Posun je akusticko-fonetický jev v umělecké řeči, hlavně ve verši , podobný homonymii . Posun lze nazvat „homonymií frází“: dochází k němu v případech, kdy lze v jedné zvukové posloupnosti rozpoznat dvě různé řady slov (například: řada slov a řada oslů ), v důsledku čehož dochází k „lexikální deformaci fráze“ se vyskytuje [1] [2 ] .
Vzhledem k tomu, že fenomén posunu je možný pouze v případě vnímání jediné řádky sluchem, a nikoli při čtení očima, sami autoři (a nejen obyčejní, ale i velcí mistři) tento možný efekt někdy ve svých básně. O posunu jako o stylistické a sémantické chybě psal M. Gorkij v článku „O začínajících spisovatelích“ (1928), přičemž však použil pojem „autorská hluchota“ [3] [4] .
Posun se často používá v žánrech, které se vyznačují pointe (neočekávaným zakončením řeči) – v epigramech , anekdotách , povídkách [2] . Kromě toho, že jde především o fonetický jev, může se posun někdy objevit také jako grafický prostředek (jako například ve vtipu o poručíku Kizhe ). Někteří autoři tedy používají speciální grafické nástroje, aby zaměřili pozornost čtenáře. Například i G. R. Derzhavin v pochvalném epigramu pro Bagration použil pomlčku jako grafický signál , jako znak posunu:
Oh, jak skvělé, skvělé Na hřišti !
Je mazaný, rychlý a pevný v boji;
Ale chvěl se, když k němu Boží poměr vztáhl ruce v bitvě
s bajonetem. [5]
Slyšeli jste [lvi] za hájem hlas noci
Zpěvák lásky, zpěvák svého smutku?
Přímé Oněginské dítě Harold
Upadl do zamyšleného lenošení:
Ze spánku [borovice] sedí v ledové lázni
a poté celý den doma...
Přiveden - a zeslábl a ulehl
Pod obloukem chýše na lýku,
A ubohý otrok zemřel u nohou [ rapunok - nelogický posun]
Neporazitelný pán.
V odpoledním vedru v údolí Dagestánu
S olovem (s vínem) v hrudi jsem nehybně ležel.
Ach, sever, sever, čaroději!
Jsem tebou [Ilya] očarován?
Futuristický básník Alexej Kruchenykh byl první, kdo psal přímo o „posunu“ v pojednání z roku 1922 „ Shiftology of Russian Verse “ [6] . Kruchenykh chápal termín „posun“ široce a rozšířil jej do oblastí spiknutí, syntaxe a uměleckého obrazu (ačkoli v moderní verzi je tento termín používán pouze při studiu poetické fonetiky [2] ). Kromě toho se Kruchenykh se svou inherentní avantgardní optikou snažil uniknout rétorismu, ornamentálnosti v literatuře, „zdobené řeči“ jako takové, proto v jeho dílech existuje určité ospravedlnění pro chybu (která byla vnímána jako posun v klasické poezii): „Naším cílem je pouze poukázat na největší způsob nesprávnosti, ukázat její nezbytnost a důležitost pro umění“ [7] [8] .
„Posun není jen Kručenychem zasazen do mřížky rétorických figur – je interpretován jako univerzální kategorie, která umožňuje popsat nejen avantgardu, ale jakýkoli poetický diskurz “ a „působí jako maximum poetiky v jazyk, nastavuje otevřenou tropeickou perspektivu. „Posun“ je přechod chyby ze sféry náhodného, nepovšimnutého <…> do oblasti kodifikovaného básnického prostředku, který Kruchenykh otevřeně koreluje s formalistickým odcizením “ [9] . V Kruchenykhově shearologii je tedy posun rétoricky kanonizovaný omyl, „pravidlo odchylky od pravidel“, které „oživuje stavbu verše, dynamizuje slova“ [6] , vytváří rétorický efekt: „každé překroucené slovo probouzí naši imaginace a otevírá vějíř nových obrazů“ [10] , proto posun Kruchenykh vnímá jako supertropy , „tropy všech tropů“, čímž opouští terminologický aparát klasické rétoriky. „Je však třeba uznat, že Kruchenykh je ve svých „studiích poezie“ paradoxně nekonzistentní a pravidelně mísí dělení stop a slov jako „konstruktivní principy“ posunu, zejména v příkladech. Zda je to důsledek terminologické nepozornosti, promyšlené komunikační strategie nebo „ironie stylu“, pod kterou Kruchenykh sám spadá, je otevřenou otázkou“ [9] .
Po Kruchenychovi chápali kubo-futuristé posun jako jakýkoli druh dekanonizace, deformace normy, jakékoli vytěsnění slov a významů.
Posun je deformace, destrukce vědomého či nevědomého slova přesunem části slovesné hmoty na jiné místo. Posun může být etymologický, syntaktický, fonetický, morfologický, pravopisný atd. Pokud se fráze stane nejednoznačnou, jde o posun, pokud se význam slova začne zdvojovat, jde o posun. Pokud se slova při čtení mísí (verbální magnetismus), nebo pokud část slova, odtržená, spojuje jiné slovo, jde také o posun. A samozřejmě s postupem historického času počet posunů roste. <...> Poezie má sklony k transracionalitě , k emocím, mezi nimiž je na prvním místě sexuální pud, ne náhodou se tak často projevuje v posunu. A vůbec nezáleží na tom, zda je tento výraz vědomý nebo nevědomý - samotný fakt jeho existence je pro nás důležitý. <...> Zde je klíč k pochopení snů, k jejich interpretaci, podobné té, kterou navrhuje profesor Freud . Posun, cesta charisma a samozvané slovo, to jsou tři pilíře, na kterých stojí genialita mladých mistrů Kruchenycha a Terentyeva.
- ze zprávy Ilji Zdaneviče , přečtené v Paříži v roce 1921 [11]Kubo-futuristické koncepty „posunu“ a „textury“ by pak formalisté použili v kritice a literární kritice .
Kruchenykh v manifestu „Slovo jako takové“ srovnává tendenci futuristických a kubistických umělců rozkládat člověka na části jeho těla nebo rozdělovat fáze pohybu technikou „posunu“ ve verbální montáži.
Stejně jako v malbě „nesprávná perspektiva“ způsobuje „špatnou konstrukci objektů“, „gramatické řezání“ vede k „rozpadu objektů“ v umění slova. Posunující se montáž rovinných prvků nachází korespondenci ve stejné montáži nejmenších jazykových jednotek, které se v syntaktické montáži ukazují jako paradigmaticky reprezentované: praxe sémantické „transrace“ implementuje tuto paradigmatickou gramatiku montáže ve formě poetického textu ve smyslu, který Marinetti nastínil v roce 1912 v „Technickém manifestu futuristické literatury.
— Hansen-Löwe, Aage A. Ruský formalismus . Metodologická rekonstrukce vývoje na principu odcizení.První podrobný teoretický rozbor shiftologie provedl A. Shemshurin [12] , který uvažoval o technice posunu na příkladu práce V. Bryusova , aby demonstroval historickou legitimitu a kontinuitu metody [13]. . A K. Malevič označil báseň V. Majakovského „ Z ulice do ulice “ (s prvky grafického posunu „na tvář“) jako nejúspěšnější zkušenost „poetického kubismu“ [14] .