| sídlo | |
| Zámek O. A. List | |
|---|---|
| Pohled na zámek z Denezhny Lane. Foto 2014 | |
| 55°44′39″ severní šířky sh. 37°35′11″ východní délky e. | |
| Země | Rusko |
| Město |
Moskevský Glazov pruh , 8 |
| typ budovy | sídlo |
| Architektonický styl | moderní |
| Autor projektu | L. N. Kekushev |
| Konstrukce | 1898 - 1899 let |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 771510309490006 ( EGROKN ). Položka č. 7736171000 (databáze Wikigid) |
| Stát | Zrekonstruovaný |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Sídlo O. A. Lista je obytná budova v Moskvě , postavená v letech 1898-1899 podle projektu architekta Lva Nikolajeviče Kekusheva . Je známá jako první secesní dílo ve městě a jedna z prvních staveb v tomto stylu v Rusku. Má status objektu kulturního dědictví národů Ruska federálního významu.
Kekušev si dům postavil jako svůj, ale již v roce 1900 jej prodal moskevskému podnikateli Otto Adolfoviči Listovi, po kterém se stavba zapsala do dějin architektury.
V 10. letech, kdy panství vlastnili Sergej a Natalia Kusevitskij, se dům stal jedním z center hudebního a uměleckého života v Moskvě. V zámku se konala jednání rady " Ruského hudebního nakladatelství ". Pobývali zde Alexander Scriabin , Claude Debussy , Alexander Glazunov , Arthur Nikish , Ferrucho Busoni , Harold Bauer , Bruno Walter a Michail Bikhter , Sergej Rachmaninov , Nikolaj Medtner , Sergej Prokofjev , Fjodor Chaliapin , Leonid Sobinak a mnoho dalších osobností kultury navštívil Boris Pastern
Posledním majitelem sídla před jeho znárodněním byl významný průmyslník počátku 20. století Alexej Meščerskij , jemuž vzpomínky na život v tomto domě zanechala jeho dcera Nina Krivosheina . Později v budově sídlily různé dětské ústavy a od poválečného období ji dlouhá léta obývalo velvyslanectví Argentiny . V současné době v zámku sídlí zastupitelský úřad vlády regionu Kaluga pod vládou Ruské federace .
Budova se vyznačuje originálním uměleckým obrazem , objemovou a prostorovou architektonickou kompozicí , neobvyklou na dobu výstavby, a bohatou výzdobou. Počáteční nedostatek uměleckého a finančního diktátu ze strany zákazníka předurčil svobodu autorova projevu a umožnil Kekushevovi vyzkoušet na této stavbě řadu inovativních technik, které předurčily mistrův jedinečný architektonický styl.
Stavební inženýr Lev Nikolajevič Kekušev , vystudoval Institut stavebních inženýrů v Petrohradě a v roce 1890 se přestěhoval do Moskvy , se koncem 90. let 19. století stal jedním z nejznámějších a nejvyhledávanějších moskevských architektů. Realizace projektů pro bohaté zákazníky - Matvey Kuznetsov , Savva Mamontov , dědice Gerasima Khludova - přinesla solidní příjem, který mu umožnil koupit malý pozemek v Glazovsky Lane na začátku roku 1898 . Rok před tím se Kekushev oženil a v roce 1898 se v rodině objevilo první dítě - syn Nikolaj [1] .
Pozemek získaný Kekuševem byl vytvořen ve stejných hranicích již v první třetině 19. století mezi dvorem poručíka Polivanova v Denezhny Lane a obrovským městským panstvím Nesvitskaja na náměstí Smolenskaja-Sennaja , které od roku 1878 okupovali Rukavišnikovové . nápravný úkryt [2] [3] . Dochovaný plán z roku 1837 ukazuje dřevěnou budovu areálu, která tehdy patřila obchodníkovi D.S. Tikhomirovovi, která se skládala z hlavního domu obráceného do ulice a budovy služeb ve dvoře. V průběhu 19. století se stavba prakticky nezměnila. V roce 1894 získala majitelka pozemku K. E. Maksimova povolení k demolici dvorních budov a jejich nahrazení kamennými, se stavbou však nikdy nezačala a brzy panství prodala Kekushevovi [4] . V březnu 1898 podala manželka architekta Anny Ionovny, na kterou byl koupený pozemek vydán, městské radě návrh na stavbu domu, k němuž připojila projekt vypracovaný samotným Kekushevem [5] . Po získání povolení byly bývalé objekty zbourány a v květnu téhož roku byly zahájeny práce na stavbě sídla; o deset měsíců později - v únoru 1899 - byla stavba dokončena [6] . Kromě zámečku byla v zadní části nádvoří postavena obslužná budova, jejíž součástí byla stáj, kočárkárna, ubikace pro kočí a domovníky, kůlna na dříví a ledovec [3] .
