Ruská novogotika nebo ruská gotika (zastaralá - pseudogotika , falešná gotika ) je retrospektivním trendem v architektuře a umění a řemeslech Ruska v 18. - počátku 20. století [1] .
Pojem „gotický vkus“ vznikl v Ruské říši v polovině 18. století a označoval všechny umělecké fenomény, které se stavěly proti klasicismu (tento termín označoval nejširší škálu fenoménů středověké kultury , nejen gotického umění ). Architektura ruské „gotiky“ druhé poloviny 18. století se vyznačovala jak prvky gotické, tak staroruské architektury [1] .
V období romantismu na počátku 19. století, s rozvojem historických znalostí o středověku, se postoj k jeho umění stále více diferencoval: postupně se odděloval ruský a novogotický styl. V architektuře jsou novogotické stavby často přesně korelovány s historickými předlohami, někdy přímo kopírují díla minulosti [1] .
V období eklekticismu a historismu 40. – 80. let 19. století se novogotika v Rusku vyznačovala doslovným napodobováním gotiky na fasádách a interiérech náboženských, veřejných a obytných budov [1] .
Novogotika dostala nový rozvoj v novověku počátku 20. století [1] .
Termíny pseudogotika , falešná gotika , ruská gotika v různých dobách označovaly podmíněné názvy různých mezistylových a vnitrostylových preromantických a romantických trendů v ruské architektuře dob Petrinů , Kateřiny , Nikolajeva a Alexandra, založené na volné spojení prvků západoevropské gotiky , byzantské architektury a moskevského baroka s inovacemi působícími v těchto stylech architektů. Ruská gotika se v architektuře západní Evropy objevila později, než se zformoval novogotický směr (od poloviny, v některých případech od počátku 18. století), a na rozdíl od novogotiky má ruská gotika pramálo společného. se skutečnou středověkou architekturou . Termín "pseudogotika" vznikl z důvodu potřeby rozlišovat mezi oživením gotického stylu v západní Evropě a různými romantickými stylizacemi v ruské architektuře, které neměly renesanční obsah, protože v Rusku neexistovala pravá středověká gotika. Termín „pseudogotika“ je nevyhovující, protože má hanlivě negativní konotaci. V ruské historiografii konce 20. - počátku 21. století, v souvislosti s rozvojem obecné teorie stylu, místo termínu „pseudogotický“ badatelé preferují názvy jako: romantický vnitrostylový proud takového a takového stylu [2] . Podle pojetí S. V. Chačaturova je „ruská gotika“ „rozbíjejícím se“ romantickým trendem v architektuře ruského klasicismu konce 18. století [3] .
V Rusku XVIII-XIX století. jakékoli staré památky se nazývaly gotické - starověká ruská architektura 15.-16. století, stavby 16.-17. století, například zvonový kostel "Ivan Veliký" v moskevském Kremlu (1505-1532) nebo kostel sv. Přímluva na příkopu (Katedrála Vasila Blaženého, 1555- 1561). Mnoho historiků architektury považuje Vasilije Ivanoviče Bazhenova za zakladatele romantického trendu v době Kateřiny Veliké. Vynikající ruský architekt dokončil své vzdělání ve Francii. Po návratu do Ruska neuspěl s „Projektem kremelské perestrojky“ (proměna moskevského Kremlu v „Nové fórum“ v klasickém stylu).
Podle projektu V. I. Baženova byl postaven kostel ve vesnici Bykovo u Moskvy (1789). Oválný půdorys, se dvěma symetrickými věžemi s věžemi a kopinatými oblouky, odráží nové romantické trendy v ruské architektuře doby Kateřiny. Takové jsou „gotické fantazie“ Baženova a bizarní architektura vstupního paláce Petrovskij u Moskvy (1775-1782) od Baženova následovníka M. F. Kazakova. Petrovský palác v půdorysu je typická klasicistní stavba, pocházející z typu palladiánské vily, ale oděná do fantastického kostýmu z kombinace starověkých ruských a gotických prvků. Ve stejném roce 1775 dala Kateřina II. Baženovovi pokyn, aby zařídil její venkovskou rezidenci jižně od Moskvy „v maursko-gotickém vkusu“. Bazhenov v designu caricynského panství, jak to bylo, filtruje „gotiku“ přes klasicismus a dosahuje efektu pohádkové přeludy, scenérie a elegantní metafory (podobné „venkovskému stylu“ v italské architektuře 16. století). Bazhenovova architektura je skutečně „průhledná“, kombinace červených cihel a vzorování bílého kamene ji činí podobnou starověké ruské architektuře i benátským stavbám 15.–16. století. (Baženov navštívil Benátky v roce 1764). V "pseudogotickém" století XVIII. neexistovala ani otevřená opozice vůči klasicismu; Od dob Catherine se tento trend rozvíjel v rámci klasického stylu a měl „stínící funkci“. Podobně budovy Y. M. Feltena, admirality V. I. Neelova v Carském Selu, Bazhenovský palác v Caricynu, „gotické“ parkové stavby v ruských provinciích nedemonstrují gotický styl, ale jakousi hravou výzdobu bez jasné stylistické orientace. . V. I. Baženov nazval antickou (klasický řád) architekturu „přímou“ a postavil ji do kontrastu s „gotickou“ (staroruskou, románskou a byzantskou) a ve stoletích XVI.-XVII. podle architekta existuje „elegantní a lehká směs přímá architektura a gotika“. Bazhenov a Felten „neogotika“ by tedy neměla být považována za samostatný neo-styl, ale za vývoj a zároveň „vnitrostylovou opozici“ [4] .
V červenci 1785 přijela císařovna s inspekcí, prozkoumala téměř dokončený Baženovův palác a nařídila jej zničit. Rychle opustila Tsaritsyno a odjela z Moskvy. Později v dopise F. M. Grimmovi vysvětlila svůj hněv tím, že místnosti paláce byly příliš „nízké, sály jsou tmavé a schody úzké“. Rozhodnutí Kateřiny II je také vysvětleno skutečností, že architekt vyrovnal císařovnu a dědice, nemilovaného syna Pavla Petroviče, čímž obě palácové budovy učinil stejnou velikostí a výzdobou. Je logické předpokládat, že císařovnu ve skutečnosti upoutal architektonický styl (i když se jí líbily budovy na poli Khodynka a sama „testovala jejich kresby“). Zednářské symboly lze vidět ve výzdobě budov Tsaritsyno. Politická situace byla taková, že v neobvyklé architektuře císařovna cítila svobodomyslnost, nebezpečí spiknutí, projev duchovní opozice. V této době se ruský autokrat zalekl následků Francouzské revoluce a šíření zednářských myšlenek [5] .
Poté, co císařovna odmítla Bazhenov projekt, stavební práce v Caricyno pokračovaly v letech 1787-1793. M. F. Kazakov . V roce 1796 po nástupu na trůn nařídil císař Pavel I. zastavit veškeré práce a paláce zůstaly nedokončené. Kazakov je také autorem „ Peter's Access Palace “. Jeho žáci Rodion Kazakov a Aleksey Bakarev [6] [7] - patřili k raným pokusům vnutit gotickou výzdobu tradiční podobě kostela s křížovou kupolí pro pravoslaví - katedrální kostel Zachatievského kláštera a Novo-Nikolského chrámu v r. Mozhaisk . Na konci 80. let 18. století pronikala móda gotických motivů stále více do vnitrozemí, jak naznačují jejich nečekané interpretace na panstvích ryazanské gubernie - Krasnoje , Balovněv a Veshalovka .
Na petrohradském dvoře ve stejné době jako Baženov rozvíjel motivy gotické architektury Yu. M. Felten . Feltenovy stavby v severním hlavním městě - palác Chesme a k němu připojený kostel , kostel Narození Jana Křtitele na Kamenném ostrově - mají daleko k moskevskému baroku a blíže k raným příkladům západoevropské novogotiky. Ale také představují spíše zobecněný obraz nějaké ideální romantické architektury.
S nástupem Pavla I. na trůn dostala stylizace v gotickém duchu nový impuls, neboť se tento panovník stal hlavou Maltézského řádu a snažil se oživit ideály středověkého rytířství v Rusku. Svou rezidenci v Petrohradě nazval „Hrad svatého Michala“, ačkoli architektonický styl této stavby odpovídá estetice romantického klasicismu . Ze staveb pavlovianské éry je nejgotičtější Převorský palác - letní sídlo převora Maltézského řádu , prince Condeho , stylizované jako středověký katolický klášter. Palác v Gatčině , obdoba anglického hradu - venkovské rezidence Pavla I. - byl postaven v minulé době, ale i jeho vzhled odpovídá náladě pavlovovské éry.
Romantická ideologie a estetika se v Rusku rozšířily později než v zemích západní Evropy, a proto se nestavěly proti „pozdnímu klasicismu“ a akademickému umění. Za Alexandra I. se zájem o gotiku poprvé rozšířil mimo úzký okruh dvořanů: V. A. Žukovskij seznamuje ruské čtenáře s hroznými baladami v gotickém duchu a A. A. Marlinskij opěvuje rytířské turnaje v próze. Romantická literatura čte celou šlechtu Ruska [8] .
V letech 1804-1814. ve městě Mozhaisk, jihozápadně od Moskvy, se stavěla nová katedrála v osobitém romantickém stylu podle návrhu architekta A. N. Bakareva. Červené pozadí stěn katedrály s detaily z bílého kamene reprodukuje tradiční ruský vzor konce 17. století. Zvonice má stupňovitý staroruský charakter. Zároveň tato stavba obsahuje prvky klasicismu a gotiky. V letech 1805-1806 proběhla generální oprava Nikolské věže moskevského Kremlu v "gotickém" stylu (architekt Luigi Rusca spolu s A. N. Bakarevem ). V letech 1809-1817. také podle projektu A. N. Bakareva v moskevském Kremlu postavil Karl Rossi kostel sv. Kateřiny Alexandrijské z kláštera Nanebevzetí Panny Marie (1808, zbořen 1932). Přítomnost novogotických prvků a staveb měla zdůrazňovat středověký původ samotného Kremlu, neboť za gotickou byla v té době považována i ruská středověká architektura a často se mísily ruské a západoevropské prvky [9] .
Podobný charakter má „gotika“ v interpretaci moskevského architekta Michaila Dorimedontoviče Bykovského (1801-1885). V letech 1831-1839. přestavěl panství Marfino u Moskvy (panství Paninů, dříve Orlovů). Architekt postavil „gotický“ most s krytým ochozem, „gotický“ jezdecký dvůr, podobný pohádkovému zámku. Projekt není založen na formách určitého stylu, ale na principu malebné, „obrazové“ kompozice, důsledně se rozvíjející v prostoru a odhalující prvky různých neoslohů sahající až k románské, anglické gotice a italské renesanci. . Styl panství Marfino lze nazvat novogotický, novorenesanční a ruský. Kombinace staroruských vzorů, slovanské ornamentiky, kýlových a kopinatých oblouků nevypadá eklekticky, protože je spojuje jediný kompoziční prostor umělcova romantického myšlení. Takové památky nedemonstrují gotický styl, ale nějakou hravou výzdobu bez jasné stylistické orientace.
Rossi, tvůrce „Ruské říše“, se při navrhování katedrály a zvonice pro Nilovou poušť (na ostrově Stolbny, jezero Seliger) obrátil ke středověké architektuře. V chrámu byl klasicistní portikus kombinován se stany a lancetovými okny, připomínající jak západoevropskou gotiku, tak starověké ruské kostely s valbovou střechou a caricynské fantazie V.I. Baženova (projekt nebyl realizován). V roce 1822 plánoval Rossi dokončit v gotickém slohu kosu Jelaginského ostrova v Petrohradě, přestože hlavní budovu ostrova, Jelaginský palác, nechal postavit krátce předtím v palladiánském stylu (tzv. projekt nebyl realizován). O něco později O. Montferrand, projektující zábavní zařízení v Yekateringof, také záměrně zvolil „gotický styl a lehký typ konstrukce“. Zároveň však usiloval o využití rozpoznatelných forem gotiky pro uměleckou hru a proměnil hmotu zdi v jakousi přelud, světlou a vzdušnou clonu mezi vnitřními a vnějšími prostory budovy. Tato vlastnost se později stane jednou z hlavních v eklektické architektuře poloviny a druhé poloviny 19. století. [deset]
V návaznosti na módu gotické parkové stavby s prvky románského slohu vytvořil v roce 1829 berlínský architekt K. F. Schinkel na objednávku císaře Mikuláše I. projekt kostela (domácí kaple), rovněž v gotickém slohu. Budova na velkolepém převýšení v Alexandrijském parku byla postavena v letech 1829-1832. A. Menelas a I. I. Charlemagne 1st, kteří dříve spolupracovali s C. I. Rossi. Gotická kaple v Alexandrii byla postavena v podobě uzavřeného krychlového objemu s plochým stropem a osmibokými věžemi na nárožích. Taková kompozice je typická pro anglickou gotiku (samozřejmě si Schinkel vybral předobraz se zaměřením na anglický styl budov „krajinářského“ parku a Chaty v Peterhofu ) [11] .
V Zimním paláci po požáru v roce 1837 vytvořil architekt Alexander Pavlovič Bryullov, bratr slavného malíře, Alexandrovu síň (projekt z roku 1838), věnovanou vítězství ve vlastenecké válce roku 1812. Jeho architektura kombinuje prvky západní Evropská gotika, říše a ruské národní symboly. V letech 1831-1833. A. I. Stackenschneider postavil pro hraběte A. Kh. Benkendorfa usedlost Fall u Revelu (Tallinn) napodobující chalupu Peterhof (ve stejném roce 1831 začala přestavba usedlosti Marfino v „gotickém stylu“ od architekta M. D. Bykovského). V Pargolovu severně od Petrohradu (od roku 1746 byla tato oblast v držení hrabat Šuvalovů), Alexandra Pavloviče Bryullova v letech 1831-1840. postavil kostel svaté Kateřiny Alexandrijské (později vysvěcený na počest sv. apoštolů Petra a Pavla). Zákazníkka, majitelka panství, na památku své druhé manželky, švýcarského kalvína hraběte Adolfa Poliera, který zemřel v roce 1830, zvolila gotický styl.
V letech 1847-1855. architekt N. L. Benois, jmenovaný v roce 1850 hlavním architektem správy Peterhofského paláce, postavil v Peterhofu budovu palácových stájí v „gotickém stylu“. Předtím, v letech 1842-1846. absolventi petrohradské akademie umění N. L. Benois, A. I. Krakau a A. I. Rezanov studovali a změřili gotickou katedrálu v Orvietu (Itálie), kterou zvolili místo klasických staveb, které byly v těch letech obvyklé jako „nejblíže“ k. Ruská církevní architektura. V letech 1854-1857. podle projektu N. L. Benoise vznikla výpravní budova (dnes stanice Nový Peterhof) [12] . Novogotický styl přišel do módy na statcích statkářů. Tedy na panství Maryino, jihovýchodně od Petrohradu, v domě statkáře postaveného v letech 1814-1819. v klasickém stylu (navrhl A. N. Voronikhin), ve 30. letech 19. století. pro novou milenku S. V. Stroganovou navrhl architekt P. S. Sadovnikov „gotickou kancelář“ (nezachováno). Pro tento interiér vyrobili v dílně E. G. Gambse, syna slavného nábytkáře, „gotickou sestavu“ (nyní vystavená v petrohradské Ermitáži). Na stejném místě, v panství, podle projektu Sadovnikova v letech 1828-1831. postavil kostel Nejsvětější Trojice v novogotickém stylu.
V roce 1846 postavil A. I. Stackenschneider ve Znamence (u Alexandrijského parku v Peterhofu) gotický dům, neboli Renella (italsky areella - zlatý písek). Dača, určená pro velkovévody Michaila Nikolajeviče a Nikolaje Nikolajeviče (mladší synové Mikuláše I.), se nacházela na pobřeží Finského zálivu (nezachováno). Na žádost zákaznice, císařovny Alexandry Fjodorovny, byl na žádost zákaznice odebrán jako vzorek zámek „Čtyři věže“ (italsky Quattro Pizzi) v Palermu (Sicílie), kde královská rodina strávila zimu roku 1845. , císařovna Alexandra Fjodorovna. Originál se blíží maurské architektuře, ale v tehdejším Rusku byl považován za „gotický“ [13] .
Zvláště často v novogotickém stylu byly vyzdobeny interiéry kanceláří, knihoven, spojené s "starověkem a tajemstvím". V roce 1857 architekti I. I. Gornostaev a V. I. Sobolshchikov navrhli Faustovu studovnu ve středověkém stylu v budově Veřejné knihovny v Petrohradě [14] .
Pozoruhodné je, že v polovině a druhé polovině 19. století lze také vidět příklady jakési fúze novogotiky a „ruského stylu“. To je typické pro mnoho městských a předměstských staveb v eklektickém stylu , které vycházely z evropské středověké a renesanční architektury a Jaroslavské architektury 17. století ( Sevastjanovův dům v Jekatěrinburgu , Lemanův dům , Ščukinův dům v Moskvě atd.) [15] . Částečně tato tradice přechází do modernistické architektury (pobočka Státní banky v Kursku atd.)
Zesílení romantických nálad „na přelomu století“ ovlivnilo nový nárůst zájmu o gotiku v období dominance secese. V Zimním paláci v letech 1894-1896. podle projektu A.F.Krasovského vznikla „gotická“ knihovna pro císaře Mikuláše II. Na návrhu tohoto interiéru se podíleli řemeslníci z Meltzer and Co. Roman (Robert Friedrich) Fedorovič Meltzer, syn německého kočármistra, byl architektem, kreslířem a návrhářem nábytku v různých neslohech. Vyřezávaný nábytek a skříně, raženou kůži na čalounění stěn knihovny dodal bratr architekta a spolumajitele firmy Fedor (Friedrich) Fedorovič Meltzer.
Vynikající ruský modernistický architekt F. O. Shekhtel realizoval v 90. letech 19. století v Moskvě řadu projektů v gotickém stylu, mezi nimiž byl neobvyklý „gotický zámeček“ zámečku Z. G. Morozova na Spiridonovce [16] . Pro návrh interiéru si architekt přizval M. A. Vrubela. Interiéry zapůsobí „autenticitou středověku“, i když máme pocit, že jde jen o hru [17] .
| Styly gotické architektury | |
|---|---|
| francouzština | |
| Angličtina | |
| neogotický | |