| Pohled | |
| Zámek M. S. Saarbekova | |
|---|---|
| Celkový pohled na uliční fasádu | |
| 55°45′17″ severní šířky sh. 37°35′39″ východní délky e. | |
| Země | Rusko |
| Město | Moskva , Povarskaja ulice , 24, budova 1 |
| typ budovy | sídlo |
| Architektonický styl | moderní |
| Autor projektu | L. N. Kekushev , za účasti S. S. Shutsmana |
| Konstrukce | 1899 - 1900 let |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace regionálního významu. Reg. č. 771410350400005 ( EGROKN ). Položka č. 7730455000 (databáze Wikigid) |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Sídlo M. S. Saarbekova (dnes také Baltrushaitisův dům ) je obytná budova na Povarské ulici v Moskvě , postavená v letech 1899-1900 podle návrhu architekta Lva Kekusheva za účasti jeho asistenta Sergeje Shutsmana . Je známá jako druhé nejmodernější umělecké dílo v Moskvě a jedna z nejstarších staveb v tomto stylu v Rusku. Má statut objektu kulturního dědictví regionálního významu.
Před říjnovou revolucí patřil dům Mosesu Semjonoviči Saarbekovovi, bohatému moskevskému obchodníkovi arménského původu, po němž stavba vstoupila do dějin architektury; byly zde umístěny i kanceláře podniků vlastněných Saarbekovem. V letech 1920-1940 zámek obsadila litevská diplomatická mise v čele se slavným básníkem stříbrného věku Jurgisem Baltrušaitisem . Později v budově sídlilo zastoupení Litevské SSR a od počátku 90. let zde sídlí Kulturní centrum Litevské republiky „Baltrušaitis House“.
Fasáda budovy, z obou stran „stlačená“ vysokými sousedními domy, se vyznačuje na dobu své výstavby vzácností, stručností dekorativního ztvárnění, jejímž hlavním tématem jsou expresivně vedené obloukové rámy oken, hlavní vchod a vstup do dvora.
Nemovitost, která zaujímá moderní budovu, vznikla ve druhé polovině 18. století. Na začátku 19. století stál podél ulice Povarskaja malý dřevěný dům s hospodářskými budovami ve dvoře, který patřil kapitánově dceři Varvara Michajlovna Laukhina. Při požáru v roce 1812 vyhořela všechna stavení panství. Obnova majetku začala po roce 1815 - postavili dva nové obytné jednopatrové domy v empírové podobě, přístavbu podél severní hranice pozemku a hospodářské budovy po stranách. V roce 1822 otec M. Yu.Lermontova , „kapitán sboru ve výslužbě“ Yu . Na jaře roku 1828 si jeden z domů Laukhina pronajala Lermontovova babička E. A. Arsenyeva, která se zde usadila se svým 13letým vnukem a jeho druhem Tarkhanem Davydovem . V tomto domě napsal Lermontov první báseň „Indian Woman“ a začal vydávat ručně psaný časopis „Morning Dawn“. Poté, co se k obyvatelům připojili P. P. Shan-Girey a jeho syn Akim, v domě začalo být těsno a na podzim téhož roku se Arsenyeva přestěhovala do sousední nemovitosti, kterou vlastnila vdova po majoru V. Ya. Kostomarova (na místě moderní č. 26) [3] [4] .
V roce 1841, kdy pozemek přešel do majetku penzionovaného majora hraběte A.I. Markova, byly postaveny jednopatrové domy s mezipatry . V 60. letech 19. století se majitelem pozemku stal kapitán E.P. Khvoshchinskaya, který podél ulice postavil další kamennou budovu a předělal fasády budov v duchu eklekticismu . Ve druhé čtvrtině 19. století panství ještě několikrát změnilo majitele, až jej v roce 1899 koupil Moses Semjonovič Saarbekov (1855-po 1917 ) od obchodníka P.I. Saarbekov byl zetěm moskevské rodiny Lianozovů, v akciích, s jejichž zástupci vlastnil jihokaspický rybářský průmysl [ 6] , byl členem představenstva Lianozova G. M. Vladimir tract [8] [9] .