V první polovině roku 1900 [SN 1] Kekushev prodal zámek dědičnému čestnému občanovi Otto Adolfovich Listovi, po kterém později vstoupila budova do dějin architektury [7] [8] [9] [10] [11] [ 12] . Maria Nashchokina , badatelka moskevské secese a Kekushevova biografka , naznačuje, že architekt původně postavil dům za účelem následného prodeje [7] [13] . Tato verze může být podpořena skutečností, že Kekushev se nenastěhoval do postaveného a plně dokončeného sídla, ale brzy začal navrhovat svůj vlastní nový dům na Ostozhenka [14] [sn 2] . Možná se stavba sídla na prodej pro Kekusheva stala jakýmsi tvůrčím a ekonomickým experimentem, který ho přiměl ke spolupráci se Společností pro stavbu Severního domu, kterou ve stejném období založil Savva Mamontov [15] . Společnost zamýšlela masivně stavět „na klíč“ a prodávat drahé bydlení v Moskvě v „novém stylu“, který si v Evropě získával na popularitě (moderní v té době ještě nezískal své jméno), který by podle Savvy Ivanoviče mohl přilákat pokročilé bohatých kupců, kteří následovali evropskou módu. Kekushev vypracoval projekt prvního sídla Společnosti na bulváru Tverskoy , které se svými lakonickými formami a absencí obvyklé výzdoby nápadně lišilo od většiny tehdy budovaných moskevských budov, bylo prosté národních a historických budov. vzpomínky . Stavba byla z různých důvodů několikrát odložena a poté zcela zrušena - Mamontov zachvátil požár s ještě větší myšlenkou na vybudování hotelu Metropol v Teatralny Proyezd . Pravděpodobně se v této situaci Kekushev rozhodl postavit a prodat jeden zcela dokončený zámek, s využitím nejen myšlenky Mamontova, ale také při výstavbě aplikoval mnoho kompozičních a architektonických a plánovacích řešení, která našel v projektu sídla. společnosti Northern House-Building Society [15] [16 ] . V publicistice existuje další verze Kekuševova brzkého prodeje jeho sídla: Otto List, údajně potěšený neobvyklým domem, za něj nabídl takovou cenu, že architekt, který se původně nechystal budovu prodat, neodolal [17 ] [18] [19] . Přibližnou cenu transakce lze posoudit z poznámky publikované Kekushevem ve stejném roce 1900 v časopise „ Architect “ popisující dokončenou budovu (již nazývanou „Listovo sídlo“), ve které architekt odhadl náklady na pozemek na 20 tisíc rublů a dům na 100 tisíc rublů, což naznačuje, že se jedná o „přibližné náklady na moderní budovy tohoto typu v Moskvě“ [3] .
Novým majitelem sídla se stal synovec bohatého moskevského průmyslníka německého původu Gustava Ivanoviče Lista a zároveň jeho zeť, který byl ženatý s Listovou dcerou Marií. Otto Adolfovich byl ředitelem jedné z továren akciové společnosti Gustava Lista vlastněné jeho strýcem, učil na Komissarově technické škole a tu a tam se ujal realizace vlastních komerčních projektů [15] [20] [ 21] . Podle vzpomínek vnučky Gustava Ivanoviče nebyl Otto ve svém podnikatelském snažení úspěšný a vždy zkrachoval; jeho osobní život také nevyšel - Maria Gustavovna ho opustila a provdala se za Claudia Nemeshaeva , ministra železnic ve Witteově vládě [22] [23] . V některých publikacích je zámek v Glazovském nazýván místem pobytu samotného Gustava Lista [24] , jiné zdroje však tuto skutečnost neuvádějí, ale naopak svědčí o tom, že Gustav Ivanovič bydlel ve vlastním domě na Sofijské nábřeží. až do své smrti v roce 1913 vedle s vlastní továrnou [SN 3] .
Nejpozději v roce 1908 [SN 4] zámek získala Natalia Kusevitskaya , nejmladší dcera moskevského milionářského obchodníka s čajem, čestného ředitele filharmonické společnosti Konstantina Ushkova a manželka virtuózního kontrabasisty a začínajícího dirigenta Sergeje Kusevitského. . V roce 1908 se manželé Kusevitští po několika letech života v Evropě, kde Sergej Alexandrovič absolvoval kurz dirigentské techniky u Arthura Nikische a absolvovali řadu triumfálních koncertů jako symfonický dirigent, vrátili do Moskvy a usadili se v sídle v Glazovsky Lane [25. ] [26] .
Muzikolog Viktor Juzefovič v monografii o Sergeji Kusevitském uvádí, že před Kusevitskými vlastnila dům Margarita Kirillovna Morozova , která jej údajně v roce 1910 prodala Konstantinu Ushkovovi, který jej daroval své dceři Natalii [27] . V jiných zdrojích nejsou žádné informace o Morozové jako majitelce bývalého Lisztova sídla. Naopak, podle celomoskevské adresy a příručky je sídlo zapsáno u Kusevitských od roku 1908; řada událostí z jejich života v tomto domě, zachycených ve vzpomínkách současníků, také odkazuje na dřívější dobu, než je rok koupě, který uvádí Yuzefovič. Slovní popis jeho „nevkusné“ výzdoby („egyptská“ vstupní hala, empírová hala, „pompejská“ vstupní hala a ruská jídelna) neodpovídá skutečné podobě interiérů Lisztova sídla. Ve stejné době skutečně došlo k tomu, že Morozová prodala svůj dům jednomu z Uškovů: syn Uškova staršího, Michail Konstantinovič, koupil v roce 1910 nikoli bývalé Lisztovo sídlo, které v té době již patřilo jeho sestře. , ale další dům naproti - zámeček s čelním průčelím podle Glazovského uličky a průčelím s výhledem na Smolenský bulvár (čp. 26/9), který vlastnil až do roku 1917 [28] [29] . Právě tento dům nazvala Margarita Kirillovna ve svých pamětech „ošklivě vyzdobený“, přičemž uváděla prostory vyzdobené v různých historických stylech [30] .
