Metropol (hotel, Moskva)

Metropol Hotel  je 5hvězdičkový hotel v centru Moskvy [2] .

Nachází se na adrese: Teatralny proezd , 2. Postaven v letech 1899 - 1905 ; iniciátorem stavby byl Savva Mamontov ; na jeho příkaz vyvinul William Walcott počáteční projekt. Budova Metropol hraje mimořádně důležitou roli při utváření podoby Divadelního náměstí a náměstí Revoluce. Hotel je největší veřejnou budovou éry secese a je uznáván jako jedna z nejvýznamnějších moskevských historických a architektonických památek tohoto stylu [3] [4] [5] .

Pozadí. "Chelyshi"

Až do 15. století byla oblast, na níž se nachází moderní Divadelní náměstí , bažinatou pustinou proříznutou roklemi , kterými protékala řeka Neglinnaya , která se při povodních rozlévala a zaplavovala velké plochy. V roce 1516 byl jižně od moderní budovy Metropolu vyhlouben velký rybník a v letech 1535-1538 za ním procházela pevnostní zeď Kitaj-gorod . Podél Kitaigorodské zdi na levém břehu Neglinnaya byly dřevěné lázeňské domy, do kterých byla voda přiváděna přímo z řeky dlouhými jeřáby (naběračkami) [6] .

Kolem zdí Kitay-gorodu byl vykopán příkop, který se spojoval s řekou podél linie moderní pasáže Divadla. Na místě moderního Divadelního náměstí se nacházelo předmostí, které Neglinnaya překročila přibližně podél hranice moderní budovy hotelu Metropol; Pravý břeh řeky podél Kitaigorodské zdi byl i přes zákazy úřadů postupně zastavěn obchodními obchody. Se začátkem severní války hrozila invaze vojsk Karla XII . do Moskvy , v souvislosti s níž Petr I. nařídil stavbu hliněných opevnění podél zdí Kremlu a Kitaj-gorodu - hradby, náspy a daleko předsunuté bašty . Tato opevnění však nebylo nutné používat – po vítězství ruské armády u Poltavy nebezpečí pominulo [7] . Do poloviny 18. století se opevnění silně rozpadalo a deformovalo [8]

Země podél Kitaigorodské zdi patřila herci Sila Sandunovovi  , zakladateli Sandunovských lázní [9] .

5. května 1813 byl schválen zvláštní orgán pro řízení výstavby Moskvy po požáru – Komise pro výstavbu v Moskvě. V květnu 1814 byl dozor nad všemi stavbami a správou celé „fasádní části“ pověřen architekt O. I. Bove ; ve skutečnosti byl Bove pověřen vedením celé architektonické části Moskvy, která byla po požáru obnovena [10] . Podle nařízení kabinetu ministrů z roku 1816 by komise pro budovy měla „označit náměstí před Petrovským divadlem jako pravidelný čtyřúhelník, jak se EIV (Alexandr I.) rozhodl ukázat na plánu tužkou se svým vlastní vysoká ruka“ [11] . Na „Projektovém plánu hlavního města Moskvy“ schváleném v roce 1817 je Petrovské náměstí znázorněno v liniích naznačených Alexandrem I., ale ve skutečnosti zůstalo ve stejných mezích jako před požárem v roce 1812 [12] . Dne 20.3.1818 schválil moskevský vrchní velitel A.P.Tormasov plán Petrovského náměstí zpracovaný inženýrem L. L. Carbonierem [13] .

Architektonický návrh náměstí vypracovaný Osipem Bovem se změnou jeho velikosti oproti plánu z roku 1818 byl císařem schválen 10. listopadu 1821 [ 13] [14] .

V roce 1816 se Osip Bove podílel na návrhu budoucího Divadelního náměstí. Konečná podoba náměstí byla schválena v roce 1821. Plocha měla podle tohoto plánu vypadat jako obdélník, ohraničený po obvodu čtyřmi symetricky stojícími budovami a rozdělený uprostřed průchodem. Na podélnou osu náměstí umístil Beauvais budovu Petrovského divadla a na protější stranu šikmo ke zdi Kitai-Gorod veřejnou zahradu. Uspořádání náměstí pod vedením Beauvais začalo v roce 1816 - pět let před konečným schválením projektu. Do roku 1819 Beauvais předložil Komisi pro budovy návrhy fasád budov s výhledem na náměstí. Podélné strany náměstí byly omezeny čtyřmi dvoupatrovými budovami s otevřenými pavlačemi v patrech, krytými křížovými klenbami, které opticky rozšiřovaly plochu a byly určeny pro obchod. Beauvais zvýraznil konce budov s výhledem na příjezdovou cestu zvýšenými třípatrovými objemy s portiky. Stejný rytmus těchto budov měl podle Boveho plánu zdůraznit monumentalitu divadla stojícího na náměstí [15] [16] [17] .

V letech 1820-1824 byly postaveny tři domy s identickými fasádami: Varginův dům na místě Malého divadla , Poltoratský dům naproti a dům na druhé straně průchodu, který tehdy patřil Senátní tiskárně [17]. . V roce 1835 inicioval vojenský generální guvernér Moskvy, princ D. V. Golitsyn , vytvoření akciové společnosti, která by se ujala zástavby posledního prázdného pozemku na náměstí a postavila „znovu podle fasády schválené Nejvyšší, veřejné číslované lázně a lázně tím nejlepším možným způsobem“ a také „restaurace, akční sály a další slušné podniky“. Sehnat potřebný kapitál a zapojit do podnikání developery se však dlouho nedařilo – „země byly téměř všechny v roklích“ a „vyžadovaly velké náklady kvůli sputu místa“. Nakonec se v roce 1838 Pavel Ivanovič Čelyšev, obchodník prvního cechu, pustil do podnikání. Obchodníkovi byla poskytnuta bezúročná půjčka 200 tisíc rublů ve splátkách na 15 let a bylo mu dovoleno odebírat vodu pro budoucí koupele z vodovodního potrubí Mytishchi . V roce 1839 začal Čelyšev razit dřevěné piloty pro novou stavbu a brzy bylo jasné, že vzhledem ke složitosti místa bude potřeba mnohem větší množství. Na pokraji krachu se Čelyšev obrátí na generálního guvernéra s žádostí o novou půjčku. Přes dalších 300 tisíc obdržených rublů byla konečná výzdoba Chelyshi dokončena až v roce 1850 [18] [19] [20] .

