Audio kompresor

Kompresor (z anglického  "compress"  - komprimovat, stlačit) - elektronické zařízení nebo počítačový program , který snižuje (komprimuje) dynamický rozsah zvukového signálu ; jinými slovy, kompresor umožňuje zmenšit rozdíl mezi nejtišším a nejhlasitějším zvukem.

Naprostá většina kompresorů patří k profesionální audio výbavě, protože v domácí sféře je najdete jen velmi zřídka (používaly se pouze u magnetofonů nejvyšších tříd[ upřesnit ] ).

Dnes najdete elektronkové , tranzistorové a digitální kompresory.

Princip činnosti a parametry kompresoru

Podstatou kompresoru je, že průběžně určuje úroveň vstupního signálu, a pokud překročí danou prahovou hodnotu, kompresor jej o určitou hodnotu utlumí (funguje).

Zařízení, které má opačný princip činnosti než kompresor, se nazývá expandér .

Kompresor má čtyři hlavní parametry:

• Prahová úroveň (threshold) ( anglicky  Threshold ) - určuje úroveň vstupního signálu, nad kterou kompresor začne signál utlumovat. Vyjádřeno v decibelech .
• Ratio (stupeň komprese) ( angl.  Ratio ) - určuje intenzitu útlumu signálu, vyjádřenou ve formátu "x: 1", kde "1" - překročení úrovně výstupního signálu nad prahovou úrovní rovnající se 1 dB, a "x" - odpovídající překročení úrovně vstupního signálu v decibelech nad prahovou úrovní. Pokud je například poměr nastaven na 2:1, pak pokud vstupní signál překročí prahovou úroveň o 10 dB, výstup kompresoru bude 5 dB nad prahovou úrovní.
• Doba útoku ( anglicky  Attack ) je doba, která uplyne mezi překročením prahové hodnoty a okamžikem dosažení zadaného poměru. Vyjádřeno v milisekundách. Experimentování s tímto nastavením vám umožní získat speciální efekty, jako je znatelně čistší zvuk bubnu . Pokud je útok nastaven na 1 ms. a zároveň poměr (Ratio) "∞:1", kterého se v reálné praxi dosahuje při poměru asi "30:1", kompresor se již nazývá "limiter" ( anglicky  "to limit"  - limit), protože v tomto případě na výstupu kompresoru úroveň signálu v žádném případě nepřekračuje prahovou hodnotu. Ne každý kompresor však lze použít jako omezovač, pouze takový, jehož detektor úrovně je určen k detekci špičkových hodnot vstupního signálu. Některé modely kompresorů mají přepínač "Peak / RMS", tedy provoz detektoru v režimu pro určování špičkových hodnot, neboli RMS.
• Doba uvolnění ( angl.  Release ) je doba, která uplyne mezi poklesem úrovně vstupního signálu pod prahovou hodnotu a okamžikem, kdy kompresor přestane signál zeslabovat. Také vyjádřeno v milisekundách.

Pro pohodlí je mnoho kompresorů vybaveno třemi indikátory úrovně : vstupní úroveň, výstupní úroveň a také indikátor útlumu signálu. Všechny umožňují vizuálně sledovat provoz kompresoru. Také téměř všechny kompresory mají na výstupu zesilovací stupeň, který umožňuje kompenzovat útlum signálu a získat na výstupu „hutný“ zvuk dostatečné úrovně.

Okamžitý kompresor se změní na AGC  - automatické řízení zisku . Zařízení přivede jakýkoli signál na určitou předem stanovenou úroveň. Používá se například v AM rádiích a telefonech .

Různé kompresory a jejich aplikace

Kompresory tvoří třídu zařízení pro dynamické zpracování audio signálu. Existuje široká škála kompresorů, od nejjednodušších po nejsložitější, od univerzálních po vysoce specializované, od jednokanálových po vícekanálové . Příkladem vysoce specializovaného typu je třída zařízení používaných k prodloužení trvání tónu na elektrické kytaře  – takzvaný „ udržovací “ efekt, což je v podstatě kompresor, který nejprve zeslabuje vstupní signál a poté, jako rozpadá se, zesiluje, takže jeho dynamická odezva je téměř rovnoměrná.

Dodnes se žádná oblast profesionální audiotechniky neobejde bez kompresorů – to platí zejména pro posílení koncertního zvuku , protože chování jakéhokoli příchozího audio signálu na živém koncertu je často nepředvídatelné, ať už jde o hlas nebo baskytaru. . Například zpěvák, aktivně se pohybující po pódiu, mimovolně mění vzdálenost mezi svými ústy a mikrofonem, což vytváří "mezery" v úrovni signálu - v těchto případech je kompresor prostě nenahraditelný.

V nahrávacích studiích tvoří nedílnou součást zpracování zvuku také kompresory. Na rozdíl od živého zvuku se však ve studiu kompresory používají s velkou opatrností a pouze v případě potřeby. Výběr kompresoru a nastavení jeho parametrů do značné míry závisí na profesionalitě hudebníků, způsobu jejich výkonu a dokonce i na hudebním stylu. Například v rockové hudbě se kompresory používají velmi silně a spíše drsně, zatímco v jazzové hudbě, kde je důležitý dobrý dynamický rozsah, se kompresory používají velmi zřídka a jemně. V elektronické hudbě se komprese používá všude, bez ní by například známý zvuk basového bubnu alias „trance kick“ nebyl možný. Při nahrávání klasické hudby se kompresory nejčastěji nepoužívají.

Také kompresory mají v oblasti moderní studiové postprodukce nemalý význam . K tomu se zpravidla používají drahé vícepásmové kompresory, které rozdělují příchozí signál do tří nebo více frekvenčních pásem (jako crossover ) a umožňují individuálně zvolit parametry komprese pro každé z nich. Ve studiové práci lze použít přímé i paralelní kompresní metody. Zvláště často se paralelní komprese používá při zpracování bicích a vokálů.

U některých kompresorů se můžete setkat s řadou doplňkových funkcí, například „side chain“ ( Side-chain ), ve kterém je kromě hlavního vstupního signálu přiváděn další (boční) signál na přídavný vstup kompresor (boční), nějakým způsobem spojený s hlavním. V tomto případě jsou parametry komprese hlavního signálu nastaveny v určité závislosti na úrovni nebo frekvenční charakteristice vedlejšího signálu. Velmi často tvoří kompresory dynamickou zpracovatelskou jednotku v akustických procesorech .

Kompresory se ve sluchadlech používají k mapování širokého dynamického rozsahu zvukového signálu do úzkého (zbytkového) dynamického rozsahu sluchově postižené osoby. [jeden]

Poznámky

1. ↑ Vashkevich M.I., Azarov I.S., Petrovsky A.A. Fázová transformace Kosinově modulované filtrační banky: Implementace a aplikace v naslouchadlech . - M . : Hot-line-Telecom, 2014. - S. 113-117. — 210 s. — ISBN 978-5-9912-0437-8 . Archivováno 4. června 2019 na Wayback Machine