Podolčak, Igor Vladimirovič

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 5. října 2019; kontroly vyžadují 17 úprav .
Igor Podolchak
Delirium

Na natáčení filmu Delirium (2008)
Jméno při narození Igor Vladimirovič Podolčak
Datum narození 9. dubna 1962 (ve věku 60 let)( 1962-04-09 )
Místo narození Lvov , Ukrajina
Státní občanství  Ukrajina
Profese výtvarník , filmový režisér , scénárista , filmový producent
Kariéra 1985  - současnost. čas
Směr surrealismus , konceptualismus , nelineární narativ , psychologismus
IMDb ID 3212779
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Igor Vladimirovich Podolchak ( ukr. Іgor Podolchak , anglicky  Ihor (Igor) Podolchak , polsky Ihor Podolczak ; narozen 9. dubna 1962 ) je ukrajinský režisér, scenárista, producent, malíř, grafik, fotograf, kurátor současného umění. Člen Ukrajinské filmové akademie [1] . Účastník a laureát mnoha mezinárodních výstav. Spoluzakladatel tvůrčího sdružení „ Fond Masoch “ (spolu s Romanem Viktyukem a Igorem Dyurichem) a spoluautor všech jeho uměleckých akcí a projektů. Žije a pracuje v Kyjevě a Lvově. Představitel nové ukrajinské vlny .

Životopis

Narozen 9. dubna 1962 ve Lvově na Ukrajině v rodině intelektuálů: jeho otec je vzděláním historik, matka novinářka. V roce 1979 absolvoval Lvovskou střední školu č. 9. V témže roce nastoupil na Fakultu interiéru a vybavení Státního institutu užitého a dekorativního umění ve Lvově (nyní Lvovská národní akademie umění ), kterou absolvoval v roce 1984 vyznamenání. Spolu s Podolchakem studovali Oleg Tistol , Pavel Kerestey a Nikolay Matsenko . V letech 1984 až 1985 sloužil u pohraničních jednotek. V letech 1985 až 1986 pracoval v Uměleckém fondu Svazu umělců Ukrajiny. Od roku 1986 je výtvarníkem na volné noze a kurátorem současného umění. Účastník a laureát četných mezinárodních výstav, zorganizoval a uskutečnil řadu mezinárodních výstav v Rusku, na Ukrajině, v USA, Norsku.

Po založení Masochovy nadace spolu s Igorem Dyurichem aktivně vede různé umělecké akce v Rusku, na Ukrajině a v Německu. Od roku 1997 se zabývá komplexním designem vizuální a obrazové složky politických předvolebních kampaní [2] na Ukrajině a v Rusku. Od roku 2006 se věnuje psaní scénářů, režii a produkci filmů. Natočil dva celovečerní filmy: Las Meninas , Delirium .

V roce 2014 časopis Forbes Ukraine uznal Igora Podolčaka jako jednoho z 10 nejvýznamnějších filmových režisérů na Ukrajině [3] .

Umělecká kreativita

Podolchak pracuje v různých žánrech výtvarného umění - malba , grafika , fotografie , videoart , umělecké akce . Na začátku jeho kariéry převažovala grafika [4] a od poloviny 90. let se věnuje výtvarným akcím a performance , od konce 90. let videoartu.

V centru Podolčakovy tvorby je lidské tělo [5] v jeho různých projevech, vztazích s jinými těly i v různém stádiu rozkladu [6] . V uměleckém rozvíjení tématu rozkladu a rozkladu se objevují pouze dva druhy hmoty, dva specifické útvary „masa“ – lidská a architektonická. Právě ony, schránky různých druhů energií, kombinace různých sémiotických kódů, nejzřetelněji demonstrují projevy regresivních sil. Sklon k proměnám rozkladu odhaluje a zvláštním způsobem mytologizuje „tělesnost“ těchto dvou organismů a nejednotnost pohledu na jejich vztah v tomto stavu (kolísání od alegorie k thrilleru ) neustále zdokonaluje ikonografii Podolčakova estetika obecně [7] .

