| Liberale da Verona (?) | |
| Hráči šachu (nebo The Game of Chess) . 1475 | |
| Angličtina Hráči šachu _ Šachová hra | |
| Dřevo, tempera. 33,3×40,3 cm | |
| Metropolitan , skladové číslo 43.98.8, New York , USA | |
| ( Inv. 43.98.8 [1] ) |
Šachisté ( The Chess Players [2] , anglicky Chess Game [3] ) je obraz připisovaný ruce Liberale da Verona ( italsky Liberale da Verona , 1445-1527/29) . Je součástí kassonového panelu o neznámé literární zápletce. Je ve sbírce Metropolitního muzea umění ve Spojených státech .
Obraz byl vytvořen kolem roku 1475 (běžné je datování mezi lety 1467 a 1476). Velikost dřevěného panelu je 34,9 x 41,3 centimetrů. Malebný povrch má rozměry 33,3 x 40,3 centimetrů. Uloženo v Metropolitním muzeu umění. Inventární číslo 43.98.8. Převzato ze soukromé sbírky z vůle Maitlanda F. Griggse v roce 1943 [4] .
Tento obraz a jeho párový panel (1986.147) jsou fragmenty kassonového obrazu ( italsky cassone ). Třetí fragment je ve sbírce Bernarda Berensona v Harvardském centru pro renesanční studia ve Florencii . Allen Weller (v roce 1940 [5] ) jako první zaznamenal, že panel ze sbírky Berenson byl nalevo od šachové partie [4] . Teprve po identifikaci třetího fragmentu kassonového obrazu (fragment s dívkou objevující se v okně paláce) se to podařilo definitivně prokázat. Umělecká zkouška ukázala, že všechny tyto tři fragmenty jsou fragmenty jednoho horizontálního panelu a tvoří souvislou scénu, ve které se fragment z Berensonovy sbírky skutečně nacházel mezi dvěma dalšími [6] .
Vyprávění panelu je rozděleno do dvou na sebe navazujících epizod, v první epizodě se děj odehrává v lůně přírody před palácem, druhá epizoda se odehrává v interiéru místnosti tohoto paláce. V této epizodě sedí na kamenech před palácem mladý muž doprovázený třemi společníky. V okně paláce se v nádherných vzorovaných šatech objevuje dívka s touhou ve tváři. Mladík k ní prosebně natáhne ruku, zatímco ona zvedne pravou ruku, jako by ho pobízela, aby se k ní připojil. Další dva fragmenty cassonu tvoří druhou epizodu a odehrávají se v interiéru paláce. V Berensonově fragmentu skupina mladých lidí sleduje, jak jejich kamarád hraje šachy s dívkou, která je obklopena svými přítelkyněmi. Ve druhém fragmentu byla dívka ve hře poražena, položí pravou ruku na ruku vítěze, koketně natočí hlavu na stranu, pohled upírá nahoru a do strany. Dívčini přátelé jsou její porážkou zjevně naštvaní.
Přestože jednotlivé prvky takového příběhu (mladý muž u okna a šachový souboj dvou milenců) jsou přítomny v řadě rytířských románů, všechny pokusy o identifikaci konkrétního literárního zdroje nebyly úspěšné. Jako možný primární zdroj byl naznačen román o Huonovi z Bordeaux (fr. Huon de Bordeaux), ve kterém mladý rytíř Huon, vydávající se za minstrela , získává právo strávit noc s královskou dcerou a porazí ji v šachová hra [7] . Tento příběh však neobsahuje epizodu, která by odpovídala dřívější scéně (dívka se objeví u okna a mladík sedí na hromadě kamení před jejím palácem).
