Sleuth (film, 1949)

Detektivní
Tajemník
Žánr noir thriller
Výrobce Joseph H. Lewis
Výrobce Robert Rossen
scénárista
_		 Sidney Boehm
Jack Rubin
Frank J. Wilson (článek)
V hlavní roli
_		 Glenn Ford
Nina Foch
James Whitmore
Operátor Burnett Guffey
Skladatel George Duning
Filmová společnost Obrázky Kolumbie
Doba trvání 85 min
Země
Jazyk Angličtina
Rok 1949
IMDb ID 0042006
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

The Detective , doslova The Undercover Man , je film noir z roku 1949 režiséra Josepha H. Lewise .  

Film je založen na dokumentu agenta IRS Franka J. Wilsona „The Undercover Man: He Caught Capone“, který vyšel v Collier's 26. dubna 1947 [1] . Film pojednává o agentovi ministerstva financí USA Franku Warrenovi ( Glenn Ford ), který má za úkol ukončit činnost mocného mafiánského bosse. Jak vyšetřování postupuje, agent naráží na četné případy zastrašování svědků, zabíjení informátorů a policejní obětavost.

Jak poznamenal filmový historik Michael Keaney: "Navzdory názvu se v tomto filmu nikdo netají . "

Snímek patří do velké skupiny noirových filmů o boji proti organizovanému zločinu, kam mimo jiné patří filmy jako „ Tagged Woman “ (1937), „ Implementing the Law “ (1951), „ Criminal strip in the US Press “ (1952), „ Captive City “ (1952), „ Heat Heat “ (1953) a „ New York Confidential “ (1955).

Děj

V nejmenovaném velkém americkém městě se zvláštní agent ministerstva financí Frank Warren ( Glenn Ford ) setkává na vlakovém nádraží se svou milující a oddanou ženou Judith ( Nina Foch ), která svého manžela kvůli jeho zaneprázdněnosti téměř nevídá. Tentokrát je Frank opět nucen poslat ji na farmu k jejím rodičům, jelikož je mu svěřen další důležitý a nebezpečný obchod. Frankovi se podařilo dostat do kontaktu s Mannym Sangerem ( Robert Osterloh ), který má informace o tajných operacích podzemního impéria největšího gangstera známého jako „Big Guy“. Sanger úřadům nabízí, že tyto dokumenty odkoupí za 10 procent nezaplacených daní z těchto transakcí v hodnotě 3 milionů dolarů. Po získání souhlasu Franka jde Zanger pro dokumenty, ale je zastřelen přímo na ulici. Policii se podaří vraha rychle zadržet, ale četní svědci vraždy odmítají vypovídat v obavách o životy svých blízkých. Poté se právník syndikátu O'Rourke ( Barry Kelly ) snaží o okamžité propuštění zadržených vrahů. Frank spolu se svými dvěma pomocníky obcházejí oblast a hledají svědky, kteří by Zandera mohli vidět nebo znát, ale tento nálet nic nepřinesl. Agenti pokladny pak zabaví účetní záznamy podniků podezřelých z členství v syndikátu Big Guy v naději, že najdou finanční dokumenty podepsané jedním z šéfů syndikátu. Big Guy Syndicate platí daně pouze z příjmu 5 000 dolarů, ale ministerstvo nebylo schopno prokázat, že příjem syndikátu je mnohem vyšší než tato částka. Lidé Big Guye denně shromažďují hold od jeho četných podřízených podniků a umísťují tyto prostředky na účty předních lidí, falešných jmen a organizací třetích stran. Vzhledem k tomu, že ověření účetních dokladů selže, agenti ministerstva financí zabavují účetní knihy všech obchodníků s nelegálními službami, včetně nelegálních loterií, sportovních sázek a hazardních her. Warren přijíždí na O'Rourkeovo luxusní venkovské sídlo, kde potkává svého osobního účetního Sidneyho Gordona ( Leo Penn ). O'Rourke nabízí Frankovi úplatek výměnou za zastavení jeho vyšetřování, ale Frank trvá na tom, že má v úmyslu vybrat všechny daně a pokuty splatné od syndikátních organizací, načež se zmocní O'Rourkova osobního účetnictví. Pečlivá kontrola finančních záznamů syndikátních společností trvá šest měsíců, ale nevede ke konkrétním výsledkům. Syndikát zaměstnává téměř 5 000 nelegálních obchodníků, ale Frank se rozhodne omezit na 50 nejvýznamnějších osobností, aby od nich získal podpisové vzorky, které pak lze porovnat s podpisy na bankovních depozitních kartách. Policie zadržuje správné lidi, získává vzorky jejich podpisů, ale brzy O'Rourke prostřednictvím policejního komisaře usiluje o jejich okamžité propuštění. Policejní kapitán Herzog ( Frank Twaddell ) je pobouřen tím, že ve skutečnosti jedná v zájmu syndikátu . Rozhovor mezi Herzogem a Frankem zaslechne policejní seržant Shannon ( John Hamilton ), který svého času vedl vyšetřování trestné činnosti Big Guye, ale pak byl ve skutečnosti pozastaven z práce a aby si zachránil místo v policie, souhlasil s degradací a postavením. Ukáže Frankovi spis o účetním syndikátu, Salvatore Rocco ( Anthony Caruso ), uchovaný v policejním archivu, po jehož zatčení byl Shannon převeden na úřednickou práci.