Na žádost Saarbekova k moskevské městské radě ze dne 19. května 1899 byly bývalé budovy zbourány a majitel pozemku zadal stavebnímu inženýru Lvu Kekushevovi projekt nového sídla . Ke schválení byly radě předloženy plány a náčrt fasády, které byly dokončeny a podepsány Kekushevovým nejbližším asistentem - Sergejem Shutsmanem . Stavba však byla provedena podle jiného projektu, jehož autorství patří Kekushevovi, za účasti Schutzmana. Je možné, že se na návrhu a výstavbě sídla podílel další architektův asistent - Ivan Fomin , jeden z největších ruských architektů 20. století, který v letech 1899-1901 působil v kanceláři Kekushev [10] .
Pravděpodobně na přání zákazníka měl dům původně plnit nejen obytnou, ale i kancelářskou funkci, s čímž architekt zohlednil při návrhu vnitřní konstrukce a vnějšího vzhledu objektu. Moses Saarbekov se v sídle nejen usadil, ale umístil zde i své kanceláře - chemičku a rybářský podnik [11] [12] . Saarbekov patřil k osvícené kupecké vrstvě – zabýval se charitativní činností [sn 1] , znal několik jazyků [sn 2] a pravděpodobně sledoval evropskou módu, kde získával na popularitě nový styl, později v Rusku nazývaný moderní. Zároveň se Moisei Semjonovič vyznačoval nadměrnou šetrností, což často vedlo k podivnostem. Podle legendy, když byla obchodníkovi diagnostikována cholelitiáza , rozhodně odmítl jet do nemocnice a nařídil operaci přímo doma, a aby prach z projíždějících kočárů nezpůsobil komplikace, nařídil nejprve vyasfaltovat Povarskou a poté na něm zcela zablokovat provoz. Chirurg požádal o tři tisíce rublů za služby, ale Saarbekov nabídl, že zaplatí za každý odstraněný kámen - tisíc rublů. V důsledku úspěšné operace bylo obchodníkovi odebráno čtyřicet malých kamenů, a protože jejich velikost nebyla původně specifikována, musel Mojžíš Semjonovič zaplatit lékaři na tehdejší dobu pohádkovou sumu - čtyřicet tisíc rublů [15] . Poslední zmínka o Saarbekovovi jako majiteli sídla na Povarské ulici je obsažena v adrese a referenční knize „ Celá Moskva “ z roku 1917 – v té době Moses Semjonovič sloužil v Lazarevově institutu orientálních jazyků [16] .
Po říjnové revoluci byla bohatá sídla na Povarské ulici znárodněna a mnoho z nich bylo předáno diplomatickým misím. V letech 1920-1940 bývalou vilu Saarbekov obsadila diplomatická mise Litvy - zvláštní mise, poté velvyslanectví v Sovětském Rusku a SSSR. Mimořádným a zplnomocněným velvyslancem Litevské republiky v letech 1922-1939 byl symbolistický básník Jurgis Baltrušaitis , který v tomto domě nějakou dobu pracoval a žil [17] [18] . Později, až do počátku 90. let, byla budova obsazena zastoupením Litevské SSR , která provozovala ubytovnu pro návštěvníky. Během Velké vlastenecké války v domě bydlel litevský spisovatel A. Venclova , který na to zanechal své vzpomínky [19] [20] .
V letech 1992-1995 několik místností zámku obývala litevská střední škola - zpočátku nestátní, ale od roku 1994 nesla název "Shaltinelis" ("Jaro") a přeměnila se na veřejnou školu č. 1247 [ 21] . V současné době v budově sídlí Centrum kulturních projektů Litevské republiky „Baltrushaitis House“ [22] [23] . Pořádají se zde literární večery, konference, výstavy umělců a fotografů, vystupují hudební skupiny. Od 90. let 20. století, každou poslední dekádu května, sídlo hostí mezinárodní vědeckou konferenci věnovanou Jurgis Baltrushaitis a Stříbrnému věku [24] [25] . V sídle se nachází rezidence kulturního atašé Velvyslanectví Litevské republiky; tuto pozici zastával v letech 1996-2011 Juozas Budraitis .
