Dálnice nikam

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 19. prosince 2021; kontroly vyžadují 8 úprav .
Dálnice nikam
ztracená dálnice
Žánr psychologický thriller
drama
Výrobce David Lynch
Výrobce Mary Sweeneyová
scénárista
_		 Barry Gifford
David Lynch
V hlavní roli
_		 Bill Pullman
Patricia Arquette
Balthazar Getty
Robert Loggia
Operátor Peter Deming
Skladatel Angelo Badalamenti
výrobní designér Norris, Patricie
Filmová společnost CiBy 2000
Asymetric Productions
Distributor Říjnové filmy
Doba trvání 135 minut
Rozpočet 15 000 000 $
Poplatky 3 755 139 $ [1] a 3 726 792 $ [1]
Země  USA
Jazyk Angličtina
Rok 1997
IMDb ID 0116922

Lost Highway je sedmý celovečerní film režiséra Davida Lynche , založený na scénáři, který napsal společně s Barrym  Giffordem .  Žánr filmu je tvůrci definován jako „noir horor 21. století“. V hlavních rolích Bill Pullman , Patricia Arquette a Balthazar Getty .

Děj filmu začíná příběhem Freda Madisona a jeho ženy Renee. Jejich manželství se dostává do slepé uličky a končí zločinem. Všechna obvinění padají na manžela a je odsouzen k výjimečnému trestu za vraždu své manželky. Fred Madison však záhadně zmizí z cely smrti. Na jeho místo je nalezen a propuštěn nevinný automechanik Pete Dayton. Pete se snaží vrátit do normálu, ale místo toho se propadá do nevysvětlitelné noční můry.

Ve srovnání s Lynchovým předchozím dílem Twin Peaks: Through the Fire , které se v tisku dostalo jen málo, Lost Highway doprovázely kritické publikace ve více než 40 významných periodikách. Filmoví kritici hodnotili tvorbu Davida Lynche nejednoznačně. Pozitivní recenze zaznamenaly uměleckou drzost režiséra a také složitý nelineární děj obrazu. Na druhou stranu mnoho recenzentů nedokázalo najít vysvětlení pro události filmu, což do značné míry určovalo jejich negativní hodnocení [2] .

Děj

Los Angeles, [3] [~1] 1994 [~ 2] Film se odehrává v předměstském dvoupatrovém domě. Fred Madison ( Bill Pullman ) podezírá svou ženu Renee ( Patricia Arquette ) z nevěry. Odehrávají se další podivné a záhadné události. Zazvoní interkom a někdo říká, že Dick Laurent je mrtvý. Pak v ranní korespondenci najdou manželé videokazety; jeden natočil fasádu jejich sídla, druhý - samotní manželé, spí v posteli. Nakonec se na večírku Andyho ( Michael Massey ) Fred po rozhovoru seznámí s Tajemným mužem ( Robert Blake ), s nímž Madisonovi narychlo opustí večírek. Druhý den ráno Fred najde další video a s hrůzou se poznává vedle rozřezané mrtvoly své ženy. K rozumu se mu podaří přijít až na policejní stanici. Na základě soudního příkazu je Fred Madison odsouzen k smrti na elektrickém křesle a umístěn do vězeňské cely, dokud nebude rozsudek vykonán.

Během ranního kola místo Freda Madisona objeví vězeňský dozorce v cele automechanika Peta Daytona ( Balthazar Getty ), který je propuštěn, a připraví ho na nepřetržitý dohled. Po propuštění se Pete vrací do hlavního proudu svého obvyklého života: přes den pracuje v autoservisu a večer tráví čas se svou přítelkyní Sheilou ( Natasha Gregson Wagner ). Také pomáhá opravovat drahá auta svému patronovi panu Eddymu ( Robert Loggia ), zločineckému bossovi, kterého policisté identifikují jako Dicka Laurenta. Brzy se Pete seznámí s milenkou pana Eddyho, blondýnkou Alice Wakefield, která se velmi podobá brunetce Renee Madison. Mezi nimi začíná milostný vztah. Alice najde východisko ze situace: nabídne Peteovi, aby okradl jejího přítele Andyho a odešel pryč. Pete provede plán tím, že náhodně zabije Andyho v boji tím, že ho hodí na skleněný stůl. načež se milenci vydají z města ke kupci kradeného zboží. Místem domnělého setkání s plotem je dům uprostřed pouště, který se ukáže být prázdný. Po milostné scéně v noci přímo v poušti před hořícími světlomety aut Alice vstoupí do domu, zatímco Pete čeká venku.

Pete Dayton teď vypadá jako Fred Madison. Vejde do domu a místo Alice tam vidí Tajemného muže, který hlásí, že se dívka nejmenuje Alice, ale Rene. Na otázku muže, jak se jmenuje, mlčí. Zmatený Pete v přestrojení za Freda jde do motelu Lost Highway, kde vidí scénu, kdy se jeho žena Renee rozchází s Dickem Laurentem. Poté, co René odejde, napadne Dicka Laurenta a zažene ho do pouště, kterou z okna motelu sleduje Tajemný muž. Tam Pete a tajemný muž, který se nečekaně objeví, zabijí Dicka Laurenta. Záhadný muž poté zašeptá Peteovi do ucha další pokyny a zmizí, zatímco Pete ve stejném přestrojení jako Fred jde do Fredova domu, kde ho sleduje policie v rámci vyšetřování vražd Andyho a Rene a hlásí přes interkom, že Dick Laurent je mrtvý, načež spěšně usedá do auta a snaží se uniknout z masivního policejního pronásledování, což se mu nepodaří kvůli panice za jízdy.