Ukázalo se, že Rocco žije ve stejném bloku, kde měl Zangler získat dokumenty. Frank dorazí na adresu ve spisu, kde ho přivítá účetní ztrápená, chudá manželka Teresa Rocco (Angela Clark), jeho malá dcera Rose (Joan Laser) a stará matka Maria Rocco (Esther Minciotti). Tereza hlásí, že ji manžel už dávno opustil a odešel za jinou ženou, jen občas posílal malé částky jako alimenty . Potvrzuje, že kdysi viděla Zandera u Rocca, ale neví nic o tom, kde je její manžel nyní. Na Frankovu žádost mu jeho žena dá jeden z Roccových dopisů. Po návratu do kanceláře Frank zjistí, že Roccův rukopis odpovídá rukopisu na jedné z bankovních depozitních karet kontrolovaných společností. Brzy se objeví kapitán Herzog, který hlásí, že se Shannon právě zastřelil. Frank spolu s asistentem najde Roccovu přítelkyni, klubovou tanečnici Gladys LaVerne ( Kay Medford ), a přesvědčí ji, aby si domluvila schůzku s Rocco. Po rozhovoru se svým milencem Gladys na jejich příštím setkání sdělí Frankovi, že Rocco bude svědčit, pokud dostane federální ochranu a odměnu 10 procent ze 3 milionů dolarů na daních, které mají být vybrány od Velkého chlapa. Po získání Frankova souhlasu s obchodem se Rocco tajně setká se svou dcerou Rose a požádá ji, aby přinesla zápisník, který ukryl v truhle ve svém bývalém bytě. V tomto zápisníku si Rocco vedl záznamy o všech vkladech, které byly provedeny v zájmu Velkého chlapa. V tuto chvíli se objeví dva zabijáci, kteří před dívkou dohoní a zabijí Rocca. Po návratu z pohřbu Frank vidí, že jeho pokoj je obrácený vzhůru nohama, a on sám je okamžitě surově zbit dvěma násilníky. Brzy se objeví O'Rourke a nabídne Frankovi 25 procent ze 3 milionů dolarů, pokud případ uzavře, jinak by naznačoval, že by se jeho žena Judy mohla zranit. Frank, znepokojený životem své ženy, okamžitě jede vlakem do Judy a informuje ji, že má v úmyslu odejít z práce a věnovat se zemědělství. Když se Frank a jeho žena vrátí do města, aby si sbalili věci a přestěhovali se na farmu, nečekaně ho navštíví Rosa a babička Maria Rocco. Maria říká, že v Itálii jejího manžela zabila mafie poté, co jí odmítl zaplatit. Poté odjela do Ameriky v naději na lepší život, když se naučila, že se zlem je třeba bojovat. Poté předá zápisník Franka Rocca s účetními záznamy a prosí ho, aby dokončil práci. Frank se pod vlivem slov starší ženy rozhodne pokračovat ve vyšetřování s pomocí získaných důkazů. Zápisník odhaluje záznamy, které nejen Rocco, ale i po jeho propuštění vytvořil další účetní Sidney Gordon. Tyto dokumenty jednoznačně naznačují, že peníze šly na tajné účty bez placení daní, což by umožnilo vznést obvinění proti Big Guyovi. Policie najde Gordona, který odpočívá se svou ženou v Malibu , načež ho Frank, který mu hrozí, že ho odhalí vedení syndikátu, přinutí spolupracovat s úřady. Poté, co Gordon obdržel záruky ochrany, podává podrobné svědectví o všech operacích a o všech klíčových postavách syndikátu, což mu umožňuje předložit případ soudu na základě obvinění z daňových trestných činů jak samotného Big Guye, tak jeho sedmi nejbližších nohsledů. Mezitím Big Guy instruuje O'Rourkea, aby zajistil jmenování těch porotců, kteří jsou podplaceni a zastrašováni syndikátem a kteří budou hlasovat pro zproštění obvinění. Poté, co O'Rourke také obdrží předvolání jako obžalovaný, pozve Franka na tajnou schůzku a nabídne výměnou za to, že jej nebude osobně stíhat, kompletní popis finančních zločinů Velkého chlapa a jeho nohsledů a také seznam podplacených. porotců. Frank souhlasí s dohodou a roztrhá O'Rourkovu obsílku. Bezprostředně po jejich setkání ho lidé Big Guye, kteří právníka sledovali, obviní ze zrady. Začnou ho a Franka pronásledovat v autě, v důsledku toho O'Rourke zemře pod koly jejich auta a Frankovi se podaří uhnout a zahájit palbu na bandity, načež jejich auto narazí na zeď domu. Frank okamžitě utíká varovat soudce před úplatkem poroty. Po obdržení seznamu podplacených porotců se soudce rozhodne je vyměnit, načež porota v novém složení odsoudí Big Guye na dvacet let vězení.