V roce 1993 byla na fasádu budovy instalována pamětní deska na památku Y. Baltrushaitise [17] . V roce 2009 byl zámeček M. S. Saarbekova převzat pod státní ochranu jako objekt kulturního dědictví regionálního významu [26] .
Zámek M. S. Saarbekova, dokončený v roce 1900, se stal druhou budovou v Moskvě v secesním stylu a jednou z prvních budov v tomto stylu v Rusku [SN 3] . Za první dílo secese v Moskvě je považováno Lisztovo sídlo postavené Kekushevem o rok dříve , při jehož návrhu architekt rozvinul řadu autorských technik, které později opakovaně použil ve svých dalších dílech, mimo jiné v saarbekovském sídle. . Nové sídlo na Povarské bylo profesionály okamžitě vysoce oceněno pro vzácnou rafinovanost forem na tehdejší dobu [12] . Příloha časopisu " Architekt " "Builder's Week" informovala:
Dvoupatrový dům-zámeček na Povarské, postavený stavebním inženýrem L. Kekushevem, opět svědčí o mimořádném talentu tohoto architekta. Dům je navržen v jednoduchém "Style nouveu" extrémního směru, ne bez nákladných ozdob [27] .
Podél červené linie Povarské ulice byla umístěna dvoupatrová budova z cihel s polosuterénem ; zadní polovina domu, neviditelná z ulice, je částečně zvýšena na výšku na tři podlaží. Na rozdíl od jiných sídel Kekushev - Liszt, Ponizovsky, Mindovsky, Nosov , interpretovaných autorem jako trojrozměrná stavba, je tato budova architekta přísně fasádní, což je vysvětleno původním tvarem a velikostí pozemku přiděleného pro výstavbu. Vynucenou plochost architektonické kompozice překonal Kekushev důmyslnou plasticitou fasády a výrazným prodloužením střechy, interpretované jako hledí [28] .
Pečlivé kreslení křivočarých dveřních panelů a rámů, okenních otvorů a pásů je jednou z charakteristických technik Kekusheva. Podle badatelky modernistické architektury Marie Nashchokiny dosáhla tato technika dokonalosti ve třech architektových budovách - v Saarbekovově sídle, jeho vlastním sídle a činžovním domě na Ostozhenka , zatímco v Saarbekovově vile jsou klenuté rámy oken, vchod a příjezdová cesta. do dvora se stalo hlavním plastickým tématem fasády. Zvláště výrazný je hlavní vstup umístěný na levé straně objektu, zvýrazněný rizalitem korunovaným vysokou atikou se třemi řadami malých figurálních výklenků a do výšky klesajícími otvory [29] [30] . Taková asymetrie fasády dodává architektonické kompozici určitou dynamiku, kterou umocnila počáteční výplň vstupního portálu, který se skládal ze dvou oken a dveří oddělených širokými kamennými překlady [31] [30] . V návrhu okenního rámu nad hlavním vchodem a sloupů, které jej lemují, jsou tušené orientální motivy, které lze vysvětlit původem zákazníka [32] . Stejně jako v Lisztově zámečku jsou dřevěné vazby některých oken zvenčí opatřeny silně vystupujícími stylizovanými řádovými prvky - miniaturními bočními sloupky [33] .
Průchod na pravé straně budovy vede na malé nádvoří umístěné za sídlem, navržené jako klenutá galerie krytá čtyřmi klenutými klenbami ; Zpočátku ve středu každé klenuté cely visely lucerny, které zdůrazňovaly perspektivu oblouků jdoucích hluboko do hlubin v temné době dne [34] . Průchod na nádvoří uzavírají kovaná železná vrata, v jejichž ornamentu Kekushev použil motiv spirálovité kudrlinky, nakresleného v klidnějším duchu než u zábradlí schodiště sídla [35].
Na rozdíl od uliční fasády budovy jsou její dvorní stěny zcela bez výzdoby – dokonce i okenní rámy zůstaly nedokončené. Soudě podle charakteru cihelného zdiva se zde předpokládalo i omítání, které se pravděpodobně z ekonomických důvodů objednatele neprovádělo [30] .
Hlavní vchod vede do druhého a třetího patra zámku, které byly původně obytné. Hned za vchodem je malá předsíň, krytá vysokou křížovou klenbou; místnost je prosvětlena obloukovým oknem, její stěny jsou pojednány horizontální rustikální úpravou s vystupujícími plochami jednotlivých „bloků“ a podlaha je pokryta šachovnicovým vzorem světle a tmavě šedých keramických dlaždic. Do prvního patra vede krátké kamenné schodiště se dvěma delšími zaoblenými navíjecími stupni a kovaným zábradlím s ornamentem stylizujícím spirálovitou vlnu; horní plošina schodiště směřuje ke vstupu s malým balkonem. Tato plošina je obloukovým otvorem propojena se čtvercovým monumentálním prostorem hlavního schodiště [SN 4] , zdobeným stejně jako vestibul a osvětleným velkou plochou čtvercovou lucernou stropního svítidla. Recepce stropního osvětlení byla rozšířena v budovách počátku 20. století, včetně Keushevova aktivního použití ve velkých obytných a veřejných budovách, ale v sídlech je poměrně vzácná - podle M. V. v Shekhtelském sídle S. P. Rjabušinského a v sídle M. S. Saarbekov [37] [38] .
Hlavní přední místnosti domu se nacházely ve druhém patře, v jehož návrhu Kekushev použil stejné dekorativní techniky jako v Lisztově zámečku - velký sál, pracovna majitele (na fasádě je označena velkým oknem nad vchod) a místnost s okny do dvora, původně pravděpodobně jídelna. Prostorová charakteristika těchto místností zůstala z velké části nezměněna, avšak dekorativní výzdoba místností se většinou ztratila. V pracovně se dochoval rohový krb z černého mramoru se zrcadlem ve štukovém rámu nad ním; z výzdoby sálu, původně rozděleného na dvě místnosti (jedna z nich byla pravděpodobně obytná), se dodnes dochovaly tažené římsy a štukové stropní rozety; v jídelně (?) se zachovaly tmavé dřevěné stropní trámy, mezi nimiž snad byly malebné vložky, dnes ztracené nebo přemalované. V nízkém třetím patře, viditelném pouze z nádvoří, byly Saarbekovovy soukromé pokoje. V obou obytných patrech budovy se dochovaly dřevěné interiérové dveře, dubové okenní rámy s původním kovovým kováním a několik svítidel včetně lampové plastiky Felixe Charpentiera zdobící hlavní schodiště.[37] [39] .
Další vstup do budovy byl uspořádán v cestovním oblouku, kterým se návštěvníci dostávali do kancelářských prostor Saarbekovských podniků umístěných v prvním patře ( mezipatro ). Vedle vchodu je místnost původně určená pro vrátného [40] . V suterénu se nacházely hospodářské místnosti, místnost školníka a prádelna [9] . Všechna podlaží spojuje černé dvouramenné schodiště, umístěné v zadní části sídla [23] .
V roce 1905 provedl stavební inženýr V. A. Vlastov v zámku řadu vnitřních prací; přepracoval také řešení balkonu ve vestibulu, nahradil dřevěné trámy železnými trámy, poněkud změnil zadní průčelí a ve dvoře postavil kamenné jednopatrové hospodářské budovy - stáje a kočárkárnu [41] [42] . V roce 1914 byly dvorní budovy částečně zastavěny druhým patrem podle projektu architekta S. A. Vlasyeva [43] . Možná, že při výrobě těchto děl byli Vlastov a Vlasyev zaměstnanci architektonické kanceláře Kekushev [42] . V sovětských dobách byly stáje a kočárkárna přeměněny na garáže pro auta [35] .
Urbanistické vnímání sídla se výrazně změnilo po výstavbě v 10. letech 20. století v linii ulice dvou sousedních vysokých nájemních domů - čp. 22 hraběnky A. A. Miloradovičové (1912, architekt R. I. Klein ) a č. 26 I. S. Baškakové. (1914, architekt O. G. Piotrovich ).
Výzdoba uliční fasády budovy se dochovala bez výraznějších změn dodnes. Architektonická kompozice objektu byla negativně ovlivněna nahrazením efektní asymetrické kompozice vstupu ve 30. letech (?) za stávající primitivní dřevěný rám se symetrickými dveřními výplněmi [28] [30] .