V lednu 1909, při své první „zkušební“ návštěvě Moskvy, na pozvání Koussevitzkyho, zůstal v sídle dva měsíce Alexander Skrjabin , s nímž se v té době přátelil Sergej Alexandrovič a kterému finančně pomáhal; Spolu se Skrjabinem přijela do Moskvy Taťána Shlozer a jejich společné děti Julian a Ariadna [31] . Hudební kritik Leonid Sabaneev , který u Kusevitských poprvé navštívil u příležitosti Skrjabinova příjezdu, byl ohromen vybavením domu a atmosférou, která v něm vládla [32] :
V domě Kusevitských byli Skrjabinové obklopeni velkou ctí, ale v tomto velkolepém a ponurém domě bylo všechno smrtelně napjaté, od majitele a jeho milionové manželky až po lokajy a ... buldoky, kteří také tvořili organickou součást situace. V obrovské pracovně, kde ze stropu visely nějaké fialové okurkové lampy podobné lilkům a styl připomínal samostatnou místnost restaurace, to bylo nepohodlné a strnulé, ale zdálo se mi, že Taťána Fjodorovna si do jisté míry užívá tohoto buržoazního nádhera [33] .
Skrjabin v Glazovském navštívili skladatelé Sergej Taneyev , Nikolaj Medtner a Alexander Goldenweiser [34] . Začátkem března přišel na konkurz mladý Boris Pasternak , doslova zbožňoval skladatele a poté se pokusil vybrat si mezi hudbou a filozofií, mezi filozofií a poezií. Skrjabin ho podle Pasternaka „poslouchal, podporoval, inspiroval a požehnal“ a doporučil přejít z právnické fakulty univerzity na filozofickou; Pasternak se ve stejném roce řídil skladatelovými radami [35] . Na počest Skrjabina uspořádali Koussevitzkové v sídle několik večírků, na jedné z nich za přítomnosti Alexandra Goldenweisera, Margarity Morozové, Nikolaje a Emila Medtnerových došlo ke skandálu: Koussevitzky veřejně a nečekaně pro Morozovou, která se pokusila hrát roli mírotvůrce ve Skrjabinově zmateném osobním životě a projevovat sympatie k zákonné manželce skladatele Věry Ivanovny, položil před Margaritu Kirillovnu otázku volby: buď Skrjabin, nebo Věra Ivanovna. Morozova takovou volbu odmítla a sídlo opustila [36] .
V březnu 1909 založili Sergej a Natalia Kusevitsky „ Ruské hudební nakladatelství “. V představenstvu nakladatelství v čele s Kusevitským byli Sergej Rachmaninov , Alexander Skrjabin, Nikolaj Medtner, Sergei Taneyev, Alexander Gedike , Nikolaj Struve , Alexander Ossovsky a Leonid Sabaneev. Schůze rady se zpravidla konaly v sídle Koussevitzky, v kanceláři majitele [37] [25] [38] [39] . Na těchto setkáních byla přítomna i Natalia Konstantinovna, „Natashoček“, jak ji její manžel nazýval. Mnozí, kteří byli v domě, nakreslili ve svých pamětech obraz hostitelky jako chladné a nepřátelské [25] [40] [41] . Ossovsky popsal své dojmy z návštěvy Kusevitských takto:
Poměrně baculatá bělolící blondýna střední postavy s modrýma očima a mírným ruměncem na tvářích; její tenké, nevlídné rty byly vždy pevně stisknuté; celkový výraz obličeje byl nepřátelský, poněkud povýšený. Natalia Konstantinovna mlčela jako sfinga, nevyjádřila svůj názor, neúčastnila se hlasování, ale nepochybně vyvodila důsledky z výroků členů rady, které slyšela a svého manžela pak tajně ovlivňovala [25] .
Kritici naznačovali, že Koussevitzky opustil svou první manželku a oženil se s dcerou milionáře podle výpočtu; stav Natalie Konstantinovny byl údajně klíčem k jeho úspěchu nejen v nakladatelství, ale také vysvětloval závratnou hudební kariéru [40] [42] [43] . Nicméně podle vzpomínek hudebníka Michaila Bikhtera , který nějakou dobu žil v zámečku Koussevitzky, „vztah mezi nimi, pokud jsem sám musel sledovat jejich společný život, <...> je docela přátelský a je nevnucovat žádný stín v souvislosti s myšlenkou vlastního zájmu ze strany Koussevitzky. Opakuji, znal jsem jejich život zblízka a vždy jsem viděl ten nejjemnější, nejušlechtilejší a nejsprávnější vztah mezi manželi, což činí všechny nečinné verze velmi pochybnými“ [44] .
V zámku pobývali i zahraniční hudebníci na turné po Rusku na pozvání Koussevitzkyho, který se od počátku 10. let začal aktivně věnovat podnikání . V roce 1910 hostili hostitelé Harold Bauer , v roce 1912 Ferruccio Busoni a Artur Nikisch a v lednu až únoru 1914 se jejich hostem stal Bruno Walther [47] . Koncem roku 1913 se v sídle ubytoval Claude Debussy [37] [48] , který v dopisech své ženě označil dům Koussevitzkých za luxusní a vřele mluvil o přijetí, kterého se mu dostalo; jednoho dne Sergei Diaghilev [49] [50] přišel navštívit skladatele . V eseji „Debussy v Moskvě“ vyprávěl Sergej Prokofjev neoficiální příběh o tom, jak se Debussy rozhodl naučit drozda, který žil v sídle, hvízdat jím složenou melodii: „Uspěl, a to tak dobře, že i když Debussy opustil Moskvu, drozd dál hvízdal tuto melodii všem, kdo souhlasili, že ji budou poslouchat. Kos se tak ocitl v centru pozornosti moskevského hudebního světa.“ Ve stejné eseji Prokofjev hovořil o pokusu jiného skladatele Alexandra Glazunova , který později zůstal u Kusevitských , naučit ptáka hrát nový hudební motiv: „v noci v salonu zvuk jeho kroků a jeho zoufalé pokusy naučit drozda pískat zazněla další jím složená melodie. Bohužel, pokusy byly marné…“ [51] .
Život doma byl naplněn hudebními událostmi. Na večerech pořádaných manželi Koussevitzkými zde vystupovali Chaliapin , Sobinov , Nezhdanova a Alčevskij ; Taneyev, Rachmaninov, Prokofjev, Rubinstein a Godovskij seděli u klavíru ve velkém sále . Na jednom z večerů zde zazněla Haydnova dětská symfonie za účasti Sergeje Koussevitzkyho, Fjodora Chaliapina, Alexandra Grechaninova , Isaie Dobroveina a Marka Meichika ; dirigovala Elena Gnesina [52] .
Majitelé sídla byli členy spolku „Free Aesthetics“, který sdružoval umělce, sběratele, básníky a další umělce [46] , a vlastnil bohatou sbírku soudobých obrazů (asi 260 děl [53] ). Mezi obrazy, které zdobily zámek, byla díla Vrubela , Baksta , Roericha , Serova [45] [54] [55] ; v kanceláři Sergeje Alexandroviče byla sochařská busta Kusevitské od Anny Golubkiny (dílo nyní známé jako „Dáma“) [56] [27] [sn 5] . Sama Natalia Konstantinovna měla ráda umění - chodila na hodiny klavíru u Bekmana-Shcherbiny , studovala sochařství u Golubkiny, jejíž dílna byla poblíž, v Bolshoy Levshinsky Lane . Poslední záliba se nakonec stala její profesí – Kusevitskaja už v exilu dokončila řadu sochařských prací [57] [40] .
S vypuknutím války s Německem se koncertní činnost Sergeje Koussevitzkyho znatelně omezila, plánované zahraniční zájezdy byly zrušeny, orchestr, jehož většina hudebníků byla odvedena do armády, se fakticky rozpadl [58] . V té době se také výrazně snížilo jmění Natalie Konstantinovny - nejen kvůli velkým výdajům na projekty jejího manžela, ale také v důsledku vleklých peněžních sporů s dalšími Ushkovovými dětmi a dědici jeho čajového partnera Gubkina. . Zámek se brzy přestal vytápět a rodina se přestěhovala do skromného bytu ve třetím patře velkého činžovního domu, který naproti nedávno postavila Natalia Konstantinovna ( č. cizinci,“ napsala Kusevitskaja v roce 1916. „<…> Každý si myslí, že to není na dlouhou dobu, ale ukázalo se, že už druhou zimu žijete tak nepohodlně“ [59] . Podle Ossovského memoárů „vymizela oficialita, která byla dříve pro život Kusevitských charakteristická, lokaj v „uniformě“ byl nahrazen obyčejnou buržoazní služebnou. Příjem se zastavil“ [25] .
V únoru 1917 koupil prázdné sídlo Kusevitských Alexej Pavlovič Meščerskij – „Ruský Ford“, jak ho noviny nazývaly, významný bankéř a průmyslník, jeden z majitelů a generální ředitel závodů Sormovskij a Kolomna , který je sjednotil do svěřenství Kolomna-Sormovo. Meshchersky, který předtím žil v Petrogoradu , opustil svou rodinu a přestěhoval se do Moskvy se svou mladou milenkou Elenou Grevsovou, manželkou známého metropolitního notáře. Podle memoárů Mešcherského dcery Niny Krivosheiny se spolu s Elenou Isaakievnou v sídle usadily i děti Grevsových z předchozích manželství, „okamžitě se tam vyrojili dva psi, řada domácích mazlíčků a... můj otec se konečně cítil docela šťastný, když do tří dnů opustil svou bývalou rodinu a hlavně svou první ženu, se kterou nikdy nebyl šťastný“; žili v Glazovském „široko, všechno bylo, co bylo potřeba, a ještě víc“ [60] [61] .