V kaleidoskopu inverzí , v kulturologickém „přes zrcadlo“ se nedeformuje princip jejich vztahu, ale forma, kterou tyto vztahy získávají. Nově organizovaná komunikační schémata jsou lokalizována do oblasti expertizy okrajových prožitků fyziologických požitků, které narušují nebo zcela ignorují kopulativní cyklus sexuálního aktu. Stylisticky vzorec vytříbené groteskní estetiky znovu vytváří vnitřní spojení fúze smrti a slasti („tanatický hédonismus “) v evropském baroku . V jistém smyslu jde o zkreslenou, autoskopickou halucinaci, jejíž kreativní realizací je představa jakéhosi „ zátiší “ podvědomých zakázaných tužeb a pocitů soumraku. Figurální struktura těchto „zátiší“ obsahuje nejen zkaženou kuriozitu milostných hrátek somnambulistů, jejichž děsivá erotika překračuje hranice stereotypního chápání násilí a sexu, ale také rafinovanost fantastických architektonických prostorů postižených chátráním. . Izolaci postav na sobě lze považovat za reflektivní sebeuvědomění způsobené akutním zážitkem slasti skrze bolest. Podolchak jakoby zachycuje tento okamžik vrcholícího potěšení z tělesnosti, činí jej nekonečným, čímž odsuzuje své zhýralé hrdiny k věčné samotě. Přitom takový komplexní hédonismus, který se nezastaví před ničím, deklaruje naprosté popření existence oběti, rozvíjí její (hédonistickou) veselost ( rituálnost ) a teatrálnost s vtipem a nadbytečností, která je Podolčakovi vlastní [8] .

Malba a kombinovaná technika

V Podolchakově malbě se hlavním motivem stává problém tělesnosti a zkoumání cizího těla. Člověk je umělcem redukován na tělesnou úroveň a tělo samo se proměňuje v objekt, postrádající jakékoli psychologické atributy předmětu [9] .

Až do začátku 90. let používal v malbě olejové barvy, plátno a karton. Obrazy byly zpravidla malých rozměrů (do 1 m), později pouze akrylové a plátno na nosítkách. Velikost obrazů se výrazně zvětšila (až 2,5 m). " Smíšená média " je kódové označení pro unikátní technologii - kombinaci monotypové a akrylové malby na papír s dalším lepením na plátno. Do poloviny 90. let byla díla vytvořená touto technikou vystavována pod pseudonymem O. Serdyuk [10] [11] .

Grafika

Od roku 1981 se zabývá stojanovou grafikou. Ve své tvorbě používá techniku ​​leptu , akvatinty , rytiny , slepého leptu, suché jehly . Zpravidla všechny tyto techniky kombinuje, dosahuje extrémní hloubky černé, široké škály šedi, různých textur a reliéfů. Pracuje na zinkových deskách. Formát se liší od miniaturních (2x3 cm) až po, pro techniku ​​hlubotisku nezvyklé , velkoformátové práce (50x40 cm).

Fotografie

Do roku 1996 vystavoval fotografie pod pseudonymem Gor Gori [10] . Fotografovat začal během studií na ústavu. Byly to většinou černobílé fotografie, úhlové a obarvené anilinovými barvivy. Později začal používat techniku ​​solarizace . Od roku 2000 začal fotit barevně. Natáčení je vždy inscenované, produkováno ve studiu. Točí jak modely, tak zátiší. Používá především středoformátový fotoaparát Mamiya RB67 s různorodou optikou. Často používá barevné světlo. Formát děl se pohybuje od 15 cm do 1 m podél dlouhé strany. Podolčakovy fotografie byly publikovány v různých specializovaných publikacích: elitních (" Scenario, The Art Photography Magazine " [12] , Velká Británie), fetišistických ( " Secret " , Belgie) a prakticky pornografických ( " Nu " [13] [14] , Itálie ).