Ve velké budově, postavené s určitými odchylkami od projektu Beauvais, se nacházel hotel s restaurací, který brzy dostal jméno „Metropol“. Lidé však často nazývali hotel jménem prvního majitele - "Chelyshevskaya" nebo prostě "Chelyshi". Na nádvoří pozemku podél Kitaigorodské zdi obchodník umístil lázně, nazývané také „Čelyševskij“ [19] [16] .

Již ve 40. letech 19. století měly všechny čtyři budovy, které podle plánu Boveho tvořily jeden celek Divadelního náměstí, v prvních patrech okna místo původně vybudovaných otevřených galerií [21] . Pravděpodobně byl současně přestavěn i Čelyševův dům, arkády a sloupy spodního patra byly uneseny pevnou zdí [16] .

Téměř více než čísla byli Čelyši slavní svými koupelemi na dvoře, k nimž byl průchod uspořádán ze strany pasáže Divadla, poblíž Ptačí věže Kitaigorodské zdi. Lázně se také nazývaly „Čelyshevsky“ nebo „lázně v Čelyshi“ [22] . Voda se tam dodávala z vodovodního potrubí Mytišči; sloužil i k napouštění malého malebného rybníčku vyhloubeného ve dvoře „pro pobavení návštěvníků“ [23] [22] . Současně, na rozdíl od jiných moskevských obchodních lázní, čelyševské lázně dostávaly vodu z městského vodovodu zdarma - pouze Velký kremelský palác , klášter Strastnoy , Velké a Malé divadlo, sirotčinec , dočasné vězení a Alexandrovský palác. Vojenský sbor požíval takové výsady [24] . Čelyši přijímal veškerou zbývající vodu ze dvou fontán - Lubjanského (na Lubjanském náměstí) a Petrovského (na Divadelním náměstí) [25] . Nicméně, jak napsal Journal of Landowners v roce 1858, Čelyševova voda byla „špinavá a páchnoucí. Opravdu, když postavili obrovskou budovu v hodnotě několika milionů, ušetřili pár tisíc na vodovodní potrubí z řeky Moskvy? [26] . Kromě lázní měl Čelyši „hospodu a pivnici [SN 1] , <...> a občerstvení a malé dílny; tísnily se tu všemožné býčí trny včetně divadelních“ [27] .

V 50. letech 19. století se v Čelyševově domě nacházelo 140 zařízených pokojů s jídelnou a služebnictvem, po francouzském způsobu nazývaných chambres garnies, které byly rozděleny mezi čtyři majitele - Oldenburga, Saburova, Shadrinu a Gevekeho. Nejlepší byly podle současníka pokoje Oldenburgu - "ne pokoj, ne, to je pohodlí, nebo spíše nepříjemnost, je to stejné pro všechny pokojské v Chelyshi, ale Oldenburg má lepší jídlo." Další pronajímatel, Geveke, lákal hosty na „pohádkově levné ceny“; jeho pokoje byly většinou obsazeny studenty a cizinci [22] . V 1857 Leo Tolstoy zastavil se v Chelyshi po cestě do zahraničí ; zde spisovatel systematizoval evropské deníky a nastínil první verzi příběhu „Lucerna“. „Čelyšev,“ napsal Tolstoj, „má dobré prostory a jídlo, spolu s lidmi to bude stát 200 rublů. stříbro“ [19] [28] . Na konci 60. let 19. století žil hudební kritik Hermann Laroche v zařízených pokojích .

V 60. letech 19. století byl hotel pojmenován po majiteli budovy a na počátku 70. let 19. století se mu začalo říkat „slovanský hotel“ třetí kategorie [30] . Počátkem 90. let 19. století byla budova zrekonstruována a hotel se změnil na prvotřídní hotel [31] [23] , název byl změněn na "Metropol" nejpozději v roce 1885 [sn 2] . Koncem 19. století byl Metropol největším hotelem v Moskvě – 220 pokojů a zařízených pokojů se pronajímalo denně i měsíčně [33] [34] . V roce 1891 se v hotelu ubytoval umělec Ilja Repin , který přijel do Moskvy na výstavu francouzského umění a průmyslu [19] [28] . V květnu 1896 se v hotelu ubytovala početná delegace dvorních úředníků a vojenských vůdců, kteří dorazili na korunovaci Mikuláše II. a Alexandry Fjodorovny . A. A. Bobrinskij , A. A. Budberg , M. S. Volkonskij , S. M. Volkonskij , N. A. Wrangel , K. A. Gorchakov , L. L. Heiden , A. V. Golenishchev - Kutuzov P. N. Engalychev M. M. Žukovskij _____ _____ . Popov , P. A. Pereleshin , D. V. Putyata , D. I. Svyatopolk-Mirsky , A. N. Styurler , I. N. Svechin , V. N. Trockij a další [35] .

Vladimir Gilyarovsky , který byl často v hotelu , jej popsal jako tradiční útočiště pro herce, kteří přijeli do Moskvy uzavřít dohody s podnikateli na nadcházející sezónu: „... na konci minulého století tu stál starý Čelyševův dům s mnoha místnostmi za všemožné ceny, přetékající postní dobou herci, kteří přijeli do Moskvy. Celebrity zůstaly v Chelyshi, obývaly mezaninové pokoje s obrovskými okny, koberci a těžkými závěsy a průměrně působící bratrstvo - v horních patrech se samostatným vchodem z náměstí, s úzkými, křivolakými, tmavými chodbami, páchnoucími petrolejem a kuchyně. V druhé polovině postní doby se mnozí přestěhovali z mezipatra na vrchol ... levněji“ [36] . Podle I. F. Gorbunova „Dusivý, zatuchlý vzduch, plný mikrobů viditelných pouhým okem, absence jakéhokoli vybavení, špinavé neosvětlené chodby, otrhaní služebníci byli specialitou tohoto hercova úkrytu“ [37] . Podle vzpomínek současníků v hotelu rád pobýval italský herec Ernesto Rossi [38] .

V přízemí budovy se nacházely různé obchody a obchody, včetně továrního skladu Einem , pokladny prodávající vstupenky do sousedních divadel; horní patra zabíral hotel [39] [40] .

Historie stavby

Projekt a zahájení stavby

Na podzim roku 1897 získala Petrohradská pojišťovací společnost [SN 3] , jedna z největších pojišťoven v Rusku na konci 19. století, několik stavebních pozemků v Moskvě, mezi nimiž byl rozsáhlý pozemek na Divadelním náměstí, ve vlastnictví Kalmykova v té době. Jak informoval tisk, Společnost měla „nápad zorganizovat partnerství vlastníků domů na akciovém základě pro akvizici, rekonstrukci a přestavbu domů v Moskvě na hotely, maloobchodní prostory a byty“ [42] [43] . Brzy se taková společnost objevila - na začátku roku 1898 zorganizoval podnikatel a filantrop Savva Ivanovič Mamontov spolu s přáteli a pomocníky při stavbě železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk S.P. Chokolov [SN 4] a K.D. Artsybushev budovu Severního domu Společnost s kapitálem 2 miliony rublů [45] . V představenstvu společnosti v čele s Mamontovem byli K. A. Korovin , N. A. Shtrom a nejmladší syn Savvy Ivanoviče Vsevoloda; nejstarší syn Mamontova Sergeje a železniční inženýr K. A. Gertsyk se stali kandidáty na členy představenstva; Do kontrolní komise byli zařazeni K. D. Artsybushev, O. P. Grigorovich a M. F. Krivoshein [46] . Pro stavbu budov byl zvolen secesní styl , který se nedávno objevil v Belgii a který by podle plánu Savvy Ivanoviče mohl přilákat bohaté zákazníky, kteří sledují evropskou módu. Stavební inženýr Lev Nikolaevič Kekushev byl pozván jako hlavní architekt společnosti Northern House-Building Society , který se již dříve podílel na výstavbě staničních staveb železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk a provedl řadu dalších zakázek Mamontova [47]. [48] . Kekushev se zároveň ujal funkce hlavního architekta a pojišťovny. Ve stejném roce 1898 pronajala St. Petersburg Insurance Society pozemek pod hotelem Metropol společnosti Northern House-Building Society na 25 let [49] .

Podle Mamontova plánu měla budova kromě hotelových pokojů zahrnovat velkou výstavní síň, četné místnosti pro maškary a taneční zábavy, kanceláře a obchody, zimní zahradu s bruslařským trhem [SN 5] , restauraci navrženou v r. styl ruských komnat, stejně jako obrovský šestipatrový operní dům. divadlo pro 3100 diváků [SN 6]  - jak psal tisk, "velikost o něco větší než divadlo vídeňské opery ". Mamontov plánoval zapojit Viktora Vasněcova , Konstantina Korovina , Vasilije Polenova a Michaila Vrubela do práce na návrhu komplexu [50] [19] . Pravděpodobně Mamontov plánoval umístit Soukromou operu v prostorách divadla , jehož šéfem byl v té době [51] [52] .

L. N. Kekushev rychle vypracoval předběžnou dispozici budoucího hotelového komplexu, včetně Čelyševova domu v něm - v té době se při výstavbě nových budov často používaly konstrukce a materiály budov dříve existujících na tomto místě. V prosinci 1898 odešli Kekushev a Chokolov do zahraničí, aby, jak psal tisk, „při konečném vývoji plánu restrukturalizace hotelu Metropol a výstavbě velkého divadla zde uplatnit všechna nejnovější vylepšení, zaveden v západní Evropě“ [ 51] .

Petrohradská pojišťovací společnost podala 29. března 1899 městské radě petici na výstavbu nového hotelového komplexu na Divadelním náměstí s novým projektem, který dokončil L. N. Kekushev. Kekuschevův projekt, obsahující podrobné výkresy plánů a řezů , počítal s hustou zástavbou celého bloku mezi Divadelním náměstím, Teatralnym Projezdem a Kitaigorodskou zdí. Kromě budov umístěných po obvodu nemovitosti byl vnitřní prostor rozdělen dvěma na sebe kolmými budovami na čtyři světlá nádvoří, z nichž jeden byl krytý prosklenou střechou. Stejně jako v původním projektu architekt zahrnul do novostavby konstrukce bývalého Čelyševova domu - nyní pouze klenuté sklepy a částečně zdi [53] [48] . Projekt zohlednil Mamontovovy plány s divadlem, které se v té době již změnily. Jak informovaly noviny News of the Day v únoru 1899: „Teď se konečně ukázalo, že při rekonstrukci současné budovy hotelu Metropol nevznikne divadlo, od jehož myšlenky se zcela upustilo. S grandiózní restaurací místo divadla vyroste jen obrovský koncertní sál“ [51] .

Kekushevem navržené řešení fasád hotelu pravděpodobně zákazníka zcela neuspokojilo: krátce před podáním žádosti s připojeným projektem Kekushev městské radě, v lednu 1899, vyhlásila Petrohradská pojišťovací společnost mezinárodní soutěž pro fasády Metropolu současně v Rusku, Německu, Francii a Velké Británii. Podle podmínek soutěže měl zpracovatel projektu umístit budovu na pozemek při zachování polohy hlavních stěn stávající budovy, mohl samostatně zvolit styl novostavby a typ výzdoby (tj. bylo doporučeno používat mozaiky a majoliku), ale bylo výslovně uvedeno, že „nežádoucí je nadměrná bohatost a okázalost při zpracování fasád“. Samostatně bylo stanoveno, že všechny oceněné projekty se stávají majetkem pořadatele soutěže. Do 15. dubna 1899 – uzávěrka přihlášek – bylo petrohradské pojišťovací společnosti předloženo 20 projektů. Komise porotců soutěže ve složení G. I. Kotov , V. A. Schroeter , N. V. Sultanov a E. I. Zhiber 31. května téhož roku shrnula výsledky: první cena 2000 rublů byla udělena projektu pod heslem „Ρ + Σρ" , v podání L. N. Kekusheva a jeho asistentů - S. S. Shutsmana , N. L. Ševjakova a V. V. Voeikova . Další oceněné projekty dokončili architekti N. T. Stukolkin (2. cena), P. A. Zarutsky (3. cena), V. Valkot (4. cena) a studenti Císařské akademie umění - G. A. Kosjakov , P. L. Podberesky [SN 7] a E. L. Andreoletti ( 5. cena). Porota poznamenala, že vítězný projekt „vyniká klidnými, dobře disponovanými masami a zdrženlivým charakterem hotelu. Zpracování v detailu se vyznačuje novostí směru, i když bez ozdůbek, které jsou tomuto druhému vlastní“ [54] [55] [56] [57] . Na společné schůzi představenstva Společnosti pro stavbu Severního domu a zástupců Petrohradské pojišťovny, konaném v červenci 1899, bylo rozhodnuto „postavit budovu na Divadelním náměstí podle projektu oceněného první cenou s. doplnění všeho nejlepšího a originálního z dalších oceněných projektů“ [58] .

Slavnostní položení novostavby se uskutečnilo 27. května 1899 , tedy před oficiálním vyhodnocením soutěže. Za bývalým Čelyševovým domem (podél Kitaigorodské zdi) byla na základě Kekuševova projektu schváleného městskou radou zahájena výstavba budovy, ve které měl být koncertní sál [58] .

V září 1899 byli zakladatelé Společnosti pro stavbu Severního domu Savva Mamontov a Konstantin Artsybušev zatčeni na základě obvinění z finančního zneužívání při stavbě železnice Moskva-Jaroslavl-Arkhangelsk. Navzdory tomu, že byl Mamontov během červencového procesu v roce 1900 zproštěn viny, drtivá většina jeho majetku šla na splacení dluhů a on sám byl prohlášen za bankrota . Možná zatčení Mamontova a jeho odvolání z vedení Společnosti pro stavbu Severního domu ovlivnilo částečnou změnu původního návrhu budovy: v roce 1900 zákazníci hlavního města vzali za základ fasády hotelu podél Divadelního náměstí a Divadelní pasáž projekt Williama Valkota pod heslem "Ženská hlava", který získal pouze čtvrtou cenu. Valkot, který se koncem 90. let 19. století přestěhoval z hlavního města do Moskvy, nějakou dobu pracoval v Abramcevské hrnčířské dílně S. I. Mamontova, kde studoval keramiku pod vedením M. A. Vrubela [59] .

Po Mamontovově zatčení byla stavba na šest měsíců pozastavena, čeká se na verdikt. Když bylo jasné, že Mamontov se nevrátí, aby dohlížel na stavbu budovy, zákazníci provedli v projektu řadu změn a rozhodli se zcela opustit myšlenku „paláce umění“. Místo koncertního sálu bylo rozhodnuto postavit grandiózní restauraci [60] Po procesu, který prokázal Mamontovovu nevinu, odjel na světovou výstavu do Paříže, na jejíž přípravě se Savva Ivanovič aktivně podílel ještě před jeho zatčení. Mamontov se vrátil s odměnou za majolikové práce a znovu se zapojil do stavby hotelu, ale již jako dodavatel. Pravděpodobně vlivem Mamontova byl první Kekushevův oceněný projekt přepracován s ohledem na Valkotovy designové návrhy, vhodnější pro umístění monumentálních keramických panelů. .

Podle badatele moskevské secese a Kekushevovy biografky Marie Nashchokiny a historika ruské architektury Williama Brumfielda se Kekushev podílel na revizi a doplnění projektu Valkot, protože Valkot neměl potřebné stavební zkušenosti [61] [62]. . Nasvědčují tomu i dokončené fasády, které se nápadně liší od projektu Walcot a připomínají autorské techniky Kekusheva, jím vypracované na předchozích stavbách [61] . M. V. Nashchokina se domnívá, že až do roku 1901 byla budova hotelu postavena na základě plánu vypracovaného L. N. Kekushevem a jeho pomocníky - to může dokládat skutečnost, že fasády komplexu obrácené ke zdi Kitaigorod plně odpovídají původnímu projektu architekt [58] . Ve prospěch této verze svědčí nové náčrty fasád hotelu publikované v roce 1901 v časopise „ Architect “ od L. N. Kekusheva [63] ve prospěch této verze .

Současně s výstavbou Metropolu stavěla Petrohradská pojišťovací společnost podle projektu téhož L. N. Kekusheva nákupní centra Nikolskij (Iverskij) na Nikolské ulici . Otevření relativně malé obchodní budovy ve srovnání s Metropolem na rušné ulici naproti Upper Trading Rows slibovalo společnosti značné příjmy, proto byly prostředky z výstavby Metropolu neustále přesouvány do Nikolsky Rows. Jak doložil jeden z dodavatelů: „Nikolského řady byly postaveny velmi rychle a Metropol stál celé dny bez cihel. V Metropolu jsme měli celý artel 500 lidí, který byl celé dny nečinný, dva tři dny po sobě - ​​na dvoře nebyla jediná cihla .

V roce 1900 byl N. L. Shevjakov, jeden z Kekushevových asistentů, jmenován předákem stavby komplexu [65] .

Stavba, která začala, byla brzy pozastavena kvůli zjištěným zneužitím společnosti Northern House-Building Society [20] .

Požár roku 1901

Koncem roku 1901 byla budova v podstatě hotová. Opět však 15. prosince v zařízených místnostech hotové a již obsazené budovy Metropolu (v listopadu zde žilo 590 lidí [66] ) vypukl požár, který se podařilo uhasit až po 41 hodinách a 30 minutách. Jak vyšetřování později zjistilo, příčinou požáru bylo vznícení výfukového potrubí samovarové místnosti ve třetím patře; přes rozsáhlý systém dřevěných komínů se požár rozšířil rychlostí blesku do všech pater hotelu. V důsledku požáru byly dřevěné podlahy v nejvyšších čtyřech patrech severní (podél Teatralnaja proezd) a západního (podél Divadelního náměstí) zcela spáleny, střecha a výzdoba prostor byly zničeny a inženýrské komunikace byly zničeny. poškozené. V některých částech budovy se vlivem požáru a konstrukcí padajících z horních pater propadly i betonové podlahy druhého patra, nicméně monierovské klenby z velké části úspěšně odolávaly živlům, což dále přispělo k jejich rozšířené v moskevské stavební praxi [67] [68] [69 ] .

