Vlk, Hugo
| Hugo Wolf | |
|---|---|
| Němec Hugo Wolf | |
| Hugo Wolf (1880) | |
| základní informace | |
| Jméno při narození | Angličtina Hugo Philip Jacob Wolf |
| Datum narození | 13. března 1860 |
| Místo narození | Windischgrätz , Rakouské císařství |
| Datum úmrtí | 22. února 1903 (ve věku 42 let) |
| Místo smrti | Vídeň , Rakousko-Uhersko |
| pohřben | |
| Země | Rakouské císařství , Rakousko-Uhersko |
| Profese | skladatel |
| Nástroje | klavír |
| Žánry | opera |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Hugo (Hugo) Wolf ( německy: Hugo Wolf ; 13. března 1860 , Windischgrätz - 22. února 1903 , Vídeň ) byl rakouský skladatel a hudební kritik.
Životopis
Od čtyř let se učil u otce klavír a housle, na základní škole klavír a hudební teorii u Sebastiana Weixlera. Jiné předměty než hudební ho nezajímaly: z první školy byl vyloučen jako „naprosto nevyhovující“, druhou školu sám opustil pro potíže s latinou , z druhé odešel po hádce s učitelem, který zmínil „prokletý hudba". Poté k nelibosti svého otce nastoupil na vídeňskou konzervatoř (1875-1877), ale byl vyloučen pro „porušení kázně“, ačkoli Wolf tvrdil, že odešel kvůli konzervatismu, který tam vládl.
Poté, co strávil osm měsíců s rodinou, se Wolff vrátil do Vídně, aby dával hodiny hudby. I když se jeho vznětlivý temperament k výuce příliš nehodil, díky svému hudebnímu nadání a osobnímu kouzlu vzbudil pozornost. Podpora jeho mecenášů mu umožnila živit se skládáním hudby a ke skládání ho inspirovala dcera jednoho z nich, Wally (Valentina) Frank, jeho první láska, se kterou prožil tříletý románek. V období vztahů s Frankem se ve Wolfových písních začaly objevovat rysy jeho vyzrálého stylu.
Wolf měl po celý život sklony k depresím a změnám nálad. Krátce před jeho 21. narozeninami ho Valli opustila; zcela skleslý se Wolf vrátil do domu svých rodičů, i když vztahy s rodinou také nefungovaly: otec byl stále přesvědčen o synově smůle. Wolffovo krátké působení jako druhý kapelník v Salcburku (1881–1882) tento názor jen posílilo: neměl ani temperament, ani dirigentskou techniku, ani zálibu v důrazně newagnerovském repertoáru. Za rok se Wolf vrátil do Vídně a pokračoval v hudebních lekcích za stejných okolností.
Mladého skladatele hluboce zasáhla Wagnerova smrt v únoru 1883. Wolf si v dalších letech často zoufal o svou budoucnost ve světě, odkud odešel jeho idol, který otevřel následovníkům nekonečnou cestu, ale nenaznačil, jak po ní jít. To často vedlo k náhlým změnám nálad, odcizení od přátel a patronů, i když Wolfovo kouzlo mu pomáhalo udržovat vztahy s nimi. Jeho písně mezitím upoutaly pozornost Franze Liszta , kterého si velmi vážil. Liszt, stejně jako předchozí Wolfovi učitelé, mu radil, aby se obrátil k velkým formám; tentokrát se Wolff řídil radou a napsal symfonickou báseň Penthesilea.
Wolf vedl v letech 1884-1887 hudebně kritickou rubriku v novinách „Vídeňský salonní list“ ( německy Wiener Salonblatt ). Byl nemilosrdný k dílům, které považoval za nechutné; Obzvláště to od něj dostal Anton Rubinstein . Zároveň se horlivě vyslovil na podporu Liszta, Schuberta a Chopina . Pro svou žíravost dostal přezdívku „Divoký vlk“ a nadělal si mnoho nepřátel. Wolff v této době téměř nestudoval skladbu a málokterá z jeho tehdejších skladeb (Pentesileia, kvartet d moll) nebyla poctěna provedením. Po odchodu z novin se Wolf opět věnoval skladbě; mezi jeho skladbami z roku 1887 je „Italská serenáda“ pro smyčcové kvarteto, považovaná za jeden z nejlepších příkladů jeho vyzrálého instrumentálního stylu. Týden po skončení Serenády se Wolf dozvěděl o smrti svého otce, což ho uvrhlo do hluboké deprese.
