Pinku eiga (z japonské výslovnosti anglických růžových a japonských 映画 eiga , doslova „růžové filmy“) je směr japonské kinematografie , který využívá téma ženy v kriminálních poměrech a obsahuje velké množství násilných scén a erotického obsahu. Jeho popularita dosáhla vrcholu na počátku 70. let. Někdy západní filmoví kritici zcela ztotožňují růžové eig s filmy kategorie Sexploitation nebo dokonce se softcore ("lehká" pornografie ), ale v kině Evropy nebo Ameriky neexistují přesné analogy tohoto směru [1] . „Západ o těchto filmech nic neví a ani by neměl,“ řekl jednou americký filmový kritik Donald Ritchie . Termín „Pinky“ byl poprvé vytvořen v roce 1963 novinářem Murai Minoru, ale začal se běžně používat až koncem 60. let. Na počátku 70. let začala japonská kritika ve vztahu k rysům projektů různých studií vyčleňovat další dvě související oblasti - Pinky Violence a Roman Porno .
Na počátku 60. let po celém světě televize aktivně okrádala diváky z kin. Zdá se, že vrátit diváka do kinosálů je možné pouze s filmy, které z důvodu věku či etických omezení nelze promítat na veřejných sítích. Pro Japonsko se dříve zakázané téma sexu, dovedené do naprosté brutality v duchu bojových umění, mučení a BDSM , stalo komerčně úspěšným . První v subžánru byl Flesh Market (肉体の市場, 1962) [3] , 40minutový film Flesh Market 3] , natočený v malém studiu OP Eiga s velmi skromným rozpočtem. Téměř následující den policie pásku zabavila kvůli obscénnímu obsahu, ale po cenzuře se v jejím vydání pokračovalo s ještě větším úspěchem.
První celovečerní film ve stylu malíčků " Vision " (白日夢, Daydream, 1964) režíroval režisér Tetsuji Takechi . Děj sestával z nestrukturovaných halucinací pacienta v narkóze v zubařském křesle, demonstrujících znásilnění a šikanu krásné mladé ženy [4] . Obraz byl přijat negativně establishmentem, protože věřil, že veřejné předvádění takových sexuálních projevů by mezi cizinci vytvořilo špatný názor na japonské umění v roce olympijských her v Tokiu . Nutno podotknout, že tato filmová produkce vznikala zcela legálně ve velkých studiích a promítala se v běžných, nikoli specializovaných kinech. Prvky erotického charakteru nebyly zobrazeny otevřeně, jako na skutečných pornografických páskách, ale pomocí různých uměleckých metod devizualizace: přes zamlžené sklo, přes matnou láhev a podobně. Je zajímavé, že hranice upřímnosti v předvádění nahého těla posouvali nikoli režiséři komerčních efemér, ale intelektuální režiséři. K tomuto stylovému směru přispěl „absurdistický a anarchistický génius japonské kinematografie“ [5] Seijun Suzuki . Jeho filmy Gate of Flesh (肉体の門, Gate of Flesh, 1964), Příběh prostitutky (春婦伝, Příběh prostitutky, 1965) a Carmen z Kawachi (včetně 河内カルメン), Carmen z Kawachi, 19666 „tělesná trilogie“ se stala nejen příkladem vysoce dramatického filmu o životě poválečného Japonska, ale také první, která dosáhla nové úrovně sexuální emancipace.
Tetsuji Takechi, zmíněný výše, autor The Vision, byl po svém dalším filmu zapojen do zdlouhavého trestního procesu za zobrazování obscénních scén. O dva roky později zvítězil u soudu režisér, čímž se režii „otevřela cesta“. Pinku filmy se natáčely téměř ve všech studiích, jejich objem přesáhl polovinu celorepublikové filmové produkce [1] . V tomto dosáhla největšího úspěchu společnost Toei .
Koncem 60. a začátkem 70. let byla ve studiu Toei Company vyvinuta výrobní linka na výrobu pásků Pinku eiga s řadou funkcí. Hrdinkami všech (téměř bez výjimky) obrazů byly členky pouličních gangů nebo osamělí mstitelé bojující s nespravedlností okolního světa. Sexuální obsah byl stále přidělen jednou z hlavních rolí. Obraznou a ironickou definici filmů tohoto období podal ruský kritik Dmitrij Komm [6] :
Vezměte " Mechanický pomeranč " Stanleyho Kubricka , odstraňte celou druhou polovinu a nahraďte Malcolma McDowella snědým, hubeným, chlapecky vyhlížejícím člověkem ve věku asi 20 let v neméně extravagantním oblečení a make-upu (a často úplně nahý) a s tetováním růží. intimní partie těla. Japonské obrazovky byly plné zlých dívek s noži a mosaznými klouby, bojujících na život a na smrt s odpornou jakuzou a ještě nechutnějšími policisty. Filmy tohoto trendu často nesly anarchistické, antiautoritářské poselství: představitelé úřadů - policisté, vládní úředníci a dokonce i poslanci - pro ně byli dobří, jen aby je bili, a dokonce i zabíjeli tím nejbrutálnějším způsobem.
V tematických publikacích byly tyto produkty společnosti nazývány Pinky Violence . Nutno podotknout, že až do začátku 70. let byla veškerá růžová produkce produkována nezávislými studii s velmi skromnými rozpočty. Potřeba přežít v éře rozvoje televize a zábavního průmyslu donutila i velké společnosti přejít k erotickým filmům, neboť jako jediné v tomto období generovaly příjmy [7] . Studio Toei láká k natáčení své nejslavnější režiséry, včetně Norifumi Suzuki a Teruo Ishii . První se stal známým díky dříve natočenému cyklu 10 filmů Červená pivoňka: Lady Yakuza. Režisér se aktivně pustil do práce, v letech 1971-1974 natočil až 8 tematických filmů ročně, včetně celých sérií: Sukeban (Sukebanská partyzána, Sukebanské blues, Sukeban Blues: Pomsta a tak dále) a „Strašná škola pro dívky“. Hlavní role ztvárnily především stálé ženské rivalky Miki Sugimoto a Reiko Ike . Zvláštní pozornost si zaslouží dnes nejčastěji vzpomínaný film „ Sex and Fury “ (不良姐御伝 猪の鹿お蝶, Sex & Fury, 1973). Vypráví příběh malé podvodnice Ocho Inoshiko (Reiko Ike), která sama zasáhne velkou mezinárodní zločineckou skupinu ve jménu pomsty za svého dávno mrtvého otce. Přes veškerou svou naivitu je snímek tak bohatý na vizuály a nečekané dějové zvraty, že se stal klasikou režie. Ihned po zahájení pronájmu pověří vedení studia natáčením pokračování dalšího režiséra Ishii Terua . Známým se stal po vydání dvou cyklů obrazů: Vězení Abashiri (網走番外地, vězení Abashiri, první - 1965), Radost z mučení (徳川女刑罰史, Shogunovy radosti z mučení, první - 1968). Pokračování, které natočil – „ Příběh ženy z Yakuzy “ (やさぐれ姐御伝 総括リンチ, Příběh ženy Yakuzy: Inkvizice a mučení, 1973 – uvažuje o hrdince stejné Reiko Ikeové: stává se z mnohem méně morálního úhlu pohledu. Oba filmy jsou hodnoceny kritiky a filmoví kritici tvořili základ nebo byli alespoň opakovaně citováni moderními režiséry z USA a Evropy: Quentin Tarantino (" Kill Bill "), Edgar Wright (" Jako drsní policajti "), Robert Rodriguez (několik filmů z počátku 90. let) [6] [8] [9] [10] Mezi další úspěšná díla malíčkového násilí patří kazety "Vězeň č. 701: Scorpion" (女囚７０１号さそり, Odsouzenkyně 701: Scorpion, 1972) Shunya Ito, "Klan zapomínající na osm ctností" (ポルノ時代劇 忘八武士道, Porno Jidaigeki: Bohachi Bushido, 1973) Teruo Ishii, Škola Svatého Šelma 4. Beast, 聦字 Škola 4. Beast, 聦士Norifumi Suzuki [11] .
Stranou vývoje výnosného směru nezůstalo ani nejstarší filmové studio v Japonsku Nikkatsu . Jejím prvním filmem v populárním stylu byl „Romance at Poledne“ (団地妻 昼下がりの情事, Apartment Wife: Affair In the Afternoon, 1971) režiséra Shogoro Nishimura, který se stal nepopiratelným hitem, tvořil základ a dal 20 pokračování. jméno celé řady projektů Nikkatsu - Roman Porno . Brzy začala na trhu s těmito produkty dominovat výroba pásek Nikkatsu. Za prvé, rozpočet každého jejího obrazu výrazně převyšoval podobné investice jiných společností. Navíc Nikkatsu vlastnil řetězec kin po celé zemi, což mu dalo významnou konkurenční výhodu [1] . Vedoucím režie v Nikkatsu byl režisér Tatsumi Kumashiro . Jeho nejpozoruhodnějšími filmy jsou Ichijo Sayuri: Wet Lust (一条さゆり 濡れた欲情, Ichijo's Wet Lust, 1972) a Žena s červenými vlasy (赫い髪の女, Žena s červenými vlasy, 1979).
| Erotika a pornografie | |
|---|---|
| Erotika |
|
| Druh pornografie | |
| Žánry a subžánry pornografie |
|
| porno průmysl | |
| Hentai | |
| Počítačové hry |
|
| Databáze |
|
| opozice | |
| Erotika a pornografie v Japonsku | |
|---|---|
| Žánry | |
| praktiky | |
| jiný | |