Nejprve se snažili požár uhasit vlastními silami, a teprve když plameny již začaly nabírat na síle, byl vyhlášen poplach policejním telegrafem. Hasičské sbory, které si popletly adresu, zpočátku šly do hotelu Big Moscow, čímž ztratily ještě nějaký čas. S hodinovým zpožděním dorazilo k hořící budově všech 17 městských hasičských sborů v čele s vrchním policejním velitelem D.F.Třepovem , z nichž se však na hašení požáru podílelo pouze 12, zbytek neměl v linii požáru dostatek místa. . Hasiči navíc neměli potřebnou výšku žebříků a na střechu budovy museli vylézt po svázaných malířských žebřících. Při likvidaci požáru spolu se zřícenou střechou Metropolu spadlo osm hasičů, jeden z nich zemřel; několik lidí bylo obviněno z různých zranění, včetně omrzlin [70] .

Navzdory tomu, že stavba Metropolu byla pojištěna na 2,5 milionu rublů, již 18. prosince 1901 prohlásil obchodní soud Severní dům-stavební společnost za insolventního dlužníka [67] , a 17. května 1902 schválil konkurzní správu. [71] .

Dokončení stavby

Po požáru vystřídal hlavního stavebního inženýra P. Kazinu stavební inženýr hlavního města Pavel Višněvskij , který měl v té době bohaté zkušenosti s projektováním a výstavbou velkých zařízení v Petrohradě, včetně staveb Baltského závodu . Wisnevsky vlastnil vlastní technickou kancelář, která se zabývala dodávkami stavebních materiálů, konstrukcí a mechanismů, vytápěním a kanalizací, dekorací a dalšími pracemi. Podle předpokladu M. V. Nashchokina hrál P. P. Višněvskij rozhodující roli při výběru architektů, umělců a sochařů podílejících se na výzdobě stavby v letech 1902-1905 [69] . Spolu s Višněvským byl jedním z organizátorů práce další metropolitní architekt - S.P. Galenzovsky  - talentovaný kreslíř, který dlouhou dobu vyučoval kreslení a civilní architekturu na Ústavu železničních inženýrů . Podle projektu Galenzovského byl sál restaurace vyzdoben v elegantních formách modernistické francouzsko-belgické orientace [72] . Samostatné interiéry restaurovali M. M. Peretyatkovich a P. Vulsky. Je známo, že na návrhu hotelu se po požáru podílela mnohem větší skupina autorů, včetně absolventů a studentů moskevských uměleckých škol [73] , nicméně kvůli ztrátě části projektové a stavební dokumentace byla plná složení autorského kolektivu Metropol zatím není instalováno [1] .

Ve stavební komisi byli S. Shutsman, S. Galenzovský, V. Valkot, I. Žoltovskij. Komise rozhodovala o dalších pracích, umělecké výzdobě fasád a interiérů, vybavení a vybavení hotelu [20]

Práce na stavbě hotelu byly obnoveny v květnu 1902. Na vzniku světelné lucerny se podílela stavební kancelář inženýra A. V. Bariho [74] . V prosinci téhož roku byla uvedena do provozu východní budova komplexu podél Kitaigorodské zdi, ve které byly vybaveny malé byty vybavené veškerým komfortem. Požárem málo poškozené fasády východní budovy si vesměs zachovaly svůj původní vzhled, vytvořený podle projektu L. N. Kekusheva [69] [75] . V letech 1902-1903 byly na fasády osazeny chybějící keramické prvky - panely (celkem jich bylo 23), majolikový nápis se slovy F. Nietzscheho, keramické obložení rizalitů ze strany pasáže divadla; pravděpodobně ve stejné době byly do výklenků pátého patra instalovány světle tyrkysové keramické vázy s reliéfními květy kosatce .

Noví majitelé přizvali jako spoluautory hotelového komplexu architekty Lva Kekuševa a Nikolaje Ševjakova; Významné změny byly provedeny v projektu Walcot. Zejména centrální sál areálu, navržený do podoby atria zastřešeného skleněnou kupolí a plánovaný pro divadelní sál s kapacitou 3000 diváků, byl upraven na restauraci. Stavbu hotelu v první etapě řídil architekt VV Voeikov . V roce 1901 utrpěl hotel velký požár, který zničil interiéry; Téměř dokončená budova byla vážně poškozena. Projekt restaurování hotelu s částečnou přestavbou vypracoval architekt S. P. Galenzovsky , [75] práce řídil architekt P. P. Višněvskij . Konečně v roce 1905 došlo ke slavnostnímu otevření Metropolu. Na svou dobu se jednalo o hotelový komplex se 400 pokoji, jedinečnými velikostí, komfortem a výzdobou, z nichž v souladu s duchem moderní doby nebyly dva stejné. V hotelových pokojích byly k dispozici ledničky (plněné ledem), telefony a teplá voda, což byla na počátku 20. století kuriozita. V roce 1906 bylo pod názvem „Moderní divadlo“ v hotelu otevřeno první dvousálové kino v Moskvě [4] [76] .

Počátkem roku 1912 byl Metropol prodán zástupci obchodu s vínem v Moskvě E. Levovi, D. D. Pavlovovi a hlavnímu zplnomocněnému zástupci společnosti na výrobu šampaňského „Monopol Geyzig“ v Rusku E. A. Totilovi, kteří vytvořili akciová společnost k řízení hotelu [ 77] .

Historie hotelu

Konečně v roce 1905 došlo ke slavnostnímu otevření Metropolu. Oznámení zveřejněné v moskevských novinách znělo:

Velké publikum se sjelo z celé Moskvy, aby zíralo na Metropol – „Babylonskou věž 20. století“, jak byla budova přezdívána ještě během stavby. Hotel vybavený nejnovějšími technickými inovacemi - ledničkami, výtahy, telefony, centrálním zásobováním teplou vodou - se okamžitě stal mimořádně oblíbeným u bohatých hostů [78] [79] . Básník Michail Kuzmin , který se v hotelu ubytoval na jaře roku 1905, popsal své dojmy takto:

První patro hotelu bylo předáno obchodním a kancelářským prostorům, pokoje byly obsazeny od druhého do čtvrtého patra a nejdražší byly ve třetím [79] . Nábytek do pokojů byl vyroben na zvláštní objednávku ruskými a evropskými řemeslníky: mezi dodavateli byla továrna uměleckého nábytku N. P. Shmita , varšavská továrna na stylový nábytek, vídeňská továrna na nábytek „Jakov a Joseph Cohn“, angl. společnost "Waring, syn a K", poniklované postele byly navrženy společností Konrad, Yarushevich a K metal products factory Society [81]

Moskevský průvodce z roku 1908 napsal: „Z velmi četných moskevských hotelů všech kategorií patří nepochybně první místo hotelu Metropol a poté hotelu National“ [82]

Pro správu hotelu zřídila petrohradská pojišťovací společnost akciovou společnost Moscow Metropol, jejíž zakládací listinu schválil císař v srpnu 1909 [83] . V představenstvu společnosti byli mimo jiné majitel restaurace „ Yar “ A. A. Sudakov , architekt A. E. Erichson , majitel a redaktor novin „ Curier “ Ya. A. Feigin [84] .