Po říjnové revoluci zahájil V. I. Lenin jednání s řadou významných průmyslníků o vytvoření smíšených státně-kapitalistických trustů. V listopadu 1917 začala podobná jednání s Meščerským: na základě spojených závodů Kolomna-Sormovo navrhl Lenin vytvoření trustu Národní společnosti, který by zahrnoval i další velké hutní a strojírenské závody a řadu uhelných dolů. Meshchersky představil několik projektů na vytvoření trustu, ale všechny zahrnovaly minimalizaci role státu při řízení podniků a udržení většiny hlavního kapitálu pro vlastníky. Všechny projekty odmítl Lenin - "architekt", nazval Meshchersky. V dubnu 1918 rozhodlo Prezidium Nejvyšší rady národního hospodářství o zastavení jednání a znárodnění továren. Meshchersky byl okamžitě zatčen a umístěn v Butyrki [60] [ 61] [62] .
Elena Grevs začala hledat způsoby, jak zachránit svého manžela podle zvykového práva - kontaktovat různé úřady a vlivné známé Meshchersky, předložit četné petice. Brzy se u Grevse objevili neznámí lidé, kteří za velký úplatek slíbili, že prostřednictvím vysoce postavených zaměstnanců Čeky zařídí propuštění Alexeje Pavloviče . Elena Isaakievna dala vyděračům asi 34 tisíc rublů, čas plynul, ale stále nebyl žádný výsledek - Meshchersky zůstal zatčen. Na podzim roku 1918 za Glazovským přišel Grigorij Godeljuk, který se představil jako čekista, a nabídl Grevsovi, aby Meščerského propustil za 650 tisíc rublů, přičemž hrozil, že jinak bude zastřelen. Grevs se obrátil na známého moskevského právníka Jakulova a on zase na svého přítele, předsedu vyšetřovací komise Moskevské revoluční pokladny Tsivtsivadzeho . Meshcherskyho sídlo bylo obehnáno páskou a v jedné z místností byla zřízena záloha - Tsivtsivadze sám a stenograf se skrývali za zástěnou . V určený den nic netušící Godeljuk přišel do Grevs, dostal od ní zálohu 12 tisíc rublů a řekl, že Fjodor Kosyrev, předseda kontrolní a revizní komise v Čece, se bude Meshcherského případem zabývat. Následujícího dne, 8. října 1918, byli Godeljuk a Kosyrev zatčeni a Meščerskij byl propuštěn z vězení. Alexej Pavlovič spolu se svou prostou manželkou spěšně opustili sídlo v Glazovském a odjeli nejprve do Petrohradu a poté ilegálně překročili finské hranice [61] [63] .
V únoru 1919 se konalo zasedání Revolučního tribunálu , na kterém byl Krylenko žalobcem a Dzeržinskij a Peters vystupovali jako svědci . Kosyrev byl uznán jako „nebezpečný pro revoluci“, „škodlivý pro mladou socialistickou republiku“ a odsouzen k trestu smrti, který byl okamžitě vykonán. Případ Meshchersky-Kosyrev se stal jedním z nejvýznamnějších procesů prvních let sovětské moci. N. V. Krylenko zařadil svůj projev u tohoto soudu do sbírky svých vybraných projevů publikovaných v roce 1923 [61] [63] . Alexander Solženicyn popsal tyto události v uměleckohistorické studii „ Souostroví Gulag “ [64] .
Poprvé po útěku Meshcherského a Grevse věrná služebná Dunya a její manžel nadále žili v sídle a hlídali majetek, který si majitelé nemohli vzít do zahraničí: „otec a nevlastní matka žili v naprosté důvěře, že jsou o vrátit se ke Glazovskému,“ vzpomínal N Krivosheina. V roce 1919 byl zámek znárodněn a byla zde umístěna dětská knihovna-čítárna pojmenovaná po A. N. Ostrovském, která sem byla přenesena z budovy Rukavišnikovova krytu na náměstí Smolenskaja-Sennaja. Knižní fond čítárny, který zpočátku čítal 26 000 výtisků, byl doplněn o fondy knihovny zrušeného sboru kadetů Suvorov a část fondu Dětské knihovny Karla Marxe. Začátkem roku 1920 Koussevitzky, který byl v té době šéfdirigentem Velkého divadla a byl členem hudebního oddělení Lidového komisariátu pro výchovu , navrhl převést svůj bývalý dům na komorní koncerty vážné hudby, ale tento nápad byla zamítnuta a dětská knihovna nadále fungovala v budově [SN 6] . V roce 1926 byla knihovna přejmenována a dostala jméno N. K. Krupskaya ; Sama Naděžda Konstantinovna ji dvakrát navštívila [65] [66] [67] . V roce 1927 byla knihovna přestěhována do Kropotkinské ulice a v Lisztově zámku byla umístěna mateřská škola [68] .