Obsazení

Filmaři a přední herci

Joseph H. Lewis byl jedním z nejvýznamnějších režisérů filmu noir . Jak poznamenává filmový historik Jay S. Steinberg, Lewisova „působivá série filmových noirů“ začala filmy Jmenuji se Julia Ross (1945, také s Fochem ) a The Night So Dark (1946) [3] , z nichž každý podle filmový vědec Andrew Dikos, „obsahuje výrazné noirové prvky, od použití amnézie v „Julia Ross“ a „A Night So Dark“ až po policejní polodokumentární styl ve „Sleuth“. Podle Dikose však „těmto drobným dílům stále chyběla hloubka noirového napětí, kterou Lewis ukázal v Crazy for Guns (1950) a Big Ensemble (1955)“ [4] , které Steinberg nazval „klasikou žánru“ [3]. . Jeff Meyer vzpomíná, že „mezi lety 1945 a 1949 Lewis pracoval jako smluvní režisér ve společnosti Columbia , režíroval vynikající film noir The Sleuth“ [5] , který byl podle Steinberga „posledním z několika pozoruhodných filmů noir, které stylový režisér Joseph H. Lewis vytvořil během svého působení ve filmové divizi Columbia Pictures » [3] .

Ve filmu hrál Glenna Forda , který se podle Mayera „stal velkou hvězdou po Gildě (1946)“. Jak dále autor píše: „Po zbytek 40. let Ford střídal lehké role v romantických komediích s rolemi v intenzivních kriminálních dramatech jako Set Up (1947) a The Sleuth (1949). Ačkoli se Ford později objevil v některých dobrých filmech, jako je The Great Heat (1953) a The Human Desire (1954), Fordova kariéra se na počátku 50. let krátce zmenšila, protože mnoho z jeho filmů nebylo komerčně úspěšných. To se však rychle změnilo poté, co si zahrál v dramatu „ Školní džungle “ (1955), po němž následovaly filmy „ Trval “ (1955), „ Čajový obřad “ (1956), „ V 3:10 do Yumy “ (1957) a "The Shepherd " (1958)" [6] .

Nina Foch se narodila v Holandsku , ale v raném věku se s matkou přestěhovala do Spojených států, kde si od roku 1943 zahrála v téměř 60 filmech, mezi nimi i noir My Name is Julia Ross (1945), Johnny O'Clock (1947) , Temná minulost “ (1948) a „ Lawlessness “ (1955) [7] . V roce 1955 byla nominována na Oscara za nejlepší herečku ve vedlejší roli v dramatu " The Director 's Room " (1954). The Detective byl filmovým debutem herce Jamese Whitmora [1] , který byl o rok později nominován na Oscara za vedlejší roli ve vojenském dramatu Battlefield (1949), později si zahrál v tak ceněných filmech, jako je film noir Asphalt Jungle (1950 ) sci-fi thriller Oni! (1954), později Planeta opic (1968) a Vykoupení z věznice Shawshank (1994) [8] .

