| Opera | |
| sevillský holič | |
|---|---|
| ital. Barbiere di Siviglia [1] | |
| Náčrt divadelního kostýmu Figara pro inscenaci Rossiniho opery "Lazebník sevillský" | |
| Skladatel | |
| libretista | Cesare Sterbini [2] |
| Jazyk libreta | italština |
| Zdroj spiknutí | stejnojmenná hra Beaumarchaise |
| Žánr | opera buffa , opera [1] |
| Akce | 2 [1] |
| Rok vytvoření | 1816 |
| První výroba | 20. února 1816 [2] [1] |
| Místo prvního představení | divadlo Argentina , Řím |
| Scéna | Sevilla [2] |
| Čas působení | 18. století |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Lazebník sevillský ( italsky Il Barbiere di Siviglia ) je opera italského skladatele Gioacchina Rossiniho ve dvou jednáních. Libreto opery Cesare Sterbiniho vychází ze stejnojmenné komedie francouzského dramatika Pierra Beaumarchaise z roku 1773 .
Původní autorský název opery byl „Almaviva, nebo Marná opatrnost“ ( italsky „Almaviva, ossia l'inutile precauzione“ ), protože děj Beaumarchaisovy hry v té době již položil základ pro řadu oper, jehož autory byli L. Benda (1782), And Schultz (1786), N. Isoire (1797) a další. Giovanni Paisiello napsal zejména operu nazvanou „ Lazebník sevillský, aneb zbytečná opatrnost “ [3] a v roce 1816 měla v Itálii na dlouhou dobu úspěch. Rossini, který na sebe vzal povinnost vytvořit novou operu pro karneval v argentinském divadle v Římě , měl potíže se zápletkou, protože všechna libreta, která navrhoval, byla odmítnuta cenzory [4] . Mladý skladatel se obrátil na Paisiella, který souhlasil s užitím zápletky Lazebníka sevillského, protože měl plnou důvěru v selhání Rossiniho potomka.
Hudbu dal na nové libreto Cesare Sterbini. Kvůli nedostatku času Rossini použil materiály ze svých dalších hudebních skladeb, dílo dokončil velmi rychle: skládání hudby a instrumentace podle různých zdrojů trvalo 13 až 20 dní [5] [6] . Opera měla premiéru v Římě na jevišti Teatro Argentina 20. února 1816 podle návrhu umělce Toselliho . Představení selhalo [7] , bylo zmařeno klapačkami nebo obdivovateli Paisiella. Další představení opery ve stejném týdnu byla mnohem úspěšnější.
| Zásilka | Hlas | Účinkující na premiéře 20. února 1816 Dirigent: Gioachino Rossini |
|---|---|---|
| hrabě Almaviva | Tenor | Manuel Garcia |
| Figaro , holič | v době Rossiniho bas , podle nové klasifikace - baryton | Luigi Zamboni |
| Bartolo, MD, Rosinin opatrovník | basový buffo | Bartolomeo Botticelli |
| Rosina, jeho žákyně | Koloraturní mezzosoprán /koloraturní soprán | Geltrud Righetti-Giorgi |
| Basilio, její učitel hudby | Bas | Zenobio Vitarelli |
| Berta, hospodyně doktora Bartola | Mezzosoprán nebo soprán | Elisabetta Luasleová |
| Fiorello, služebník hraběte Almaviva | Baryton v italských vydáních někdy tenor | Paolo Biagelli |
| Důstojník / Alcad | Baryton | |
| Ambrogio, služebník dona Bartola | Bas | |
| Notář | bez zpěvu | |
| Muzikanti, vojáci | mužský sbor |
Dřevěné dechové nástroje : 2 flétny (obě zdvojovací pikola ), 1 hoboj , 2 klarinety , 2 fagoty
Žesť : 2 lesní rohy , 2 trubky , 1 pozoun (volitelně)
Perkuse : tympány , basový buben , činely , dechový stroj
Struny : Smyčcové struny , kytara , cembalo
Předehra k opeře byla napsána pár let před její vlastní, poprvé ji použil Rossini ve své opeře „Aurelian in Palmyra“ a poté ji přepracoval pro další – „Alžběta, královna Anglie“; tentokrát tam skladatel opět provedl nějaké změny. Jde o typické da capo schéma (3 části: A-B-A) s drobnými tematickými rozdíly.
Děj opery se odehrává v 18. století v Seville .
Obrázek jedna. V ulicích Sevilly hrabě Almaviva zpívá pod oknem své milované Rosiny a provádí cavatinu „Brzy bude východ za úsvitu jasně zářit zlatem“ ( italsky „Esso ridente in cielo“ ). Doprovázejí ho hudebníci, ale jejich úsilí je marné, protože Rosinin poručník doktor Bartolo nedovolí vyjít na balkon. Almaviva a Fiorello, hraběcí sluha, posílají své pomocníky. Pak je v zákulisí slyšet baryton holič Figara, který o sobě zpívá. Jeho výbuch je cavatina nazvaná „Místo! Rozšiřte se, lidi! ( italsky "Largo al factotum" ). Hrabě a Figaro se dohodnou na spolupráci, díky níž holič získá peníze a Almaviva se ožení s Rosinou. Doktor Bartolo vyjde z domu a z jeho odposlechnuté řeči je jasné, že on sám se ožení se svou žačkou, aby se zmocnil jejího věna.
Hrabě pokračuje ve zpěvu (melodii této canzone má na svědomí Vincenzo Bellini ) a tentokrát se na balkóně objeví Rosina. Almaviva skrývá svou identitu pod jménem Lindor - dívka ho zjevně podporuje, ale brzy je nucena odejít. Figaro naplánuje plán: hrabě si musí obléknout vojenskou uniformu a ukázat se v požadovaném domě jako nocležník. Almaviva souhlasí s dobrodružstvím a akce končí duetem spiklenců.
Obrázek dva. Děj obrazu se odehrává v domě Dr. Bartola, kde jsou Rosina, Bartolo a Figaro. Dívka předvádí árii „V tichu půlnoci“ ( italsky „Una voce poco fa“ ), z níž je divákovi zřejmá její láska k tajemné zpěvačce (v moderních inscenacích je tato část přiřazena koloraturnímu sopránu, ale Rossini jej zamýšlel pro dosti vzácný koloraturní mezzosoprán). Pak se na scéně objeví učitel hudby Don Basilio, přítel lékaře. Vypráví Bartolovi o hraběti Almavivovi a jeho přitažlivosti k Rosině. Tyto okolnosti se staly známými díky pověstem a drbům, které jsou věnovány další árii - "Slander" ( italsky "La calunnia" ). Figaro mezitím Rosině vypráví příběh o chudém mladém muži, který je do ní zamilovaný, a Rosina dává holiči dopis. Bartolo to vidí a rozzuřený, nenechá se oklamat unáhlenými vynálezy, říká Rosině, že odteď by měla být zavřená ve svém pokoji, a přednese třetí árii na tomto obrázku – „Ne nadarmo jsem bystrozraký lékař“ ( italsky „A un dottor della mia sorte“ ).
Almaviva vstupuje do domu v podobě kavaleristy, jednajícího podle plánu. Doktor dává imaginárnímu nájemníkovi slovní odmítnutí: zvedne se humbuk, do kterého jsou zapojeni Basilio, Figaro a Bertina pokojská. Hrabě dá Rosině tajně najevo, že Lindor je on. Hluk přitahuje stráže, ale Almaviva se vyhýbá zatčení tím, že tajně odhalí svou identitu důstojníkovi. První dějství končí devítidílným číslem.
Obrázek jedna. Hrabě se znovu objeví v domě lékaře, nyní se vydává za učitele hudby a nahrazuje údajně nemocného Basilia. Během lekce Rosina přednese árii s názvem "Vain Precaution" ( italsky "L'Inutile precauzione" ), název tohoto čísla byl také původně podtitulem opery (dlouhá léta byla tradice hraní vložené árie - např. Pauline Viardot v roce 1843 na tomto místě předváděla Glinkovy [8] , někteří dokonce romanci A. Alyabyeva „The Nightingale“). Bartolo, odsuzující moderní hudební trendy, odpovídá staromódnější arietou "Když si se mnou sedneš." Figaro přichází s holicími potřebami a trvá na doktorově oholení. Zatímco Bartolo je oslepen mýdlovou pěnou, Almaviva a Rosina se připravují na večerní útěk. Basilio se náhle objeví, v dobrém zdraví. Ve snaze přesvědčit lékaře, že je stále nemocný, předvedou přítomní kvintet „Dobrou noc“ („Buona notte“), který končí tím, že hrabě tajně předá Basiliovi peněženku a vyprovodí ho ven. Doktor je toho nepořádku otrávený a všechny návštěvníky vyžene. Obraz končí Berthinou árií („Stařec se rozhodl oženit“), která vyznívá jako výsměch přestárlým manželstvím a zároveň vyznává lásku Bartolovi.
Obrázek dva. Orchestr zobrazuje bouři hrající za oknem - toto číslo přebírá Rossini ze své opery Touchstone ( italsky: "La pietra del paragone" ). Figaro a Almaviva vstupují do Rosinina pokoje přes balkon. Dívce prozradí identitu jejího tajemného milence a následnou přípravu na útěk provází terceta „Hush, hush“ ( italsky „Zitti, zitti“ ). Schody vedoucí do pokoje ale doktor předem odstranil a on sám má momentálně plné ruce práce s přípravami svatby. Objeví se Basilio a notář, povoláni k registraci manželství. Notář za pomoci výhrůžek a úplatků vede zásnubní obřad pro hraběte a Rosinu. Doktoru Bartolovi, který se objevil s oddílem vojáků, nezbývá než se spokojit s věnem svého svěřence, které novomanželé nepotřebují.
| La calunnia e un venticello | |
| árie Dona Basilia „La calunnia è un venticello“ z prvního jednání Lazebníka sevillského v podání F. I. Chaliapina | |
| Nápověda k přehrávání | |
První inscenace - 20. února 1816 , Argentinské divadlo, Řím (hrabě Almaviva - Manuel Garcia Sr. , otec Pauline Viardo Garcia ; Rosina - Giorgi Righetti, Figaro - Zamboni, Don Basilio - Vitarelli, Bartolo - Botticelli, design Angelo Toselli ) .
Z italských inscenací: Luigi Alva - Almaviva, Maria Callas - Rosina, Tito Gobbi - Figaro.
Opera měla premiéru ve Spojených státech amerických v New Yorku 29. listopadu 1825 [9] .
První inscenace v Rusku se uskutečnila v roce 1821 [10] v Oděse (italská operní společnost), představení bylo v italštině. Puškin v exilu v letech 1823-1824. navštívil Oděskou operu a později se v " Eugene Onegin " objevily řádky:
Ale modrý večer se již stmívá,
Brzy je čas na operu:
Je tu rozkošný Rossini,
přisluhovač Evropy - Orfeus.
Poprvé v ruštině (v překladu Rafaila Zotova ) byla opera nastudována 27. listopadu 1822 v Petrohradě za účasti Grigorije Klimovského (Almaviva), Ivana Guljajeva (Bartolo), Vasilije Šemajeva (Figaro), Nymphodora Semjonova (Rozina) a Alexej Efremov (Don Basilio).
Po přestávce byla opera v roce 1831 obnovena na petrohradské scéně. Osip Petrov - Figaro, Nikolaj Dur - Bartolo, Alexej Efremov - Basilio, Sofia Birkina - Rosina. V dalších představeních se v rolích představili: Lev Leonov - Almaviva, E. Lebedeva, Maria Stepanova - Rozina.
Opera byla navíc neustále zařazována do repertoáru italského operního souboru v Petrohradě. Zejména v roce 1843 vystoupila Pauline Viardot jako Rosina .
V budoucnu byl Lazebník sevillský opakovaně nastudován operními domy v Moskvě a Petrohradu.
První klavír s ruským textem vydal v Moskvě P. Jurgenson v roce 1897. Následně byl klavír několikrát publikován v moskevském vydavatelství " Muzgiz " ("Hudba"): v letech 1932, 1956 a 1982.
Inscenace v Mariinském divadle13. října 1882 měl v Mariinském divadle premiéru Lazebník , dirigent Eduard Nápravnik . Části nastudovali: hrabě Almaviva - Pjotr Lodij , Rosina - Maria Slavina , Figaro - Ippolit Prjanišnikov , Bartolo - Fjodor Stravinskij , Don Basilio - Michail Korjakin .
6. března 1918 byla veřejnosti představena nová verze představení v již bývalém Mariinském divadle v Petrohradě (dirigent Pokhitonov , režisér Tartakov , výtvarník Konstantin Korovin ) Bartolo - Losev, Fiorello - Denisov, Berta - Stepanova.
Nové inscenace v tomto divadle vznikaly i v letech 1940 (dirigent Sergej Jelcin , režisér Emmanuil Kaplan , výtvarník Nikolaj Akimov ) a 1958.
Představení ve Velkém divadle15. listopadu 1913 měla Velké divadlo premiéru opery v režii Fjodora Chaliapina , který ztvárnil i roli Basilia (v dalších rolích Andrej Labinskij - hrabě Almaviva, Antonina Nezhdanova - Rosina). Dirigentem byl Emile Cooper .
V sovětských dobách byla opera několikrát uvedena ve Velkém divadle. V roce 1935 vznikla nová inscenace dirigenta Lva Shteinberga , režiséra Leonida Baratova , výtvarníka Makarova. Hrabě Almaviva - Sergey Lemeshev , Rosina - Valeria Barsova , Figaro - Alexander Golovin, Don Basilio - Alexander Pirogov .
Během Velké vlastenecké války byly provedeny některé změny v představení „na téma dne“. Podle memoárů tenoristy Anatolije Orfenova :
V „Holičství sevillském“, které probíhalo poměrně často a za mé účasti, když se ozvalo zaklepání na vojáky, kteří přišli do Bartolova domu, Basilio se zeptal: „Poplach?“ letecký poplach). Vojáci v hledišti se setkali s nadšeným potleskem tohoto prvku uvolnění, jakousi dočasnou zábavu, kterou potřebovali, po které se znovu vrátili na frontu.
- A. I. Orfenov. Noty ruského tenoristyBěhem evakuace Velkého divadla v Kujbyševu byl Lazebník sevillský jednou z prvních oper, které divadlo restaurovalo. Inscenace Lazebníka spolu s Aidou a dalšími zahraničními operami „na úkor domácí tvorby“ vyvolala kritiku vedení a personálních změn Velkého divadla [11] .
Nicméně již v roce 1944 byla opera uvedena ve Velkém divadle ještě jednou (dirigent Nebolsin , režisér Zacharov, výtvarník Makarov). Další produkce se objevuje v roce 1953. Během tohoto období se holič ze Sevilly účastnil: Almaviva - Ivan Kozlovský , Bartolo - Vladimir Malyshev, Rosina - Věra Firsová , Figaro - Ivan Burlak , Don Basilio - Mark Reizen . V roce 1952 s touto skladbou a orchestrem Všesvazového rozhlasu pořídil dirigent Samuil Samosud nahrávku, která je posluchačům k dispozici dodnes.
Představení v jiných divadlech v Rusku a SSSROd poloviny 80. let 19. století se Lazebník sevillský stal jednou z nejhranějších partitur v Rusku, představení dirigují téměř všichni významní dirigenti, nastudovali Novaja Vatslav Suk , Boris Chaikin , S. A. Samosud, A. Sh. Melik - Pashaev, E F. Světlanov, S. V. Turchak; zpěváci se účastní: F. I. Chaliapin, I. S. Tomars , Oscar Kamionsky , Alexander Antonovsky , Bartolo - O. R. Fuhrer, D. Gnatyuk, Y. Mazurok, Nikolaj Kondratyuk , E. Nesterenko, A. Solovyanenko, S. Lemeshev, E. Miroshnichenko, D. , V. Kuře...
Mezi režiséry představení: umělec Alexander Golovin (Leningrad 1924), Konstantin Stanislavskij .
| Předehra | Sinfonia |
| První dějství Atto primo | |
| Obrázek jedna Parte prima | |
| 1. Úvod („Ticho, bez mluvení...“) | 1. Úvod („Piano, pianissimo…“) |
| Almaviva Cavatina ("Brzy na východ...") | Cavatina d'Almaviva („Ecco ridente in cielo…“) |
| Pokračování a finále úvodu („Hej, Fiorello? ..“) | Seguito e Stretta dell'Introduzione ("Ehi, Fiorello?..") |
| Recitativní („Tady jsou ti darebáci! ..“) | Recitativo („Gente indiscreta!...“) |
| 2. Cavatina Figaro („Místo! Rozšiřte se, lidé! ..“) | 2. Cavatina di Figaro („Largo al factotum della città…“) |
| Recitativní („Ach, ano! Ne život, ale zázrak! ..“) | Recitativo („Ach, ach! che bella vita!...“) |
| Recitative („Dnes si chce vzít Rosinu...“) | Recitativo ("Dentr'oggi le sue nozze con Rosina!..") |
| 3. Canzona Almaviva („Pokud se chceš oženit, můj drahý příteli…“) | 3. Canzone d'Almaviva („Se il mio nome saper voi bramate...“) |
| Recitativní ("Ach, nebe! ..") | Recitativo ("Oh cielo! ..") |
| 4. Duet Figara a Almavivy („Jedna myšlenka – získat kov...“) | 4. Duetto di Figaro e d'Almaviva (“All'idea di quel metallo…”) |
| Recitativní („Ať žije můj pán! ..“) | Recitativo ("Evviva il mio padrone!..") |
| Malba druhá Parte seconda | |
| 5. Rosina Cavatina ("V tichu půlnoci...") | 5. Cavatina di Rosina („Una voce poco fa…“) |
| Recitativní ("Ano, ano, nevzdám se! ..") | Recitativo („Sì, sì, la vincerò!...“) |
| Recitativ ("Ach! Počkej, ten odporný holič...") | Recitativo ("Ach! Barbiere d'inferno...") |
| 6. Aria Basilio („Pomluva je zpočátku sladká...“) | 6. Aria di Basilio („La calunnia è un venticello…“) |
| Recitativní ("No, co říkáš? ..") | Recitativo („Ach! che ne dite?...“) |
| Recitativní ("Výborně, můj pane! ..") | Recitativo („Ma bravi! ma benone!...“) |
| 7. Duet Rosiny a Figara („To jsem já? Ach, to je krásné! ..“) | 7. Duetto di Rosina e di Figaro („Dunque io son... tu non m’inganni?...“) |
| Recitativní („Teď můžu dýchat…“) | Recitativo („Ora mi sento meglio…“) |
| 8. Aria Bartolo („Ne nadarmo jsem bystrozraká doktorka...“) | 8. Aria di Bartolo („A e un dottor della mia sorte…“) |
| Recitativní („Zlob se, přísahej, jak chceš...“) | Recitativo („Brontola quanto vuoi…“) |
| 9. Finále 1 ("Hej, ubytovna...") | 9. Finale primo („Ehi di casa… buona gente…“) |
| Druhé dějství Atto second | |
| Obrázek jedna Parte prima | |
| Recitativní („Tady je nepříjemný případ! ..“) | Recitativo („Ma vedi il mio destino!...“) |
| 10. Duet Almavivy a Bartola („Buď nad tebou pokoj a radost!...“) | 10. Duetto d'Almaviva e di Bartolo ("Pace e gioia sia con voi...") |
| Recitativ („Řekni mi, můj pane…“) | Recitativo („Insomma, mio signore…“) |
| Recitativní („Pojďte dál, signorina...“) | Recitativo („Venite, Signorina…“) |
| 11. Rosina árie („Kdyby se srdce zamilovalo...“) | 11. Aria di Rosina („Control un cor che accende amore…“) |
| Recitativní ("Úžasný hlas! ..") | Recitativo ("Bella voce! ..") |
| 12. Arietta Bartolo („Když někdy sedíš...“) | 12. Arietta di Bartolo („Quando mi sei vicina…“) |
| Recitativní („Ach, pane holič...“) | Recitativo („Bravo, signor barbiere…“) |
| 13. Kvintet („Don Basilio! Co to vidím! ..“) | 13. Quintetto ("Don Basilio! Cosa veggo! ..") |
| Recitativní ("Ach, tady nastal problém! ..") | Recitativo („Ach! disgraziato me!...“) |
| Recitativní ("A starý muž mi nevěří! ..") | Recitativo ("Che vecchio sospettoso!..") |
| 14. Bertina árie („Stařec se rozhodl oženit...“) | 14. Aria di Berta („II vecchiotto cerca moglie…“) |
| Malba druhá Parte seconda | |
| Recitativní ("Takže s tím Donem Alonzem...") | Recitativo („Dunque voi, Don Alonso…“) |
| 15. Bouře | 15. Temporál |
| Recitativní ("No, konečně vlezl...") | Recitativo („Alfine eccoci qua!...“) |
| 16. Tercet z Rosiny, Almaviva a Figaro („Ach! Jsem rád...“) | 16. Terzetto di Rosina, d'Almaviva e di Figaro („Ach! qual colpo…“) |
| Recitativní („Ach, tady je další neštěstí! ..“) | Recitativo ("Ach, disgraziati noi...") |
| 17. Almavivův recitativ a árie („Proč bych se měl před tebou skrývat...“) | 17. Recitativo ed Aria d'Almaviva („Cessa di più resistere…“) |
| Recitativní ("Ukazuje se - jsem oklamán ...") | Recitativo („Insomma, io ho tutti i torti!...“) |
| 18. Finále druhého („Péče a vzrušení...“) | 18. Finale secondo ("Di sì felice innesto...") |
Peter Cornelius , skladatel, autor Lazebníka Bagdádu , 1858
| Opery Gioachina Rossiniho | |||
|---|---|---|---|
| |||