Historie vytvoření

Po úspěchu televizního seriálu Twin Peaks byl v roce 1991 uveden celovečerní film Twin Peaks: Through the Fire . Film založený na sérii byl však velmi chladně přijat jak filmovými kritiky, tak publikem. Poté filmové společnosti se zapojením Lynche do drahých nebo „obtížných“ projektů nijak nespěchaly a sám režisér nenašel takový projekt, do kterého by se mohl skutečně zapojit. V důsledku toho začal David Lynch pracovat na svém sedmém celovečerním filmu Lost Highway, čtyři roky po natočení Twin Peaks: Through the Fire. [čtyři]

Nápad na nový film byl podle Davida Lynche inspirován samotnou frází „Lost Highway“, převzatou z knihy Barryho Gifforda „Night Folk“. [5] Režisérovi se tato fráze natolik zalíbila, že Giffordovi vyjádřil přání, aby s ním napsal společný scénář ke stejnojmennému filmu. Tento příběh se stal rok předtím, než spolu začali spolupracovat. [6] V minulosti se Lynch opakovaně odvolával na dílo Gifforda. Podle jeho románu byl natočen film Wild at Heart , který získal Zlatou palmu v Cannes . Kromě toho, těsně mezi natáčením Twin Peaks: Through the Fire a Lost Highway, Lynch režíroval první a třetí epizodu televizního seriálu Hotel Room , který opět napsal Gifford. Třídílný televizní film natočený pro televizní společnost HBO byl však přijat s lhostejností a nedočkal se dalšího pokroku. [5] [6]

Vzhledem k tomu, že samotný název sloužil jako výchozí bod pro Lost Highway, nebylo pro Lynche a Gifforda snadné začít pracovat na scénáři. Režisér přišel na pomoc příběhu, který jednou vyprávěl Mary Sweeney večer po natáčení filmu Twin Peaks: Through the Fire. [5] Lynch opakoval Barrymu Giffordovi příběh páru, který dostal poštou videokazetu jejich domu, pak další, který se ukázal v posteli, a tak dále, až do bodu, kdy podle filmu dostane Fred pěstí. tvář na policejní stanici. Jak sám Lynch shrnul, „člověk se najednou ocitne na nějakém novém místě, nechápe, jak se tam ocitl a co se pokazilo“. Obecně vzato, režisér Giffordovi vyprávěl téměř celou první třetinu filmu, s výjimkou pár scén. Právě tyto myšlenky tvořily základ filmu a určovaly dějový vektor. [7]

Lost Highway se mělo začít natáčet v roce 1995. Financování nového projektu se ujala francouzská společnost Ciby 2000. Podmínky smlouvy s režisérem se začaly projednávat ještě před zahájením prací na scénáři. Podle Davida Lynche trvalo filmové společnosti dlouho, než se rozhodla, sestavila rozpočet a vyjednávala. A když byl scénář v březnu 1995 dokončen, museli jsme na zahájení natáčení filmu počkat do listopadu. [6] Délka filmu byla dle smlouvy předem dohodnuta: bylo nutné dodržet 2 hodiny a 15 minut. Prvotní střih tuto hranici přesáhl, ale v průběhu dalších prací se délka zkrátila na dvě hodiny, poté se podle režiséra dalo promyslet každý přidaný detail. [osm]

Casting

Herci pozvaní do hlavních rolí dosud s Davidem Lynchem nespolupracovali. Přesto se o kandidatuře Billa Pullmana v době prací na scénáři filmu uvažovalo. Režisér chtěl, aby Pullman hrál roli Freda Madisona. [9] Dalším hercem, jehož výskyt ve filmu není náhodný, byl Robert Loggia . Už dříve chtěl hrát roli Franka Bootha ve filmu Blue Velvet , ale souhrou okolností byl David Lynch nucen ho odmítnout. Další příležitost hrát v Lynchově novém filmu se naskytla v roce 1996. Na natáčení Dne nezávislosti dal Bill Pullman scénář Lost Highway přečíst Robertu Loggiovi, což naznačuje, že by byl ideální pro roli pana Eddieho. [deset]

Jack Nance , který hrál v debutovém filmu Davida Lynche , hrál v portrétu jako automechanik Phil . Od Eraserhead se Nance objevila téměř ve všech Lynchových filmech: Duna, Blue Velvet, Wild at Heart, Twin Peaks: Through the Fire a televizní seriál Twin Peaks. Natáčení filmu "Lost Highway" bylo posledním vystoupením herce ve filmu. Zemřel 31. prosince 1996.

Obsazení

Filmová partitura

Lost Highway složil Angelo Badalamenti , který s Davidem Lynchem spolupracuje už od práce na Blue Velvet . Veškerý instrumentální doprovod byl nahrán v Praze za účasti místního symfonického orchestru. Dirigentem byl Štefan Koníček a zvukařem Jiří Zobach. [jedenáct]

Kromě speciálně nahraných orchestrálních partů tvořily významnou část soundtracku Highway to Nowhere skladby populárních rockových umělců . Jednou z prvních vybraných písní byla "I'm Deranged" od Davida Bowieho , která je na albu Outside šestnáctá . David Lynch si podle svých vlastních slov, když poprvé slyšel "I'm Deranged", představil úvodní scénu s blikajícími dopravními značkami, jak se objevily ve filmu. [12] Režisér poprvé slyšel píseň „This Magic Moment“ v podání Lou Reeda na sbírce coververzí Greatest Hit Doc Pomus a chtěl ji použít ve svém filmu. Píseň Tima Buckleyho " Song to the Siren" v podání This Mortal Coil byla rysem, který chtěl David Lynch zahrnout do svého filmu od té doby, co natočil Blue Velvet . [13]

Dílo německé kapely Rammstein , které se v průběhu filmu opakovaně opakovalo, se do soundtracku dostalo díky šťastné souhře okolností. Muzikanti pravidelně posílali své nové nahrávky Davidu Lynchovi v naději, že bude souhlasit s natáčením videoklipu pro ně . Díky tomu měl filmový štáb k dispozici „padesát“ audiokazet, které byly oblíbené a na place ozvučené. Po dokončení práce na scénáři si David Lynch zaslanou hudbu konečně poslechl a zjistil, že se hodí pro svůj nový film. [13]

