Urážka (film, 1950)

Urazit
rozhořčení
Žánr drama
noir
Výrobce Ida Lupinová
Výrobce Collier Young
Malvin Wold
scénárista
_		 Ida Lupino
Malvin Wold
Collier Young
V hlavní roli
_		 Mala Powers
Todd Andrews
Robert Clark
Operátor
Skladatel John Franco ( Nevěděli jste )
Paul Southell
Filmová společnost Filmaři
RKO Pictures
Distributor Obrázky RKO
Doba trvání 75 min
Země
Jazyk Angličtina
Rok 1950
IMDb ID 0042824

Insult , další překlad titulu Outrage ( ang.  Outrage ) je noir drama režisérky Aidy Lupino , které vyšlo v roce 1950 .

Lupino také spolupracoval na scénáři s producenty Malvinem Waldem a Collierem Youngem , který byl v té době jejím manželem. Film vypráví příběh mladé dívky ( Mala Powers ), která po znásilnění projde těžkou psychickou krizí, která ji dovede k útěku z malého města a zanechání rodičů a snoubence. Díky cizím lidem, kteří k ní projevují laskavost a péči, se dívčin život postupně vrací do normálu, ale psychické trauma je stále cítit.

Na svou dobu skandální film byl teprve druhým hollywoodským snímkem v období produkčního kódu , který se zabýval tématem znásilnění. Johnny Belinda (1948) Jeana Negulesca , předchozí film na toto téma,  získal Oscara za nejlepší herečku v hlavní roli za Jane Wyman .

Děj

V malém městečku Capital City mladík Jim Owens ( Robert Clark ), který byl v práci povýšen, navrhne ruku své přítelkyni Ann Walton ( Mala Powers ), což s radostí přijme a pozve Jima na návštěvu k jejím rodičům. Annin otec, učitel geometrie Eric Walton (Raymond Bond), věří, že její dcera je příliš mladá na svatbu a mohla by žít se svými rodiči, ale když vidí šťastné tváře mladých a radost své ženy, dává páru své požehnání. . Další den Ann, která pracuje jako účetní v místní továrně, zůstane dlouho vzhůru v kanceláři, aby si vydělala peníze na nadcházející svatbu. Na její odchod z práce čeká pouliční prodavač jídla naproti jejímu dílu (Albert Melin), od kterého Ann často kupovala dorty. Dříve se s ní neúspěšně pokoušel flirtovat a dnes se doslechl, že se bude vdávat. Kolem desáté hodiny večer odešla Ann v povznesené náladě sama z práce domů, ale v úzkých opuštěných uličkách najednou cítila, že ji někdo sleduje. Ann se mu snaží utéct, klepe na okna domů, snaží se zastavit projíždějící auto, ale vše marně. Stalker, prodavač jídelny, ji zarazí na zastávce náklaďáku. Při pokusu vylézt po schodech Ann zakopne, upadne a uhodí se do hlavy, čímž ztratí schopnost násilníkovi odolat.