Od poválečného období až do konce 90. let budovu obývalo argentinské velvyslanectví (nejprve v SSSR , poté v Ruské federaci ). V roce 1992 byl zámeček List převzat pod státní ochranu jako architektonická památka místního významu; v roce 1995 získala statut kulturní památky spolkového významu a budova služeb - kulturní památka regionálního významu [69] [70] [71] . V roce 2003 byl dům převeden na zastupitelský úřad vlády regionu Kaluga pod vládou Ruské federace , která jej obývá dodnes a je vlastníkem budovy [72] [73] [74] .
Lisztův dům je považován za první holistické dílo moskevské secese [7] [11] [75] [76] [77] [78] a za jednu z prvních staveb v tomto stylu v Rusku [SN 7] . Podle Williama Brumfielda je na konstrukci patrný vliv západoevropské secese, „jak v kontrapunktu cihel a kamene, tak ve vytvoření asymetrické struktury z pravoúhlých prvků“ [79] [80] . Tento názor sdílí i Maria Nashchokina, která zejména poznamenává, že Kekushevova interpretace některých prvků kompozice budovy připomíná rukopis zakladatele francouzsko-belgické verze stylu Victora Horty . Současně, na rozdíl od většiny moskevských architektů, kteří si během existence secese vypůjčili fasádu a interiérovou výzdobu jejích západoevropských vzorů, Kekushev akceptoval a hluboce přepracoval formální a prostorové objevy průkopníků nového stylu, což mu umožnilo vypracovat v první stavbě moskevské secese individuální a rozpoznatelný stylistický jazyk [81] [82] .
Stavba s rysy secese a zároveň nese otisk stylizovaných motivů románské architektury , kterých si všimli pozorovatelé architektury již na počátku 20. století. Jejich přítomnost je patrná na kresbách dřevěného křídla vstupních dveří a kamenných rostlinných ornamentech, projevuje se v použití jednotlivých řádových prvků, provedení masivního soklu a interpretaci lodžového sloupu [83] [84]. .
Počátkem 20. století byly popis, fotografie a návrhy sídla a objektu služeb publikovány v řadě odborných architektonických publikací, včetně těch, které jsou zařazeny do „Architektonické encyklopedie 19. století“ [SN 8] nakl . G.V. Baranovského , což naznačuje postoj tehdejší odborné veřejnosti k těmto budovám Kekusheva jako příkladným dílům nového stylu, který později v Rusku dostal název „moderní“ [85] .
Stavba kompaktních rozměrů je umístěna podél červené linie uličky a zabírá téměř celou šířku pozemku zataženého hluboko do bloku. Levou boční stěnou dům sousedí s jednou z budov bývalého sirotčince Rukavišnikovského [SN 9] , což dává celkovému půdorysu sídla vzhled pravoúhlého lichoběžníku . Asymetrická objemově-prostorová kompozice sídla je založena na kombinaci vzájemně se protínajících kubických prvků různých velikostí, které půdorysně i objemově opakují většinu jeho hlavních prostor; kompozice se postupně rozvíjí a prorůstá hlouběji do posedu. Spolu s touto inovativní, pro secesní techniku charakteristickou, použil architekt i další metodu, charakteristickou pro tradiční architekturu, zvýraznění uliční fasády budovy, jejíž dekorativní zpracování je nejbohatší a nejrozmanitější [86] [87] . Architektonický kritik počátku 20. století Boris Nikolaev navrhl, že „klíč k tomuto fenoménu je jednoduše v požadavcích policie, které se datují do doby, kdy byl klasický přísný styl pro budovy povinný“ [88] .
Roviny fasád jsou přerušeny úhlovou lodžií, jejíž použití v kompozici je podle kritiků umění E. A. Borisova a T. P. Kazhdana vysvětleno Kekushevovou tendencí „k záměrné složitosti fasád“ [89] . Stínovaný otvor lodžie dodává kompozici další kontrast a zdůrazňuje plasticitu groteskního tlustého sloupu z leštěné černé žuly zakončeného rozvinutou zinkovou hlavicí s květinovým vzorem. Silně rozšířená kovová římsa a vysoká obdélníková reliéfní atika nad lodžií dodávají zámečku na dobu jeho výstavby s plochou střechou inovativní vzhled [90] [91] [92] .