V hotelu se nacházely kanceláře Mezinárodní společnosti spacích vozů a rychlovlaků a pobočka City Station, která prodávala jízdenky [82] . Hotel byl vybaven elektrickým osvětlením, ventilací, zvedacími stroji (výtahy), telefony, ve všech pokojích byly instalovány samostatné toalety. Kromě toho měl hotel čítárnu, místnost pro korespondenci, poštovní a telegrafní úřad [82] .

V domě bydlel i jeden z jeho tvůrců, inženýr P. P. Višněvskij [85] . Prostory v hotelu si pronajaly prostory nakladatelství Scorpion a redakce časopisu Libra , se kterými Andrei Bely spolupracoval [86] [78] . Na svou dobu se jednalo o hotelový komplex se 400 pokoji, jedinečnými velikostí, komfortem a výzdobou, z nichž v souladu s duchem moderní doby nebyly dva stejné. V hotelových pokojích byly lednice (plněné ledem), telefony a teplá voda, což byla kuriozita počátku 20. století, byly zde elektrické výtahy . V roce 1906 bylo pod názvem „Moderní divadlo“ v hotelu otevřeno první dvousálové kino v Moskvě [4] [76] . V 6. patře hotelu je redakce časopisu Vesy , hlavního tištěného orgánu ruských symbolistů .

Restaurace Metropol, která pojme až 1700 lidí (tolik míst bylo zajištěno pro oslavu Nového roku), byla oblíbená u různých vrstev obyvatelstva. Krátce po otevření, 24. března 1905, se v restauraci hotelu Metropol konala večeře na počest S. P. Diaghileva, věnovaná jeho redakční a výstavní činnosti. Dochovaná kopie jídelního lístku nese podpisy významných hostů (V. A. Serov, I. S. Ostroukhov, S. I. Mamontov, V. Ya. Bryusov, F. O. Shekhtel a další) [87] . Štamgasti instituce byli majitelé plnokrevných koní a hráči na hipodromu. Při velkých akcích majitelé restauraci všemožně vyzdobili. Na oslavu Nového roku 1911 se v Metropolu konala večeře Carnaval aviatique („Letecký karneval“), která byla věnována světovým úspěchům letectví. Ze stropu byla zavěšena falešná vzducholoď a v rozích hal byly umístěny modely letadla Blériot [88] .

Metropol za sovětského období

Během událostí Říjnové revoluce , během pouličních bojů v Moskvě ve dnech 25. října ( 7. listopadu ) - 2. listopadu  (15), 1917, byl hotel v centru prudkého odporu proti ozbrojeným silám bolševiků. Bylo obsazeno velkým oddílem junkerů ; bitvy o "Metropol" se vedly šest dní. Pouze použití dělostřelectva instalovaného ve Velkém divadle a následný útok, vedený M. V. Frunzem , donutily junkery opustit budovu. Budova byla vážně poškozena ostřelováním, včetně majolického citátu od Nietzscheho obklopujícího budovu [89] [90] . Již v roce 1919 byly škody odstraněny. Novinář Arthur Ransom při vzpomínce na své dojmy z Moskvy v roce 1919 napsal: „Obzvláště mě ohromil výhled na hotel Metropol. Všechny škody způsobené revolucí, stopy po granátech a kulkách, které byly patrné ještě loni v létě, byly během této doby opraveny...“ [91] .

Podle vzpomínek Rurika Ivneva, který v roce 1918 bydlel nějakou dobu v hotelu, „bylo v Metropolu docela dobře, ale otravoval mě jen ten věčný shon, pak nesnesitelní drzí služebníci a navíc jsem měl nějaké zvláštní znechucení, které se vždy děje ve vztahu k hotelům, restauracím atd. [92] .

Počátkem března 1918, poté, co se sovětská vláda přestěhovala do Moskvy, se Metropol proměnil v jednu z hlavních rezidencí nové vlády a dostal jméno Druhá komora sovětů (z hotelu National se stala První komora sovětů ) [89]. .

Zde se až do roku 1919 v přestavěné restauraci konaly schůze Všeruského ústředního výkonného výboru , na kterých pravidelně vystupovali V. I. Lenin , L. D. Trockij a M. I. Kalinin . Ve druhém patře byla přijímací místnost Jakova Sverdlova , předsedy Všeruského ústředního výkonného výboru; na třetí - Lidový komisariát zahraničních věcí. V hotelových pokojích bydleli někteří významní bolševici - Georgij Čičerin , Nikolaj Bucharin , Vladimir Antonov-Ovseenko [2] [93] , Matvej Muranov [94] , Alexander Šlichter , Sergej Grintser a další.

Na jaře roku 1918 se v pokoji 263 usadil Osip Mandelstam , který v té době sloužil ve zde sídlícím Narkompros; některé básně básníka tohoto období byly napsány jakoby z řady Domu sovětů [95] . Pamětní deska na straně Divadelního náměstí uvádí, že v roce 1921 se v budově konala jednání o navázání přátelských vztahů s Mongolskem, kterých se účastnil D. Sukhe-Bator [89] .

Pro děti obyvatel domu byla v objektu otevřena mateřská škola "č. 1-2 Dětské komise při Všeruském ústředním výkonném výboru" [96] .

Georgy Solomon , který v hotelu bydlel v prvních porevolučních letech, vzpomínal na řád, který tam vládl:

V polovině 20. let 20. století byla v budově otevřena kavárna Imagist "Kalosha". Matvey Roizman připomněl:

Podle legendy právě v Metropolu vyznal básník Sergej Yesenin lásku tanečnici Isadorě Duncanové [98] [99] .

Po návratu z emigrace v roce 1943 žil Alexander Vertinsky a jeho rodina v Metropolu asi tři roky ; se zde narodila i jeho dcera Anastasia [100] .