Po nějaké době se Ann vrací domů celá v blátě, pomačkaných šatech a ve stavu šoku. Naštvaní rodiče zavolají lékaře a událost nahlásí policii. Přijíždějící detektivové se snaží od Ann zjistit, co se jí stalo, a získat známky násilníka. Dívka však není schopna odpovídat na otázky a nepamatuje si nic kromě toho, že útočník měl jizvu na krku a koženou bundu. Několik dní je Ann doma pod dohledem lékaře a rodičů, ale sedět ve čtyřech stěnách je nesnesitelné a rozhodne se jít do práce. Na ulici cestou do práce i v kanceláři se k ní známí a kolegové chovají soucitně a nanejvýš delikátně, Ann však v jejich pohledech vidí zvědavost. A z rytmických úderů tisku u vedlejšího stolu začne hystericky. V důsledku toho je přítel nucen ji odvést, aby se uklidnil a přivedl k rozumu. Mezitím detektivové přijdou vyzvednout Ann v práci, aby ji doprovodili k identifikaci. Zadrželi čtyři podezřelé muže s jizvami na krku, ale Ann v žádném z nich násilníka nepoznává a tvrdí, že ho vůbec nedokáže identifikovat, protože mu neviděla do tváře. Jim se několikrát pokouší vidět Ann, ale ta s ním odmítá chodit. Nakonec se mu po identifikaci podaří s ní promluvit. Jim se snaží dostat k Ann, říká, že ji miluje a nabízí, že se okamžitě ožení a přestěhuje do jiného státu. Ann však odpoví, že se nikdy nevdá, protože se nyní "cítí špinavá". Ann, která má potíže s komunikací s příbuznými a přáteli a nedokáže překonat psychické odcizení, nasedne do autobusu a odjede do Los Angeles , aniž by komukoli něco řekla . Po 36 hodinách jízdy Ann během jedné ze zastávek v severní Kalifornii zaslechne v rádiu zprávu o jejím zmizení a ze strachu, že bude identifikována a zadržena, se vydá pěšky.

Poté, co ušla značnou vzdálenost, včetně nerovného terénu, si nakonec zvrtne kotník a vyčerpáním se zhroutí na kraji venkovské silnice. Kolemjdoucí Bruce Ferguson ( Tod Andrews ) se zastaví, aby dívce pomohl, a poté ji vezme na nedaleký pomerančový ranč, který vlastní manželé Harrisonovi - Tom (Kenneth Patterson) a Mudge (Angela Clark). Zpočátku je Ann, která se představila jako Ann Blake, opatrná vůči novým známostem, ale brzy si uvědomí, že je obklopena laskavými a starostlivými lidmi. Ann se cítí povinna jim to nějak splatit. Když se dozví, že továrna Harrisonových na balení pomerančů v Santa Pola má nedostatek lidí, dobrovolně se vydá pracovat jako balička. Jednoho dne Bruce navštíví Ann v továrně, aby viděl, jak se jí daří. Ann si z rozhovoru uvědomila, že Bruce je kněz, a tak se k němu začne chovat vřeleji a mezi nimi vznikne duchovní blízkost. Poté, co se Bruce dozvěděl, že Ann pracovala jako účetní, pomůže jí přejít na účetní pozici ve stejné továrně. Jednoho dne Bruce přemluví Ann, aby s ním šla na procházku do hor s výhledem na údolí Santa Pola. Ann si užívá krásy tohoto místa a poslouchá Brucovo vyprávění o jeho službě v armádě jako kaplan během druhé světové války , o tom, jak strávil rok s ranou a poté s tuberkulózou v nemocnici, a když se vrátil, ztratil svou milovanou farnost, že všechny tyto potíže vedly k dočasné ztrátě víry. Jak však Bruce říká, když se vrátil do rodné země a otevřel novou farnost, vrátil se k víře. Bruce si je jistý, že s Ann to bude stejné, že brzy získá zpět smysl a chuť žít.

O něco později se v továrně zastaví šerif Charlie Hanlon (Roy Engel) a stojí vedle Ann a ptá se Toma, jestli v poslední době nepřijal nové pracovníky. Ann se rozhodla, že ji hledá šerif, a tak uteče, ale později přijde do Bruceova domu a přizná se, že utekla z domova. Bruce ji ujišťuje, že šerif hledal někoho jiného a radí jí, aby přestala utíkat a schovávat se a zkusila žít normální život. Bruce zve Ann na nadcházející dožínky a ona i přes její nervózní obavy stále přichází. Když se jí jeden z továrních dělníků Frank Marini (Jerry Paris), začne posedle dvořit a pokusí se ji obejmout a políbit, Ann, když před sebou nespatří tvář Franka, ale násilníka, ho v panice zasáhne. hlavu těžkým klíčem. Vyděšená a zmatená Ann znovu utíká, ale o pár hodin později ji Bruce najde v údolí, v místě, kde se dali dohromady. Bruce vezme Ann zpět do města, kde je zadržena. Šerif informuje Bruce, že Ann utekla z domova poté, co byla před dvěma měsíci znásilněna ve svém rodném městě. Kněz žádá, aby mohl do cely mluvit s Ann, která je stále v neklidném stavu. Po rozhovoru s ní si Bruce uvědomí, že to, co se stalo Frankovi, je výsledkem psychického traumatu po znásilnění a že Ann byla v době nárazu ve stavu dočasného šílenství. Později, v kanceláři soudce Mackenzieho (Tristram Coffin), Bruce předloží Frankovo ​​svědectví osvobozující Ann a požádá prokurátora, aby stáhl obvinění proti ní. Poté, co státní zástupce souhlasí, soudce pošle Ann na psychiatrické vyšetření. Soudce, který je spokojen s tím, že Ann nepředstavuje hrozbu pro společnost, formálně stáhne obvinění proti ní, ale svým rozhodnutím Ann nařídí, aby se do jednoho roku podrobila psychiatrické léčbě. Bruce přivede Ann k sobě domů a v soukromí říká, že ji opravdu miloval a rád jí pomohl. Kněz pak informuje Ann, že mluvil s jejími rodiči, kteří na ni čekají. Ann odpoví, že se také zamilovala do Bruce a žádá, aby mohla zůstat a pracovat s ním. Kněz však dívku přesvědčí, že má svou vlastní životní cestu. Koneckonců, stále miluje věrného Jima a měli by být spolu. Bruce doprovodí Ann na autobusovou zastávku a posadí ji do autobusu směrem k domu. Bruce jí přeje všechno nejlepší a obrací svůj pohled k nebi.

Obsazení

Ida Lupino a historie filmu

Filmový vědec Bret Wood píše, že režisérka filmu Ida Lupino se narodila a vystudovala v Anglii , kde se stala herečkou, „a v roce 1934 debutovala na americkém plátně“, kde se „stala smluvní herečkou Warner Bazers“ v roce čtyřicátá léta 20. století. Často byla „zvána (což bylo asi správně) do rolí chytrých dam, které si dokážou stát za svým. Mezi její partnery patřili takoví legendární drsňáci jako Humphrey Bogart ve High Sierra (1941), Edward Robinson ve filmu Mořský vlk (1941) a George Raft ve filmu They Ride at Night (1940). Jak Wood poznamenává, Lupino „byl kdysi nazýván ‚záložní Bette Davis ‘, protože role, které hrála, byly často původně nabízeny této neomalené hvězdě Warner Bros. Ale Lupino se nehodlal spokojit s rolemi, které Davis odmítl. Lupinovo odmítnutí přijmout určité role vedlo studio k pozastavení její smlouvy za trest.“ [1] . Místo nečinného sezení nebo přijímání slabých rolí vzala Lupino svou kariéru do vlastních rukou a vytvořila produkční společnost Emerald Productions, která začala produkovat filmy mimo studiový systém [1] . Krátce po zahájení práce na tomto filmu vytvořila Lupino se svým manželem Collierem Youngem a jejich partnerem Malvinem Waldem společnost Filmmakers, která nakonec uvedla tento film, který se stal první z několika spoluprací mezi Filmmakers a .RKO Pictires .

Wood píše, že „Lupino chtěl produkovat filmy, které se zabývaly tématy, kterým se hollywoodský mainstream obecně vyhýbal . Kromě seriózního zpracování tématu znásilnění se v tomto případě Lupinovy ​​filmy zabývaly takovými netradičními tématy, jako je bigamie  v Bigamii (1953), mateřství mimo manželství v Nechtěný (1949), dětská obrna  v Nikdy se neboj (1949). a dokonce i sportovní korupce – v „ Tvrdě, rychle a krásně “ (1951)“ [1] . Historik filmu noir Andrew Dikos poznamenal: "V roce 1950 Lupino režíroval film Nikdy se neboj o mladé ženě bojující proti dětské obrně a Urážka, první vážný film o znásilnění vyprávěný z feministické perspektivy . " Podle filmového vědce Andrewa Spicera se "Never Be Afraid" dostal do pozornosti RKO , která souhlasila s poskytnutím financování, produkčních zařízení a distribuce pro dalších pět Lupinových filmů výměnou za 50 procent zisku. První film podle této smlouvy byla „Urážka.“ [4] .

Jak je uvedeno na stránkách Amerického filmového institutu , tento „film byl jedním z prvních amerických filmů, které se tématu znásilnění věnovaly tak podrobně. Scénář filmu byl původně zamítnut Správou výrobního kódu jako obsahově „nepřijatelný“, protože „se zabývá pouze znásilněním“. Administrativa byla nespokojená s přílišným důrazem příběhu na „prvek sexuální perverze“ a poznamenala, že v celém scénáři byly použity termíny „sexuální maniak“ a „sexuální darebák“. A zatímco Young a Wald zpočátku nepřijali kritiku a hrozili, že se proti zamítnutí odvolají, nakonec scénář přepracovali v souladu s doporučeními administrativy.“ 8. února 1950 ředitel Správy výrobního kódu Joseph I. Breen schválil revidovaný scénář a chválil odstranění všech odkazů na sexuální povahu násilníka. „Zároveň Brin varoval filmaře, aby se ve fázi natáčení nepokoušeli „proměnit to v senzaci“, a doporučil, aby se ve scénáři vyhnuli slova „znásilnění“ a „násilník“. Výsledkem je, že tato slova nejsou ve filmu nikdy použita .

Wood poukazuje na to, že „protože Lupinovy ​​filmy byly produkovány mimo studiový systém, trochu postrádají technickou brilantnost typického studiového filmu. Lupino spoléhala hlavně na herce nepodepsané velkými studii, takže v jejích filmech vystupují většinou obskurní herci . Film režíroval Elmer Clifton , „veterán němého filmu, který se živil jako pronajatý režisér westernů s nízkým obočím , jako je The Whispering Skull (1944)“ [1] a v roce 1949 film režíroval pro Lupino's Emerald Productions Inc. noir " Soudce " (1949) a drama " Nežádoucí " (1949) [5] . Na samém začátku natáčení však Clifton vážně onemocněl a Lupino, aby nepřerušil proces natáčení,“ usedla sama do režisérského křesla. Společnost byla přejmenována na Filmmakers Inc. a zahájila tak svou dvacetiletou kariéru vlivné režisérky.“ Jak Weed zdůrazňuje, Lupinův „trochu neuhlazený styl filmů spolu s jejich často senzačním tématem ji jako režisérku vedl k tomu, že byla brzy nazvána ‚královnou filmů B ‘.“ Televizní seriály jako Gilligan's Island (1964-66) , My Wife Bewitched Me (1964), The Twilight Zone (1964) a 9 epizod seriálu Thriller (1961-62) s Borisem Karloffem v hlavní roli “ [ 1] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Jak je uvedeno na webových stránkách Amerického filmového institutu , "recenzenti vzali na vědomí provokativní téma filmu a ve většině případů chválili , jak s ním Lupino naložil . " New York Times tedy ihned po uvedení filmu obdivoval Lupinovu práci a její „upřímnost a rozhodnost v přístupu k tématu znásilnění a jeho tragických následků“. Recenzent LA Express ocenil „odvahu a upřímnost filmu v mezích dobrého vkusu“ a dále poznamenal, že „film poukazuje na vážné důsledky predátorských činů sexuálních delikventů pro společnost i jednotlivce“ [2] . Časopis Variety poznamenal, že „zápletka tohoto melodramatu je založena na znásilnění a dopadu, který má na oběť a její blízké. Vývoj tématu je však více zaměřen na události, které nastanou poté. Podle časopisu je „Lupino produkce úvodních sekvencí působivá. V následujících epizodách, kde se Powers začíná znovu nacházet , se tempo stává uvolněným, téměř idylickým .

Žánrové rysy filmu

Wood cituje Martina Scorseseho , který odkazuje na film noir, protože „nese temnou a hrozivou atmosféru žánru“, i když v něm nejsou obvyklé noirové vraždy, přestřelky a bankovní loupeže.“ Místo toho vypráví „osobní příběh jedna žena, která se snaží vypořádat s psychologickými aspekty znásilnění." Scorsese nazývá film ""depresivní studií banality zla v typickém malém městě", což není to, co se obvykle definuje jako film noir." Scorsese pokračuje, „film noir se nevyznačuje jen ozbrojenými loupežemi či vraždami manželů a manželek, jeho podstata spočívá spíše v psychologické látce příběhu, stejně jako ve vizuálních technikách, kterými je příběh vyprávěn.“ A při pohledu od z tohoto hlediska „málo filmů zachytilo ducha poválečného noiru silněji a přesněji než tento film“ [1] .

Wood také poukazuje na to, že když se filmová hrdinka „snaží začít svůj život znovu, hledání viníka se věnuje jen velmi malá pozornost. V některých ohledech jde o další odklon od pravidel filmu noir, který obvykle staví intriky kolem zločinu a trestu. Na druhou stranu „neméně důležité jsou pro žánr psychologická muka a duševní zmatek, které zatemňují vyhlídky postav. Annin vnitřní zmatek je stejně pohlcující jako jakékoli vyšetřování zločinu a Lupino chce jasně dát najevo, že dopadení násilníka jen málo zmírní Anninu bolest a zmatek, který určitě vydrží i po závěrečných titulcích." Navíc podle kritika „film v některých ohledech jasně nese znaky noiru. Scéna honičky je prosycena zkreslenými proporcemi a přečnívajícími stíny, které definují vizuální stránku žánru .

Režie

Podle současného filmového historika Hala Ericksona „obsahově film předběhl svou dobu“. Na druhou stranu píše: „ Aida Lupino se kupodivu rozhodla pracovat s materiálem naprosto bezelstně. Námět filmu si zaslouží jemnější zpracování, než jaké se mu dostalo od obvykle spolehlivého Lupina . Wood zdůrazňuje, že „Lupino se vyhýbá některým typickým technikám napětí. Místo toho, aby pohřbila scénu znásilnění pod nabitou orchestrální hudbou, z velké části ji ztiší, což jen přidává na napětí. Zpočátku slyšíme, jak Ann příjemně a nedbale hvízdá... ale její pískání kontrastuje s vlčím hvizdem násilníka, který ji sleduje ze stínu.“ Wood věří, že „jedním z mnoha úspěchů filmu“ je „Lupinova neochota ukončit film banálním šťastným koncem, který kouzlem vrátí postavám jejich normální já... Odklon od konvencí filmového dramatu byl jednou z Lupinových neustálých cíle jako spisovatel, producent a režisér.“ [1] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bret Wood. články. Outrage (1950)  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Získáno 25. června 2016. Archivováno z originálu 31. března 2016.
  2. ↑ 1 2 3 4 Rozhořčení. Poznámka  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 25. června 2016. Archivováno z originálu 7. března 2016.
  3. ↑ Dickos, 2002 , str. 38.
  4. ↑ Spicer, 2013 , str. 225.
  5. ↑ Elmer  Clifton . Mezinárodní filmová databáze. Získáno 23. června 2016. Archivováno z originálu 10. března 2016.
  6. ↑ Odrůda Zaměstnanci. Recenze: 'Rozhořčení ' . Odrůda (31. 12. 1949). Staženo: 25. června 2016.  
  7. ↑ Hal Erickson. Pobouření (1950). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 25. června 2016. Archivováno z originálu 5. března 2016.

Literatura

Odkazy