Skandinávský noir je literární a filmový termín aplikovaný na kriminální dramata vytvořená skandinávskými autory a spojená takovými charakteristickými rysy, jako je extrémní realismus, ponurý styl a lineární vyprávění . Přestože je režii přiřazen název „noir“, mají skandinávská kriminální dramata s díly klasického amerického noir pramálo společného , i když se v nich také stírá hranice mezi hrdinou a antihrdinou, panuje zde atmosféra obecné zklamání.
Na dobu vzniku skandinávského noiru neexistuje jednoznačný názor. Švédský spisovatel a dramatik Henning Mankel se tedy domnívá, že za zakladatele proudu by měli být považováni manželé May Sjöwall a Per Vale , autoři detektivních románů o Martinu Beckovi , vydaných v letech 1965 až 1975 [1] . Stejný názor sdílí badatelka skandinávské literatury Kerstin Bergmanová , která ve svém díle Švédský detektiv: The Making of Scandinavian Noir uvádí, že romány Sjöwalla a Vala měly tak významný dopad na vývoj detektivní literatury, protože zahrnovaly silné sociální podtexty a kritiku švédského modelu sociální stát [2] . Existuje však názor, že romány, které mají všechny charakteristické rysy skandinávského noiru, se objevily mnohem dříve. Například Nils Nordberg, odborník na skandinávskou kriminální literaturu, tvrdí, že za zakladatele žánru je třeba považovat norského spisovatele Moritze Hansena [3] . Sám Hansen nazval svůj první „kriminální příběh“ krátkým románem „Kidan nebo zřícenina opatství“ ( Nor . Keadan eller Klosterruinen ) , nicméně podle Nordberga, navzdory tomu, že v příběhu, který se odehrává v odlehlé hoře Norská komunita, tam je vražda, soud a atmosféra odcizení, klasifikovat to jako skandinávský film noir nepřipouští neuspořádanost vyprávění a romantické akcenty [4] . Norský badatel se domnívá, že příběh „Novella“ (1827) lze nazvat prvním dílem tohoto žánru, v němž mu myšlenky hlavního hrdiny o místní šílence pomáhají vyřešit vraždu. Nordberg věří, že „Novella“ není dílem jako takovým, ale „nácvikem literární techniky, ukázkou toho, jak lze skutečný život proměnit v literární dílo, kde zločin je pouze pozadím pro zobrazení psychologického stavu osobu a obnažení okolní reality“ [4 ] .
Všeobecně se uznává, že skandinávský noir vděčí za svůj světový úspěch literární trilogii Milénium Stiega Larssona (2005-2007), která vypráví o novináři Mikaelu Blomkvistovi a hackerské dívce Lisbeth Salanderové . K březnu 2015 se prodalo více než 80 milionů kopií trilogie, romány byly dvakrát zfilmovány – v roce 2009 se adaptace chopil švédský režisér Nils Arden Oplev a v roce 2011 měla v Hollywoodu premiéru verze Davida Finchera – a sám Larsson byl opakovaně nazýván „mistrem zobrazování společenského pokrytectví, kriminálního chování a nedostatků ve státním systému“ [5] . K popularizaci skandinávského noiru přispěl i dánský spisovatel Pieter Hoeg . Zejména jeho dílo „ Smilla a její smysl pro sníh “ (Dan. Frøken Smillas fornemmelse fornemmelse for sne) se stalo jediným moderním dánským románem, který byl přeložen do více než 30 jazyků světa [6] .
Největší oblibu však tomuto žánru přinesly filmy - adaptace literárních zdrojů a nezávislé televizní seriály. Skutečným průlomem pro skandinávský noir na plátně se kromě zmíněného Milénia stal dánský televizní seriál Murder (Dan. - Forbrydelsen). Hlavní postava série, detektivka Sarah Lund, se stala ztělesněním žánru na malém plátně a její svetr Gudrun & Gudrun s výrazným vzorem Faerských ostrovů je skutečným mediálním fenoménem. Zejména se objevila i stránka věnovaná tomuto svetru . Oblíbené jsou také prohlídky míst natáčení filmu "Vražda" a v mnoha ohledech podobných seriálům " Vláda " a " Most " .
Stále více silné, erudované, často cynické workoholické ženy, které vedou život sociopatického mládence , jsou hrdinkami literárních i filmových děl skandinávského noiru : například hlavní postava televizního seriálu Most, Saga Noren, jezdí v Porsche , jí polotovary a má krátkodobé záležitosti [8] . Hrdinky skandinávských kriminálních dramat mluví málo, téměř nikdy nežertují, jen občas pronesou cynické poznámky a málokdy se usmívají. Autoři skandinávských kriminálních dramat neusilují o to, aby jejich postavy byly dokonalé: policisté a novináři trpí alkoholismem, psychickými poruchami a také chybují v práci. Jejich rodinný život má také daleko k ideálu: hlavní hrdinové zpravidla nejsou jen osamělí, ale jsou rozvedení a mají problémy s budováním nových vztahů a výchovou dospívajících dětí, což jasně odráží skandinávskou realitu, kde je instituce rodiny je stále křehčí a asi 50 % manželství končí rozvodem [9] .
Jednou z nejpodstatnějších součástí každého díla skandinávského noiru je tvrdá kritika modelu sociálního státu. Korupce politiků, fiktivnost státem prosazovaného integračního kurzu, nekontrolovaný byrokratický aparát a evropský neonacismus – to jsou indikátory toho, že autoři žánru démonizují skandinávskou společnost a vytvářejí základ pro popisované zločiny [10 ] .
Důležitou složkou každého skandinávského dramatu je příroda: děj děl se odehrává na pozadí chladných, děsivých krajin, prostoupených pocity osamělosti a beznaděje. Ponuré fjordy , nekonečné lesy a neustálé deště jsou stálými společníky skandinávských detektivů, často odrážejících jejich pocity a zážitky. Pokud jde o kino, jako v klasickém „noiru“ se vyjadřuje monochromatický , minimalismus a absence jasného osvětlení [11] .
Nárůst popularity autentických skandinávských filmů a televizních seriálů vyvolal u amerických a evropských filmařů velký zájem o unikátní kriminální dramata. První adaptací byla americká verze The Killing , vydaná v roce 2011 Fox Television Studios . Premiéra byla nadšeně přijata kritiky, nicméně následující epizody vyvolaly četné stížnosti; zvláště, to bylo poznamenal, že série má hodně zbytečných spikleneckých větví, které odvádějí pozornost od centrálního vyprávění, a vedlejší postavy jsou uboze odhaleny, což je důvod, proč jejich role zůstává nejasná [12] . Tak či onak, "Vražda" "vydržela" na obrazovkách sezóny 4 a překonala původní verzi v trvání. Další poměrně úspěšnou adaptací byla britská verze Wallandera , jejíž první epizoda vyšla v roce 2008. Jiné remaky severoevropských kriminálních dramat mimo Skandinávii se neujaly: například americká verze dánského televizního seriálu „Ten, kdo zabíjí“ ( Den som dræber ) byla uznána jako neúspěšná [13] .
Úspěch skandinávského filmu noir nemohl mít dopad na detektivní žánr jako celek. Pozoruhodným příkladem vypůjčení určitých rysů ponuré skandinávské narativy je neuvěřitelně úspěšný projekt amerického kanálu HBO „ True Detective “. Jestliže v první sezóně byly jen určité rysy vizuálních specifik skandinávského noiru, pak i druhá sezóna odpovídá dějové složce severoevropského dramatu. Showrunner True Detective Nick Pizzolatto v rozhovoru poznamenal, že vysoce oceňuje „novou vlnu noir“, kterou se skandinávským autorům podařilo vytvořit [14] .
Vliv žánru je ještě patrnější v britském televizním seriálu Taboo , kde vizuální stránka vytvořená v duchu skandinávské estetiky doslova pohltila dějové zvraty, které neměly na filmovou hodnotu filmu nejlepší vliv. dílo [15] .
Prominentní irský spisovatel John Banville v rozhovoru pro britskou edici The Telegraph uvedl, že „kvůli nesčetnému násilí ve zprávách, knihách a filmech se cítíme ztraceni, vypadli z reality, pokud nenarazíme na krev a vnitřnosti. každý den." Banville poznamenal, že Skandinávci, a zejména Švédové, dosáhli nebývalé dovednosti v oblasti zobrazování krutosti, nicméně je čas s tím přestat [16] .
Britská spisovatelka Ann Cleavesová odsoudila skandinávská kriminální dramata a televizní seriály za „příliš realistické násilí a morbidní tón“ [17] . Cleaves prohlásila, že má dojem, že severoevropští spisovatelé se neúnavně snaží jeden druhého překonat v zobrazování násilí na ženských postavách. „Chápu, že kriminální žánr nemůže existovat bez určitého množství násilí, ale vychutnávat si šikanu žen a dospívajících by nemělo být součástí dobré literatury,“ řekl Cleaves.