Patricia Simons [7] si všimla důrazně erotického charakteru zobrazení šachové hry na obraze. Stálým motivem takových snímků je přítomnost pamětníků večírků, kteří soucítí s hrdiny. Ve středověké rytířské literatuře byl také velmi častý motiv milence, který poprvé uviděl svou milou u okna. Zejména Dante měl vizi Beatrice u okna ve Vita Nuova (kapitola XXXV). Byly učiněny pokusy identifikovat panel s epizodou Boccacciova Dekameronu [8] . Podobná věc se děje také v příběhu Aenease Silvia Piccolominiho o dvou milencích, ve kterém je podrobný popis mladého muže, který přímo souvisí s vyobrazením na cassoně: mladý muž je popsán oblečený v šatech se zlatými výšivkami. , a jeho společníci mají kudrnaté vlasy a bledé tváře [4] . Blond vlasy byly obzvláště ceněny v Sieně (dokonce se praktikovalo záměrné odbarvování vlasů na slunci) [4] . Kate Christiansen se pokusila identifikovat šachovou scénu s epizodou ve dvorním románu La châtelaine du vergy (v italštině: La dama del vergiù), kde rytíř hraje šachy s vévodkyní v jejím paláci [9] . Cassone zjevně zahrnuje některé motivy z různých rytířských romancí [10] .
Existuje verze, že obraz není spojen s rytířskými romancemi a odráží jinou literární tradici – alegorická pojednání o hře v šachy, kde se vysvětlení jednotlivých pravidel střídá s abstraktními alegoriemi na etická témata. Takovým zdrojem může být zejména kniha Évrarta de Contyho „Modlitební kniha o šachu lásky“ (napsána kolem roku 1405 , rukopis Robineta Testarda v letech 1496-1498 je uložen v Bibliothèque Nationale de France v Paříži ; kniha byla vydána v Montrealu v roce 1993 ) [11] .
Deska je nestandardních rozměrů (8 x 14 buněk), jsou na ní pouze černé figurky. Není tam ani bílý král, mat, který by mohl ukázat vítězství mladého muže. Zdá se, že umělec a jeho zákazník byli vedeni nějakým literárním zdrojem, který zmiňuje souboj v šachu, ale oni sami šachy nehráli, o pravidlech neměli ponětí a takové hry pozorovali jen zběžně, aniž by přemýšleli o smyslu co se dělo na desce. Figurky na desce se do jisté míry podobají skutečným používaným v té době.
Zpočátku bylo připisování těchto fragmentů Francescu di Giorgiovi rozšířeno , již v roce 1928 na tom trvala Helen Comstock [12] , která jako první prokázala korespondenci tohoto panelu s panelem MMA 1986.147, tato korespondence je v současnosti všeobecně přijímána. Takové připsání důrazně odmítl Federico Zeri (poprvé v roce 1950 [13] ), který tvrdil, že jde o dílo obskurního severoitalského malíře a miniaturisty Girolamo da Cremona ( italsky Girolamo da Cremona ). Následně se tento pohled stal velmi rozšířeným [14] [15] .
Carlo del Bravo (poprvé v článku z roku 1960 [16] ) připsal tyto panely liberálovi da Verona a datoval vytvoření panelu do roku 1475 . Jeho připsání podpořili i další odborníci [17] .
Liberale da Verona zažil ve své tvorbě vliv jak Francesca di Giorgia (vliv těchto umělců na sebe byl vzájemný, dokonce se předpokládalo, že jde o společná díla obou umělců), tak Girolamo da Cremona. Xavier F. Salomon a Luke Syson (v roce 2007 [18] ) navrhli, že cassone nevyrobil sám Liberale, ale neznámý sienský umělec, který byl silně ovlivněn Liberale da Verona, ale byl eklektičtější než tento mistr. Studium dvou fragmentů Metropolitního muzea pomocí reflektogramu ukázalo bohaté dříve nepovšimnuté dekory a kvalita předběžné kresby plně odpovídá tomu, co by se dalo očekávat od samotného Liberale da Verona. Postavy jsou kresleny s velkou jistotou a jsou na nich známky původní kostýmní výzdoby, která buď nebyla přenesena na obraz, nebo se následně ztratila, ale je patrná na rentgenu.