Historie vzniku filmu

Film vznikal pod pracovním názvem Chicago Story a podle článku v Los Angeles Times z 11. března 1948 byl film natočen na místě v Chicagu [1] . Stejné noviny ze 4. května 1948 také uvedly, že některé scény byly natočeny na Union Station v Los Angeles [1] .

Film začíná následujícím úvodem, daným titulky a přečteným hlasovým komentářem: „Při řešení mnoha velkých kriminálních případů – mezi nimi případů Johna Dillingera , Luckyho Luciana a Al Caponeho  – novinové titulky hovoří pouze o velkých a senzačních jménech. . Ale za titulky jsou nevyřčené příběhy obyčejných mužů a žen, kteří jednají s pozoruhodnou odvahou. Tento obrázek vypráví o jednom z takových lidí“ [1] . Jak je uvedeno na stránkách Amerického filmového institutu , mnoho „současných zdrojů poznamenává, že film je založen na událostech spojených se zatčením Al Caponea“ [1] .

Jak píše Steinberg, "v roce 1997 v rozhovoru s Peterem Bogdanovichem režisér Joseph H. Lewis s láskou vzpomínal na spolupráci s Glennem Fordem na tomto filmu." Zejména o scéně, ve které Fordova postava říká své milované ženě, že je „připraven vzdát se všeho pro její bezpečí“, Lewis řekl následující: „Pláče a je úžasné vidět muže plakat, protože tohle je něco. vzácné a krásné... Neříkal jsem jim, jak na to. Neřekl jsem jim, co chci. To je přesně ten případ, kdy ke mně přišel talent herce a herečky a dal mi něco velkého, co jsem jim nikdy nedokázal vysvětlit. Opřel jsem se a vzlykal“ [3] .

Lewis také řekl Bogdanovichovi, že po tomto snímku přerušil všechny vazby s Columbií , protože požadovali, aby producent filmu a spoluscenárista Robert Rossen provedl finální úpravu snímku . Podle Lewise, „Ihned po natáčení zabalené, Bob (Rossen) zavolal (vedoucímu studia) Harrymu Cohnovi a řekl: ‚Skončil jsem s Joe Lewisem, takže ho můžete vyhodit‘ nebo něco takového. Když jsem to slyšel, požádal jsem, aby mi byla dána možnost sestříhat film, na což Bob řekl: „Dělejte, co chcete, a já to udělám po svém. Tohle je můj film“... Během natáčení se ke mně choval skvěle, ale jakmile byly hotové, je to! Bere vám práci. Tak jsem řekl kurva, jdu pryč. A odešel jsem. Harry Cohn se mnou právě podepsal přímý sedmiletý kontrakt. A přesto jsem odešel. Nemohl jsem zůstat“ [3] .

Příběh filmu

Film je založen na článku „He Took Capone“, který je založen na první části autobiografie vyšetřovatele zločinu IRS Franka Wilsona The Undercover Man, která vyšla jako román s pokračováním v časopise Collier's v roce 1947. Ve srovnání s románem se změnilo prostředí filmu z éry prohibice do poválečného období a město Chicago se stalo do značné míry neidentifikovatelným velkým americkým městem. Al Capone je ve filmu označován výhradně jako „Big Guy“, zobrazený pouze zezadu a zobrazený jako širší mafián, nikoli jen pašerák (odrážející změnu v aktivitě davu od zrušení prohibice). Jméno agenta Franka Wilsona bylo změněno na Frank Warren. Snímek však autenticky vykreslil práci Wilsonova týmu při přípravě případu Caponeových daňových úniků a v mnoha ohledech, i přes změny názvu a nejistotu prostředí, je snímek mnohem přesnějším zobrazením tohoto vyšetřování než filmy následující. na toto téma., zejména "The Untouchables " (1987). Například v The Untouchables soudce u soudu s Al Caponem během procesu drasticky obmění porotu, což v reálném životě být nemůže. Soudce totiž před zahájením soudního líčení vyměnil porotu, což je v tomto filmu správně ukázáno.

