvořil nové zahrady plné fontán. V zahradách postavil skleník.

Projekt Royal Salt Works v Arc-et-Senans nebo Salines-de-Chaux

Královská solnice v Arc-et-Senans ( Fr.  Saline royale d'Arc-et-Senans ), neboli "Stará solnice", se nachází v lese Chaux poblíž Besançonu ( Burgundsko - Franche-Comté ). Arc-et-Senan byl v té době jednou z nejvýznamnějších solných pánví v Evropě. V roce 1982 byl komplex budov Arc-et-Senans prohlášen za světové dědictví UNESCO. Solnice byla uzavřena pro průmyslové využití v roce 1895. Nyní se na jejich území nachází muzeum architekta K.-N. Ledoux.

Stavební práce z let 1775-1778 byly koncipovány jako první etapa velkolepého projektu nového ideálního města , odrážejícího filozofické úvahy 18. století, zejména filozofii Jean-Jacquese Rousseaua o protikladu přírodních sil a člověka. génius. Projekt počítal s vytvořením geometricky plánovaného souboru budov, kde je vše připodobněno k symbolickým formám. Vstupní portikus se sloupy mocného „řádu Paestum“ se otevírá do rozsáhlého půlkruhového prostoru obklopeného deseti budovami. "Dům spravedlnosti" ve formě krychle - symbol stálosti. Koule, symbol rovnosti, se stává nekropolí města vynalezenou architektem. Válec - prochází jím proud vody - "Dům ředitele zdroje." Pyramida - symbol hořící svíčky - Dům horníka a kovářská dílna [11] .

Divadlo v Besançonu

V roce 1784 byl Ledoux vybrán jako architekt pro návrh divadla v Besançonu (Franche-Comté). Exteriér budovy byl koncipován jako strohá „palladovská kostka“, kterou zdobí pouze neoklasicistní portikus šesti iónských sloupů . Uvnitř byly šlechtické lóže podle rovnostářského principu nahrazeny „antickým“ amfiteátrem půlkruhových sedadel, i když rozdělených do několika výškových úrovní. Ledoux tak dosáhl svého zamýšleného cíle: divadlo mohlo být současně místem společenské komunikace a společné zábavy při zachování přísné hierarchie tříd. Ledoux zvětšil prostory zákulisí a dodal jim větší hloubku než obvykle. Besancon bylo první divadlo, ve kterém byli hudebníci ve speciálně upraveném „orchestrovém jámě“. Budova získala široký ohlas při otevření v roce 1784, ale když Ledoux představil plány na nové divadlo pro Marseille , nebyly přijaty.

Projekty "Pařížské základny"

V roce 1785 Charles-Alexandre de Calonne , hlavní finanční kontrolor, obdržel od Antoina Lavoisiera , slavného chemika, člena Výboru pro zemědělství a „generálního farmáře“ ( fr.  Ferme générale ) z Francie (zapojeného do vybírání daní) , nápad postavit zdi kolem Paříže, aby se omezilo pašování zboží. Čtyřiadvacet kilometrů dlouhá zeď měla mít šest věží (jedna každé čtyři kilometry) a zahrnovat šedesát celnic (Barrières de Paris). Ledoux byl pověřen, aby navrhl tyto budovy, které pompézně nazval „Pařížská Propylaje“ (les Propylées de Paris) a kterým chtěl dát charakter slavnostnosti a nádhery a oživil své představy o nezbytných spojeních. mezi formou a ideologií architektury.

V letech 1785-1789 bylo podle projektů Ledoux kolem Paříže postaveno padesát celních bran, jejichž působivé geometrické objemy předznamenávaly estetiku císařství . Většina z nich byla zničena v 19. století, dochovaly se pouze čtyři. V některých případech byl vchod orámován dvěma stejnými budovami; v jiných se skládala z jediného svazku. Formy patřily k několika hlavním kompozičním typům: rotunda (stavba kruhového půdorysu); rotunda korunující stavbu v podobě řeckého kříže; peripter (budova obklopená sloupy ze všech stran); krychle se čtyřmi sloupovými portiky ; pavilony obklopené sloupy „se střídajícími se kubickými a válcovými prvky“ (druh rustikovaných sloupů).

Claude-Nicolas Ledoux - teoretik architektury a urbanismu. Koncept "nové architektury"

Ledoux se ve své architektonické teorii a praxi projevil nejen jako představitel „revolučního klasicismu“ osvícenství a francouzské revoluce, ale také jako tvůrce původního neoklasicistního směru, nazývaného v té době „moderní“ ( fr  .moderní ) . Hlavním rysem tohoto trendu ve Francii bylo zaměření nikoli na tradiční "latinismus" (památky klasické architektury v Itálii) a kánony starověké římské architektury podle Vitruvia , ale na "helénismus", jak byl tehdy chápán - expresivita jednoduchých geometrických tvarů: krychle, válec, rovnoběžnostěn . Utopický rozsah projektů přiblížil Ledouxovy nápady fantaziím dalšího architektonického génia Giovanniho Battisty Piranesiho [12] .

