| Marina Nikolaevna Lobanova | |
|---|---|
| Datum narození | 30. července 1953 (ve věku 69 let) |
| Místo narození | |
| Země | |
| obsazení | muzikolog , spisovatel , kulturolog , astrolog |
Marina Nikolaevna Lobanova (rozená Chernysheva, 30. července 1953 ) je spisovatelka, kulturoložka , muzikoložka , specialistka na evropskou barokní hudbu a nejnovější hudbu, astroložka .
Prapraneteř Rosalia (Rosa) Markovna Plekhanova (rozená Bograd). Praneteř prof. Felix Yakovlevich Minchkovsky (Minchikovsky, Menchikovsky = Feliks Menchikovsky), který založil první sionistickou organizaci na Krymu, [1] a prof. Miron Jakovlevič Minčikovskij, přítel akad. A. F. Ioffe a jeden z prvních tuzemských seismologů - zaměstnanců B. B. Golitsyna . [2] [3] Bratranec umělecké kritičky Fredy (Fridy) Ezekievny Fishkové a spisovatelů Arkadije Mironoviče Minčkovského a Jevgenije Mironoviče Min .
Babička - Esfir (Nina) Jakovlevna Minchkovskaja, stipendistka Alexandra Konstantinoviče Glazunova, klavíristy, který studoval na Petrohradské konzervatoři u Anny Nikolajevny Esipové a Iriny Sergejevny Miklaševské. [4] . Její busta ("Mademoiselle Essy") od akademika Ilji Jakovleviče Gunzburga byla uložena na Akademii umění v Petrohradě. Dědeček - skutečný státní rada Nikolaj Vasiljevič Černyšev, pravnuk Nikolaje Michajloviče Karamzina na vedlejší linii - jeden z největších předrevolučních lékařů, kteří vykonávali praxi na Kavkaze; eliminovány „úřady“ na počátku 30. let 20. století.
Matka - Světlana (Rakhil) Nikolaevna Chernysheva - přední vědecká designérka VNIIEM , která spolupracovala s Andrejem Nikolajevičem Tupolevem , Michailem Kuzmichem Yangelem , Sergejem Pavlovičem Korolevem a dalšími; byl vystaven pronásledování během let boje proti „sionistům“. Otec - Nikolaj Nikitich Drozdov - nositel řádu, invalidní veterán z 2. světové války 1. skupiny, z rodiny "neoprávněných" (do roku 1917 - podnikatelé v Saratově), patriot, který se dobrovolně přihlásil na frontu 16 let, který nenáviděl komunistický režim, obdivovatel Valerie Iljiničny Novodvorské a Vladimira Konstantinoviče Bukovského .
Strýc - Vasilij Nikolajevič Černyšev - zaměstnanec Igora Vasiljeviče Kurčatova , který se podílel na vytvoření první sovětské atomové bomby; po ozáření vyučoval fyziku. Strýc - Sergey Nikolaevich Chernyshev - nositel řádu; zahynul na legendární ponorce D-3 „Krasnogvardeets“ [5] .
První hodiny klavíru M. Lobanové vedla její babička v letech 1958-1959; klavír daroval otec F. I. Fishkové, geniální lékař Ezekiel Lazarevič Fishkov, vynálezce přípravku včelího jedu „KF“, filantrop, sběratel, jehož sbírka obrazů tvořila základ Státní abchazské umělecké galerie [6] . Dr. Fishkov, bratranec Rity Wright-Kovalevy, studoval také jako houslista na konzervatoři v Petrohradě u Leopolda Semjonoviče Auera . Později M. Lobanova v letech 1959-1972 studovala na Gnessin School . jako klavírista (učitelé: V. Polunina, T. Zaitseva, E. Fedorchenko), který vystupoval na jevišti od 6 let, a také na naléhání ředitele školy Z. I. Finkelsteina jako muzikolog (učitelé: S. Záporoží, A. Stepanov, I. Shchelkunova, G. Skudina, S. Burshtein a další). V roce 1972 vyhrála 2. teoretickou olympiádu pro studenty hudebních škol. Školu ukončila se zlatou medailí a dvěma diplomy s vyznamenáním [7] .
PhD v oboru dějin umění ( 1981 ). Člen Svazu ruských skladatelů a Svazu německých spisovatelů a spisovatelů .
Od roku 1979 až do emigrace v roce 1991 byla napadána, bita, pronásledována jako „disidentka“ s diagnózou „pomalá schizofrenie“ pro „sionistickou“, „náboženskou“, „antisovětskou“ propagandu a odhalování plagiátorství, masivní porušování autorských práv , atd. - z "antisionistické" hudební komunity, zaměstnanci Moskevské konzervatoře, VAAP, kteří zakázali Lobanové kontaktovat v jakýchkoli otázkách, Svaz skladatelů SSSR; se opakovaně staly předmětem obtěžování a mobbingu. Do roku 1987 - úplný zákaz cestování do zahraničí; všechny další cesty na kongresy atd., až po cestu do Německa v roce 1991 na výzkumné stipendium Nadace A. von Humboldta , byly uskutečněny jen díky protestům zahraničních kolegů a zásahu zastupitelských úřadů řady zemí v Moskvě [8] .
Od roku 1987 vystupuje na kongresech, sympoziích, konferencích, seminářích atd. v Německu, Itálii, Francii, Maďarsku, Slovinsku, Chorvatsku aj. Od roku 1990 je členem redakční rady encyklopedie Die Musik in Geschichte und Gegenwart , 2- ed.; autor mnoha článků v této encyklopedii, stejně jako v The New Grove Dictionary of Music and Musicians a dalších encyklopedických publikacích. Lobanovy výzkumné projekty byly oceněny četnými granty, včetně těch od Nadace A. von Humboldta , Německé výzkumné společnosti a dalších [7] [9] [10] .
V roce 1989 se podílela na organizaci moskevského hudebního festivalu „Heritage“.
Od roku 1991 žije a pracuje v Hamburku . V letech 1993-95. - vědecký pracovník György Ligetiho , od 1995 - přednášky a semináře na Institutu hudební vědy Univerzity v Hamburku, Hamburg Higher School of Music and Theatre aj. Autor vysílání pro Norddeutscher Rundfunk , Südwestrundfunk , Westdeutscher Rundfunk , Deutschlandradio , Radio Liberty , atd. Četné články od Lobanové byly publikovány v předních německých, švýcarských, italských, maďarských a dalších periodikách - New Musical Newspaper , "Das Orchester", "Die Musikforschung", "Forum Modernes Theatre", "Analytische Psychologie", "Dissonanz "," Musica realta", "Magyar Zene".
Výzkumné zájmy Lobanové jsou zaměřeny na problémy baroka, romantismu, hudební estetiky a poetiky, stylu a žánru, klasické avantgardy, sovětské hudební kultury 20.-30. let, umění za totality, kreativity Skrjabina, N. Roslavce , Ligetiho, hudební souvislosti, mýtus a nevědomí v díle Wagnera. V jízdním pruhu Lobanova na něm byly poprvé publikovány. lang. nejvýznamnější manifesty N. Roslavets a A. Lurie. Lobanová se podílela na projektu "Musik und Gender im Internet" [11] .
Od konce 70. let 20. století Lobanova zkoumá, restauruje a připravuje k vydání díla N. Roslavce (v souladu s plnou mocí skladatelovy neteře E. F. Roslavce), publikovaná (mj . v rekonstrukci Lobanové ) od počátku 90. let ve Schott Music . [12]
Díky mnohaletému pátrání ve veřejných i soukromých archivech se Lobanové podařilo zrekonstruovat skutečný životopis Roslavce, představit jeho dílo v širokém kulturně-historickém, stylovém a politicko-ideologickém kontextu a také zjistit skutečnosti, které byly dříve zamlčovány či falšovány. zejména, že pojmy „degenerované umění“, „dekadence“, „dekadentní kultura Západu“, „formalismus“, „obdiv k Západu“ atd. nebyly přijaty v éře „Ždanovščiny“ a nikoli v rámci nacistického konceptu degenerovaného umění, ale „proletářskými hudebníky“ ve 20. letech 20. století. Studie o Roslavci přitom prokázaly mechanismy pronásledování, vypracované také „proletářskými hudebníky“ na představitelích Asociace soudobé hudby, Roslavci, Mosolovovi, Gnesinovi, A. Luriem, Schillingerovi, Rachmaninovovi, Meyerholdovi, jazzových skladatelích a účinkující, „kostelníci“ a „hráči foxtrotu“ a mnoho dalších; právě tyto mechanismy se staly základem politických a ideologických represí éry zralého stalinismu [13] .
Kvůli pronásledování Roslavců ze strany „proletářských hudebníků“ a jejich dědiců zůstávalo vydání Lobanovy monografie o Roslavci v ruštině dlouho nemožné. V roce 2002 byl v článku tehdejšího šéfredaktora Ruských hudebních novin Alexandra Vlasova [14] , Lobanova, která protestovala proti dalšímu pokusu o falšování roslaveckého díla, prohlášena za západního „žrouta grantů“. autor "mechových písní o stranické mafii." K vydání knihy v ruštině došlo v roce 2011 díky iniciativě Anatolije Michajloviče Kuzněcova, největšího znalce díla Marie Veniaminovny Judiny, která vydala své literární dědictví, v rámci kulturních programů Světlany Jakovlevny Levit.
Lobanova je autorkou první monografie v ruštině o poetice a estetice západoevropského baroka. I tato monografie zůstávala dlouho zakázaná: v sovětské muzikologii byl pojem „baroko“ stigmatizován a používán výhradně s přídomky „reakční“, „jezuita“ atd. V oficiálních recenzích byl autor obviňován z propagace kabalismu, mystika, náboženství a v recenzi V. Brjancevové bylo vydání knihy odmítnuto jako „nepřijatelná diskreditace sovětské muzikologie“. [15] První vydání monografie, která byla zařazena na seznam knih, které zvítězily v roce 1994 v soutěži „Věda – kultura“, bylo uskutečněno díky Nadaci kulturní iniciativy [16] [17] .
V monografii „Hudební styl a žánr: historie a modernita“, která také zůstávala dlouhou dobu zakázaná, byla poprvé rozvinuta teorie „smíšeného stylu“ a „smíšeného žánru“, rysy hudební poetiky, hlavní pojmy Uvažovalo se o hudebním stylu a žánru baroka, romantismu a 20. století [18] [19] .
V monografii o Skrjabinovi „Mystiker • Magier • Theosoph • Theurg: Alexander Skrjabin und seine Zeit“, vydané s pomocí Německé výzkumné společnosti a následně přeložené autorem do ruštiny, byl učiněn pokus znovu vytvořit jedinečný duchovní svět skladatele, systematizovat a podložit okruh filozoficko-estetických vlivů pohlcených Skrjabinem a definovat jej v domácí i světové kultuře. Po rozboru partitury básně Prométheus (Báseň ohně) se Skrjabinovými poznámkami i skic uložených ve skladatelově archivu autor rozluštil světelný scénář a doložil programové proporce „Prométhea“ ve spojení s mysticko-magickým a kompoziční nápady skladatele [20] .
Lobanova je autorkou prvních studií v ruštině o díle György Ligetiho. Za její redakce vyšla v němčině vůbec první sbírka materiálů o A. Lokshinovi (za účasti R. Barshaye ) [21] .
Na žádost Edisona Denisova Lobanova v roce 1979 nahrála z disku skladbu Duke Ellingtona, která byla později zařazena do opery Pěna dní. [22] Lobanova je autorkou první publikace o Denisovově „Requiem“, vysoce ceněné F. Tanzerem [23] .
Nejplodnější vliv na činnost Lobanové měla dlouholetá tvůrčí komunikace a korespondence s György Ligeti, Taťánou Borisovnou Ljubimovou, Alexandrem Viktorovičem Michajlovem, Alexandrem Antonovičem Morozovem, Nikolajem Ivanovičem Chardžijevem [24] a také s Hidayatem Inayat-Khanem, o komu Lobanova publikovala první německou studii [25] .
knihy: