Posthardcore

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 17. června 2020; kontroly vyžadují 17 úprav .
Posthardcore
Směr hardcore punk
původ Hardcore punk , punk rock , post- punk , noise rock , art punk
Čas a místo výskytu 80. léta, USA
Podžánry
Emocore , emo-násilí , screamo [1]
příbuzný
Nintendocore , elektronické nebo
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Posthardcore ( anglicky  post-hardcore ) je hudební žánr, který se vyvinul z hardcore punku , odnože punk rocku . Podobně jako post- punk , post-hardcore spojuje širokou škálu kapel. Mnoho umělců pocházelo z hardcorové scény nebo čerpalo inspiraci z hardcoru.

Žánr se zformoval v polovině až koncem osmdesátých let ve městech se stávajícími hardcore scénami, zejména ve Washingtonu, DC, kde se objevil Fugazi [2] , stejně jako v mírně odlišně znějících Jawbox , které mají blíže k původu noise-rocku . post-hardcore. [2]

Charakteristika

Post-hardcore je styl rockové hudby, který prošel relativně novým vývojem, pro který je charakteristické střídání čistých vokálů a křiku, doprovázené vážným motivem a často vyvolávající efekt extremismu. Post-hardcore je typicky charakterizován ostrým rytmem a těžkým instrumentálním doprovodem založeným na kytarách v kombinaci s čistým vokálem a křikem (obvykle falzetem). Web Allmusic charakterizuje rozdíl mezi post-hardcorem a hardcore punkem: „Novější post-hardcorové kapely často ventilovaly svou energii tím, že hrály komplexním a dynamickým stylem, který se obecně odchýlil od striktních pravidel hardcoru hrát rychle a nahlas. Navíc vokalisté mnoha z těchto skupin sdělovali význam textů oduševnělým šepotem neméně ochotně než bláznivým pištěním. Žánr se vyvinul z rovnováhy disonance a melodie, částečně nasměroval hlasitou a rychlou povahu hardcoru do rytmičtější, jemnější formy napětí a uvolnění. Jeff Terich (Treblezine) uvádí, že „namísto toho, aby se tito hudebníci drželi přísných omezení hardcoru, rozšířili jej za těžké akordy a vokály a spojili kreativnější způsoby, jak uvolnit energii punk rocku.“

Historie

Origins

Ryan Cooper z About.com uvádí, že to byly hardcore kapely, které jako první začaly hrát post-hardcore , [ 3] jako příklad uvádí Black Flag , kteří později přešli na experimentálnější zvuk. [3] Mezi předchůdce post-hardcoru na počátku 80. let patří Saccharine Trust , [4] Naked Raygun , [5] [6] [7] a The Effigies . [7] Zvuk těchto kapel má post-punkový vliv . [7] [8] [9]

V první polovině 80. let roste počet experimentálních skupin v hardcoru. [2] Mnoho z těchto skupin čerpalo inspiraci z 80. let 20. století hlukovou rockovou kapelou Sonic Youth . [10] Mezi nimi jsou [7] [10] Squirrel Bait , [11] Bastro , Bitch Magnet , [12] Big Black , Rapeman [6] a Shellac , [6] [13] vydané na indie labelu Homestead Records , stejně jako kapely s Touch and Go Records , jako je Scratch Acid . [čtrnáct]

V Kanadě, raný post-hardcore hrála skupina Nomeansno . [15] Kritici si všímají jeho agresivního zvuku. [16]

Washingtonská scéna

V letech 1984-1985. nové hnutí se objevilo ve washingtonské hardcore scéně [17] . [18] V čele tohoto hnutí stály kapely z Dischord Records , které byly na počátku 80. let domovem začínajících hardcorových kapel jako Minor Threat , State of Alert , Void a Government Issue . [19] [20] Na scéně zavládlo násilí a nihilismus a najednou byli někteří hudebníci ze staré školy odmítnuti, [18] nastal čas na změnu. [18] V roce 1983 The Faith vydali EP Subject to Change , které znamenalo vývoj washingtonského hardcoru a punkové hudby obecně. [21] Objevily se nové kapely jako Rites of Spring , Lunchmeat (později Soulside ), Grey Matter , Mission Impossible , Dag Nasty a Embrace . [21] [22] [23] Toto hnutí se stalo známým jako „revoluční léto“. [18] [24] Všechny tyto kapely zpochybnily obvyklý expresivní hardcore zvuk s různými zdroji vlivu, které byly zaznamenány u různých kapel: Zen Arcade od Hüsker Dü je inspirací pro Rites of Spring, [25] funk  pro Beefeater, [26] Pop music 60. let pro Grey Matter. [27] Termín „ emocore “ byl vytvořen pro nový zvuk . [28] The Rites of Spring byli nazýváni první emo kapelou, [10] [25] navzdory skutečnosti, že zakladatelé kapely byli proti tomuto termínu. [29] [30] [31] Podobné kapely se objevily v sousedním Marylandu , jako Moss Icon a The Hated . [32] [33]

V druhé polovině 80. let se na washingtonské scéně zformovaly kapely jako Shudder to Think , Jawbox , The Nation of Ulysses , Fugazi , v Marylandu se objevili Lungfish . [22] Většina těchto kapel, spolu s těmi dřívějšími, přispěla v roce 1989 na kompilační album State of the Union , [34] které je příkladem nového zvuku washingtonské scény konce 80. let. [35] Skupina Fugazi měla extrémně velkou sledovanost. [36] V roce 1989 vydali 13 Songs , sbírku dvou dříve vydaných minialb, která je mezníkem v jejich tvorbě. [37] Jejich debutové album z roku 1990 , Repeater , také získalo uznání. [36] Mezi nejúspěšnější kapely patří vedle Fugazi i Jawbox [38] a The Nation of Ulysses. [39]

Rozšíření

Na konci 80. a na začátku 90. let se objevily a zvedly se kapely, jejichž členové byli také spojováni s dřívějšími kapelami. Kromě Fugazi a Shellac jsou to Girls Against Boys [40] , The Jesus Lizard [10] [41] [42] , Quicksand [43] , Rollins Band [44] , Tar [42] [45] a Slint . [46] [47] Kapely jako Shellac a Slint měly silný vliv na vývoj math rocku . [48] ​​Kromě toho byl Slint také u zrodu provázku . [49]

Allmusic poznamenává, že mladší kapely „prospívají v post-hardcoru poté, co poprvé ochutnaly středoškolské punkové kapely“. [2] Ve Washingtonu byli Hoover (stejně jako přidružení The Crownhate Ruin ), Circus Lupus , Bluetip a Smart Went Crazy přidáni do řad labelu Dischord Records . [50] Novinář Charles Spano si všímá Hooverova obrovského vlivu na post-hardcore. [51] V New Yorku se kromě Quicksand objevují Helmet , [6] Unsane , [6] [42] Chavez [10] a Texas Is the Reason . [52] Rychlý písek a Helma jsou také spojovány s alternativním kovem . [10] [53] [54] Chicago a Středozápad jako celek významně přispěly k math rocku [48] objevily se post-hardcorové kapely jako Shellac, Tar, Trenchmouth [6] a Cap'n Jazz [55] . (stejně jako přidružená Johanka z Arku [56] ). Steve Huey tvrdí, že kompilace Analphabetapolothology od Cap'n Jazz jim pomohla rozšířit jejich vliv „daleko za hranice jejich původního publika“. [57] Champaign měl svou nezávislou scénu, ze které vznikly kapely Hum , Braid a Poster Children . [10] Na severozápadě Spojených států se objevil Karp , [42] Lync [58] a Unwound , [6] [42] všichni z Olympie . The Jesus Lizard (který se později přestěhoval do Chicaga), ...And You Will Know Us by the Trail of Dead [59] a At the Drive-In se objevily v Texasu . [deset]

Mimo Spojené státy, ve Švédsku, se objevila skupina Refused . [60] Její raná tvorba se vyznačuje "masivním hardcore zvukem", [61] a The Shape of Punk to Come z roku 1998 ukazuje vliv The Nation of Ulysses. [62] [63] Album obsahuje prvky ambientu a jazzu [63] i metalu a elektroniky [62] s hardcorovým základem.

Scéna ze San Diega

V první polovině 90. let se na scéně města San Diego objevily post-hardcorové kapely, z nichž některé byly vydány na labelu Gravity Records . [32] Toto hnutí se stalo známým jako San Diego Sound. [64] Gravity Records založil v roce 1991 Matt Anderson, člen skupiny Heroin , pouze za účelem vydání vlastních nahrávek a několika příbuzných kapel ze San Diega, [65] jako Antioch Arrow a Clikatat Ikatowi. [32] Rané nahrávky labelu se vyznačují „novým zvukem založeným na hardcoru, ale více chaotickým“. [65] Heroin je znám jako inovátoři hardcore v 90. letech. [66] Je také zaznamenán vliv Fugazi a The Nation of Ulysses. [67] Toto hnutí bylo spojeno s rozvojem subžánru screamo , nicméně je třeba poznamenat, že tento termín byl kontroverzní, jako tomu bylo v případě „emo“. [67] Gravity Records také vydalo skupiny mimo San Diego spojené se „San Diego sound“, [67] jako Mohinder , [64] Angel Hair (stejně jako s nimi spojené The VSS ). [64] VSS byly známé svým používáním syntezátorů. [67]

Kromě umělců s Gravity Records to byla také skupina Drive Like Jehu , kteří se podíleli na vývoji „San Diego soundu“. [64] Skupina byla založena bývalými členy Pitchforku a podle Steva Hueyho byla známá svými dlouhotrvajícími a inovativními kompozicemi. [68] Podobně Swing Kids , zformovaní z bývalých hardcore kapel v San Diegu Unbroken , Struggle a Spanakorzo, popsal novinář Zach Baron jako experimentální post-hardcore. [69] Byla jednou z prvních na labelu Three One G , který založil zpěvák kapely Justin Pearson, [69] který vydal několik dalších post-hardcorových, noise rockových, mathcore a grindcore kapel. Vliv "San Diego sound" byl rozpoznán kapelami jako At the Drive-In. [70]

Středně populární

Podle Iana McKaye průlom Nirvany s Nevermind z roku 1991 podnítil náhlý zájem velkého vydavatelství o nahrávky a kapely s Dischord. [50] Dischord odmítl všechny nabídky, ale dvě kapely z labelu, Jawbox a Shudder to Think, podepsaly majory. [50] První jmenovaný ztratil část svých starých fanoušků podpisem smlouvy s Atlantic Records , [38] ale zároveň vydal For Your Own Special Sweetheart , které Andy Kellman považuje za jedno z nejlepších nahrávek z washingtonské scény 80. let a 90. léta. [38] Turné k albu a vysílání MTV pomohly kapele získat nové fanoušky, ale nakonec se album dostalo „pod radar mimo mainstreamovou indie komunitu“. [38]

Kromě toho se Helmet přestěhovala do Interscope Records , [71] byla vysílána na MTV a v době vydání Meantime si získala proslulost jako jediná kapela na americkém východním pobřeží, která zněla blízko grunge v Seattlu . [72] Podobně se Hum přesunul do RCA Records . Jejich alba You'd Prefer an Astronaut se prodalo přes 250 000 kusů, a to především díky úspěšnému singlu Stars . [73]

2000

Hudební producent Ross Robinson , který pomáhal popularizovat nu metal v 90. letech ( Korn , Soulfly , Limp Bizkit ), také pomohl popularizovat post-hardcore v 20. století. [74] [75] Mehan Jayasuriya z PopMatters navrhl, že Robinsonovo náhlé zaměření na post-hardcore je způsobeno sebevykoupením proti „nu metalu, metle 90. let“. [76] Robinson nahrál alba Relationship of Command (2000) od At the Drive-In , Everything You Ever Wanted to Know About Silence (2000) a Worship and Tribute (2002) od Glassjaw , ...Burn, Piano Island , Burn (2003) od The Blood Brothers , považovaný za nejlepší post-hardcorové nahrávky 21. století. [76]

léta 2010

Na začátku další dekády se objevily post-hardcorové kapely jako The Men , Cloud Nothings , Pianos Become the Teeth , Get Scared , La Dispute , Old Grey , Listener a Touche Amore , vyznačující se zvukem blízkým dynamika a estetika dřívějších skupin, vyznačující se hlubšími vnějšími vlivy. [77] [78] [79] [80] Recenzenti si také všímají zahrnutí různých prvků od kraut rocku , post-rocku , sludge metalu , shoegazingu , [77] power popu [79] a no wave [ 81] navíc k hardcore punku a post-punku.

Poznámky

  1. ↑ Jason Heller, „Feast of Reason“. Denver Westword , 20. června 2002. [1] Archivováno 31. března 2012 na Wayback Machine Access date: 15. června 2008
  2. ↑ 1 2 3 4 Prozkoumat: Post-Hardcore . Allmusic . Získáno 18. března 2011. Archivováno z originálu 5. května 2011.
  3. ↑ 1 2 Cooper, Ryan. Post Hardcore - Definice . about.com . Získáno 5. dubna 2011. Archivováno z originálu 4. března 2016.
  4. ↑ Robbins, Ira; Sprague, David Saccharine Trust . TrousserPress.com . "Příliš brzy na to, aby byl post-hardcore, ale příliš neobvyklý pro jakoukoli jednoduchou klasifikaci, tato čtveřice z jižní Kalifornie se nesnaží vytvořit vánici hluku - jde na to umněji, ale se stejně drásajícími výsledky." [...]“. Získáno 18. března 2011. Archivováno z originálu dne 5. března 2016.
  5. ↑ Nahý Raygun . Allmusic . Staženo: 18. března 2011.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Prozkoumat: Post-Hardcore (nejlepší umělci) (odkaz není k dispozici) . Allmusic . Datum přístupu: 18. března 2011. Archivováno z originálu 9. prosince 2010. 
  7. ↑ 1 2 3 4 Huey, Steve. Effigies - Biografie . Allmusic . Získáno 12. května 2011. Archivováno z originálu 28. prosince 2010.
  8. ↑ Prato, Greg. Nahý Raygun - Biografie . Allmusic . Získáno 18. března 2011. Archivováno z originálu 5. ledna 2012.
  9. ↑ Červenat se, Stevene. Americký hardcore: kmenová historie . Feral House: 2001. s. 222.
  10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Terich, Jeff. 90minutový průvodce - Post-Hardcore . Treblezine (24. dubna 2007). Získáno 20. března 2011. Archivováno z originálu 17. července 2011.
  11. ↑ Huey, Steve. Squirrel Bait - Biografie . Allmusic . Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu 30. září 2011.
  12. ↑ Huey, Steve. Fena Magnet - Biografie . Allmusic . Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu 16. října 2011.
  13. ↑ Marticorena, Jorge. Shellac: No Free Lunch, Still . The Skinny (16. října 2008). Získáno 21. března 2011. Archivováno z originálu 12. února 2009.
  14. ↑ Erlewine, Stephen Thomas. Scratch Acid - Biografie . Allmusic . Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu 12. listopadu 2011.
  15. ↑ Zlato, Jonathane. Zatočení: Platter Du Jour - 7 - NOFX - Heavy Petting Zoo  // Spin  :  časopis. - Camouflage Associates, 1996. - Sv. 12 , č. 1 . — S. 113 .
  16. ↑ Mosurock, Doug. Nomeansno - Všechny cesty vedou do Ausfahrtu (nedostupný odkaz) . Časopis Dusted (3. srpna 2006). Datum přístupu: 27. března 2011. Archivováno z originálu 26. února 2011. 
  17. ↑ Grubbs, str. čtrnáct
  18. ↑ 1 2 3 4 Svěcení jara . Discord Records . Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu dne 20. listopadu 2008.
  19. ↑ MacKaye, Ian. Historie dischordů . Dischord Records 1 (listopad 1999). Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu dne 20. září 2012.
  20. ↑ McElligatt, Colin Dischord Records – profil labelu . Stylus Magazine (1. září 2003). Získáno 6. dubna 2011. Archivováno z originálu dne 21. srpna 2018.
  21. ↑ 1 2 Subject to Change 12" EP . Kill from the Heart . Získáno 11. srpna 2012. Archivováno z originálu 17. prosince 2014.
  22. ↑ 1 2 MacKaye. Historie Dischord 2. Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu dne 8. října 2021.
  23. ↑ Faith Subject to Change and First Demo (downlink) . Utopen ve zvuku (26. září 2011). Získáno 11. srpna 2012. Archivováno z originálu 17. prosince 2011. 
  24. ↑ Grubbs, str. 22. „Poté, co na Radě pro plánování sousedství slyšela frázi ‚revoluční léto‘, dostala zaměstnanec společnosti Dischord Amy Pickering nápad. […] S myšlenkou oslavit zrození nové scény rozeslala anonymní dopisy, že se blíží léto revoluce a lidé by měli být připraveni. Léto roku 85 skutečně takové bylo."
  25. ↑ 12 Huey , Steve. Rites of Spring - Biografie . Allmusic . Získáno 19. března 2011. Archivováno z originálu 11. prosince 2010.
  26. ↑ Raggett, Ned. Hry pro milovníky - Beefeater - Recenze . Allmusic . - "Beefeater čerpá z funku stejně jako z punku a připravuje na svém debutovém albu groovy kombinaci." Staženo: 19. března 2011.
  27. ↑ Foster, Patrick. Šedá hmota - Biografie . Allmusic . — „Nahrávky, které odhalily vliv raného DC punku („Gray Matter“, „Caffeine Blues“), také varovaly před nebezpečím punkové nostalgie („Retrospect“) a obsahovaly překvapivý cover od Beatles „ I “ Am the Walrus ' byl první náznak silného popového trendu kapely." Staženo: 19. března 2011.
  28. ↑ Grubbs, str. 27
  29. ↑ Prindle, Marku. Rozhovor s Guyem Picciottem . Markprindle.com (2003). - No, za prvé, já to připisování neuznávám. Nikdy jsem nepoznal 'emo' jako hudební žánr. Vždycky jsem si myslel, že je to ten nejretardovanější termín vůbec. Vím, že existuje taková obecná samozřejmost, že každá kapela, která je označena tímto pojmem, to nenávidí. Cítí se tím pohoršeni. Ale upřímně, myslel jsem si, že všechny kapely, ve kterých jsem hrál, byly punkrockové kapely. Důvod, proč si myslím, že je to tak hloupé, je ten, že - co jako, že Bad Brains nebyli emocionální? Co - byli to roboti nebo co? Prostě mi to nedává smysl." Datum přístupu: 19. března 2011. Archivováno z originálu 27. ledna 2012.
  30. ↑ Grubbs, str. 27-28
  31. ↑ Cogan, Brian. Encyklopedie punku  (neopr.) . - Sterling, 2008. - S. 97. - ISBN 978-1-4027-5960-4 .
  32. ↑ 1 2 3 Capper, Andy. Toto je UKHC, ne LA (nedostupný odkaz) . Vice . Získáno 20. března 2011. Archivováno z originálu 5. ledna 2013. 
  33. ↑ Butlere, Blake. Svolání... - Biografie . Allmusic . Staženo: 20. března 2011.
  34. ↑ Různí umělci - Stav unie . Discord Records . Získáno 20. března 2011. Archivováno z originálu 13. května 2014.
  35. ↑ Bregman, Adam. Stav unie: Kompilace DC Benefit - Různí umělci - Recenze . Allmusic . Staženo: 20. března 2011.
  36. ↑ 1 2 Kellman, Andy. Fugazi - Životopis . Allmusic . Datum přístupu: 20. března 2011. Archivováno z originálu 29. dubna 2012.
  37. ↑ Kellman, Andy. 13 Songs-Fugazi-Review . Allmusic . Datum přístupu: 20. března 2011. Archivováno z originálu 7. února 2011.
  38. ↑ 1 2 3 4 Kellman, Andy. Jawbox - Biografie . Allmusic . Získáno 20. března 2011. Archivováno z originálu 15. dubna 2012.
  39. ↑ Huey, Steve. Národ Ulysses . Allmusic . Získáno 20. března 2011. Archivováno z originálu 30. listopadu 2011.
  40. ↑ ngs091. Girls Against Boys - Venus Luxure No. 1 miminko . Punknews.org (12. září 2008). Datum přístupu: 27. března 2011. Archivováno z originálu 22. července 2009.
  41. ↑ Bilton, Chris. The Jesus Lizard @ The Phoenix, listopad. 12 . EyeWeekly.com (13. listopadu 2009). Získáno 21. března 2011. Archivováno z originálu dne 25. května 2011.
  42. ↑ 1 2 3 4 5 Farrar, Justin. Návrat do 90. let – experimenty v post-hardcore . Rhapsody Music (3. dubna 2009). Získáno 3. dubna 2011. Archivováno z originálu 3. března 2016.
  43. ↑ Bonazelli, Andrew. Rychlý písek Slip . decibel . Média s červenou vlajkou. Získáno 21. března 2011. Archivováno z originálu 14. října 2010.
  44. ↑ Bradley, Stephen. Recenze koncertu: Kevin Seconds . The Washington Times Communities – Riffs (22. září 2010). „[...] Tam, kde většina punkerů z hardcorové scény 80. let přešla do hardrockových nebo post hardcorových outfitů jako Rollins Band a Fugazi, stále se zdá přirozené, že by udělal skok do akustické stránky věci. [...]“. Datum přístupu: 21. března 2011. Archivováno z originálu 21. července 2011.
  45. ↑ Huey, Steve. Tar - Biografie . Allmusic . Staženo: 25. března 2011.
  46. ↑ Carew, Anthony. Recenze definitivního alternativního alba Spiderland . about.com . „[...] Ale druhé album post-hardcorových Kentuckians rozhodně nic ‚nekoplo‘; jeho vliv spíše než bez bezprostřednosti. [...]“. Získáno 21. března 2011. Archivováno z originálu dne 29. září 2011.
  47. ↑ Parka, Dorothy. Vliv úzkosti: Doba předtím . ' Hipsterbookclub.com' (leden 2011). Získáno 25. března 2011. Archivováno z originálu dne 27. července 2011.
  48. ↑ 1 2 Potápěč, Mike. Matematicko-rockový rodokmen: zkoumání kořenů hříbat (nedostupný odkaz) . Utopen ve zvuku (24. dubna 2008). Získáno 25. března 2011. Archivováno z originálu 30. března 2018. 
  49. ↑ Arkeny, Jason. Slint - Biografie . Allmusic . Získáno 25. března 2011. Archivováno z originálu 17. ledna 2020.
  50. ↑ 1 2 3 MacKaye. Historie Dischord 3. Získáno 26. března 2011. Archivováno z originálu 15. května 2021.
  51. ↑ Spano, Charles. Hoover - Biografie . Allmusic . Získáno 26. března 2011. Archivováno z originálu 17. listopadu 2010.
  52. ↑ Aubin. Rozhovory: Texas je ten důvod . Punknews.org (22. září 2006). Získáno 26. března 2011. Archivováno z originálu dne 26. května 2011.
  53. ↑ Ankeny, Jason; Prato, Greg Quicksand - Biografie . Allmusic . Datum přístupu: 26. března 2011. Archivováno z originálu 19. ledna 2011.
  54. ↑ Prozkoumat: Alternativní kov . Allmusic . Datum přístupu: 26. března 2011. Archivováno z originálu 13. února 2011.
  55. ↑ Aubin. Soutěže: Vyhrajte hudbu a vstupenky od Cap'n Jazz . Punknews.org (1. července 2010). Získáno 26. března 2011. Archivováno z originálu 5. července 2010.
  56. ↑ Průvodce popem a jazzem . The New York Times (8. srpna 2003). Staženo: 26. března 2011.
  57. ↑ Huey, Steve. Cap'n Jazz - Biografie . Allmusic . Získáno 26. března 2011. Archivováno z originálu 15. ledna 2011.
  58. ↑ Recenze Katova alba – These Are Not Fall Colors od Lyncu (odkaz není k dispozici) . K (5. února 2011). Získáno 31. října 2012. Archivováno z originálu 12. května 2014. 
  59. ↑ Bradley, Stephen. Hudební recenze: ...And You Shall Know Us by the Trail of Dead - Tao of the Dead . The Washington Times Communities – Riffs (28. února 2011). — "The Trail of Dead je známá jako něco jako rozlehlá kapela už od prvního vydání kapely v roce 1998. Vždy byli schopni začlenit prvky noise rocku a art rocku do post-hardcorového základu, který jim umožňuje zvukově se toulat nejen z písně do písně, ale i uvnitř každé písně samotné a nikdy neztrácet zájem posluchače o píseň." Získáno 1. dubna 2011. Archivováno z originálu 21. července 2011.
  60. ↑ Odmítnuté shledání se nekoná . I Heart AU (30. března 2010). Získáno 27. března 2011. Archivováno z originálu dne 4. dubna 2010.
  61. ↑ Anderson, Jason. To by mohlo být... ​​pravda – odmítnuto – recenze . Allmusic . Staženo: 27. března 2011.
  62. ↑ 12 Heller , Jason. Odmítnuto: The Shape of Punk to Come - Music - Music Review . Klub A.V. Společnost Onion Inc. (8. června 2010). Získáno 27. března 2011. Archivováno z originálu dne 26. října 2013.
  63. ↑ 12 Butler , Blake. The Shape of Punk to Come - Odmítnuto - Recenze . Allmusic . Získáno 27. března 2011. Archivováno z originálu 1. května 2012.
  64. ↑ 1 2 3 4 Smith, Chris Gravity Records . Stylus Magazine (1. září 2003). Získáno 6. dubna 2011. Archivováno z originálu 12. října 2012.
  65. ↑ 1 2 Přispěvatelé (downlink) . Radiosilencebook.com (2008). Získáno 2. dubna 2011. Archivováno z originálu 1. července 2011. 
  66. ↑ Kott, Pavel. Hrdinka - Životopis . Allmusic . Staženo: 3. dubna 2011.
  67. ↑ 1 2 3 4 Heller, Jason. Svátek rozumu . Westword (20. června 2002). Získáno 3. dubna 2011. Archivováno z originálu 8. června 2011.
  68. ↑ Huey, Steve. Drive Like Jehu - Biografie . Allmusic . Získáno 6. dubna 2011. Archivováno z originálu 2. prosince 2010.
  69. ↑ 1 2 Baron Zach. Nostalgia Whiplash: Swing Kids a Unbroken Reunite v Kalifornii (nedostupný odkaz) . The Village Voice (9. prosince 2008). Získáno 17. listopadu 2012. Archivováno z originálu 10. ledna 2014. 
  70. ↑ Grubbs, str. 269
  71. ↑ Frank, John. Mezitím-Přilba-Recenze . Allmusic . Získáno 8. dubna 2011. Archivováno z originálu 9. dubna 2011.
  72. ↑ Meredith, Bill. Helma - Biografie . Allmusic . Získáno 8. dubna 2011. Archivováno z originálu 23. prosince 2010.
  73. ↑ Butlere, Blake. Hum - Biografie . Allmusic . Získáno 9. dubna 2011. Archivováno z originálu 5. března 2011.
  74. ↑ Sciarretto, Amy Producent Ross Robinson: Chci, aby kapely byly „nebojácné“ s hudbou . Noisecreep . AOL Music (28. června 2010). Získáno 22. března 2011. Archivováno z originálu 12. června 2012.
  75. ↑ Teitelman, Bram Ask the: Producent with Ross Robinson . Metal Insider (19. ledna 2009). Získáno 22. března 2011. Archivováno z originálu dne 23. července 2011.
  76. ↑ 1 2 Jayasuriya, Triumfální návrat Mehana Glassjawa a vykoupení Rosse Robinsona . PopMatters (4. prosince 2008). Získáno 22. března 2011. Archivováno z originálu dne 4. června 2011.
  77. ↑ 1 2 Sendra, Tim Leave Home - The Men . Allmusic . Získáno 9. března 2013. Archivováno z originálu 15. března 2013.
  78. ↑ Phares, útok Heather na paměť . Allmusic . Datum přístupu: 9. března 2013. Archivováno z originálu 12. února 2013.
  79. ↑ 12 Cloud Nothing: Útok na paměť . Časopis Slant . Získáno 9. března 2013. Archivováno z originálu 3. prosince 2013.
  80. ↑ Monger, James Christopher METZ - Hudební biografie, kredity a diskografie . Allmusic . Získáno 9. března 2013. Archivováno z originálu 12. března 2013.
  81. ↑ Lymangrover, Jason METZ - METZ . Allmusic . Získáno 9. března 2013. Archivováno z originálu 28. března 2013.

Literatura

  • Andersen, Mark a Mark Jenkinsovi (2003). Tanec dní: Dvě dekády punku v hlavním městě národa . Akášické knihy. ISBN 1-888451-44-0 
  • Azzerad, Michael (2002). Our Band Could Be Your Life: Scény z amerického Indie Undergroundu 1981-1991 . Back Bay Books. ISBN  0-316-78753-1
  • Grubbs, Eric (2008). POST: Pohled na vliv post-hardcore-1985-2007 . iUniverse Inc. ISBN 0-595-51835-4 
  • Reynolds, Simon . "The Blasting Concept: Progressive Punk od SST Records po Mission of Burma . Rip It Up and Start Again: Post-punk 1978-84 . London: Faber and Faber, Ltd., 2005.  (anglicky)
 Punk rock
předchůdci
Podžánry
Související žánry
Související pojmy