Zpočátku byla celá budova obklopena majolikovým nápisem F. Nietzscheho : „ Znovu stará pravda, když stavíte dům, všimnete si, že jste se něco naučili .“ V sovětských dobách byl v té části fasády, která směřuje k modernímu náměstí Revoluce, přidán další nápis: „ Jedině diktatura proletariátu je schopna osvobodit lidstvo od útlaku kapitálu . V. Lenin . Původní nápis je dnes viditelný jen částečně, ale druhý nápis se zcela dochoval dodnes.

Koncem 20. let 20. století začal v části budovy opět fungovat hotel Metropol - 125 pokojů https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01002380480?page=834 .

V roce 1929 byl objekt předán Intourist a opět přeměněn na stejnojmenný hotel [89] . Ve 30. letech 20. století vystupoval v hotelové restauraci orchestr pod vedením Davida Geignera ; v roce 1937 byl hudebník zatčen v Metropolu na základě obvinění ze špionáže během koncertu.

V únoru 1950 uspořádal premiér Státní rady Čínské lidové republiky Zhou Enlai recepci v červeném sále hotelu na počest podpisu sovětsko-čínské smlouvy o přátelství, alianci a vzájemné pomoci. Recepce se zúčastnil Mao Ce-tung , který byl tehdy na návštěvě v SSSR, a Josif Stalin , který takové pozvání nikdy nepřijal, nicméně z úcty k Maovi s účastí na akci souhlasil [101] [90] .

Bernard Shaw , Bertolt Brecht , Mao Ce-tung , Marlene Dietrich , John Steinbeck , Ilya Repin zde pobývali v různých dobách . V hotelu nějakou dobu bydleli Sergej Prokofjev a Alexander Kuprin [2] [102] [89] . Některé z budov byly ještě nějakou dobu obytné. V roce 1938 se v jednom z bytů narodila Ljudmila Petruševskaja [103] .

Podle Územního plánu přestavby Moskvy měla být budova Metropol přestavěna a zastavěna a oblast kolem ní rozšířena demolicí okolních domů [104] .

V roce 1985 se moskevská městská rada rozhodla hotel zrekonstruovat a obnovit. Návrh byl svěřen dílně č. 10 Mosproektu 2 a institutu Spetsrestavratsiya [18] .

Modernost

V letech 1986-1991 byl hotel restaurován a rekonstruován, kterou provedla finská stavební firma YIT-Yhtymä Oy (fin. YIT-Yhtymä Oy; architekt Kari Mekkälä, projektový manažer Sakari Rahko) ve spolupráci s dílnou č. 13 Mosproekt- 2 [105] [106] [107] . Během restaurátorských prací získaly fasády svůj původní vzhled; v interiéru byly odkryty a restaurovány původní nástěnné malby z nánosů barev a restaurováno mnoho prvků dekorativního designu. V rámci rekonstrukčních a restaurátorských prací na hotelu byly základy budovy zpevněny injektážními pilotami, dřevěné podlahy byly nahrazeny železobetonovými, byly zachovány staré příčky a podhledy. Fasáda s konstrukcemi byla kompletně obnovena ve starém architektonickém stylu. Většina interiéru, včetně 32 hotelových pokojů, evropské a bojarské restaurace, stejně jako legendárního hlavního sálu restaurace s bohatě malovanou skleněnou kupolí a banketních sálů umístěných ve druhém patře restaurace, byla restaurována do původního stavu. podobě na základě historického architektonického průzkumu. Všechny inženýrské komunikace a četné systémy hotelových služeb byly přepracovány a položeny pod stávající hotelové konstrukce. [108] .

Německá firma BAUER provedla v letech 1986-1987 práce na zpevnění základny hotelové budovy pomocí vrtaných pilot konstruovaných tryskovou technologií. Podle řady odborníků to vedlo ke změně hydrogeologického režimu a citelnému smrštění staveb na Divadelním náměstí, včetně Malého divadla. Později ruské organizace provedly další práce na posílení základů Metropolu [109] [110] .

Dřevěné podlahy byly nahrazeny železobetonovými. Nad původní skleněnou kopulí restaurace vyrostla další - ochranná. [107] . Z bývalých interiérů se po rekonstrukci dochovalo vestibul vedoucí k výtahu [111] .

V roce 1992 byl hotel převeden do městského vlastnictví Moskvy [112] . Otevření hotelu po rekonstrukci proběhlo 5. prosince 1991 ; mezinárodní komise udělila „Metropolu“ kategorii „5 hvězdiček“ [2] .

V následujících letech v hotelu bydleli hlavy států a vlád, filmové, popové a sportovní hvězdy. Mezi čestnými hosty Metropolu jsou francouzští prezidenti Jacques Chirac a Pákistánec Pervez Mušaraf , čínský prezident Chu Ťin-tchao , návrháři Giorgio Armani a Pierre Cardin , zpěváci Elton John , Michael Jackson , Julio Iglesias a jeho syn Enrique , operní hvězdy Montserrat Caballe a Placido Domingo , filmoví režiséři Francis Ford Coppola a Luc Besson , herečky Catherine Deneuve , Annie Girardot , Sharon Stone a mnoho dalších [2] [113] .

Pocta Galině Višněvské a Mstislavu Rostropovičovi se v historii hotelu stala zvláštní událostí . V restauraci "Metropol" se v květnu 2005 konala zlatá svatba významného páru . Mezi hosty oslavy byla španělská královna Žofie , nizozemská královna Beatrix , manželka prezidenta Francie Bernadette Chirac , první prezident Ruska Boris Nikolajevič Jelcin s manželkou Nainou Iosifovnou a další. Neméně reprezentativní byla oslava 80. narozenin Mstislava Rostropoviče, která se konala v březnu 2007 .

Kino

V roce 1906 bylo v budově otevřeno první dvousálové kino v Moskvě, Theatre Modern [78] . Majitelkou kina byla Amalia Eduardovna Genzel, v té době v kinematografických kruzích velmi známá [114]

Prostory kina vymaloval výtvarník L. M. Antokolsky [115] .

Kino v budově fungovalo i po revoluci. V dubnu 1918 se zde konalo slavnostní zhlédnutí filmu Nikandra Turkina „Nezrozeno pro peníze“, kterého se zúčastnilo mnoho diváků, včetně lidového komisaře školství A. V. Lunacharského . Scénář k filmu podle románu Jacka Londona „ Martin Eden “ napsal Vladimir Majakovskij , který si také zahrál hlavní roli – futuristického básníka Ivana Nov. Podle vzpomínek Lva Grinkruga , který ve filmu ztvárnil jednu z rolí, se snímek všem přítomným líbil, „kromě samotného Majakovského, který řekl, že nebyl schopen úplně porazit režiséra Turkina a udělat si, co chtěl“ [ 98] [116] .

V letech 1923-1924 bylo kino přejmenováno na 2. Goskino-Theater [117] [118] , v druhé polovině dekády areál obsadil klub pracovníků Rady lidových komisařů pojmenovaný po Rykovovi, který také promítané filmy [119] [120] . Ve 30. letech 20. století dostalo kino název „Metropol“ a bylo přebudováno na třísálové [104] . Malé posluchárny se lišily barvou: červenou, modrou a zelenou. Kino pod tímto názvem fungovalo v hotelu až do roku 1982 [18] [89] .

Architektonické a umělecké prvky

"Metropol" je právem považován za jednu z nejvýraznějších historických a architektonických památek moderny v Moskvě. Na vzniku hotelového komplexu pracovala plejáda známých a talentovaných architektů a umělců. Na vývoji interiérů se kromě Williama Valkota, Lva Kekusheva a Nikolaje Ševjakova podíleli architekti P. P. Visnevsky , S. S. Shutsman , V. V. Voeikov , S. P. Galenzovsky , V. I. Rubanov, M. M. Peretyatkovich , I. A. German , A. V. V. V. Vesnin , I. Žoltovskij [121] a (pravděpodobně) F. Shekhtel . Malby a prvky interiéru byly zhotoveny podle skic V. Vasněcova a K. Korovina . Na rozdíl od fasád, udržovaných v přísné stylové jednotě, je vnitřní výzdoba charakteristická polystyličností: jsou zde interiéry jak v ruském stylu , tak v duchu neoklasicismu [76] .

Architektonický vzhled Metropolu se vyznačuje tvrdostí linií. Pseudogotické prvky (věžičky, vrcholky ) pronikají technikami charakteristickými pro modernu . Suterén , obložený červenou žulou a navržený ve formě podloubí , kontrastuje s hladkými omítnutými horními podlažími a dodává masivní konstrukci vzdušnost. Pro vizuální usnadnění rozšířených fasád bylo použito pečlivě navržené členění jak svisle - četnými římsami včetně rizalitů a arkýřů , tak vodorovně - prolamovaným pásem mříže balkonů pokrývající celou střední fasádu [3] . Architekt M. M. Peretyatkovich [122] se podílel na dekorativní úpravě fasád hotelu a na vytvoření designu mříže balkonů .

Podle myšlenky Savvy Mamontova měla být při vytváření hotelu věnována zvláštní pozornost výzdobě budovy. Jako vášnivý propagátor díla svých kolegů umělců chtěl Mamontov využít fasády budovy v centru Moskvy k zvěčnění děl nového směru v umění. V neposlední řadě tato okolnost ovlivnila upřednostňování projektu Walcot před ostatními - byl vhodnější pro umělecké doplňky. Je také důležité, že keramická dílna Abramtsevo byla Mamontovovým oblíbeným duchovním dítětem: vyráběly se zde panely pro Metropol. Jeho fasády jsou zdobeny majolikovými panely, z nichž nejznámější je „Princezna snů“ podle obrazu Michaila Vrubela ; zaujímá centrální místo na hlavní fasádě hotelu. Podle náčrtů Alexandra Golovina a Sergeje Čechonina bylo vyrobeno několik dalších majolikových panelů - „Žízeň“, „Klanění božstva“, „Klanění přírody“, „Život“, „Koupání Naiád“, „Klanění starožitností“ a „poledne“. Sochařský vlys „The Seasons“ obklopující budovu vytvořil Nikolaj Andreev [5] [76] .

Hotel Metropol, především díky své bohaté, mimořádné a nádherné výzdobě, vnímali současníci jako ztělesněný manifest nového umění [123] .

Princezna snů

Vrubelův panel "Princess Dream" je nazýván nejznámějším panelem v Moskvě. Vzniklo na námětu dramatu ve verších Edmonda Rostanda La Princesse lointaine , v ruském překladu T. L. Shchepkina-Kupernika , nazvaného „Princeznin sen“. Jednou z postav hry je trubadúr Jofre Rudel , jehož legenda o citech k Paní a motivech „vzdálené lásky“ jeho písní tvořila základ zápletky. Premiéra hry na ruské scéně se konala v lednu 1896 v Petrohradě. Romantický příběh o vznešené touze po lásce a dokonalé kráse, jejíž rozjímání je dosaženo za cenu smrti, měl u veřejnosti obrovský úspěch. Objevil se valčík "Princess Dream" a dokonce i parfémy a čokoláda s tímto názvem [ .]4 Moskva Ve stejném roce 1896 objednal S. Yu. Witte od Michaila Vrubela dva malebné panely pro nadcházející umělecko-průmyslovou výstavu v Nižním Novgorodu . Vrubel provedl jeden z nich na ději hry Rostanda, druhý - "Mikula Selyaninovich" - na epickém spiknutí. Prohlídka panelů a skic však vyvolala velkou nelibost členů Císařské akademie umění , kteří nedoporučili Vrubelova díla na výstavě vystavit. Poté se Savva Mamontov rozhodl předvést je v samostatném pavilonu postaveném z vlastní iniciativy. Tento nápad se však ukázal jako neúspěch: navzdory příznivému hodnocení kritiků veřejnost reagovala na Vrubelova díla s nezvyklou nevraživostí [5] [124] .

Při vývoji projektu hotelu Metropol Mamontova napadlo zopakovat „Princeznovu snu“ v keramice a tak ji navždy vystavit veřejnosti. Od té doby je Vrubelův výtvor, zobrazující umírajícího mladého rytíře a nad ním sklánějící se princeznu, dostupný každému kolemjdoucímu. Malebný panel, vystavený na výstavě v Nižním Novgorodu, je nyní vystaven ve Vrubelově sále v Treťjakovské galerii [76] .

Interiéry

Sál restaurace "Metropol"

Na úpravě vestibulu restaurace se podílel malíř F. Oborsky, sochaři V. L. Gladkov a V. A. Kozlov. Při výzdobě prostor byly použity obkladové dlaždice Abramtsevo [121] .