Metro | |
---|---|
ja:アンダーグラウンド (文学) | |
| |
Autor | Haruki Murakami |
Žánr | literatura faktu |
Původní jazyk | japonský |
Originál publikován | 1997 |
Tlumočník | A. Zamilov , F. Tumachovič |
Výzdoba | Viktor Melamed |
Série | Svět Haruki Murakamiho |
Vydavatel | Eksmo |
Uvolnění | 25. ledna 2006 |
Stránky | 592 |
ISBN | ISBN 5-699-15770-0 |
Text na webu třetí strany |
Underground (ア ンダーグラウンド Anda:guraundo , 1997 – 5. ledna 1998 ) je dokumentární román renomovaného japonského romanopisce Haruki Murakamiho .
Věnováno událostem sarinového útoku na tokijské metro , provedeného 20. března 1995 stoupenci sekty Aum Shinrikyo na příkaz Shoko Asahara . Román obsahuje příběhy 62 očitých svědků této události. Všechny vydané memoáry nemají žádnou literární výzdobu; všechny jsou součástí této knihy se svolením autorů.
Dali jste někomu část svého „já“ a dostali jste na oplátku příběh? Postoupili jste část své osobnosti nějakému systému? Pokud ano, bude tento systém někdy vyžadovat, abyste spáchali nějaké „šílenství“? Je příběh, který teď máte, opravdu váš? A vidíte své sny v noci? Mohly by to být vize nějaké jiné osoby a v určitém okamžiku se proměnit v noční můru? Před tebou není jen kniha vynikajícího japonského prozaika Harukiho Murakamiho o obětech útoku sarinem v tokijském metru v březnu 1995. Především je to dílo o moderní japonštině, které napsali oni sami, a jedinečný příběh, poprvé v ruštině.
Tato kniha je založena na skutečném příběhu, který se odehrál v tokijském metru 20. března 1995. Kniha byla napsána ze slov očitých svědků a účastníků událostí slavného sarinového útoku. Vyprávění je strukturováno podle vlaků a cestujících, kteří byli napadeni. Zde je to, co sám autor píše v předmluvě (str. 11) o práci na sběru a zpracování materiálů:
Rok – od ledna do prosince 1996 jsme si povídali s lidmi. Setkali jsme se s každým, kdo odpověděl na naši žádost, mluvili jsme hodinu a půl až dvě hodiny a vše jsme nahráli na kazetu. Přirozeně v průměru, protože někdy se rozhovory protáhly i na čtyři hodiny.
Poté byly záznamy dešifrovány a na jejich základě byl vytvořen text. Jinými slovy, otiskli vše, co lidé řekli, s výjimkou odboček, které s věcí nesouvisely. Samozřejmě, často se příběhy vlekly. Nebo, jak to v běžné řeči často bývá, lidé přeskakovali z jednoho tématu na druhé, konverzace se zatoulala stranou, nebo se dokonce úplně přerušila a pak se náhle obnovila. Některé věci bylo nutné zkrátit, některé změnit, umístit akcenty, odstranit opakování, některé fráze oddělit, některé spojit dohromady, učinit text čitelným a knihu dovést do přijatelných objemů. Pokud bychom text nechali tak, jak vyšel na základě poznámek, nuance by se ztratily. Poslouchali jsme kazety znovu a znovu a kontrolovali vše do nejmenších detailů. Ale kvůli některým okolnostem zůstal text z kazet nezměněn pouze ve třech případech.
Navíc byl návrh založen na našich osobních dojmech a vzpomínkách lidí. Ale ať se snažíte zachytit maličkosti, ať kazetu posloucháte jakkoli znovu a znovu, pokud necítíte atmosféru místa dění, podstata dialogu se ztratí a příběhy o očití svědci ztratí veškerou moc. A tak jsem se poslouchal poznámky lidí a snažil jsem se co nejvíce soustředit na partnera, abych propustil vše, co jsem slyšel.
Materiál je podán přesně a srozumitelně, důraz je kladen na popis postav-účastníků a na přesné sledování při přenosu jejich emocí a pocitů. To nejsou suchá fakta a čísla – to jsou bolesti a zkušenosti lidí, jejichž myšlenky a pocity vyústily v tuto knihu. Dobře se dají sledovat nálady obyvatel Japonska v polovině 90. let 20. století, odpoutanost a izolace v osobním prostoru (zaměření na práci) na jedné straně a vzájemná pomoc a empatie na straně druhé.
V poslední kapitole knihy „Slepá noční můra. Kam jdeme?" autor hovoří o sobě, o svém pobytu během těchto událostí, o svém stavu a myšlenkách na události popsané v knize. Samostatně ukazuje svůj postoj k sektě Aum Shinrikyo, který jako většina Japonců té doby spočíval v ignorování a nepochopení nebezpečí z ní plynoucího, navzdory všem předchozím signálům. Shrnutím veškeré práce na sběru a zpracování materiálů si autor uvědomuje, že to vše je paměť, a to je na jeho práci to nejcennější. Otázky, které si autor kromě již zmíněných klade, jsou, zda se Aum nějak liší od japonské společnosti, a pokud ano, v čem. Některé z dotázaných obětí sarinového útoku přiznaly, že by samy, pokud by dostaly od svého šéfa pokyn k provedení takového útoku, s největší pravděpodobností udělaly, pokud by to bylo nutné pro přežití firmy a pokud by to bylo logicky nutné. odůvodněné vedením.
Nejsou zde žádné hlavní postavy, protože je použito sekvenční popisné pořadí. Všechny postavy jsou zde uvedeny v pořadí, v jakém se objevují v knize.
Haruki Murakami | Umění|
---|---|
Romány |
|
Pohádkové knihy |
|
Dokumentární próza |
|
Další díla |
|