Knihy

( Artist's Books [15] )

V roce 1992 vydalo polské nakladatelství "Correspondanse des Arts" ( Łódź ) knihu " Jakob Boehme " [16] s originálními Podolczakovými lepty integrovanými do ručně kresleného papíru o délce 8 metrů. Kniha sklidila velký úspěch na mezinárodních knižních veletrzích a byla oceněna bronzovou medailí v soutěži Nejlepší kniha světa na knižním veletrhu ve Frankfurtu v roce 1994, cenou Waltera Tiemanna na knižním veletrhu v Lipsku v témže roce byla oceněna jako nejlepší Cena Kniha roku od Polského svazu knižních vydavatelů ( Varšava ) v roce 1992. Kniha se zúčastnila první výstavy [17] Ukrajiny [18] na Art Biennale v São Paulu (1994). V roce 1995 vydalo polské nakladatelství „Artbook Museum“ Podolčakovu knihu „ Gilgameš “ [19] s texty Craiga Reina .

Masochova nadace

V roce 1991 spolu s Igorem Dyurichem [20] a Romanem Viktyukem založil kreativní sdružení Masoch Foundation. Kreativitu sdružení lze přičíst tradici evropského akcionismu . Masochova nadace byla v letech 1994 až 2004 poznamenána řadou provokativních uměleckých akcí. Na Ukrajině („ Poslední turné na Ukrajině “ [21] (1998), Bezpráví s / masochismem (1995), „ Čerstvé noviny pro... “ (1994), „ Mauzoleum pro prezidenta “ (1994)), Rusko („“ Bezpráví humanismu “ (1997, Vladivostok, koprodukce Dmitrij Kulikov a Timofey Sergeytsev ) [22] „ Poslední židovský pogrom “ („ Galmanova galerie “, Moskva, 1995)) a Německo („ Šťastný den vítězství, pane Müllere “ (Berlín, 1995)).

Výstavy a sbírky

Výstavní činnost začala v roce 1985. Účast na více než 150 mezinárodních výstavách, vítěz 25 z nich v Kanadě , USA , Korejské republice , Lotyšsku , Polsku , Norsku , Španělsku , Ukrajině. V letech 1989-2011 se konalo 25 samostatných výstav v Benátkách, Londýně, Mohuči , Kyjevě, Mnichově, Lodži , Bayreuthu , Bridewoodu (Austrálie), Soulu , Safed (Izrael), Lvově, Hobartu , Cadaques , Paříži, Koninu , Poznani , Gross - Gerau (Německo).

Jednou ze samostatných výstav byla vůbec první umělecká výstava ve vesmíru, která se konala [23] na ruské orbitální stanici Mir 25. ledna 1993 . Tento projekt („ Umění ve vesmíru “) poprvé reprezentoval Ukrajinu v roce 1994 [24] (kurátorka Marta Kuzma ) na Art Biennale v São Paulu v Brazílii .

Podolčakova díla jsou ve 26 muzeích a veřejných sbírkách v Austrálii, Bosně a Hercegovině , Velké Británii, Izraeli, Itálii, Kubě, Makedonii , Německu, Norsku, Polsku, Rusku, USA, Francii, Ukrajině, Egyptě, zejména:

Kurátorské projekty

V letech 1990 až 1995 se aktivně věnoval kurátorské činnosti. Organizoval především výstavy, spolupracoval s Lvovským muzeem dějin náboženství, které poskytlo prostory a organizační prostředky. Právě v tomto muzeu Podolchak zorganizoval první na území SSSR Mezinárodní bienále grafiky " Interdruk " (" Interprint "). V letech se konaly 2 výstavy ( 1989 a 1991 ). " Interdruk " [25] se v roce 1991 stal jednou z nejlepších grafických výstav v Evropě co do kvality, kvantity a geografického umístění prezentovaných děl - více než 190 účastníků ze 43 zemí světa. V roce 1992 uspořádal řadu samostatných výstav zahraničních umělců a ukrajinských umělců v zahraničí - " Ukrajinští nezávislí umělci " [11] , New York (1990); " Moderní ukrajinská grafika ", Fredrikshad, Norsko (1991); " Moderní mezinárodní grafika " Moskva (1991); řada tematických výstav ve Lvově (současná britská, izraelská a norská grafika; současné americké umění (1991)). V roce 1993 uspořádal vzpomínkovou výstavu „ Bruno Schulz “, v roce 1995 výstavu „ Koncepční projekt Masochova pomníku “, na které se podílel Dmitrij Prigov ). V letech 1998-1999 probíhal výstavní a nakladatelský projekt „ Corpus Delicti. Posterotická umělecká fotografie » [26] . Na projektu se podíleli umělci z Ukrajiny, Rakouska, Velké Británie, Francie a USA. Timofey Sergeytsev a Dmitrij Kulikov působili jako koproducenti .

V roce 2004 (spolu s Igorem Dyurichem), pod rouškou „ Institutu soudobé kultury “, zorganizovali v Kyjevě „ Čas patrona “ (charitativní aukce) [27] . Aukce se konala v nedokončené budově [28] Národního muzea umění Ukrajiny (budova se nacházela na Hruševského ulici, nyní zbořena). Cílem projektu bylo upozornit veřejnost na problém formování sbírky současného umění z období nezávislosti [29] a pokusit se najít formu a možnost financování takové sbírky. Na projektu se podíleli známí umělci Ukrajiny - umělci ( Alexandr Gnilickij , Viktor Maruščenko , Sergej Bratkov , Anatol Stěpaněnko, Alexander Roitburd , Pavel Makov, Ilja Čichkan ), spisovatelé ( Jurij Andruchovyč , Jurij Pokalčuk ), skladatel ( Alexandr Ščetinskij ) , režiséři ( Roman Viktyuk , Jurij Iljenko , Andrey Zholdak , Oles Sanin, Dmitrij Bogomazov). Navzdory skutečnosti, že někteří kritici " Vremya Patron " byli spíše skeptičtí [30] a reagovali na iniciativu, organizátoři přesto uspěli za peníze získané během aukce. získat díla současných ukrajinských umělců a přenést je do sbírky Národního muzea umění Ukrajiny jako „ Veřejná sbírka současného ukrajinského umění “ [31] .

Kinematografie

Nejjasnější představitel nejčistšího arthouse v ukrajinské kinematografii - se zvláštním uměleckým a estetickým akcentem, který má bezpodmínečný základ v jemné, kurátorské a propagační tvorbě autora [3] .

Filmy Igora Podolčaka se vyznačují společnými rysy - vyhýbání se vyprávění , antropologie hermetických světů, promyšlená rámová konstrukce, nečekané úhly záběru, svoboda disjunktivních úsudků a extrémní "dialektika" v přístupu k reprezentaci časoprostoru. Podolchak používá, slovy Deleuze , „krystalový mód obrazu“, kdy „aktuální je odtrženo od svých motorických extenzí, skutečné od svých právních spojení a virtuální je ze své strany odděleno od svého vlastního. aktualizace a získává nezávislou hodnotu“ [32] . Prostory Las Meninas a Delirium jsou sjednoceny v tom, že jsou husté, těžko pohyblivé, smrtelně unavující jak postavy pohybující se jimi, tak diváky, kteří o nich uvažují, což odráží dobu konce dějin, jejich náměsíčnost , impotenci, morbiditu, beznadějnost.

Podolčaka zajímá především lidské vědomí, proto jeho díla připomínají bolestné sny, s jungovskými motivy a dominancí obrazu nad slovem. Sám režisér navíc své pásky nejraději srovnává s abstrakcí v malbě a vyhýbá se jakýmkoli jednoznačným interpretacím [33] .

Las Meninas

Las Meninas (2008, Ukrajina) je celovečerní debut Igora Podolčaka. Světová premiéra proběhla na filmovém festivalu v Rotterdamu 25. ledna 2008 v soutěžním programu. Ke konci roku 2011 se film zúčastnil 28 mezinárodních filmových festivalů, z toho 10 v soutěžním programu. Zahraniční kritici definovali film jako skutečný „estetický experiment“ [34] zaměřený na další rozvoj moderního filmového jazyka [35] . Ruská premiéra se konala v oficiálním programu moskevského filmového festivalu (2009). Premiéra ukrajinského filmu se uskutečnila 9. června 2009 v rámci Evropského filmového festivalu v Kyjevě. Film vyšel v ukrajinské filmové distribuci [36] 5. října 2009 . V hodnocení „Výsledky ukrajinského filmového procesu – 2011“, vedeném Úřadem ukrajinské filmové žurnalistiky a Národním svazem kameramanů Ukrajiny, se Las Meninas dostal do první dvacítky „Nejlepších domácích filmů let 1992–2011“. [37] .