Urbanistické projekty Ledoux počítaly s optimální kombinací průmyslových, administrativních a obytných budov s cílem „zlepšit společnost“. Mnohé z náčrtů, které jsou typickou papírovou architekturou , jsou utopické povahy. Jsou prodchnuty duchem moralismu. Ledouxovy skladby jsou považovány za ozvěny projektů ideálních měst, které nebyly realizovány v době italské renesance [13] .

Protože velká část architektova dědictví nebyla realizována a ještě více později zničena, představu o jeho myšlenkách lze získat na základě studia jeho teoretických spisů. V roce 1804 první díl K.-N. Architektura je považována za vztah umění, moeurů a legislativy, Ledoux. Druhý díl vyšel posmrtně, v roce 1847 [14] . Název odkazoval na slavné dílo Madame de Stael O literatuře ve vztahu k sociálním institucím, které vyšlo o čtyři roky dříve. Pojednání bylo ilustrováno rytinami vytvořenými podle kreseb autora.

V názvu Ledouxova pojednání je v duchu osvícenství zdůrazněno spojení architektury s uměním slova. Architektura je podle autora založena na principu „jednoty konceptu a linií“, ideje a obrazu, doplněného o různé formy, „zákony konformity, slušnosti a hospodárnosti“ (částečná parafráze Vitruviových principů). Architektura také napodobuje uspořádání lidské společnosti. Ve snaze reflektovat vlastní chápání světového řádu se architekt uchyluje k plastickým obrazům a geometrickým tvarům. Architektura ztělesňuje společnost a je schopna „vychovat“ lidi: povaha památek má ztělesňovat veřejnou morálku a slouží k očistě morálky. Krása pro Ledoux spočívá v proporcích , poměru hmot, celku a detailů a taková architektonická krása je schopna ovlivnit společnost.

Filozofie a estetika osvícenství přispěly k zavedení nového obsahu do architektury, spojující megalomanství s ideály „jednoduchosti a vznešenosti“ (podle Winckelmanna . Ledoux však nebyl prozaik, ale básník architektury. Ve své pojednání, psal o kráse „forem, které jsou vytvořeny jednoduchým pohybem kompasu“ [15] . Ledoux neustále zmiňuje, jak jednoduché formy jsou lepší než přemíra dekorací a „barokní římsy, které se svíjejí jako plazi.“ Architekt sám se nazýval „puristou“ a kladl především „čistotu linií a hladkost stěn“, odsuzoval „maloměšťáctví způsob vrtání oken do stěn.“ [16] Sám architekt se považoval za génia; rest, zcela v duchu revoluční doby, byly nonentity a své projekty vyryl do alb a vydal je „pro pozornost národů“ [17] .

Nekompromisní postavení architekta dalo podnět k politické a estetické kritice jeho děl a tvůrčí metody ze strany takových elitářských znalců, jakými byli Jacques-Antoine Dulor a Quatremer-de-Quency, pro přílišnou svobodu v nakládání s antickými kánony a „uměleckou svévoli“. L.-P. de Bashomont odsoudil architekturu Ledoux jako „památník zotročení a despotismu“ (monument d'esclavage et de despotism). Louis-Sebastian Mercier ve svém Tableau de Paris (1783) stigmatizoval „bašty daní proměněné v paláce se sloupy“ (les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes) a zvolal: „Ach! Monsieur Ledoux, vy jste hrozný architekt!“ (Ach! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!). V důsledku toho byl Ledoux, který se stal předmětem ostré kontroverze, v roce 1787 zbaven všech oficiálních funkcí a Jacques Necker, který nahradil Calonne, se vzdal podniku na stavbu Propylaje v Paříži [18] .

Kreativita Ledoux měla významný dopad na vývoj umění architektury. Spolu s tvorbou dalších "megalomanů": E.-L. Bullet , J. Gonduin , Ledouxovy projekty studovali následující architekti, zejména mistři tzv. „řecké renesance“: R. Smork , C. P. Cockerell , B. G. Latrobe .

Vliv megalomanů zažili stavitelé Petrohradu na počátku 19. století, období „Alexandrova klasicismu“: J.-F. Thomas de Thomon a A. D. Zacharov a A. N. Voronikhin , kteří studovali v Paříži . Byli to oni, kdo učinil hlavní kompoziční techniky Ledoux - masivnost kubických objemů, hladkost stěn a mocný dórský kolonád - hlavní rysy nové architektury ruského hlavního města. I. E. Grabar však při analýze tohoto vlivu zdůraznil, že „vášeň pro kostky“ a další elementární formy postrádají „skutečnou hloubku a onu neutuchající, věčnou krásu, která jiskří výtvory velkých géniů architektury... Proto [Ledoux ] je tak rychlý a dodejme, nezaslouženě, zapomenutý. O nákladech takového vlivu svědčí zejména omyl A. D. Zacharova s ​​odmítnutím oken horního patra budovy hlavní admirality v Petrohradě [19] .

Ledoux svými architektonickými utopiemi v mnoha ohledech předjímal estetiku konstruktivistů počátku 20. století. Rakouský historik umění a architektury Emil Kaufmann označil Claude-Nicolas Ledouxe za „otce moderní architektury“ a předchůdce zakladatele architektonické moderny Le Corbusiera . Kaufmanova kniha se jmenuje „Od Ledouxe k Le Corbusierovi. Vznik a vývoj autonomní architektury“ (Von Ledoux bis Le Corbusier. Ursprung und Entwicklung der Autonomen Architektur. Vídeň: Passer, 1933). Kaufman se snažil ospravedlnit modernistické umění své doby v éře francouzské revoluce, přičemž pro megalomany používal termín „revoluční architekti“. Po předložení myšlenky revoluční architektury se Kaufman, ignorující aristokracii jejího tvůrce, pokusil uvést Ledouxovo dílo do hlavního proudu problematiky vztahu mezi kulturou avantgardní inovace a politickou revolucí , o které se horlivě diskutovalo. na počátku 20. století [20] . Francouzští konstruktivisté upozornili na projekty města Chaux a v roce 1970 bylo rozhodnuto vytvořit architektonické „Centrum budoucnosti“ v dochovaných budovách pařížských výběžků.


Fotogalerie

Poznámky

  1. ↑ architekti pracující ve Švédsku - 2014.
  2. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Structurae  (anglicky) - Ratingen : 1998.
  3. ↑ 1 2 Claude Nicolas Ledoux // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Benezit Dictionary of Artists  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ Claude-Nicolas Ledoux // Grove Art Online  (anglicky) / J. Turner - [Oxford, Anglie] , Houndmills, Basingstoke, Anglie , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  6. ↑ RKDartists  (holandština)
  7. ↑ M. Ragon na K.-N. Ledoux / Klasická architektura / Historie architektury - www.Arhitekto.ru . www.arhitekto.ru Získáno 28. srpna 2017. Archivováno z originálu dne 23. října 2017.
  8. ↑ Jean-François Bergier. L'étonnante histoire des salines royales d'Arc-et-Senans, dans "Une histoire du sel". — Office du livre, Fribourg, 1985. — ISBN 2130378218
  9. ↑ Gallet M. Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Paříž, 1980
  10. ↑ Vl. Řekové. Dubu, Louis-Ambrose // Ruský biografický slovník  : ve 25 svazcích. - Petrohrad. - M. , 1896-1918.
  11. ↑ Rabreau D. Du sel et de l'utilité d'une saline royale, dans "La saline royale d'Arc-et-Senans; un monument industriel: allégorie des Lumières“. - Paříž: Belin Herscher, 2002. - ISBN 2701125588
  12. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas // Styly v umění. Ve 3 svazcích - Petrohrad: Kolna. T. 2. - Slovník jmen, 1996. - S. 489
  13. ↑ Grabar I. E. Raný Alexandrovský klasicismus a jeho francouzské zdroje // I. Grabar o ruské architektuře. — M.: Nauka. 1969. - S. 292
  14. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Architektura uvažovaná ve vztahu k umění, morálce a legislativě. Svazek 1. - Jekatěrinburg: Architecton, Canon, 2003. - ISBN 5-7408-0055-2
  15. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. Premiér Tome, 1804. - R. 114
  16. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Premiér Tome, 1804. - R. 512
  17. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas. S. 491
  18. ↑ Louis-Sebastien Mercier. Tableau de Paris, nouvelle edition, 1783. - Sv. 9. - R. 361 [1] Archivováno 14. února 2022 na Wayback Machine
  19. ↑ I. Grabar o ruské architektuře. — M.: Nauka. 1969. - S. 288-294
  20. ↑ Lokotko A. I. Architektura: avantgarda, absurdita, fantazie. — Minsk: Bělorusko. věda, 2012. ISBN 978-985-08-1477-7

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie