Bryndáček

Breastplate ( angl.  breastplate ) - část plátové zbroje , zakrývající tělo válečníka vpředu.

Část brnění, která se objevila na konci XIV století a existovala, dokud nebyla zbroj obecně používána. Náprsník a zádový štít tvoří součásti kyrysu , v některých případech byl náprsník používán samostatně. Jako doplňky starověkých ruských obranných (ochranných) zbraní ( osobní ochranné prostředky ) se z kůže , železa a mědi  vyráběly náprsní , kolenní , loketní , zádové , chrániče , chrániče sluchu [1] [2] .

Origins

Itálie se ve 14. století stala jedním ze zákonodárců obrněné módy v západní Evropě. Italští puškaři v Miláně, Florencii, Benátkách a dalších městech a zemích vytvářeli dostatečně kvalitní brnění jak pro domácí trh, tak pro export, což bylo velmi vzácné - v raném středověku se zbroj vyráběla na stejném místě, kde se prodávala. .

Hrad Hurburg v italské župě Jižní Tyrolsko má velkou sbírku brnění z 2. poloviny 14. - 1. poloviny 15. století, která dobře odráží vývoj brnění v italských státech v těchto letech.

Brnění vyrobené kolem roku 1380 představuje pokrok ve výrobě brnění té doby. Ochrana těla je provedena ve formě náprsníku - předchůdce pozdějšího kyrysu . Náprsník je segmentový design s velkou, konvexní centrální deskou pokrývající hrudník a břicho a menšími pláty pokrývajícími boky. Mezi sebou jsou pláty spojeny popruhy a nýty, na zadní straně je zbroj upevněna překříženými popruhy. Toto brnění ještě nebylo plné plátů, protože kromě pancíře se k ochraně těla používala i řetězová pošta, ale to vedlo k odmítnutí brigantiny jako hlavní ochrany těla. Jeho hlavní výhodou bylo, že na rozdíl od brigandiny zde byla truhla uzavřena velkými ocelovými pláty, které bylo mnohem obtížnější prorazit. Nevýhodou bylo, že záda byla chráněna pouze řetězovou poštou, takže toto provedení nebylo rozšířené a u pozdějších zbrojí byla záda chráněna stejně jako hruď.

Alternativní variantou velkoplátové brigantiny bylo vyztužení maloplatníkové brigantiny přenýtováním plastronu - hrudního plátu. V pozdějších verzích se plastron proměnil v náprsník, jako kyrys. Tento design byl běžný v Německu.

Pozdější zbroj ze zbrojní sbírky téhož Hurburga je příkladem rané milánské zbroje se všemi rysy tohoto stylu. Kyrys je na tehdejší dobu velmi progresivní konstrukce - se samostatným náprsníkem , který majiteli umožňoval volnější předklon a zapnutým pásem s přezkou před náprsníkem a opěrkou oštěpu , samozřejmě odnímatelnou (není na nějaké přeživší brnění, ale jsou tam otvory pro jeho připevnění) a otočný, to znamená, že umožňuje v případě útoku kavalérie nebo turnajového střetu jej použít jako držák na kopí a v boji z ruky jej otočit k hrudníku tak, aby nepřekážel při pohybech pravé ruky. Na břiše je upevněna plátová sukně ze čtyř ocelových pásů spojených plovoucími nýty .

Brigantina s uzdou a zády

Na rozdíl od Itálie, kde se již od počátku 15. století vyráběla celoplátová zbroj s kyrysem, zůstala ve Francii dlouho (až do konce 15. století) oblíbená zbroj, kde byl kyrys nahrazen konstrukcí sestávající z talířový náprsník a brigandinový náprsník. Zadní strana kyrysu byla vyrobena stejným způsobem - spodní část byla pokovena, horní část byla brigandina. Důvody pro tento design nejsou přesně známy, ale mohou to být následující:

• Potřeba mobilní ochrany horní části těla, aby nedošlo k omezení ramen a hrudníku při boji s obouručním mečem. Důvodem tohoto předpokladu je, že v pozdějším středověku se v takových případech obecně upouštělo od plátové ochrany ramen a nahrazovalo je drátěnou pláštěnkou , v mnoha evropských zbrojích té doby neexistují masivní plátové náramenice, nahrazované lehčí a někdy jen řetězová pošta. Ve francouzské armádě sloužilo mnoho Skotů, kteří jako první v Evropě používali obouruční meče, možná bylo takové brnění mezi nimi oblíbené.
• Výroba brigandinu byla méně pracná, a proto byla levnější. To znamená, že takový design byl metodou snížení nákladů na brnění bez významné ztráty jejich ochranných vlastností. Opět se takový design mohl objevit díky Skotům, kteří byli chudší než francouzští šlechtici.
• Horní část těla je již díky žebrům poměrně tuhá, zatímco měkká břišní dutina s množstvím životně důležitých orgánů je velmi zranitelná vůči jakýmkoliv úderům zepředu. Proto u tvrdých částí pancíře, s jejich omezenou dostupností, bylo nejúčelnější jej v první řadě krýt.