Delirium

Delirium (2012, Ukrajina, Česká republika) je Podolchakovým druhým celovečerním filmem [38] . Natáčení probíhalo v letech 2008-2010. Scénář filmu je založen na povídce "Inductor" ukrajinského spisovatele a novináře Dmitrije Beljanského . Podle Afisha@Mail.Ru byl film Delirium zařazen do hodnocení „Top 10 ukrajinských filmů roku 2012“ [39] .

Kolotoč

Merry-Go-Round (2017, Ukrajina, Polsko. 5 min.) je krátký hraný film [40] . Producenty filmu spolu s Igorem Podolčakem byli Igor Dyurich, Lilia Mlinarich; koproducenti: Maxim Asadchiy a Sergey Nedzelsky. Kamera - Sergey Mikhalchuk , výtvarník - Svetlana Makarenko. Hudbu k filmu vytvořil Alexander Shchetinsky [41] . Film měl světovou premiéru 9. června 2017 v Austrálii v rámci Mezinárodního filmového festivalu v Perthu „Revelation“ [42] . Film byl nominován na nejlepší ukrajinský krátký film na Mezinárodním filmovém festivalu v Oděse [43] .

Kolotoč byl uveden v soutěžních programech na Mezinárodním filmovém festivalu Fantasporto - Oporto (Portugalsko) [44] , Mezinárodním filmovém festivalu Skepto (Itálie) [45] a v oficiálních programech na Filmovém festivalu v Brisbane (Austrálie), Braunschweig Mezinárodní filmový festival (Německo) [46] .

Další činnosti

Od roku 1997 rozvíjí volební kampaně [5] na Ukrajině [47] a v Rusku [48] (1997 - volby do moskevské městské dumy, volby do regionální rady, Vladivostok ). Autor (spolu s Igorem Dyurichem) vývoje obrazové složky politických, volebních kampaní na Ukrajině (1999 - volby prezidenta Ukrajiny ( L. Kučma ), 2002 - volby do Nejvyšší rady Ukrajiny (" Za sjednocenou Ukrajina! "), 2002 - volby do Nejvyšší rady Ukrajina (kandidát na poslance A. Sagura) [49] , 2004 - volby prezidenta Ukrajiny ( V. Janukovyč (" Protože ... "), 2006 - do Nejvyšší rada Ukrajiny („ Lytvynský lidový blok “ („ MY “ [50] ), 2008 – volby starosty Kyjeva ( Viktor Pilipishin ).

Podolčakova díla „ Všechno bude v pořádku “ („ Svatba “ (1999)), „ Kupujete si ukrajinčinu? "(1999), " Všechno bude chotko " [51] (" Kučma punk " [52] (1999)). V roce 2002 při volbách do Nejvyšší rady Ukrajiny (blok „Za jednotnou Ukrajinu!“) Podolchak a Dyurich poprvé v politické reklamě použili homosexuální motivy (série plakátů „Spojuje nás láska“ “).

V rámci volebních kampaní spolupracoval s Timofejem Sergeitsevem, Dmitrijem Kulikovem, Vadimem Omelčenkem, Kostem Bondarenkem , Valerijem Todorovským , Olesem Saninem.

Byl členem porot mezinárodních výstav a festivalů:

V roce 1991 přednášel na univerzitách v Tasmánii ( Hobart , Lanceston) a Melbourne (Austrálie).

Vybraná ocenění a nominace

Ocenění:

nominace:

Literatura a prameny

Odkazy

Poznámky

  1. ↑ zaxid.net. [1] Archivováno 27. března 2017 na Wayback Machine Šest lvů se stalo členy Ukrajinské filmové akademie (ukr.) 
  2. ↑ Chivokunya, V. Političtí technologové ve volbách v roce 2006: kdo pracoval pro Janukovyče, Achmetova, Tymošenkovou, Medvedčuka ... . sd.org.ua 05/12/2006 Zobrazeno 30. srpna 2013  (ukr.)
  3. ↑ 1 2 Jurij Volodarskij. Hodnocení Forbes: 10 nejvýznamnějších filmových režisérů na Ukrajině Archivováno 29. července 2014 na Wayback Machine . "Forbes Ukrajina" Archivováno 16. února 2016 na Wayback Machine , 23. července 2014. Zobrazeno 26. července 2014  (ukr.)
  4. ↑ Norman, G. ART MARKET / Alegorie ruských zlomených snů: Výstava ruských a ukrajinských tisků vyrobených během bouřlivých let 1987-1992 Archivováno 25. prosince 2011 na Wayback Machine "The Independent" Archivováno 19. listopadu 2021. , neděle 4. září 1994. Staženo 30. srpna 2013  .
  5. ↑ 1 2 Hutsul, E. Dva soudruzi pracovali... Jo . "Mirror of the Week" Archivováno 23. dubna 2007 na Wayback Machine , č. 36 (205) 5. - 11. září 1998
  6. ↑ Brynich, M. Triumf posterotického m'yasozherstva aneb mrtvola hniloby je mysticismus čistoty . „Ukrajina je mladá“ Archivováno 6. března 2013 na Wayback Machine , 15.06.2000
  7. ↑ Sidor-Gibelinda, O. Skvělí chlapci z Bandershadtu. "Fine Art Magazine", #2, 2008  (ukr.)
  8. ↑ Taraněnko, A. Kyjevské umělecké setkání. Nové umění Polska, Ruska, Ukrajiny. Katalog výstavy, Kyjev: Ukrajinský dům, 1995
  9. ↑ Pomiędzy. Polonistyczno-Ukrainoznawcze Studia Naukowe. Ciało cierpiące jako widowisko w malarstwie Igora Podolczaka i Wasylija Cagolowa / Marta Zambrzycka . č. 1 (2015), s. 137-146 ISSN 2543-9227 Archivováno 23. února 2022 ve Wayback Machine  (polsky)
  10. ↑ 1 2 O. Serďuk, Gor Gori, Igor Podolčak. Archivováno 7. dubna 2014 na Wayback Machine Moskva: Art Modern Gallery, 1990 OCLC 224935870
  11. ↑ 1 2 Pevniy, B. Selektivní oko . Mnichov, ukrajinské partnerství zahraničních studií: časopis, Modernita , část 3 (347), strana bříza 1990. 33-45 ISSN 0585-8364  (ukr.)
  12. ↑ Taraněnko, A. Igor Podolčak. Scénář. Magazín Art Photography. Vydání č. 4, 1996 OCLC 302419442 
  13. ↑ Igor Podolchak Archivováno 25. října 2009 na Wayback Machine . Nu Archived 28. prosince 2009 na Wayback Machine , Numero 10, podzim 1999. Zobrazeno 30. srpna 2013  (italsky)
  14. ↑ Taranenko, A. Apologia dell'edonismo tanatofilo Archivováno 25. října 2009 na Wayback Machine . "Nu" Archivováno 28. prosince 2009 na Wayback Machine , Numero 8, podzim 1998. Zobrazeno 30. srpna 2013  (italsky)
  15. ↑ Lorenz, Angela Artist's Books – For Lack of a Better Name Archivováno 16. února 2009 na Wayback Machine www.angelalorenzartistsbooks.com Přístup 30. srpna  2013
  16. ↑ Podolczak, I. Jakob Böhme , Lodz: Correspondance des Arts II, 1993. OCLC 245835402 www.worldcat.org Přístup 30. srpna 2013  (anglicky)
  17. ↑ Dyurych I.; Podolchak I. Art in Space Archivováno 29. září 2012 na Wayback Machine . Brožura, Kyjev: Masochova nadace 1994  (angl.)
  18. ↑ Stukalová, E. Bienále San Paolo . Časopis Terra Incognita, č. 5 (1996)
  19. ↑ Raine, C; Podolczak, I. Gilgameš . Lodž: Muzeum knižního umění. OCLC 82268972
  20. ↑ Vasiliev, S. Sám doma . "Metropolitan Properties" Archivováno 7. srpna 2012 na Wayback Machine , č. 44 (192) 27. listopadu až 3. prosince 2001
  21. ↑ Aktivisté UNIAN z Masochovy nadace vylepili plakáty Archivováno 4. března 2016 na Wayback Machine
  22. ↑ Levintov, A. Moderní politické technologie v Rusku Archivováno 28. února 2009 na Wayback Machine . "Vestnik" Archivováno 1. března 2001 na Wayback Machine , číslo 8(189) 4. dubna 1998, zobrazeno 30. srpna 2013
  23. ↑ YouTube - Art In Space Ihor Podolchak 1993 . Získáno 11. 8. 2017. Archivováno z originálu 5. 4. 2017.
  24. ↑ Stukalová, E. Bienále San Paolo . Časopis Terra Incognita, č. 5 (1996)  (ruština)
  25. ↑ Klekh, Ib. Západní Ukrajina: Výsledky 90. let Archivováno 5. března 2011 na Wayback Machine . "Ї" Archivováno 18. srpna 2007 na Wayback Machine , zobrazeno 30. srpna 2013  (ukrajinsky)
  26. ↑ [2] Archivováno 1. listopadu 2010 na Wayback Machine Mikhailovskaya, E.; Taraněnko, A. Praha: Masochova nadace, 1998 ISBN 978966716716
  27. ↑ Sidor-Gibelinda, O. Skvělí chlapci z Bandershadtu. Kyjev, Fine Art Magazine, #2, 2008  (ukrajinsky)
  28. ↑ Nastyuk, E. Formule 1 v umění Archivováno 17. ledna 2010 na Wayback Machine . "Kiev Telegraph" Archivní kopie z 12. prosince 2009 na Wayback Machine , 28. května - 3. června 2004 č. 22 (212), zobrazeno 30. srpna 2013
  29. ↑ Hodina patronů. Aukce . Aukční katalog. Kyjev: Institut současné kultury, 2004  (ukrajinsky)
  30. ↑ Botanova, K. "Čas patronů": v uvozovkách i bez . "Mirror of the Week" Archivováno 23. dubna 2007 na Wayback Machine , č. 22 (497) 5. - 11. června 2004
  31. ↑ * Čas patronů. Veřejná sbírka současného ukrajinského umění . Archivováno 29. září 2012 na Wayback Machine Kyjev: Institut současné kultury, 2004  (ukr.)
  32. ↑ Ágnes Pethő „ HOUSING“ Deleuzian „SENSATION:“ Poznámky k post-kinovým výjevům Vivants Lecha Majewského, Sharunase Bartase a Ihora Podolchaka Archivováno 30. ledna 2019 na Wayback Machine . www.academia.edu Zobrazeno 16. května 2017 
  33. ↑ Bityutsky, S. Ukrainian Independents Archived 22. února 2014 na Wayback Machine [3] Archived 22. února 2014 na Wayback Machine
  34. ↑ Baker, M. Rotterdam Sledování filmů z Ukrajiny a Kazachstánu Archivováno 28. ledna 2008 na Wayback Machine . BBC Russian Service Archived 14. března 2011 na Wayback Machine , 23. ledna 2008
  35. ↑ Matamoros, C. ¡Viva el cine de los márgenes! Archivováno 17. prosince 2008 na Wayback Machine . Miradas de Cine, číslo 81 • prosinec 2008  (španělština)
  36. ↑ Zvarich, O. Rámec pro incest . "Left Bank" Archivováno 2. ledna 2010 na Wayback Machine , 03. října 2009  (ukr.)
  37. ↑ Výsledky ukrajinského filmového procesu - 2011 Archivováno 15. dubna 2012. Zobrazeno 31. prosince 2012  (ukr.)
  38. ↑ Pidgora-Gvjazdovskij, Ya Umělec a režisér Igor Podolchak: „Svůj nový film točím jen za své peníze“ . "Mirror of the Day" Archivováno 7. října 2007 ve Wayback Machine , č. 37 (765) 3. – 9. července 2009
  39. ↑ Top 10 ukrajinských filmů roku 2012 Archivováno 26. července 2013 na Wayback Machine Shlédnuto 27. prosince 2012
  40. ↑ Merry-Go-Round (2017) na IMDb Archivováno 28. dubna 2017 na Wayback Machine . Recenzováno 25. července 2017
  41. ↑ „Near The Entrance“ pro „Merry-Go-Round“ (film) . Recenzováno 25. července 2017
  42. ↑ Světová premiéra Merry-Go-Round Archivováno 19. září 2020 na Wayback Machine . Recenzováno 25. července 2017
  43. ↑ 1 2 Kolotoč v národní soutěži na OHFF Archivováno 24. června 2017 na Wayback Machine . Recenzováno 25. července 2017
  44. ↑ Katalog Mezinárodního filmového festivalu v Portu Archivováno 25. října 2020 na Wayback Machine . Recenzováno 21. června 2018
  45. ↑ Mezinárodní filmový festival Skepto Archivováno 21. června 2018 na Wayback Machine . Recenzováno 21. června 2018
  46. ↑ Mezinárodní filmový festival Braunschweig Archivováno 21. června 2018 na Wayback Machine . Recenzováno 21. června 2018
  47. ↑ Brynykh, . Středně šedý jas a další nemožnosti ukrajinského politického PR . "2000" Archivováno 14. prosince 2007 ve Wayback Machine , č. 4 (107) 25. - 31. ledna 2002
  48. ↑ Levintov, A. Moderní politické technologie v Rusku Archivováno 28. února 2009 na Wayback Machine . Vestnik Archived 1. března 2001 na Wayback Machine , číslo 8(189) 4. dubna 1998. Zobrazeno 30. srpna 2013}
  49. ↑ Volby do Nejvyšší rady Ukrajiny, 2002. Kandidát na poslance A. Sagura
  50. ↑ Volby do Nejvyšší rady Ukrajiny, 2002. Lidový blok Lytvyna "MI"
  51. ↑ Sibiryaková, Alena. Trajektorie Aleny Sibiryakové. Kreativita předvolební kampaň nezachrání. Část 3 Archivováno 12. dubna 2009 na Wayback Machine . Vybory.org Archivováno 18. prosince 2011 na Wayback Machine , 29. srpna 2007 Načteno 26. prosince 2012  (ruština)
  52. ↑ Leman, Barbara. V zemi iluzorní a skutečné Archivováno 7. února 2015 na Wayback Machine . Die Zeit Archived 13. června 2008 na Wayback Machine , 01/29/2004 Nr.6, www.inosmi.ru Získáno 5. listopadu 2009
  53. ↑ Wiz-Art Festival 2012 . Datum přístupu: 16. června 2012. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  54. ↑ Vítězové Bagdádského mezinárodního filmového festivalu Archivováno 16. října 2013 na Wayback Machine Zobrazeno 29.  prosince 2013
  55. ↑ Miejska Galeria Sztuki Archivováno 12. července 2008. Wyroznieni. Zobrazeno 5. listopadu 2009  (polsky)
  56. ↑ Soutěž Fantasporto 2013 Director's Week Archivováno 24. dubna 2013 na Wayback Machine , IMDb Archivováno 24. dubna 2013. . Zobrazeno 6. března 2013  (anglicky)
  57. ↑ Filmový festival v Terstu. Ventesima Edizione Duemilanove. Terst: Alpe Adria Cinema, 2009. str. 48-49 OCLC 451007614 Archivováno 25. února 2022 ve Wayback Machine  (italsky)
  58. ↑ 37. mezinárodní filmový festival Rotterdam. 23. ledna - 3. února 2008. Katalog. Rotterdam: IFFR, 2008 , s. 42 ISSN 1873-8362 
  59. ↑ Mezinárodní filmový festival ArtFilm Trenčianske Teplice-Trenčín. Bratislava: Art Film 2008, str.55 OCLC 450932929 Archivováno 25. února 2022 na Wayback Machine  (anglicky)  (slovensky)
  Přejděte na položku Wikidata  V sociálních sítích
Tematické stránky