Uliční a boční fasády sídla jsou obloženy drobnými obdélníkovými borovichi bleděžlutými cihlami, které kontrastují s velkými dekorativními prvky ze světle šedého tarusského „mramoru“ a relativně malými inkluzemi omítnutých ploch – rustikálním soklem a rozpletenými rámy výklenků, okenní a dveřní otvory. Expresivita kompozice je dána velkými okny různých tvarů, což se liší od tehdejší tradiční praxe prosvětlování prostor řadami malých oken standardních velikostí [48] . Okna uličního rizalitu - klenutá ve druhém patře a pravoúhlá v prvním, zabírající téměř celou stěnu předsunuté části budovy - jsou z dálky vnímána jako jedno celé obrovské okno, členité širokým horizontálním sloupem . Dřevěné vazby některých oken jsou zvenčí opatřeny silně vystupujícími stylizovanými řádovými prvky - miniaturními bočními sloupky [90] [88] . Detaily dekorativní výzdoby budovy jsou vyrobeny z cenných stavebních materiálů a vyznačují se subtilností a nejvyšší kvalitou zpracování, což dělá stavbu ještě unikátnější [93] .
V klenutém výklenku nad portálem vstupních dveří je polychromovaný mozaikový panel s vyobrazením řas a obyvatel podmořského světa. V pravém dolním rohu panelu je monogram „WW“, který se nikde jinde v budovách Moskvy nenachází. Soudě podle tohoto podpisu je údajným autorem panelu další známý mistr moskevské secese, pracovník kanceláře Kekushev při projektování hotelu Metropol a jeho kolega v práci v Moskevské obchodní a stavební akciové společnosti - William Valkot , který stejným způsobem podepisoval některé své skici a grafické práce. Mezi prvním a druhým patrem podél uličního rizalitu je ornamentální mozaikový vlys s vyobrazením sněženek na zlatém pozadí . Jak v předchozích, tak v následujících dílech Kekusheva se návrh fasád s mozaikami již nenachází [94] [84] .
Na rozdíl od bohatě zdobených uličních a bočních fasád budovy je její dvorní fasáda stručnější: hladká rovina stěny je členitá opakujícími se okenními otvory a malými plochými nikami, což vytváří dojem rámové konstrukce sídla, předjímání racionálních modernistických řešení [91] .
Dům o rozloze cca 391 m 2 má důrazně jednoduchou dispozici: několik pokojů v prvním a druhém patře je uspořádáno kolem širokého schodiště umístěného ve vyčnívajícím věžovitém objemu a prosvětlené obrovským oknem. Prostorová organizace sídla přispívá k vnímání interiéru jako velkého a prostorného. V prvním patře ( mezipatro ), kam vede první schodiště ze zádveří, byly na konec 19. století tradiční přední místnosti sídla: kancelář majitele s okny do uličky, přilehlá spíž, velká obývací pokoj (předsíň) orientovaný do dvora a na něj navazující jídelna . Druhé patro zabíraly obytné místnosti - ložnice, tři dětské pokoje a pokoj sluhy; z pokoje, obráceného do uličky s klenutým oknem, lze vyjít na lodžii, v jejíž dlážděné podlaze je poklop vedoucí do temné tajné skříně. V zadní části budovy je černé točité schodiště vedoucí do podkroví, kde je uspořádána místnost (původně pro služebnictvo) a východy na dvě terasy , z nichž jedna je umístěna nad lodžií, druhá - na uříznutém konci střecha ze dvora [3] [91] [95 ] . V suterénu se nacházela kuchyně, sklady potravin a vína, tři pokoje pro služebnictvo a kotelna [3] .
Interiéry zámku byly vyzdobeny poměrně jednoduše a zároveň nákladně - architekt použil ve výzdobě spíše vzácné a drahé dokončovací materiály, vybavil pokoje zakázkovým nábytkem, z nichž mnohé byly zabudovány do speciálních výklenků a zhotoveny podle vlastních skic architekta [96] . Kekushev sám popsal vnitřek budovy takto:
Stropy v kanceláři a jídelně jsou trámové, mezi nimi kesony a malby; obývací pokoj s ořechovým stropem a panely v japonském stylu. Ve druhém patře je výzdoba jednoduchá, s tapetami polepenými stěny a malbou olejovou barvou. Hlavní schodiště je na železném rámu s dubovým povrchem: zábradlí, sloupek a dubový strop. Obklady stěn v koupelnách a kuchyni - porcelánovými deskami: podlahy předsíně a kuchyně jsou vyrobeny z metlakhových dlaždic [3] .