Polodokumentární styl malby

Jak poznamenal filmový vědec Andrew Dikos, film byl natočen na konci 40. let, kdy se „vliv dokumentu stále zřetelněji stával součástí noirového vyprávění. Teprve od období let 1948-51 - během pouhých tří let - lze organické a fascinující spojení uměleckého a dokumentárního stylu natáčení vidět ve filmech jako " Síla zla ", "Sleuth", " Alleyway ", " Panic in ulice “, „ Noc a město “ a „ Uběhl celou cestu “ [9] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Po jeho vydání, film získal většinou pozitivní recenze od kritiků. Speciálně Variety to nazval „dobrou ságou proti zločinu vyprávěnou přímočarým, drsným dokumentárním stylem“, dále poznamenal, že „význačnými rysy filmu jsou jeho odměřené tempo a realismus“. Zároveň „živý a přirozený text pomáhá skrývat stereotypní historii a velkolepý výkon všech aktérů mu dodává na důvěryhodnosti“ [10] . Recenzent z New York Times Bosley Crowther film kritizoval a řekl, že „vypadá jako mnoho jiných filmů o ‚policích a lupičích‘ a jeho „nový polodokumentární styl nenabízí žádná zvláštní vizuální překvapení“. Crowther dále píše, že „navzdory všem výbuchům vzrušení a projevům násilných hrozeb jde o nudný a statický film“. Kritik upozorňuje na vyvrcholení snímku, "kdy se agent ministerstva v podání Glenna Forda nemůže rozhodnout, zda má v tomto případě pokračovat, nebo rezignovat a jít na farmu." Řešení krize hlavního hrdiny se podle Crowthera zdá nepřesvědčivé, když „rozhodnutí pokračovat v detektivní práci pro strýčka Sama k němu dojde po mnohomluvné a nudné přednášce o spravedlnosti, kterou mu přednese postarší Italka se smutnýma očima“ [11] .

Moderní kritici hodnotí obraz většinou kladně. Recenzent časopisu TimeOut to nazval „skvělým kriminálním thrillerem ve stylu polodokumentu, který si Hollywood oblíbil na konci čtyřicátých let“, přičemž upozornil na „vzácnou autenticitu“ tohoto žánru, protože „agent Treasury Glenna Forda prochází hromadami papírování, zatímco rozmanitost se oddává obvyklé akci skutečné pronásledování." „Působivým momentem snímku“ je podle TimeOut uznání skutečnosti, že mafiánské zločiny postihují nejen policisty a zločince, ale také nevinné lidi, když jsou svědci umlčeni a přihlížející jsou zraněni“ [12] . Spencer Selby chválil film jako „polodokument s několika dobrými scénami a napětím“, [13] zatímco Dennis Schwartz napsal, že jde o „velmi solidní polodokumentární kriminální thriller“. Přestože je podle jeho názoru „příběh vystavěn podle známého vzorce, je proveden tak plynule a tempo je tak plynulé, že příběh rozčleněný na epizody plyne zcela přirozeně“. Schwartz poznamenává, že „noir pocit z filmu je dán temnou atmosférou a skutečností, že vrahy nelze spojovat s jejich násilnými zločiny“ [14] . Steinberg nazval film „dobře udělaným temným příběhem, který divákům poskytuje přesvědčivý obrázek o obtížích, kterým policisté čelili“ [3] , když slovy Keaneyho „jsou očištěni svědci, podplaceny poroty a zastrašeny rodiny agentů“ [2] .

Podle Bruce Edera tento „raný Lewisův film noir překonává některé slabiny scénáře dobrými hereckými výkony a ještě lepší produkcí“. Podle kritika bylo nejsilnějšími momenty filmu několik akčních momentů, dále poznamenává, že díky „těmto sekvencím, stejně jako několika vypjatým scénám zahrnujícím kriminální právníky a zkorumpované policisty, stejně jako policisty, kteří zaplatili vysokou cenu za to, že se dostali z korupce , film plyne v dobrém tempu a dospívá k překvapivě dobrému rozuzlení, i když se většinou odehrává u soudu.“ Eder shrnuje svůj názor, že „toto není nejlepší film všech dob a dokonce ani jeden z nejlepších Lewisových filmů“, nicméně jde o hutný, akcí nabitý film, který vám umožní „strávit skvělých 90 minut“, užíval si „skvělý výkon Forda a většiny ostatních herců“ [15] .

Znalec filmu noir Karl Maczek si všiml, že film zobrazuje „úsilovnou a časově náročnou“ práci agentů státní pokladny, která je zavede „do podivného soumraku světa intenzivní paranoie “. Maczek poznamenává, že jde o „další ze série noirových filmů ze 40. let o organizovaném zločinu“, natočených pomocí dokumentárních technik, aby překonal divákovu nedůvěru k tomu, co se děje. Maczek poznamenává, že "film je natočen stejným způsobem jako Treasury Agents , Naked City nebo House on 92nd Street , hraje se na schopnost zprostředkovat většinu akce pomocí záběrů ve stylu týdeníku." Přitom „grotesknost postav a excentricita významné části akce umožňují, aby tyto filmy byly považovány za noir s dokumentární příchutí“ [16] . Podle Dikose: "Film kombinuje polodokumentární natáčení s expresionistickým osvětlením, aby vyprávěl příběh o pronásledování temné postavy podobné Caponeovi, která pevně drží všechny, kdo jsou spojeni s jeho korupčním byznysem." Byl to jeden z prvních filmů, který poukázal na to, že „sociální zlo (organizovaného zločinu v Americe) je importovaným dědictvím sicilské mafie“ [17] . Jeff Mayer poznamenal, že film získal „velkorysejší natáčecí plán, delší dobu natáčení, značný rozpočet s populární hvězdou Glennem Fordem a silné vedlejší herecké obsazení včetně Niny Foch“, přesto „není tak zábavný jako nízkorozpočtové filmy Lewis noir. středních čtyřicátých let jako Jmenuji se Julia Ross (1945) a The Night Is So Dark (1946)“ [18] .

Hodnocení práce režiséra a tvůrčího týmu

Meyer poznamenává, že film je „dalším příkladem tématu, které je běžné ve scénářích Roberta Rossena , kdy se člověk obětuje pro velkou a dobrou věc“. V tomto případě je „agent Frank Warren nucen odloučit se od své ženy Judith na delší dobu, zatímco vyšetřuje Big Guye. V jedné z nejlepších scén ve filmu, po několika měsících nepřítomnosti, Frank navštíví Judith na farmě a snaží se jí sdělit emocionální muka, kterou cítí kvůli skutečnosti, že jsou nuceni žít odděleně. Po vraždě dvou informátorů, sebevraždě policisty a dlouhé epizodě, ve které starší žena Warrenovi vysvětluje, že je morální povinností člověka pronásledovat zlo, Warren zanechá všech starostí o své blízké a začne boj proti organizovanému zločinu s novou silou . Maier se však domnívá, že „Rossen a spoluautor scénáře Sidney Böhm napsali rutinní scénář“, který je „jen občas oživen Lewisovým expresionistickým stylem hluboké mizanscény, nízkými úhly a kontrastním osvětlením“ a výrazným „pseudodokumentárním přístupem“. " Podle Mayera „zde se zdá, že Lewisova charakteristická vizuální expresivita je omezena dramatickým kontextem žánru procedurálního thrilleru a jeho kvazirealistickým tématem“ [18] . Maczek píše, že „série nevyřešených vražd ve spojení s Lewisovou eklektickou inscenací dodává filmu velmi diskrétní nádech“. Lewis na tomto snímku podle svého názoru kritika „vážně spoléhá na čistý romantismus, stylově vyšperkovaný nádechem amerického expresionismu a přirozeným sklonem k surrealismu“ [16] .

Jiní kritici ocenili Lewisovu režijní práci v tomto filmu velmi vysoko. Zejména po vydání filmu recenzent pro časopis Variety napsal, že „Lewisova produkce zmírňuje melodramatické momenty, aby poskytla rostoucí napětí prostřednictvím série násilných epizod“ [10] . Časopis TimeOut poznamenal, že "Lewis - jeden z vynikajících B-režisérů - režíruje obraz v nádherně odhodlaném a silném stylu, velkolepě s použitím odvážné monochromatické kamery Burnetta Guffeyho " [12] . Michael Keaney poukazuje na to, že „Lewis odvádí dobrou práci s tímto vypjatým dramatem“ [2] , Dennis Schwartz si také všímá Lewisovy „velmi zručné inscenace“, ve které „akční scény mají stále rostoucí napětí“ [14] . Eder věří, že "s rozpočtem a materiálem, který měl k dispozici, byl Lewis nucen přiznat některé trochu nudné momenty, nicméně udržuje příběh v pohybu tak rychle, že si toho sotva kdo stihne všimnout." Podle kritika „jsou to akční a konfrontační scény, které řídí tento film, zvláště když se Fordova postava pokouší navázat kontakt s potenciálním informátorem, který je téměř stejně nepolapitelný jako zločinci, o kterých informuje, nebo když jiný potenciální informátor prchá před nájemnými vrahy. .“ po přeplněné ulici v obytné čtvrti a skončí zabití před jeho malou plačící dcerou“ [15] .