Dalším úspěchem pro Davida Lynche byla známost s Trentem Reznorem  , frontmanem kapely Nine Inch Nails . Lynchovi se podařilo přilákat hudebníka, aby nahrál soundtrack. Reznor nahrál několik hudebních skladeb speciálně pro Lost Highway a navíc se podílel na zvukových efektech. [12] [~3]

Seznam skladeb
Ne. názevSkladatel / performer Doba trvání
jeden. "Jsem vyšinutý" (Edit)David Bowie 2:37
2. videodrony; Otázky»Trent Reznor 0:44
3. "Dokonalá droga"Devítipalcové hřebíky 5:15
čtyři. „Červení netopýři se zuby“Angelo Badalamenti 2:57
5. "Strašidelné a srdcervoucí"Angelo Badalamenti 2:09
6. OkoThe Smashing Pumpkins 4:51
7. Dub ŘízeníAngelo Badalamenti 3:43
osm. "Pan. Eddyho téma 1"Barry Adamson 3:31
9. „Tento kouzelný okamžik“Lou Reed 3:23
deset. "Pan. Eddyho téma 2Barry Adamson 2:13
jedenáct. „Fred a Renee se milují“Angelo Badalamenti 2:04
12. "Jablko Sodomské"Marilyn Manson 4:26
13. "Insensatez"Antonio Carlos Jobin 2:53
čtrnáct. „Takhle přichází něco zlého“ (Edit)Barry Adamson 2:54
patnáct. "Zaklela jsem tě"Marilyn Manson 3:30
16. "Znovu navštívené tuky"Angelo Badalamenti 2:31
17. "Fredův svět"Angelo Badalamenti 3:01
osmnáct. Rammstein (Edit)Rammstein 3:26
19. "Hollywoodský západ slunce"Barry Adamson 2:01
dvacet. Heirate Mich (Edit)Rammstein 3:02
21. "POLICIE"Angelo Badalamenti 1:40
22. Řidič dolůTrent Reznor 5:18
23. "Jsem vyšinutý" (Repríza)David Bowie 3:48
24. „Song To The Siren“Tahle Mortal Coil 3:28

Výklady

Názory tvůrců

Vodítko k zápletce Lost Highway nechal zcela na divákovi David Lynch, který řekl, že příběh vyprávěný ve filmu je „docela přímočarý“. Navíc samotný film obsahuje vodítka ke správné interpretaci. [14] Spoluscenárista Barry Gifford byl také vyhýbavý, ale události filmu výstižně popsal jako případ muže, který se nedokáže vyrovnat s následky svých činů:

Myslím, že by se dalo říct, že je to film o muži, který se ocitne ve velmi zlověstné situaci a dostane záchvat paniky. Pokusy vyrovnat se s následky svého jednání jsou pro něj velmi těžké a jeho psychika tento stres nevydrží. Myslím, že se jedná o velmi realistický a velmi upřímný příběh o nemoci muže, který se s nastalou situací nedokázal vyrovnat. Ale má mnohem větší význam. [patnáct]

Patricia Arquette , která ztvárnila role Rene a Alice, se nejprve domnívala, že hraje dvě různé postavy, ale režisér jí dal jasně najevo, že jde o stejnou ženu. [16] Následně herečka nabídla následující výklad, aby si vysvětlila, co se v Lost Highway děje:

Muž zabije svou ženu, protože ji podezírá z nevěry. Nedokáže ale nést následky toho, co udělal, a stane se mu něco jako nervové zhroucení. Během tohoto nervového zhroucení se snaží pro sebe představit lepší život, ale ani tento „lepší život“ nejde tak, jak by chtěl. Jeho podezření a šílenství jsou tak hluboké, že i jeho fantazie se mění v noční můru. [17]

Analýza pozemku

Lost Highway začíná a končí "Dick Laurent je mrtvý." Navíc na začátku filmu slyší tato slova Fred Madison v interkomu, když je v ložnici ve druhém patře svého sídla, a na konci je sám říká do interkomu, když stojí u vchodových dveří. Tato okolnost „zacyklí“ filmové vyprávění [18] a díky dualitě děje a překrývajícím se dějovým liniím je kompozice filmu přirovnána k Möbiově pásu. [19] [20]

Ve struktuře Lost Highway někteří autoři rozlišují dvě části: první (realita) - temný a odcizený každodenní život manželského páru Freda a Rene Madisonových a druhou (fantasy svět) - ještě temnější část, věnovanou tzv. vášnivé spojení Peta Daytona a Alice Wakefield. [21] [22] [23]

Příběh Freda Madisona

První část filmu se vyznačuje zdrženlivostí, která vyvolává nejistotu . [24] Mezery ve vyprávění jsou dále zdůrazněny nedostatkem vizuální bohatosti. Minimalistické interiéry domu Madisonů jsou osvětleny tlumeným osvětlením. V chodbách vládne tma. V oděvech a interiérech dominují tmavé odstíny. Zvukový doprovod dodává dění na tajemnosti a vzácné dialogy mezi manželi jsou přerušovány dlouhými pauzami. [23]

Jak příběh postupuje, ukazuje se, že Fred podezírá svou ženu Renee z nevěry a její odtažitost jen umocňuje podezření jejího manžela. [25] Obecně lze vztah manželů označit za nešťastné manželství. [26] Žena chce pod falešnou záminkou zůstat doma, zatímco její manžel hraje v klubu. Toho večera Fred o přestávce mezi představeními volá domů, ale nikdo se neozývá a zdá se, že nikdo není doma. Fredovo podezření ještě posílí jeho vzpomínka na Rene odcházející z klubu s jiným mužem (později se ukáže, že je to její přítel Andy). Fredův sen, který si vybaví a vypráví své ženě, je také orientační. Fred ve snu slyší Reneein hlas, jde nahoru do ložnice, [~ 4] ji vidí, jak převypráví sen, říká, že to nebyla Renee, ale někdo, kdo vypadá jako ona. V Fredově mysli tedy dochází ke změně obrazu Rene. [27] To je dále zdůrazněno ve scéně následující po převyprávění snu: Fred se otočí k Rene, ale spatří cizí a děsivou tvář.

Neznámá osoba, kterou Fred viděl, je Tajemný muž. Fred se s ním setkává na večírku v Andyho domě. Podle řady znaků (slábnoucí hudba, podivné líčení a chování cizího člověka, jeho schopnost být na dvou místech zároveň) je Mystery Man charakterizován jako abstraktní postava ztělesňující temné, zlé úmysly Freda Madisona, analogicky s Bobem z Twin Peaks. [27]

Po návratu manželů z Andyho večírku se události začnou vyvíjet stejným způsobem jako ve snu, který Fred den předtím řekl Rene. Odchází z ložnice. Rene mu zavolá, ale bez čekání na odpověď se vrátí do postele. Brzy Fred přijde do ložnice, pronásleduje temnotu chodby, ale tam scéna končí. Děj Fredova dřívějšího snu však předznamenává útok na Rene. [28] A zrcadlové odrazy a dvojité stíny vržené v obývacím pokoji jako by předzvěstovaly zdvojení postav. [29]

Stojí za zmínku, že příběh manželů je doprovázen každodenním výskytem tajemných videokazet neznámého původu. První ukazuje fasádu obydlí Madisonů. Na druhém, sami manželé, spí v posteli. Fred najde třetí videokazetu u svých dveří ráno po návratu z večírku. Na pořízených záběrech se s hrůzou poznává vedle rozřezaného těla své ženy. Reného vražda je ve filmu zobrazena autenticky, ale pouze nepřímo, prostřednictvím zaslané videokazety. [28] Po údajné vraždě manželky následuje zatčení manžela. Soudní scéna je redukována na čtení verdiktu mimo obrazovku, zatímco Fred Madison je eskortován do vězeňské cely. [třicet]

Transformace

Sled příběhu ve filmu se ostře zlomí v epizodě věnované uvěznění. Fred Madison v cele smrti je dohnán k šílenství vzpomínkami na vraždu své manželky. Vězeňský lékař mu dá nějakou drogu s tím, že Fred bude moci spát. A téže noci dojde k záhadné proměně v Peta Daytona. Ve filmu samotném se metamorfóza hlavní postavy přenáší nepřímo: po nočním trápení Freda Maddisona je Pete Dayton druhý den ráno nalezen ve své cele. Ve scénáři je však proměna postav popsána konzistentně a vzájemně propojená:

Fred si přiloží třesoucí se rozervanou ruku na čelo. Stiskl ruku a přejel jí po tváři. Rysy obličeje jsou vymazány a na jejich místě je prázdná bílá hmota s očními důlky. Kamera se pohybuje směrem k prázdným očním důlkům a proniká za ně... ...Fredova prázdná tvář se začíná deformovat a nabývá rysů Peta Daytona. Z Freda Maddisona se stává Pete Dayton. [31] [~5]

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Fred si přiloží třesoucí se zmučenou ruku na čelo. Stáhne si ruku dolů po tváři a mačká ji, jak to jen jde. Když mu ruka přejíždí po tváři, Fredovy rysy jsou odstraněny a zanechává prázdnou bílou hmotu s očními důlky. Přesouváme se do očních důlků a dál... ...Fredova prázdná tvář se začíná kroutit a nabývá vzhledu, rys po rysu, Peta Daytona. Z Freda Madisona se stává Pete Dayton.

Pravděpodobným vysvětlením tohoto přechodu je, že Fredova neklidná mysl mu v současné situaci poskytla jedinou možnou únikovou cestu. [22] Útěk do imaginárního světa fantazie. [33] Někteří autoři v tomto ohledu spatřují dějovou paralelu s příběhem a filmovou adaptací „ Případu na mostě přes Owl Creek “, natočeného francouzským režisérem Robertem Enrico v roce 1962. Okamžik popravy oběšením se podle děje krátkého filmu protahuje do půlhodinového imaginárního útěku odsouzeného k smrti. [34] [35] V případě Freda Madisona útěk z reality generuje přechod do světa Peta Daytona.

Příběh Peta Daytona

Příběh Peta Daytona se po propuštění z vězení postupně plní odkazy na první část filmu. Mnohé mezery v zápletce o Fredu Madisonovi se navíc zaplňují a pokračují a dříve zdánlivě nesouvislé jevy a postavy získávají úplnost a celistvost.

První nepřímou zmínkou je zmínka o událostech, které se staly „tu noc“. Téma „té noci“ nadnese v rozhovoru s Petem jeho kamarádka Sheila. [36] Scéna mezi Petem a jeho rodiči znovu vyvolává téma „té noci“. Zároveň je vyprávění přerušeno sledem snímků, které byly dříve použity k ilustraci Fredových vzpomínek na zabití Rene. Vzhled těchto snímků může naznačovat pokus Freda přesunout vinu za zločin spáchaný na Peta Daytona. Petova neschopnost vzpomenout si na události „té noci“ navíc odráží Fredovu neschopnost nebo neochotu vzpomenout si na Reného vraždu. [37]

Dále se v příběhu objevuje postava v Peteově příběhu, které policie říká Dick Laurent. To vyplňuje jednu z prvních mezer ve filmu. Dick Laurent, neboli pan Eddie, je další groteskní Lynch padouch spolu s postavami jako Frank z Blue Velvet nebo Bobby Peru z Wild at Heart. [38]

Další důležitá událost předchází další ozvěně z příběhu Freda Madisona. Při práci v autoservisu Pete slyší z rádia zvuk saxofonu a melodie je totožná s tou, kterou hrál Fred v klubu Luna Lounge a náhle onemocní. O chvíli později Pete naváže oční kontakt s Alicí, která dorazí s panem Eddiem. V roli Alice se divákovi objeví Patricia Arquette, již obeznámená s rolí Rene v první části filmu. [36] Od této chvíle mystické a detektivní vyprávění doplňují prvky klasického noiru. [39] Mezi Petem a Alicí začíná románek, o kterém se dozví pan Eddy. Poté Dick Laurent dvakrát vyhrožuje Petu Daytonovi násilím. Navíc ve scéně telefonické hrozby dává pan Eddie slovo Tajemnému muži, který Peteovi odkazuje stejnou frází jako Fredovi: „Už jsme se potkali, ne?“. Tak se Tajemný muž objevuje v Petově příběhu a potvrzuje i Andyho odpověď z první části filmu, ve které Fredovi řekl, že Tajemný muž je přítel Dicka Laurenta. [40]

Cestu z existujícího milostného trojúhelníku nachází Alice, která ztělesňuje obraz femme fatale. Pozve Peta, aby okradl jejího přítele Andyho, aby zbohatl a unikl odplatě. [37] Ve světě Petea se tak objevuje další postava, známá z prvního dílu filmu – Andy. Andy je však nyní přítel Alice a o svém setkání s ním vypráví Peteovi stejný příběh, který Rene vyprávěla Fredovi na začátku filmu. Charakteristickým rysem je, že tentokrát je příběh podán celý. Ukázalo se, že Andy podniká v porno byznysu, do kterého zapletl i Alici. Dodatečným potvrzením toho je zápletka s účastí Alice promítaná v Andyho sídle, která navíc nepřímo odráží scénu obdržení anonymní videokazety v první části filmu (při příjmu a zhlédnutí prvního videa Fred a René zažívá mírný zmatek a neobratnost, která slouží jako jemný náznak jeho možného obscénního obsahu). Nakonec příběh Peta Daytona potvrzuje Fredovo nejhorší podezření ohledně Reneeiny nevěry. [41]

Během loupeže dojde k nehodě a Andy zemře. Pete zděšeně říká Alici: "Zabili jsme ho." Ona však odpoví: "Zabil jsi ho." Pokus přesunout vinu na Peta najde další pokračování na scéně vyšetřování. Detektivové, kteří zatkli Freda Madisona v první části filmu, se objeví v domě zesnulého Andyho, kde jsou při prohlídce nalezeny otisky Peta Daytona. Jeden z detektivů upozorňuje na společný snímek Dicka Laurenta, Rene Madison a Andyho a dochází k závěru, že „neexistují žádné špatné náhody“. Tento závěr je považován za předpoklad o možném spojení Peta Daytona nejen se smrtí Andyho, ale také s vraždou Renee Madison. [41]

Reverzní transformace

Fragmenty vzpomínek z Fredova života postupně pronikají do Petova příběhu, postupně jej ničí, a nakonec Pete Dayton prochází obrácenou proměnou ve Freda Maddisona. [42] Proměna se odehrává v poušti, kam po loupeži dorazí Pete a Alice. Zde, čekajíc na kupce kradeného zboží, se milují. Najednou Alice vstane a schová se v domě a informuje Petea, že ji nikdy mít nebude. Po Alicině odchodu se místo Peta objeví Fred Madison. Reverzní metamorfóza předznamenává zničení iluze, ale vyskytuje se v mezích fantazie. [43]

Fred se objeví v poušti a setká se s Mystery Manem s videokamerou (pravděpodobný odkaz na zdroj pásek zaslaných Madisonům v první části filmu). Když se Fred zeptal na Alici, Mystery Man odpoví, že Renee a Alice jsou stejná postava. [44] Dříve podobný návrh, pouze v tázací formě, vznesl Pete Dayton v Andyho domě během loupeže. Důvodem byla nalezená fotografie, na které byli společně vyobrazeni pan Eddy, Rene, Alice a Andy. [40]

Po setkání s Mystery Manem Fred spěšně nasedne do auta a odjede. Poté se objeví v hotelu Lost Highway . Hotelová scéna vyplňuje další z mezer ve filmu. Zrada Reného je zjevně zobrazena. Navíc se ukáže, že Rene chodila s Dickem Laurentem, a ne s Andym, jak Fred tušil. [44] Po čekání, až Rene odejde, Fred vezme Dicka Laurenta do pouště. Tam se znovu objeví Tajemný muž a pomůže Fredovi zabít milence své ženy. Schopnost pozorovat jednání hlavního hrdiny a dokonce ovlivňovat jeho jednání přibližuje obraz Tajemného muže takovým lynchovským postavám, jako je Muž z planety z Eraserhead nebo Bob z Twin Peaks. [45]

V závěrečné epizodě Fred pošle do interkomu svého vlastního sídla zprávu, že „Dick Laurent je mrtvý“, načež nasedne do auta a pokusí se uniknout před policejní perzekucí. Při útěku z pronásledování může Fred procházet další proměnou, protože se jeho tvář začíná deformovat, objevuje se kouř a jasné záblesky světla analogicky s epizodou ve vězeňské cele. [46] [47] Na druhou stranu v kontextu srovnání s filmem „Incident on the Bridge over Owl Creek“ mohou poslední záběry ilustrovat smrtelné bolesti popravených na elektrickém křesle.

Oidipův konflikt

Kniha The Art of the Ridiculous Sublime, kterou napsal slovinský filozof Slavoj Žižek, se částečně věnuje studiu struktury a obrazů Lost Highway. Žižek se ve své eseji pokusil o „lacanovskou interpretaci“ [48] filmu, tedy se zaměřil na psychoanalytické čtení Lost Highway. Autor zároveň upřesnil, že přímá psychoanalytická četba má své limity. Totiž, když považoval vše, co se děje s Petem Daytonem za halucinaci Freda Madisona, Žižek považoval za stejný extrém jako odmítnutí všech pokusů o interpretaci toho, co se děje na plátně. [49] Slavoj Žižek navíc varoval před zastaralými jungovskými úvahami, v nichž lze jednotlivé postavy filmu považovat za pouhé projekce různých popíraných aspektů Fredovy osobnosti. [padesáti]

Naprosto přesně je třeba konstatovat, že máme co do činění se skutečným příběhem (její manžel trpí impotencí atd.), který se v určité chvíli (vražda René) mění v psychotickou halucinaci, v níž hrdina obnovuje parametry oidipského trojúhelníku. , která vrací jeho potenci: Pete se opět promění ve Freda, tedy do reality se vracíme přesně ve chvíli, kdy se v psychotické halucinaci potvrdí nemožnost vztahu a blondýnka Patricia Arquette (Alice) říká svému mladému milenec: "Nikdy nebudu tvůj!". [51]

Slavoj Žižek

K objasnění dvojí povahy toho, co se děje v Lost Highway, navrhl Žižek věnovat pozornost vztahu mezi dvěma dvojicemi hlavních postav. Úvodní scény filmu představují „normální“ manželský pár Fred Madison (pravděpodobně trpící impotencí) a jeho tajnůstkářskou a (možná) nevěrnou ženu Renée. Fred podezřívá svou manželku ze zrady a zabije ji (nebo si o její vraždě smýšlí). Po této události se děj filmu přenese do ponurého světa s obnoveným oidipským trojúhelníkem: Fredův mladý dvojník - Pete Dayton je spárován s kopií Rene - Alice, sexuálně agresivní inkarnací femme fatale. V čele "třetího rohu" stojí Dick Laurent - Alicin patron a milenec, který zasahuje do jejího vztahu s Petem Daytonem. [52]

Aby objasnil dvojí povahu hlavních postav, Slavoj Žižek upozorňuje na dvě milostné scény z filmu Lost Highway: první "odcizenou" mezi Fredem a Rene a druhou "hypervášnivou" mezi Petem a Alicí. [~ 6] Obě epizody končí pro muže neúspěchem: v prvním případě Renee utěšeně poplácá Freda po rameni a ve druhém Alice zašeptá Petovi do ucha: "Nikdy nebudu tvůj!", načež zmizí. do domu uprostřed pouště. Po druhé neúspěšné milostné scéně se Pete promění zpět ve Freda. Reverzní proměna může být potvrzením nepravdivosti „fantasy exitu“, potvrzením nemožnosti normálních vztahů mezi Fredem a Rene (Pete a Alice) ve všech představitelných světech. [53]

Klíčovým aspektem přechodu z reality do temného světa fantazie je změna stavu překážky. Vztah prvního páru (Fred a Rene) je z vrozených důvodů odsouzen k záhubě. Zatímco vztah druhého páru (Pete a Alice) je limitován vnější, odstranitelnou překážkou (Dick Laurent). Rozuzlením v prvním případě je vražda Rene a ve druhém případě vražda Dicka Laurenta. [54] Obě rozuzlení však nakonec vedou ke zlomu ve vztahu mezi dvojicemi hlavních postav, což opět potvrzuje nemožnost vztahů v reálném i fiktivním světě. Zmatený konec filmu je proto vysvětlován postupným štěpením fantazie. V rámci fantasy také dochází k obrácené transformaci Peta Daytona na Freda Madisona. [43] Hranice mezi realitou a fantazií jsou po scénách vražd nakresleny dvakrát. Fredova fantazie začíná bezprostředně po vraždě Rene (scény u soudu a cely smrti jsou již fantazií). Film se vrací do reality po vraždě Dicka Laurenta, kdy se Fred snaží uniknout policejní honbě. [43]

Psychogenní fuga

Propagační slogan používaný Ciby 2000 před vydáním filmu odkazoval se na Lost Highway jako “psychogenní fugu ” .  V medicíně se tento termín používá k označení duševní poruchy charakterizované částečnou amnézií , díky níž člověk vnímá realitu zkresleně. David Lynch zdůraznil, že v období psaní scénáře a během natáčení filmu o této nemoci nevěděl. Pojem „psychogenní fuga“ podle něj náhodně objevila Debra Vuliger z reklamního oddělení, když si prohlédla nějaký lékařský časopis, a režisérovi se prostě zalíbilo sousloví, které navíc v hudbě vyvolává asociace s odpovídající formou . [55]

Další paralelu s „psychogenní fugou“ nakreslil David Lynch ve své knize „Catch the Big Fish“. Napsal, že byl fascinován procesem O. Jaye Simpsona při práci na Highway to Nowhere. Lynche zasáhlo, že obviněný po vraždě dál žil, jako by se nic nestalo. [~7] Jak se ukázalo, stav, kdy jsou bolestné události minulosti zapomenuty, může velmi přesně charakterizovat lékařský termín „ disociativní fuga “. Něco podobného je podle režiséra „v jistém smyslu“ vyobrazeno v jeho filmu Lost Highway. [56]

Podobné vysvětlení událostí filmu podává Greg Olson ve své knize o filmografii Davida Lynche. Při analýze Lost Highway Olson nakonec navrhuje uvěznění Freda Maddisona jako původní realitu filmu. Zároveň může být Maddisonovo zatčení způsobeno jeho osobním vzkazem policii o smrti jeho manželky, protože popírá fakt o vraždě. Podle této interpretace se záhadné události filmu jeví jako imanentní zážitky vězně Freda Maddisona. Jeho zanícené vědomí, zmítané touhou a hněvem, láskou a touhou po pomstě, dává vzniknout všem dějovým větvím: příběhu Freda a Rene, Peta a Alice, stejně jako odvety proti Dicku Laurentovi. [57]

Obrázek tajemného muže

Přezdívka Mystery  Man v titulcích označuje záhadnou postavu Roberta Blakea. V různých interpretacích je Tajemný muž vnímán převážně jako abstraktní postava. David Lynch nemluvil o jeho symbolickém významu, ale potvrdil, že „ztělesňuje nějaký druh abstrakce“. [58] Podobný názor sdílí i spoluscenárista Barry Gifford. V rozhovoru pro Cinefantastique z roku 1997 nazval Mystery Man výplodem fantazie Freda Madisona a jejich první setkání na Andyho večírku bylo prvním viditelným projevem Fredova šílenství. [59]

Abstraktní povaha Tajemného muže je evidentní v telefonickém rozhovoru na Andyho večírku. Celá podivnost scény spočívá v tom, že Mystery Man odpovídá na telefon z domu Freda Madisona a zároveň je vedle Freda Madisona, který mu volá. Fakt současné přítomnosti na dvou místech naznačuje nadčasovost a mimoprostorovou povahu postavy. [60] [~ 8] Podle režiséra byl Mystery Man vytvořen z konceptu sekvence setkání na Andyho večírku:

Měl jsem nápad, který jsem sdílel s Barrym, když jsme ještě psali scénář. Jeden chlap přijde na večírek. To je taková nezkušená, nevinná postava. Na večírku se seznámí s dalším člověkem, ještě mladším, který tam vypadá úplně k světu a nikoho na tomto večírku nezná. Přišel s dívkou, která tam všechny dobře zná. Ve skutečnosti vtáhne nezkušeného hrdinu do podivného příběhu, ale on o něm ještě neví. A začne mluvit s tímto mladším chlapem a říká mu divné věci, jako říká Tajemný muž Fredu Madisonovi. A Barry se pro tento nápad právě nadchl. A tak vznikl Tajemný muž z dálnice do nikam. [62]

Filmová distribuce a kritika

První promítání filmu v evropských kinech začalo v polovině ledna 1997. [63] Ve Spojených státech měl premiéru 21. února 1997, s omezeným uvedením a hrubým příjmem z kin 3 675 201 $, [64] méně než třetina původního rozpočtu 15 000 000. Film distribuovala společnost October Films .

Ve srovnání s předchozím Lynchovým filmem Twin Peaks: Through the Fire, který získal malou pozornost tisku, Lost Highway doprovázely kritické publikace ve více než 40 významných periodikách. [2] Filmoví kritici hodnotili stvoření Davida Lynche nejednoznačně. Na webu s kumulativními recenzemi Rotten Tomatoes je 60 % ze 42 recenzí pozitivních. [65] Podobně na Metacritic je pouze polovina z 21 kritických recenzí filmu pozitivní. [66] Pozitivní recenze zaznamenaly režisérovu uměleckou drzost, stejně jako složitý, nelineární děj filmu. Na druhou stranu mnoho recenzentů nedokázalo nebo nechtělo najít vysvětlení pro události filmu, což do značné míry určovalo jejich negativní hodnocení. [2]

Filmový kritik Roger Ebert ve své recenzi napsal, že film sledoval dvakrát v naději, že pochopí význam toho, co se děje. Podle Eberta film postrádá jasnost a děj je jako sbírka nesourodých scén poskládaných pro možné budoucí použití. Navzdory některým výjimečným scénám a vzrušujícímu soundtracku je divák postaven před „prázdnou stylistickou fasádu“. [67] Režisérův záměr Highway to Nowhere nepochopil ani kritik Gene Siskel, který předtím obhajoval Lynchovy filmy před negativními recenzemi svého kolegy Rogera Eberta. [68] Negativní recenze od Eberta a Siskela použil David Lynch v propagační kampani k filmu. Jejich názory byly inzerovány jako další důvody, proč sledovat Lost Highway. [69]

Mnoho recenzentů zaznamenalo uměleckou kontinuitu nového filmu Davida Lynche. Lucia Bozzola v popisu filmu na stránkách allmovie nazvala „Lost Highway“ typickým režijním stylem Davida Lynche, ve kterém imaginace, dvojníci, hrdinové, padouši, femme fatale a obecný tok událostí, které jdou proti časoprostorová logika vyprávění se prolínají. [70] Filmový kritik James Berardinelli porovnal Lynchův nový film s předchozími díly režiséra a popsal Lost Highway jako úspěšnější než poslední dva filmy, Wild at Heart a Twin Peaks: Through the Fire . [71] Owen Gleiberman ve své recenzi časopisu Entertainment Weekly nazývá Lost Highway Lynch nejodvážnějším výtvorem od dob Blue Velvet , ale kritiky nový film nezaujal. [72]

Poznámky

Komentáře
  1. ↑ Ve skutečnosti film nespecifikuje místo konání, ale někteří autoři uvádějí Los Angeles, protože právě v tomto městě probíhalo veškeré natáčení. Kromě toho se ve scénáři filmu opakovaně zmiňuje místní jména Los Angeles.
  2. ↑ Záběry ze scény v kanceláři dozorce ukazují, že policejní databáze uvádí datum narození Peta Daytona 21. dubna 1972. V době odhalení ve vězeňské cele je mu 24 let (podle vedoucího věznice a v souladu se scénářem).
  3. ↑ Pravděpodobně s pomocí Trenta Reznora se na soundtrack dostaly dvě písně Marilyna Mansona, jehož album Antichrist Superstar v roce 1996 produkoval.
  4. ↑ Červené závěsy v ložnici jsou odkazem na Červený pokoj z Twin Peaks (zóna tekuté/nejasné reality). [27]
  5. ↑ Tento náhlý dějový zvrat se liší od podobných scén v jiných filmech. Například v Psycho se přechod od Marion Craneové k Normanovi Batesovi odehrává v sekvenčním vyprávění. [32]
  6. ↑ Zvláštní význam těchto scén je zvýrazněn filmařsky: použitím zpomaleného záběru, hudebního doprovodu ke skladbě „Song to the Siren“, jasného osvětlení.
  7. ↑ V roce 1995 byl O.J. Simpson obviněn z vraždy své bývalé manželky a jejího milence, ale navzdory důkazům byl zproštěn viny. Podle mnohých to byla zásluha jeho právníků.
  8. ↑ Navíc Žižek poukázal na kafkovskou konotaci v epizodě s telefonickým rozhovorem. Na Fredovu otázku "Jak jsi skončil v mém domě?" Tajemný muž odpovídá: „Pozval jsi mě. Nemám ve zvyku chodit tam, kde mě neočekávají “( eng.  Pozvali jste mě. Není mým zvykem chodit tam, kde mě nechtějí ). Žižek v této odpovědi viděl ozvěnu knězova důrazu na Josefa K. z Procesu: „Soud proti vám nemá žádné nároky. Přijímá, když přijdete, a pustí, když odcházíte. [61]
Prameny
  1. ↑ 1 2 Box Office Mojo  (anglicky) – 1999.
  2. ↑ 1 2 3 Olson, 2008 , str. 453.
  3. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 449.
  4. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 312.
  5. ↑ 1 2 3 Olson, 2008 , str. 436.
  6. ↑ 1 2 3 Rozhovor: Rozhovory s Chrisem Rodleyem, 2009 , str. 323.
  7. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 323-324.
  8. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 343.
  9. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 339.
  10. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 341.
  11. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 350.
  12. ↑ 1 2 Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 352.
  13. ↑ 1 2 Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 353.
  14. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 332.
  15. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 315.
  16. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 337.
  17. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 338.
  18. ↑ Žižek, 2011 , str. 78.
  19. ↑ Olson, 2008 , str. 437.
  20. ↑ Buckland, 2009 , s. 56.
  21. ↑ Žižek, 2011 , str. 87.
  22. ↑ 12 Olson , 2008 , s. 445.
  23. ↑ 12 McGowan , 2007 , str. 156.
  24. ↑ Buckland, 2009 , s. 44.
  25. ↑ Olson, 2008 , str. 438.
  26. ↑ Buckland, 2009 , s. 45.
  27. ↑ 1 2 3 Olson, 2008 , str. 439.
  28. ↑ 12 Buckland , 2009 , s. 49.
  29. ↑ Olson, 2008 , str. 440.
  30. ↑ Buckland, 2009 , s. padesáti.
  31. ↑ Lost Highway -  Scénář . Web LynchNet.com.
  32. ↑ Buckland, 2009 , s. 51.
  33. ↑ McGowan, 2007 , str. 157.
  34. ↑ Alanna Thain. Funny How Secrets Travel: David Lynch's Lost  Highway . Neviditelná kultura (2004).
  35. ↑ Adam C. Walter. Čtení Inland Empire. Mentální nástroj pro interpretaci Lynchova  filmu . Metaphilm (11. 11. 2007).
  36. ↑ 12 Buckland , 2009 , s. 52.
  37. ↑ 12 Olson , 2008 , s. 447.
  38. ↑ Žižek, 2011 , str. 80.
  39. ↑ Olson, 2008 , str. 446.
  40. ↑ 12 Buckland , 2009 , s. 53.
  41. ↑ 12 Olson , 2008 , s. 448.
  42. ↑ Olson, 2008 , str. 445-446.
  43. ↑ 1 2 3 Žižek, 2011 , str. 74.
  44. ↑ 12 Buckland , 2009 , s. 54.
  45. ↑ Olson, 2008 , str. 449.
  46. ↑ Buckland, 2009 , s. 55.
  47. ↑ Olson, 2008 , str. 451.
  48. ↑ Žižek, 2011 , str. 36.
  49. ↑ Žižek, 2011 , str. 75.
  50. ↑ Žižek, 2011 , str. 76.
  51. ↑ Žižek, 2011 , str. 68.
  52. ↑ Žižek, 2011 , str. 71.
  53. ↑ Žižek, 2011 , str. 69.
  54. ↑ Žižek, 2011 , str. 72.
  55. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 348-349.
  56. ↑ Lynch, 2009 , str. 123.
  57. ↑ 12 Olson , 2008 , s. 450.
  58. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 334.
  59. ↑ Biodrowski Steve. Rozhovor: Barry Gifford dešifruje labyrint Davida Lynche "Lost Highway"  (anglicky) . Cinefantastique (04.01.1997).
  60. ↑ Žižek, 2011 , str. 84.
  61. ↑ Žižek, 2011 , str. 83.
  62. ↑ Interview: Conversations with Chris Rodley, 2009 , str. 335-336.
  63. ↑ Lost Highway (1997) –  data vydání . Stránky internetové filmové databáze .
  64. ↑ Lost  Highway . Web Box Office Mojo .
  65. ↑ Highway to Nowhere na  Rotten Tomatoes
  66. ↑ Recenze Lost Highway na Metacritic.com  . Metakritický web .
  67. ↑ Roger Ebert. Recenze  Lost Highway . Chicago Sun-Times (27.2.1997). Datum přístupu: 16. května 2020.
  68. ↑ Olson, 2008 , str. 454.
  69. ↑ Obrázky  propagačních předmětů .
  70. ↑ Lucia Bozzola. Ztracená dálnice  . webové stránky allmovie.
  71. ↑ James Berardinelli. Recenze: Lost  Highway . Web Reelviews Movie Reviews.
  72. ↑ Owen Gleiberman. Videorecenze - Lost Highway  . Web Entertainment Weekly (21. února 1997).

Literatura

  • Buckland W. Puzzle filmy: komplexní vyprávění v současné kinematografii. - Blackwell Publishing, 2009. - 252 s. — ISBN 978-1-4051-6861-8 .
  • McGowan T. Nemožný David Lynch. - Columbia University Press, 2007. - 278 s. - ISBN 0-231-13955-1 .
  • Olson G. David Lynch - Scarecrow Press, 2008. - 733 s. - ISBN 978-0-8108-5917-3 .
  • David Lynch. Rozhovor: Rozhovory s Chrisem Rodleym / Per. z angličtiny. T. Alešičevová, T. Dětkina, A. Leženina. - Petrohrad. : Nakladatelská skupina " Azbuka-classika ", 2009. - 480 s. - 5000 výtisků.  - ISBN 978-5-9985-0374-0 .
  • Žižek S. Umění směšného vznešeného. O Lost Highway Davida Lynche. - M . : Nakladatelství "Evropa", 2011. - 168 s. - ISBN 978-5-9739-0204-9 .
  • Lynch D. Chyť velkou rybu: meditace, uvědomění a kreativita / Per. z angličtiny. K. A. Kistyakovskaya. — M .: Eksmo , 2009. — 208 s. — ISBN 978-5-699-32205-3 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky