Leich ( německy : Leich , pl. Leichs [1] ) je žánr a hlavní textově-hudební forma v díle Minnesingerů , specificky německé odrůdy le . Většina dochovaných leichů pochází ze 13. - 1. poloviny 14. století.
Podle většiny badatelů je leich německý ekvivalent francouzského le [2] . Navzdory tomu, že slovo leich je uváděno jako „hudební termín“ již v 10. století [3] , a Němec Notker († 1022) poukazuje na rozdíl mezi slovy lied a leich [4] , první příklady leichů jsou zaznamenány nejdříve v roce 1190, dominují během 13. století a vyblednou ve 14. století. Chronologie žánru jako celku se tedy shoduje s chronologií Trouver le.
Vztah le a leikh najdeme nejen v příbuzných znějících pojmech, ale také v předmětu, formě a technice kompozice. V námětu leich o lásce ke krásné paní (Minneleich, viz Hohe Minne ; patří sem i leich o Panně Marii) a leich o křížové výpravě (Kreuzleich; obsahuje výzvy k boji s nevěřícími ve jménu Pán a vládce ). Někteří leikhové mají blízko k nářkům ve stylu Minneklage ( například Kreuzleich Heinricha von Rugge truchlí nad smrtí Fredericka I. Barbarossy ).
Ve formuláři se rozlišují sekvenční a estampidní typy. V leikhu sekvenčního typu se na stejnou melodii zpívá dvojice 2-veršových slok stejné metrické struktury jako strofická gregoriánská sekvence ; další dvojice slok jiné metrické struktury se zpívá na jinou melodii, takže se neopakuje ani poezie, ani hudba. U typu estampide se verš svou melodií opakovaně vrací jako refrén , jako ve francouzském rondu a v estampide . Stejně jako le mezi trouvy je leich největší formou v díle minnesingrů. Objemově největší leich pokrývá více než 900 veršů; Největší Frauenlobův Leich na Marii (Marienleich) obsahuje 508 veršů [5] .
Celkem se dochovalo asi 45 leiků, z nichž pouze čtvrtina je s notovým zápisem . Mezi leichovými autory známými pod jménem: Heinrich von Rugge (jeden leich přežil), Friedrich von Hausen a Hartmann von Aue (hudba a poezie posledních dvou se nedochovaly), Walter von der Vogelweide (1), Reinmar von Zveter ( 1), Ulrich z Winterstettenu (5), Tannhäuser (6), Otto von Botenlauben (1), Konrad z Würzburgu (2), Alexander Wild ( Der wilde Alexander ; 1), Johann Hadlaub (3), Frauenlob (3). Z tohoto seznamu pouze Frauenlob zachoval hudbu spolu s básněmi. Stejně jako v jiných žánrech minnesangu je hudební složení Leikhů monodické . Výška tónu se čte s jistotou díky diastematickému uspořádání neumu a pravítka kláves (viz obrázek), ale rytmus není notován. Transkripcím první poloviny 20. století dominovaly přepisy modálních rytmů. Od poslední čtvrtiny 20. století vykládají autentici rytmus zpravidla volně (převládají iracionální poměry trvání sousedních úrovní) s důrazem na prozodii textu.