Tento design byl podle Jeana Froissarta ve Francii velmi populární až do konce 15. století.

• Brigandinské brnění s plátovým pásem a ocelovou sukní - překreslení z miniatur pro kroniku Jeana Froissarta , kolem roku 1470. Ilustrace z knihy Immanuela Viollet-Le-Duca.

• Bitva u Brynji . Miniatura z kroniky Jeana Froissarta , kolem roku 1470. Na mrtvém Francouzovi uprostřed je dobře patrný talířový náprsník se sukní a zbojnický náprsník.

• Miniatura z kroniky Jeana Froissarta , kolem roku 1470. Na rytířích vlevo jsou dobře patrné plátové pásy se sukněmi a zbojnickými náprsníky, na rytíři blíže středu - sukně se cípy.

• Talířový pás a ocelová sukně. Ilustrace z knihy Immanuela Viollet-Le-Duca.

Milánský náprsník a zadní plát z 15. století

V Itálii byly brigandiny opuštěny na konci 14. století ve prospěch kyrysů. Navíc, jak je patrné z brnění z Hurburgu z roku 1410, již tehdy se kyrysy začaly kovat z kompozitu - přední část tvořil náprsník a braletka, spojené páskem se sponou, zadní část byla segmentová zadní deska. Rozdíly v jednotlivých provedeních byly zřejmě způsobeny požadavky zákazníků každého konkrétního brnění a spočívaly ve tvaru a velikosti náprsníku, přítomnosti mezilehlých segmentů mezi ním a náprsníkem, velikosti náprsníku atd. na. U některých brnění (například brnění Roberta de Sanseverina) byl kyrys vykovaný z jednoho kusu a pod něj byla vložena další pohyblivá část, která zastavila kopí . U jiných zbrojí (zejména v různých exportních verzích) se uprostřed náprsníku objevuje výztužné žebro , typičtější pro zbroje konce 15. století. V zásadě byly kyrysy kované se sudovitým hrudníkem ( anglicky  globose chestplate , náprsník byl kován tak, aby značně překrýval břicho a zároveň sloužil jako dodatečná ochrana proti kopí v žaludku. Důraz byl kladen na kopí připevněné k náprsníku, zjevně nýty, tak, že majiteli bylo pohodlné držet kopí pod paží při jezdeckém útoku a pak ho odhodit a vzít meč nebo jinou sekací zbraň. Záda v milánských kyrysech byly kované jak pevné, tak vícesegmentové (což je jasně vidět na brnění Fridricha I.), byl vytvořen segmentový design pro zvýšenou pohyblivost a byl často shora pokryt ramenními vycpávkami, které byly někdy kované v takových velikostech, že se překrývaly jedna druhou a pokrývala celou horní část zad.

• Milánská kamaše a spodní část zad. Ilustrace z knihy Immanuela Viollet-Le-Duca.

• Náhrobek Angelo Simonetta, 1472. Kostel Santa Maria del Carmine, Milán . Hrudník a břicho jsou jasně viditelné.

• Brnění kondotiéra Roberta de Sanseverino, zajatého po jeho smrti v bitvě u Calliano v roce 1487. Nyní je v Kunsthistorisches Museum ve Vídni. Zde je jednodílný kyrys.

• Záda se sukní. Ilustrace z knihy Immanuela Viollet-Le-Duca.

• Milánský kyrys 1470. Ilustrace z knihy Immanuela Viollet-Le-Duca.

• „Francouzské“ milánské brnění, vlastněné Frederickem I., hrabětem a Palatinem Rýnským . Vyrobeno v roce 1451 v Miláně. Nyní je v Kunsthistorisches Museum ve Vídni. Ilustrace z knihy Vendalen Beheim.

Pěchotní použití

Pěchota vždy nebyla bohatá, zvláště ve srovnání s těžkou jízdou, a proto často používala různé ukořistěné zbroje pro vlastní potřebu (což velmi dobře ilustrují miniatury pro kroniky Jeana Froissarta). Plná plátová zbroj byla přirozeně nejen pro pěchotu cenově nedostupná - nebyla potřeba, protože jejich hmotnost omezovala jejich použití u kavalerie, nicméně jednotlivé části zbroje si mohli půjčit (i sejmout ze zabitých nepřátel) a použít je sami. Totéž platilo pro části kyrysů, které byly demontovány pěchotou k dalšímu nošení. A pokud se samotný náprsník nosil zřídka - bránil pohybu při boji s tyčovými zbraněmi -, pak se náprsník s hřbetem a roklí běžně vyskytuje u pěchoty. Je třeba předpokládat, že části plátového brnění, které poskytují slušnou ochranu, byly u pěchoty velmi oblíbené.

• Miniatura z kroniky Jeana Froissarta , c. 1470. Na vojácích uprostřed je vidět záda s brigandinem (žlutá) a gambesonem (červená) - svislé švy na něm naznačují, že se jedná o gambeson.

• Miniatura z kroniky Jeana Froissarta , c. 1470 na kuši uprostřed v červeném gambesonu, nošené přes řetízek - náprsník a zadní plát.

• Bitva u Crecy je miniatura z 15. století. Na anglickém lukostřelci vlevo je náprsenka připevněná páskem s přezkou do rokle.

• Bitva o Crécy - miniatura z kroniky Jeana Froissarta , c. 1470. Na anglických lukostřelcích jsou patrné plátové nákolenky a na jednom - pozlacená šalířka , čistě jezdecká přilba.

Gotický náprsník a zadní plát z 15. století

Obliba vlnité zbroje v Německu a touha vyniknout mezi často vídanými "hladkými" milánskými brněními byla základem pro vzhled gotické zbroje, jejíž některé povrchy jsou kované vlnitostí - jak pro zvýšení odolnosti proti nárazu, tak pro krásu .

Konstrukčně se gotický kyrys od milánských téměř nelišil. Přední díl byl kovaný kompozit, z náprsníku a náprsníku, ochrana krku byla vyrobena v podobě bouvieru . Břicho a bouvier byly spojeny páskem s přezkou. Zadní strana kyrysu byla také vyrobena z kompozitu, často se dvěma nebo třemi segmenty.

• Zadní strana gotického kyrysu. Ilustrace z knihy Immanuela Viollet-Le-Duca.

• Gotický náprsník, Itálie, 1480. Nachází se v Cleveland Museum of Art, Ohio, USA.

• Náhrobek Wilhelma von Bibra (kolem roku 1490) v Pellegrinově kostele Saint Anastasia ve Veroně .

• Brnění Maxmiliána I. , vévody burgundského a císaře Svaté říše římské . Vyrobeno v Norimberku řemeslníkem Lorenzem Kolmanem (Helmschmidt) v roce 1475. Ilustrace z knihy Vendalen Beheim.

Maxmiliánův náprsník a opěrák z 16. století

Na konci 15. století byla v Německu silami Maxmiliána I. , vévody burgundského a císaře Svaté říše římské , vytvořena syntéza gotické a milánské zbroje - maximiliánské brnění . Jde o syntézu, protože kombinuje technologii vroubkovaného povrchu charakteristickou pro gotickou zbroj a tvar jednotlivých částí, typičtější pro milánské brnění.

Kyrys Maxmiliánovy zbroje byl ukován pouze ze dvou částí. Náprsník a zádový plát byly vyrobeny z jednoho kusu, přičemž náprsník měl svislé zvlnění a tvar charakteristický pro milánské brnění, totiž soudkovitý. Zadní plát byl také kován ve stylu milánských zadních kusů, ale na rozdíl od nich nebyl nikdy kovaný segmentový a často neměl ani zvlnění - tato část pancíře nebyla tak často zasažena ručními palnými zbraněmi a jinými zbraněmi, a proto nebylo třeba ho tak vážně chránit. Zvláštností náprsníku bylo, že byl kovaný s výztužným žebrem na horní části hrudníku, aby se zabránilo zásahu jakékoli průbojné zbraně do rokle, která byla za stejným účelem vpředu skryta pod náprsníkem (předtím byla připevněna přes náprsník), ale stále byl připevněn k zadní části horní části zad. Půlky kyrysu se zapínaly stejně jako u milánské zbroje - vlevo poutka, vpravo opasky s přezkami, plus opasek s přezkou na opasku. Dalším znakem zbroje bylo, že se zde houfně používaly plovoucí nýtové spoje nahrazující šňůry, opasky a přezky, i když ne úplně, což přispívalo k větší bezpečnosti nositele. Důraz pro kopí stále zůstal na svém místě, i když se jej snažili ukovat ne tak masivní jako v milánském brnění.

Ve srovnání se všemi do té doby existujícími pancířemi tato nabízela nejsilnější ochranu především proti ručním palným zbraním, které si tehdy získávaly na oblibě. Cenou za to však byla obrovská složitost výroby a tomu odpovídající cena. Proto tato zbroj rychle zmizela z používání a nahradila ji pozdější hladká zbroj.

• Maxmiliánská zbroj - pohled zepředu. Ilustrace z knihy Vendalen Beheim.

• Maxmiliánská zbroj - pohled zezadu. Ilustrace z knihy Vendalen Beheim.

• Maximiliánské brnění. Muzeum v Brémách .

• Maxmiliánská zbroj z roku 1514 z Muzea polské armády ve Varšavě .

Prsní pláty poloviny XVI. století - polovina XVII století

Maxmiliánská vlnitá zbroj byla ve druhé čtvrtině 16. století nahrazena hladkou pozdně středověkou zbrojí, mezi kterou nejvíce vyniká zbroj greenwichská  - další evoluce milánské zbroje. S tím, jak se používá stále více střelných zbraní a postupně se zvyšuje jejich kvalita, bylo také kováno brnění, aby vydrželo kulku. A zde byl hlavní důraz kladen na kyrysy, které jsou kované ve speciálním tvaru: s vertikální výztuhou uprostřed a s výstupkem v břiše, tzv. "husí hruď" - tapul . Tvar spodní části náprsníku přitom nebyl plochý jako u dřívějších zbrojí, ale trojúhelníkový, s výstupkem na břiše, takže segmentové nánožníky byly fixovány po stranách tohoto výstupku. Spodní část náprsníku byla kovaná tak, aby ponechala prostor pro nasazení segmentových nánožníků.

• Brnění Williama Somerseta, Tower, Londýn.

• Sir Canelm Digby. Portrét Antona van Dycka .

• Části brnění sira Johna Smytha, které se k nám dostaly.

• Sada brnění Sir Henry Lee. Jacob Halder, 1590.

Obzvláště populární se v té době staly sady brnění - sada doplňkových dílů ke zbroji, kované stejným mistrem a zdobené stejným způsobem jako zbroj. Kromě detailů sedla, šablony, přileb, poldermitonu a maniferu obsahovala sada brnění přídavnou náprsenku s opěrkou brady, která se používala na turnajích pro ochranu při srážce oštěpem. Byl upevněn na vrchní části hlavního pancíře na šrouby s křídlovými maticemi a byl vykován ze silnější oceli než hlavní pancíř.

Pozdější zbroj, včetně brnění landsknechtů a reiterů, byla kována s podobným provedením náprsníku - jednodílné provedení s výztužným žebrem a malým výstupkem v břiše a v 17. století - bez něj.

• Památník Giovanni delle Banda Nere v galerii Uffizi ve Florencii , postavený v roce 1537 jeho synem, vévodou Cosimo .

• Kompletní bitevní brnění, severní Itálie, poslední čtvrtina 16. století. Nyní je v Muzeu umění ve Worcesteru v USA.

• Bitevní zbroj Viléma V., vévody z Jülichu, Cleves a Berg, severní Itálie, cca 1555/1560.

• Německá Reiterova zbroj "Černých jezdců" z konce 16. století v drážďanském muzeu .

Tříčtvrteční zbroj kyrysníků 17. století byla vykována ve velmi podobném kyrysovém provedení - z masivního kyrysu a zadního plátu, přičemž náprsník byl kován s výztuhou, ale bez tapulu a ve spodní části kyrysu byl byla kovaná dokonce, bez výčnělku. Na opasky s přezkami se k ní připínaly segmentové kamaše. Gorge bourguignota , která byla v takovém brnění použita, nebyla k náprsníku vůbec připevněna. Pozdější kyrysy včetně brnění kyrysníků z napoleonských válek byly kovány podobně a lišily se pouze absencí jiné ochrany těla, kromě kyrysu a helmy.

• Brnění kyrysu v savojském stylu, ca. 1600-1610. Vojenské muzeum Morges.

• Brnění, které nosili jak landsknechti s dvojnásobným platem, tak chudí kyrysníci.

• Brnění kyrysu, Muzeum umění a historie Neuchâtel .

• Brnění kyrysu, počátek 17. století.

Poznámky

1. ↑ Bibs // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona  : v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.
2. ↑ Bibs // Nový encyklopedický slovník : Ve 48 svazcích (vyšlo 29 svazků). - Petrohrad. , Str. , 1911-1916.

Literatura

• Stephen Bull: Historický průvodce zbraněmi a brněním , ISBN 0-8160-2620-3
• Moudrý, Terence (1983). Války růží. Nakladatelství Osprey. ISBN 0-85045-520-0 .
• James, Lawrence (2003). Warrior Race: Historie Britů ve válce. Svatý. Martinův tisk. str. 119. ISBN 0-312-30737-3 .
• Ewart Oakeshott evropské zbraně a brnění. od renesance po průmyslovou revoluci FSA ISBN 0-85115-789-0
• Tudorský rytíř Christopher Gravett a Graham Turner, ISBN 978-1-84176-970-7
• The Archaeological Journal (svazek v. 52) – Královský archeologický institut Velké Británie a Irska, 1895

Slovníky a encyklopedie	Velká Katalánština Nový