Léta 1888-1889 se ukázala být pro Wolfa neuvěřitelně plodná. Odcestoval do Perchtolsdorfu na venkovské sídlo svých přátel z dětství, manželů Wernerových, kde ve zběsilém tempu vytvořil cyklus písní na verše Mörikeho . Po krátké přestávce a přestěhování do venkovského sídla dalších Wolfových přátel - Ecksteinů - následují cykly básní Eichendorffa a Goetha . V říjnu 1889 byla uvedena na trh „Španělská kniha písní“. Wolff tyto cykly ocenil a považoval je za svá nejlepší díla té doby. Konečně se dočkal přiznání. Tenorista Ferdinand Jaeger, který byl přítomen jednomu z prvních představení cyklu na verše Mörike, začal Wolfovy písně neustále koncertovat. Wolffova díla získala ohlasy v tisku, i když ne vždy pozitivní: Brahmsovi přívrženci , kteří si uvědomovali Wolffovy nemilosrdné články, nezůstávali při každé příležitosti zadluženi. Brahmsův životopisec Max Kalbeck se Wolfovi vysmíval pro jeho nevyzrálou kresbu štětcem a podivné tónové experimenty. Wagnerovská zpěvačka Amalia Materna zrušila svůj Wolf koncert pod hrozbou, že bude na černé listině kritiků.
Koncem roku 1891, s dokončením první poloviny „Italské knihy písní“, začalo Wolfovo fyzické i duševní zdraví opět upadat; z vyčerpání po několika plodných letech, umocněného účinky syfilis a depresivní povahou, byl nucen skladbu na několik let opustit, což jeho depresivní stav jen zhoršilo. Jeho díla se nadále hrála v Rakousku a Německu, jejich obliba rostla; dokonce i Brahms a kritici, kteří předtím Wolffa haněli, o nich začali mluvit pozitivně.
Ještě v roce 1890 Wolff znechuceně odmítl libreto opery Corregidor podle románu Pedra Antonia de Alarcón Trojrohý klobouk, ale později, přesvědčen o nutnosti napsat operu, si přestal všímat nedostatků libreta. . V zápletce milostného trojúhelníku viděl Wolf svůj vlastní osud: několik let měl poměr s Melanií Koechertovou, manželkou svého přítele Heinricha Koecherta. Předpokládá se, že aféra začala v roce 1884, kdy Wolf cestoval s Köchertovými na dovolenou; ačkoli se Heinrich o aféře dozvěděl v roce 1893, zůstal Wolffovým patronem a Melaniiným manželem. Opera byla napsána za devět měsíců a přijata se zájmem, ale Wolffova hudba nedokázala kompenzovat slabiny libreta.
V letech 1896-1897 následoval nový vzestup tvůrčí činnosti: v březnu-dubnu 1896 Wolf dokončil „Italskou knihu písní“, v březnu 1897 napsal tři písně na verše Michelangela a začal pracovat na opeře „Manuel Venegas ".
Krátce po koncertě s Jaegerem v únoru 1897 upadl Wolff do syfilitického šílenství s velmi vzácným zlepšením. Zoufalé pokusy dokončit Manuela Venegase vyšly naprázdno. Od druhé poloviny roku 1899 Wolf zcela ztratil schopnost skládat a jednou se dokonce pokusil utopit, načež byl na vlastní naléhání umístěn do vídeňské psychiatrické léčebny. Melanie ho oddaně navštěvovala až do samého konce; sužována zradou svého manžela, v roce 1906 spáchala sebevraždu.
Kreativita
Wolffa nejvíce ovlivnil Richard Wagner , který ho po setkání s Wolffem na vídeňské konzervatoři povzbudil, aby pokračoval ve studiu kompozice a vyzkoušel si velké formy, a posílil v něm touhu napodobovat svůj idol. Wolffova antipatie vůči Johannesi Brahmsovi byla ve stejné míře způsobena oddaností wagnerovskému radikalismu a nenávistí k brahmsovskému konzervatismu.
Wolf vstoupil do dějin světové hudby jako jeden z největších mistrů komorního a vokálního žánru 19. století, který rozvinul a shrnul tradice vídeňské písňové klasiky od Beethovena po Schuberta a Schumanna . Ve srovnání s jejich tvorbou ve Wolfově písňové prozodii prudce vzrostlo duševní napětí a v důsledku toho se vyostřila pozornost k básnickému slovu i deklamační a intonační expresivita. Wolf, který svá díla nenazval písněmi, nikoli romancemi, ale „básněmi pro hlas a klavír“, věnoval zvláštní pozornost výběru autora básní. Nejčastěji se obracel k poezii takových kongeniálních autorů jako Eduard Mörike , Johann Wolfgang Goethe , Joseph von Eichendorff , Nikolaus Lenau , Gottfried Keller a také k německým překladům Paula Heise z italštiny a E. Geibela ze španělštiny.
V hudební agogice , aby zachoval sémantický a syntaktický význam verše, Wolf často opouští hudební období a symetrie, stejně jako harmonickou logiku klasické konstrukce fráze. Charakteristickým rysem některých Wolfových písní je také přenesení hlavního tematicky jasného materiálu do doprovodu , klavírního partu, přičemž zpěvák ve stavu ochrnuté psychiky jakoby stresem dál „mumlá“ své sloky.
Počínaje "Básněmi E. Mörike" se Wolffova tvůrčí metoda vyznačuje sjednocením velkého množství různých stylů a různých charakterů kontrastních písní v rámci jedné sbírky, propojených pouze jednotou básnického zdroje, jakož i opakováním hudebních a poetických leitmotivů (na způsob Wagnerových oper). Někdy je jednota souvislostí posílena i dějovou návazností, která je uhodnuta prostřednictvím sbírky básní. Mnoho písní ukazuje Wolfův živý zájem o současné trendy hudebního divadla. Jas „hudební kulisy“, stručný popis psychologického prostředí, okamžité uvedení do průběhu probíhajících událostí, jakož i specifičnost a konvexnost intonací řeči mimovolně naznačují analogie s dialogickými divadelními písněmi-scénami ze singspielu nebo komiksu . opery.
Legacy
Wolfovy písně zazněly v podání nejlepších světových hudebníků ( Dietrich Fischer-Dieskau , Svyatoslav Richter , Daniel Barenboim , Elisabeth Schwarzkopf , Zara Dolukhanova , Barbara Bonney , Ian Bostridge a další).
Zajímavosti
- Z matčiny strany byl Wolf příbuzný s Herbertem von Karajanem .
- Podle T. Manna jsou některé rysy Wolfovy biografie použity pro obraz titulní postavy románu " Doktor Faustus " (viz: Mann T. Sobr. soch. T. 9. M.: Gosizdat, 1960. S. 210, 358).
- Vyskytuje se na rakouské poštovní známce z roku 1953
- Ve filmu "Mahler" (Velká Británie, 1974, režisér Ken Russell ) ztělesnil obraz Huga Wolfa David Collings .
Skladby (výběr)
Písně pro zpěv a klavír
- Kytice písní ( Liederstrauß ). 7 básní z Knihy písní G. Heineho (1878, 1. vyd. 1927)
- Sie haben heut Abend Gesellschaft
- Stojím v Dunkeln Traumen
- Das ist ein Brausen und Heulen
- Aus meinen großen Schmerzen
- Mir traumte von einem Konigskind
- Mein Liebchen wir sassen beisammen
- Es blasen die blauen Husaren
- Písně k básním E. Mörike (celkem 52; 1888)
Der Genesene an die Hoffnung , Der Knabe und das Immlein , Ein Stündlein wohl vor Tag , Jägerlied , Der Tambour , Er ist's* , Das verlassente liecgegbe Miseg , An eine Aeolsharfe , Verborgenheit , Im Frühling , Agnes , Auf einer Wanderung , Elfenlied , Der Gärtner , Citronenfalter im April , Um Mitternacht , Auf eine Christblume I , Auf eine Christblume II , In Sederufzer Christblume II , In Sederufzer Christblume Schlafendes Jesuskind , Karwoche , Zum neuen Jahr , Gebet , An den Schlaf , Neue Liebe* , Wo find' ich Trost , An die Geliebte , Peregrina I , Peregrina II , Frage und Antwort , Lebe wohl , Heimweh , Lied Denk' Winde es , o Seele , Der Jäger , Rat einer Alten , Erstes Liebeslied eines Mädchens , Lied eines Verliebten , Der Feuerreiter , Nixe Binsefuß , Gesang Weyla's* , Die Geister am Mummelschaft , Sele Geister am Mummelchaft , Sele Geister am Mummelchaft , ragchen Stormung také upraven pro zpěv a orchestr - Písně na básně J. Eichendorffa (celkem 20; 1887-88) Der
Freund , Der Musikant , Verschwiegene Liebe , Das Ständchen , Der Soldat I , Der Soldat II , Die Zigeunerin , Nachtzauber , Deres Glückenbergweigerh all Deres Schreckenbergweickerh , Der Scholar , Der verzweifelte Liebhaber , Unfall , Liebesglück , Seemanns Abschied , Erwartung , Die Nacht , Waldmädchen - Písně k básním J. W. Goetha (celkem 51; 1888-89)
Harfenspieler I , Harfenspieler II , Harfenspieler III , Spottlied (z "Wilhelma Meistera"), Mignon I , Mignon II , Mignon III , Philine , Singer Mignon , Derttenfger , Ritter Kurts Brautfahrt , Gutmann und Gutweib , Cophtisches Lied I , Cophtisches Lied II , Frech und froh I , Frech und froh II , Beherzigung , Prometheus , Ganymed , Grenzen der Menschenialis Schenia , Tremuferchend Derf Nepoznámý , Tremuferchend Derf , Tremuferchend Derf . Der neue Amadis , Blumengruß , Gleich und Gleich , Die Spröde , Die Bekehrte , Frühling GebetKöniglich,Dank des Paria,GrabAnakreons,über's Jahr Ob der Koran se von E?wi? Trunken müssen wir alle sein! , So lang man nüchtern ist , Sie haben wegen der Trunkenheit , Was in der Schenke waren heute , Dies zu deuten bin erbötig , Hätt ich irgend wohl Bedenken , Komm , Liebchen , komm , Wie solltkeiben ich , heiter , haltet mich umfangen , Nimmer will ich dich verlieren ; také upraven pro zpěv a orchestr - Španělské písně ( Spanisches Liederbuch , 1889-90)
Duchovní písně: Nun bin ich dein , Die du Gott gebarst, du Reine , Nun wandre, Maria , Die ihr schwebet , Führ mich, Kind nach Bethlehem , Ach, des Knaben Augen ' , Müh voll komm' ich und beladen , Ach, wie lang die Seele schlummert! , Herr , was trägt der __GeliebtermeinduträgstWunden,hierBoden , Wer sein holdes Lieb verloren* , Ich fuhr über Meer , Blindes Schauen, dunkle Leuchte , Eide, so die, Liebe Herz sch geschwind* , Sagt, seid Ihr es, feiner Herr , Mögen alle bösen Zungen , Köpfchen, Köpfchen, nicht gewimmert , Sagt ihm , daß er zu mir komme , Bitt' ihn, o Mutter , Liebe mirt im , Trache im Busen zungen ' nicht der Liebe , Ach, im Maien war’s , Alle gingen, Herz, zur Ruh , Dereinst, dereinst, Gedanke mein , Tief im Herzen trag' ich Pein , Komm, o Tod, von Nacht umgeben , Ob auch finstre , Blickekt glitten mich mit Blumen , Und schläfst du, mein Mädchen , Sie blasen zum Abmarsch , Weint nothing, ihr Äuglein! , Wer tat deinem Füsslein weh? , Deine Mutter, süsses Kind , Da nur Leid und Leidenschaft , Wehe der, die mir verstrickte meinen Geliebten! , Geh', Geliebter, geh' jetzt! ; také upraven pro zpěv a orchestr - Staré melodie ( Alte Weisen ). 6 básní G. Kellera (1890)
- Tretet ein, hoher Krieger
- Singt mein Schatz wie ein Fink
- Dumilchjunger Knabe
- Wandl'ich in dem Morgentau
- Das Köhlerweib ist trunken
- Wie glänzt der helle Mond
- Italské písně ( Italienisches Liederbuch ; I. díl, 1890-91; II. díl, 1896)
I. díl: Mir ward gesagt, du reisest in die Ferne , Ihr seid die Allerschönste , Gesegnet sei , durch den die Welt entstund , Selig ihr Wer B rief dich denn? , Der Mond hat eine schwere Klag' erhoben , Nun laß uns Frieden schließen , Daß doch gemalt all' deine Reize wären , Du denkst , mit einem Fädchen mich zu fangen , Mein Liebster ist so klehen Duster , Wibend se lange schon war immer mein Verlangen , Geselle, woll'n wir uns in Kutten hüllen , Nein, junger Herr! , Hoffärtig seid ihr, schönes Kind , Auch kleine Dinge können uns entzücken , Ein Ständchen Euch zu carryen , Ihr jungen Leute , Mein Liebster singt , Heb ' auf dein blondes Haupt , Wir sangchiell haben beide , de 'es nicht
Part II: Ich esse nun mein Brot nicht trocken mehr , Mein Liebster hat zu Tische mich geladen , Ich ließ mir sagen , Schon streckt' ich aus im Bett die müden Glieder , Du sagst mir , daß ich keine Fürstin sei sie nurgehn! , Wie viele Zeit verlor ich , Und steht Ihr früh am Morgen auf vom Bette , Wohl kenn' ich Euern Stand , Wie soll ich fröhlich sein? , O wär' dein Haus durchsichtig wie ein Glas , Sterb' ich, so hüllt in Blumen meine Glieder , Gesegnet sei das Grün! , Wenn du mich mit den Augen streifst , Was soll der Zorn, mein Schatz? , Benedeit die sel'ge Mutter , Schweig einmal stále! , Nicht länger kann ich singen , Wenn du, mein Liebster, steigst zum Himmel auf , Ich hab' in Penna einen Liebsten wohnen , Heut' Nacht erhob ich mich , O wüßtest du, wieviel ich deinetling Hütte mein , Absgrüns Byl fur ein Lied soll dir gesungen werden? - Tři básně od Michelangela (1897)
- Wohldenk'ich často
- Alles endet, byl entstehet
- Fuhlt meine Seele
Jiné spisy
- Smyčcový kvartet (d-moll, 1884)
- Symfonická báseň "Pentesilea" (podle G. von Kleista, 1885)
- Opera Corregidor (inscenováno 1896, Mannheim; 2. vydání – 1898, Štrasburk; vydání G. Mahlera – 1904, Vídeň)
- Opera "Manuel Venegas" (1896-97, nedokončeno)
Poznámky
Literatura
- Decsey E. H. Wolf. 4 Bde. Lipsko, 1903-1906.
- Hugo Wolfshusical Kritiken. Lipsko, 1912.
- Walker F. Hugo Wolf; životopis. New York: A. A. Knopf, 1968
- Sams E. Písně Huga Wolfa. NY, 1962
- Wolfius P. A. Hugo Wolf: Od počátků do západu slunce romantické písně // Články. Vzpomínky. Publicistika. L., 1980
- Konnov V. Písně Hugo Wolfa. M., 1988
- Ossenkop D. H. Wolf: průvodce výzkumem. NY, 1988
- Youens S. H. Wolf: vokální hudba. Princeton, 1992
- Konnov V. Hugo Wolf // Hudba Rakouska a Německa 19. století. M., 2003
Odkazy
 Foto, video a zvuk | ||||
|---|---|---|---|---|
| Tematické stránky | ||||
| Slovníky a encyklopedie |
| |||
| Genealogie a nekropole | ||||
| ||||