Eshkobar, Pedro de

Pedro de Escobar
Datum narození kolem roku 1465
Místo narození
Datum úmrtí ne dříve než  1535
Místo smrti
Země
Profese skladatel , kapelník
 Mediální soubory na Wikimedia Commons
Logo Wikisource Pracuje ve společnosti Wikisource

Pedro de Escobar ( port. Pedro de Escobar ), nebo Pedro de Escobar ( španělsky:  Pedro de Escobar ; kolem 1465 , Porto  - po 1535 , Évora ) je první významný portugalský skladatel v dějinách portugalské hudby, jehož díla se dochovala do r. tento den. Autor renesance a jeden z virtuózních polyfonistů Pyrenejského poloostrova působil významnou část svého života ve Španělsku . Podle jednoho (běžnějšího) pohledu je skladatel Pedro de Escobar totožný se skladatelem Pedrem de Porto ( port. Pedro do Porto , španělsky  Pedro del Puerto ) [1] . Podle jiného (pozdějšího) pohledu[ upřesnit ] de Escobar a de Pedro jsou dva různí autoři.

Život a práce

Eshkobar (v moderní portugalské výslovnosti) nebo Escobar (ve španělské výslovnosti) je příjmení španělského původu, jehož zástupci se v Portugalsku usadili v době Afonsa V.

Byl jedním ze šesti skladatelů Pyrenejského poloostrova, kteří komponovali mše v 16. století [2] , a jedním ze šesti tehdejších kapellmeisterů katedrál ve Španělsku [3] . Na základě údajů João de Barros (1549) a Diogo Barbosa Machado z Lusitánské knihovny (1752) [4] se až do poloviny nebo konce 20. století všeobecně věřilo, že jména „Pedro de Excobar“ a „ Pedro do Porto“ odkazují na stejného hudebníka z doby katolických králů [5] . Navzdory vyjádření jistých pochybností v publikaci z roku 1960 [6] , jak v ní, tak v posledním vydání Grove Dictionary of Music , muzikolog R. Stevenson nevyloučil možnost ztotožnit Pedra de Eshcobara s Pedrem do Porto [6 ] [7] .

Hypotézu dvou různých skladatelů 21. století podpořili J. R. Jimenez [8] a F. Vilanueva Serrano [9] . V novém vydání významného zdroje portugalské světské hudby 16. století, tzv. „ Pařížského zpěvníku “ (F-Peb Masson 56), bylo autorství Escobara ve dvou Villancico (č. 8 a č. 20). zpochybnil editor edice N. Raimundo [ 10] .

Slavné hudební prameny z doby katolických králů připisují autorství Eshkobaru ( port. Escobar , španělsky.  Escovar , port. Scobar ) 25 vícehlasých náboženských skladeb v latině , mezi nimi první Missa pro defunctis a 18 villancico ve španělštině, z toho 2 náboženské a 16 světských [12] . V kodexu z Tarazony je Porto označeno pouze autorem Magnificatu (E-TZ, libro de atril 2-3), autorem dalších skladeb je Eshkobar [13] . Podle dokumentů uchovávaných v sevillské katedrále přijel Pedro de Eshcobar do Sevilly z Portugalska v červnu 1507 a zůstal zde jako kapelník do konce roku 1513 nebo začátku roku 1514 [13] .

Na druhé straně se jméno skladatele Pedra do Porto nachází v listinách jak královského dvora Isabely I. Kastilské , tak královských dvorů Manuela I. a jeho syna Joãa III . [14] . Pedro do Porto převzal své příjmení podle názvu města Porto ( Oporto sic ! [7] v zastaralém pravopisu), kde se narodil - Pedro z Porta [4] , přičemž toto jméno naznačuje vznešený původ. Významnou část svého života strávil ve Španělsku [7] . Učil hudbu, působil jako kapelník v sevillské katedrále a v kapli katolických králů, kde jeho skladby získaly slávu [4] . Od roku 1489 minimálně do roku 1497 [14] , respektive do roku 1499, byl sboristou na kůru dvorní kaple Isabely I. Kastilské, kde byl jediným Portugalcem [7] .

Podle dokumentů královského kancléřství Portugalska sloužil Pedro do Porto v letech 1521 a 1524 [14] jako Kapellmeister v kapli kardinála Afonsa z Portugalska , syna portugalského krále Manuela I. [15] [7] . V srpnu 1521, u příležitosti odchodu Beatrice Portugalské , dcery Manuela I., k jejímu manželovi Karlu III ., se v Lisabonu konala velkolepá slavnost s velkolepým představením tragikomedie Gila Vicenta Côrtes de Jupiter [15] [ 7] . V průběhu slavnostního představení, před odjezdem dcery Manuela Šťastného do Nice , aby byla zajištěna bezpečnost lodi na moři, byl vytvořen čestný průvod za účasti Prozřetelnosti, Jupitera , Venuše , Slunce, Měsíc, planety, čtyři větry a začarovaný Mauretáň. Obyvatelé Lisabonu se proměnili v ryby různých plemen. Při popisu kolony vozů Sun zmiňuje skladatele Peru do Porto mezi postavami ryb a reprodukuje jeho verše ve španělštině : „Já, Peru, malý mořský úhoř“ [16] :

Com elles Pero do Porto Em figura de cafio, Meio congro deste rio, Cantando mui sem conforto: "Yo me soy Pero çafio" [17] .

Dramatik popisuje skladatele jako sbormistra, vysokého a hubeného (dlouhého jako úhoř?). Podle Stevensona slova Slunce naznačují, že Pedro do Porto byl předním hudebníkem portugalského království [15] . Na konci Jupiterova průvodu předvádějí Planety a znamení zvěrokruhu románek (typ středověké balady ) Niña era la iffanta [18] . Zkrácený text této romance s notovým zápisem byl nahrán bez jména autora pod č. 22 v Lisabonu Cancioneiro . Možnost, že Pedro de Eshcobar/Pedro do Porto byl autorem Ninha era la infanta , nelze doložit ani popřít.

V portugalské královské kanceláři existují důkazy, že až do 7. července 1522 vedl Pedro do Porto chlapecký sbor královské kaple [19] . Gil Vicente dokončil další ze svých děl Auto da Cananea (1534) motetem Clamabat autem mulier Chananea : "E cantando Clamavat autem , se acaba o dito auto" [20] [21] . Mezi díly se velké slávy dostalo motetu Clamabat autem Jesus [4] . Proto João de Barros , v kapitole 7 Antiguidades de Entre Douro, e Minho, nazval skladatele „Prince of Motets“ ( o Principe dos Motetes ) [4] .

Následně byl v Evoře během pobytu tamního královského dvora a získal si velký respekt Joãa III . [4] . Poslední zmínka o Pedro do Porto v portugalských pramenech pochází z roku 1535 [15] . V královské kanceláři Portugalska byl nalezen dokument o platbě João III dcerám Peru do Porto, Isabelle a Caterina Guarces ( Guarces ) 5000 realů v roce 1554. Zároveň se uvádí, že Peru do Porto byl synovcem João Garces, rytíře královského rodu João III [22] . Vilanuevo připouští možnost, že v tomto případě nemluvíme o skladateli, ale o jiné osobě.

Stevenson poznamenal, že Eshkobar vyvinul tři odlišné styly ve svých mších, motetech a světských spisech . Ve světských skladbách používal skladatel pouze španělské texty. Známý jako pravděpodobný autor prvního rekviem na Pyrenejském poloostrově.

Skladby

Níže je uveden seznam děl v abecedním pořadí (v závorkách - počet hlasů), podle seznamu uvedeného Robertem Stevensonem, se zachováním pravopisu zdroje [24] :

s texty v latině s texty v sekulární španělštině

všechny následující skladby, s výjimkou uvedenou, patří do sekulárního žánru villancico a všechny jsou uvedeny v Cancionero de Palacio :

Stevenson ve svém seznamu neuvedl Villancicovu verzi Paseisme ahora allá, serrana pro 4 hlasy.

Záznamy

Poznámky

  1. ↑ Tento pohled je prezentován ve směrodatných mezinárodních hudebních encyklopediích MGG a NGD (oba články jsou z roku 2001).
  2. ↑ Stevenson, 1960 , s. 163.
  3. ↑ Stevenson, 1960 , s. 164.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Biblioteca Lusitana, 1752 , str. 611.
  5. ↑ Villanueva, 2011 , Resumen, str. 37.
  6. ↑ 12 Stevenson , 1960 , s. 170.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Stevenson .
  8. ↑ Ruiz Jiménez, 2007 , str. 37, 85, 86.
  9. ↑ Villanueva, 2011 .
  10. ↑ Raimundo, 2017 , str. 17, 18, 67.
  11. ↑ Raimundo, 2017 , Anexo 2, str. 151.
  12. ↑ Villanueva, 2011 , s. 40.
  13. ↑ 1 2 Villanueva, 2011 , s. 41.
  14. ↑ 1 2 3 Villanueva, 2011 , s. 42.
  15. ↑ 1 2 3 4 Stevenson, 1960 , str. 171.
  16. ↑ Vicente, 1852 , str. 401: "Yo me soy Pero cafio".
  17. ↑ Vicente, 1852 , str. 401.
  18. ↑ Vicente, 1852 , str. 413-414.
  19. ↑ Villanueva, 2011 , s. 43.
  20. ↑ Vicente G. Auto da Cananea // Obras  : [ port. ]  : ve III sv.  / Editores J. da S. Mendes Leal Junior, F. J. Pinheiro. - Lisboa: Escriptorio da Bibliotheca Portugueza, 1852. - Sv. I. - S. 382. - 386 s.
  21. ↑ Stevenson, 1960 , s. 169.
  22. ↑ Villanueva, 2011 , s. 43: "Pero do Porto, sobrinho de João Garcez" .
  23. ↑ Stevenson, 1960 , s. 173.
  24. ↑ Stevenson, 1960 , s. 172.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole