| Postmetal | |
|---|---|
| Směr | Kov |
| původ | post- rock , art rock , post-hardcore , avantgardní metal , doom metal , progresivní metal , sludge metal , death metal , ambient a minimalismus |
| Čas a místo výskytu | Spojené státy , Švédsko , počátek21. století |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Post -metal [1] je hudební žánr , který je směsí takových žánrů, jako je post -rock a metal , s kořeny v progresivním rocku a industrialu . Žánr se vyznačuje především metalově známým zkresleným kytarovým zvukem, temnou atmosférou, postupným vývojem skladby písní a minimální vokální expresivitou.
Vlastník Hydrahead Records a frontman Isis Aron Turner nazval žánr myslícího muže metal , odkazující na jeho spojení s uměleckým kovem a avantgardou a na pokus uniknout jakýmkoli žánrovým omezením, která jsou metalu vlastní [2] . Post-metal je jedním z názvů pro nastupující scénu, nechybí ani názvy instro-metal [3] , postcore , art metal [2] a mnoho dalších.
Podle Turnera experimentální kapely jako Flying Luttenbachers , Melvins , Godflesh a Neurosis „připravily půdu pro náš vznik […] jsme součástí zavedené hudební scény“ [2] . Přestože se Neurosis a Godflesh objevily dříve a vykazovaly prvky, které jsou post-metalu vlastní, je to právě Isis , kdo je nejčastěji připisován formování struktury žánru s vydáním Oceanic v roce 2002 [4] .
Post-metal je směsí žánrů jako post-rock a metal. Žánr obsahuje zkreslené kytarové zvuky, hrdelní metalový zpěv na jedné straně a čistý post-rockový instrumentalismus na straně druhé. Rychlost hudebních skladeb se obvykle pohybuje od pomalého až středního tempa provedení.
Panopticon ( 2004) od Isis je jedním z prvních příkladů post-metalového zvuku. Post-rockové prvky jsou jasně patrné v kontrastu mezi klidnými melodickými pasážemi a agresivními zkresleními. Podobnou hudební strukturu můžeme slyšet na druhém Pelicanově albu , vydaném v roce 2005, The Fire in Our Throats Will Beckon the Thaw , které se rovněž zaměřuje na postupný vývoj kompoziční struktury.
Obvykle instrumentální sada post-metalové kapely obsahuje dvě nebo tři kytary, baskytaru, syntezátor a bicí soupravu. Existuje mnoho čistě instrumentálních kapel, jako je například Pelican .
Základní filozofií post-metalu je, že celek je větší než součet jeho částí. V souladu s tímto principem jsou hudební nástroje ve skladbách většinou rovnoměrně zastoupeny. Vokály jsou na pozadí jiných nástrojů často slabě expresivní a ve většině případů jsou provedeny v hardcore stylu, tedy více hrdelní a křičící než growling nebo pronikavý křik, jako v death metalu a emo. Texty pokrývají širokou škálu problémů, jako jsou například metafyzické nebo existenciální problémy, se zaměřením na globální problémy, na rozdíl od hluboce osobních nebo zjevně alegorických problémů. Texty dále obsahují témata politické nespokojenosti a kritiky stádní mentality [5] [6] [7] .
Z hlediska formy skladeb tíhne post-metal spíše k post-rocku než metalu: charakteristická prodloužená crescenda a diminuenda (jejich možné vícenásobné využití, tzv. „vlnová dramaturgie“) na jedno téma (resp. jedna harmonická sekvence), zatímco heavy metal většinou používá dvojverší . Jak poznamenal Aaron Turner: „Standardní forma písně sloka-refrén-sloka-refrén byla vytvořena a přepracována tolikrát, že se zdá zbytečné jí zůstat věrný, když existuje tolik způsobů, jak ji prozkoumat“ [8] . To vedlo k poměrně dlouhým kompozicím, obvykle v rozmezí 6-11 minut. Typická post-metalová stopa proto nezapadá do běžných rádiových nebo komerčních standardů. Alba jsou také sestavena jako kvazikonceptuální a při plném poslechu mají největší dopad. Není také neobvyklé, že se alba inspirují literárními vlivy (příkladem je At the Soundless Dawn od Red Sparowes ). Do jisté míry také spojuje post-metal s moderními akademickými hudebníky, zejména s minimalisty Stevem Reichem a Johnem Cagem .
Post-metalová skladba často začíná kytarovým sólem, postupně se rozšíří až na simultánní hraní šesti a více interpretů, jako například ve skladbě „Genesis“ z alba Cult of Luna The Beyond . Také kompozice může začít náhlým ponořením do otevřeně agresivní atmosféry od samého začátku. Takové písně svým způsobem přesahují žánr, ale zpravidla mají určité fragmenty klidného zvuku. Relevantními příklady jsou „False Light“ z alba Oceanic od Isis, „Australasia“ z alba Australasia od Pelican nebo „Monstrously Low Tide“ z alba Leaving Your Body Map od maudlin of the Well.
Většina post-metalových kapel používá podobné snímky pro obaly svých alb. Jedná se o zobrazení oceánských tvorů (jako jsou chobotnice , chobotnice , velryby nebo mýtičtí leviatani ), krajiny a zobrazení zatažené oblohy. Časopis Terrorizer poznamenává , že Oceanic má „spíše podobnou vodní krajinu“ jako Cult of Luna 's Salvation [9] , přičemž zdůrazňuje nekonečný motiv moře.
Protože post-metal je relativně nový a zahrnuje pouze malý počet umělců, kritici zpochybňují potřebu termínu „post-metal“ pro klasifikaci hudby. A navíc má žánr hodně společného s proudy jako progresivní metal , sludge metal a stoner metal . Jiní však tvrdí, že prvky těchto pohybů jsou prezentovány způsobem, který odlišuje post-metal od ostatních a vyžaduje samostatný termín.
Člen kapely Pelican Trevor de Brauw poznamenává:
Láká mě metal, ale nemyslím si, že Pelican je metalová kapela. Když se nám říká 'instrumental' nebo post-metal nebo metalcore nebo tak nějak, chápu, proč se to děje, ale necítím úzkou souvislost... Podle mě má naše hudba mnohem víc společného s punkem nebo hardcore [10] .
Také estetická podobnost v provedení a designu alb nemůže být podle kritiků rozhodující pro zařazení malého počtu kapel do post-metalu jako samostatného směru. Za tvůrce těchto snímků je považována skupina Isis, nicméně skupiny, které takové snímky používaly a hrály podobným stylem, existovaly ještě předtím, než Isis zpopularizovala post-metal.
| Kov | |
|---|---|
| Podžánry |
|
| Hudební prvky | |
| Subkultura, slang a image | |
| Filmy o metalistech |
|