Dodnes byla většina původních interiérů zámku ztracena. Hlavní schodiště, výzdoba stropů prvního patra, kazetové dřevěné trámy, různě provedené, tónované tmavým lakem, dřevěný výklenkový portál a vestavěná skříň ve spíži, dveřní výplně orámované efektními dubovými portály a některé ostatní prvky interiérového designu zůstaly zachovány; v jednom z pokojů ve druhém patře se dochoval fragment původní tapety tlumeného šedozeleného odstínu. Některé dekorativní prvky stylizující secesní motivy a nyní zdobící interiéry sídla vytvořili současní umělci. Mezi nimi jsou například vitráže umístěné nad dveřmi - desudéportes [ 97]
Mnohé kompoziční a dekorativní techniky, které Kekushev poprvé v kombinaci použil v Lisztově zámečku, se staly autorskými, předurčily individuální slovník „kekuševské“ moderny, z níž byly později vytvořeny další stavby. Takže právě v tomto Kekushevově díle se objevily původní „ perspektivní “ portály a architrávy, jejichž téma se vlastně stalo hlavním v budovách architekta období secese [13] . Rozměrné kamenné osazení soklu směrem nahoru se zužující, kresba sloupu lodžie, kompozice oken uličního rizalitu, kombinace lemovaných a omítnutých ploch ve výzdobě fasády, architekt použil dekorativní zpracování silně vystupujících okenních impostů později v r. jeho další budovy, zejména v jeho druhém vlastním domě na Ostozhenka [2] [98] . Přímé citace dekorativního zpracování Lisztova sídla jsou přítomny ve druhé nejmodernější moskevské budově v secesním stylu, v Saarbekovském sídle na Povarské ulici postavené Kekushevem v roce 1900 : jsou patrné v designu haly, stropů, oken a dveře a další prvky interiéru [98] . Kekuševovu touhu objemně alokovat všechny prostory načrtnuté v plánu, které se promítlo do nerealizovaného projektu sídla Společnosti pro stavbu Severního domu a realizovaného při výstavbě sídla List, lze vysledovat v sídlech Mindovských a Ponizovských , postavená podle Kekushevova projektu na téže ulici Povarskaja v roce 1903 [99] . Dřevěné zábradlí hlavního schodiště zámku Mindovských připomíná obdobné prvky schodiště v zámku Lisztových [100] ; obdobné jsou nákresy počátečních oplocení parcel [2] . M. V. Nashchokina se domnívá, že absence počátečního tlaku ze strany zákazníka přispěla k tomu, že architekt při stavbě Lisztova sídla rozvinul techniky hlavního autora, což dalo Kekushevovi určitou svobodu uměleckého vyjádření [13] [15] .
Některé prvky kompozice a konstrukční detaily sídla později citovali jiní ruští architekti [101] [102] [103] . Zejména tedy podle svědectví architekta P. F. Aljošina „předmětem četných více i méně zdařilých napodobenin“ byla římsa z lehkého kovu korunující stavbu [96] . William Brumfield nazývá Lisztovo sídlo „precedentem“, což umožnilo Fjodoru Shekhtelovi použít podobnou kompoziční techniku založenou na interakci blokovaných pravoúhlých prvků při navrhování a stavbě sídla S. P. Rjabušinského v letech 1900-1903 [80] .
Kromě interiérů sídla, jejichž původní výzdoba je většinou ztracena, se změny dotkly i vnějšího vzhledu budovy. Nejvýraznějšími úpravami byla nárožní část objektu: lodžie získala oplocení s parapetem s tradičními balustrádami (zřejmě do roku 1904 [SN 10] ), které vybudovalo samostatně stojící podstavec sloupu, který výrazně zeslabil původní kompoziční kontrast a narušil výtvarný obraz sloupu; později se ztratila reliéfní dostavba nárožní atiky a ozdobná výplň malého výklenku nad lodžií na boční fasádě. Věžovitý okenní rám z tmavého slatinného dubu se nedochoval; nyní ji nahradila světlá plastová vazba. Původní textura ostatních okenních rámů a vchodových dveří se skrývá pod vrstvou tmavě hnědého laku. Svou původní barvu ztratila i zinková římsa, tónovaná Kekushevem do bledě zelené barvy jako starý bronz [91] [3] .
Koncem 90. let odborníci z Ústředních vědeckých a restaurátorských projektových dílen pod vedením architekta-restaurátora B. G. Moginova zámek zrestaurovali, čímž se některým detailům jeho vnější i vnitřní výzdoby vrátil původní vzhled [ 105] [85] . V roce 2012 byla do výklenku nad oknem hlavního schodiště instalována nová mozaika s vyobrazením lva na pozadí vycházejícího slunce, která je podle M. V.
Design a vzor plotu pozemku byly opakovaně změněny. Vstup do areálu zpočátku zdobila nízká kovaná vrata zhotovená podle Kekuševova náčrtu s ornamentálními křídly, v jejichž návrhu použil motiv spirálovité kudrlinky, stejné výšky a podobného provedení jako vrata. Brána a brána byly upevněny na dvou kamenných opěrách obložených stejnými materiály jako fasády sídla. Později byly nízké prvky plotu nahrazeny jinými, vyššími a primitivnějšími, sloupy byly vybourány, brána byla odstraněna. Původní křídla brány po dokončení obnovy sídla byla na území pozemku nějakou dobu zachována, do dnešního dne jsou ztracena [106] .
V roce 1925 byly částečně přestavěny budovy služeb [91] . V roce 2000, kdy byla na zadní straně pozemku vystavěna nová budova Ministerstva zahraničních věcí , došlo k výraznému zmenšení území lokality a provozní budovy, přestože měly chráněný status, byly zbourány [95] .
Podle jedné verze je Lisztův dům jednou z možných adres Margarity z románu Michaila Bulgakova „ Mistr a Margarita “ („ Margarita Nikolaevna a její manžel společně obsadili celý vrchol krásného sídla v zahradě v jednom z uličky poblíž Arbatu. Půvabné místo! ") [ 107] .