Herecká partitura

Kritici ocenili výkon Glenna Forda v titulní roli. Zejména v recenzi Variety bylo poznamenáno, že „Ford vylepšuje spíše obyčejnou roli svým upřímným a realistickým výkonem“ [10] . Podle Crowtherova názoru „Ford v ošuntělém šedém klobouku a pytlovitém obleku je dobrým příkladem pro lépe placené státní úředníky, ale ne příliš působivý jako detektiv“ [11] . Eder poznamenal, že Fordův styl herectví „méně je více“ z něj dělá „ideálního vedoucího muže“, pokud jde o realizaci záměru režiséra [15] . Keaney také vyzdvihuje výkon Niny Fochové jako „Fordova dlouhotrvající manželka“ [2] . Podle Edera je Fochovo hraní „dobré a realistické“, zobrazující „nejtrpělivější a nejchápavější manželku hrdiny, jakou lze ve filmech tohoto typu nalézt“ [15] .

Pokud jde o zbytek obsazení, podle Crowthera „se zdá, že Whitmore v tomto případě více inklinuje k nízkému klaunství než účetnictví jako asistent“, „ Barry Kelly je neomalený a arogantní jako právník a hlasatel Velkého chlapa a ostatní herci plní standardní charakterové role“ [11] . Keaney se domníval, že „Whitmore dodává image temperamentního agenta hledajícího akci“, „Kelly je jako mafiánský právník patřičně hanebná a protivná a veterán film noir Caruso je dobrý jako trýzněný otec a mafiánský účetní, který se snaží uzavřít dohodu. Ford“ [2] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 The Undercover Man (1949). Zdrojový text  (anglicky)  (downlink) . Americký filmový institut. Získáno 2. července 2017. Archivováno z originálu 5. března 2016.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Keaney, 2003 , str. 447.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jay S. Steinberg. Tajemník (1949). Články  (anglicky) . Klasické filmy Turner. Získáno 2. července 2017. Archivováno z originálu 8. června 2013.
  4. ↑ Dickos, 2002 , str. 154.
  5. ↑ Mayer, 2007 , str. 266.
  6. ↑ Mayer, 2007 , str. 188.
  7. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmové tituly s Ninou Fochovou . Internetová filmová databáze. Staženo: 2. července 2017.  
  8. ↑ Nejlépe hodnocené tituly s Jamesem Whitmorem . Internetová filmová databáze. Staženo: 2. července 2017.  
  9. ↑ Dickos, 2002 , str. 191.
  10. ↑ 1 2 3 Odrůda Hůl. Recenze: 'The Undercover Man  ' . Odrůda (31. 12. 1948). Získáno 2. července 2017. Archivováno z originálu dne 25. července 2021.
  11. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. " The Undercover Man," s Glennem Fordem jako federálním agentem  . The New York Times (21. dubna 1949). Získáno 2. 7. 2017. Archivováno z originálu 2. 1. 2018.
  12. ↑ 12 GA . Tajemník (1949). Time Out říká . Časový limit. Získáno 2. července 2017. Archivováno z originálu dne 28. září 2016.  
  13. ↑ Selby, 1997 , str. 191.
  14. ↑ 12 Dennis Schwartz . Velmi solidní kriminální thriller natočený v polodokumentárním stylu (anglicky) (downlink) . Recenze Ozusových světových filmů (27. srpna 2001). Získáno 2. července 2017. Archivováno z originálu 12. prosince 2017.   
  15. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. Tajemník (1949). Recenze  (anglicky) . AllMovie. Získáno 2. července 2017. Archivováno z originálu 16. října 2013.
  16. ↑ 1 2 Stříbro, 1992 , str. 299.
  17. ↑ Dickos, 2002 , str. 203.
  18. ↑ 1 2 3 Mayer, 2007 , str. 431.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky