Audubon, John James

John James Audubon ( angl.  John James Audubon , 26. dubna 1785  - 27. ledna 1851 ) - americký přírodovědec, ornitolog a zvířecí umělec , autor díla " Birds of America " ​​(1827-1838).

Audubon se narodil ve francouzské kolonii Saint-Domingue na Haiti . V předvečer revoluce ho jeho otec přestěhoval do Francie a v roce 1803 ho poslal do Ameriky, čímž ho zachránil před napoleonskými válkami . Až do roku 1820 se Audubon pokoušel řídit své podnikání obchodováním a pilařstvím, ale neuspěl, a když zkrachoval , strávil krátký čas ve vězení. Po propuštění začal kreslit ptáčky, čemuž se předtím věnoval jen jako koníčku. Nemohl najít finanční prostředky na vydání „Birds of America“ ve Philadelphii, odešel do Anglie, odkud se později opakovaně vracel hledat nové ptáky. Kromě alba ilustrací v životní velikosti The Birds of America vydal Audubon doprovodnou knihu Ornitologická biografie (1831–1838), která obsahuje popisy vyobrazených ptáků a mnoho povídek („epizod“) o životě v Americe. . Společně s Johnem Bachmanem napsána kniha o čtyřnohách Ameriky The Viviparous Quadrupeds of North America (ilustrace vyšly v letech 1842-1846, textová část v letech 1846-1854).

Audubonův život a jeho hlavní dílo jsou považovány za ikonický americký fenomén: tím, že si dal za úkol popsat všechny druhy ptáků v Americe, vytvořil sebevědomí amerického přírodovědce, prvního v historii národa, který spojil umění. a věda. Je po něm pojmenována National Audubon Society , jedna z prvních ochranářských organizací na světě .

Životopis

Raná léta

Jean Rabin Audubon se narodil 26. dubna 1785 na cukrové plantáži poblíž Les Cayes ve francouzské kolonii Saint-Domingue na ostrově Haiti [1] . Někteří historici však uvádějí roky 1786 nebo 1780 [2] . Audubonovi životopisci spojují datum narození s poznámkou v deníku lékaře, který navštívil svou matku v posledních dnech jejího těhotenství kvůli tropické nemoci a uvedl, že 26. dubna porodila dítě (jiné informace nejsou k dispozici včetně jména v deníku). Jean Rabin neměl rodný list, protože byl nelegitimní [3] .

Otec, Jean Audubon ( Jean Audubon , 1744-1818 [4] ), byl francouzský námořní důstojník a velel lodi během americké války za nezávislost [5] [6] . Audubonův dědeček z otcovy strany byl Pierre Audubon z Les Sables-d'Olonne a jeho babička byla Marie Anne Martinová . Zdá se, že mnoho z jejich dětí zemřelo v raném věku. Ví se o bratru Claude ( Claude ), který měl dcery Annu ( Anne ), Dominique ( Dominica ), Catherine-Françoise ( Catherine Françoise ) a s nímž Audubonův otec neudržoval styky. Další bratr, jehož jméno se nedochovalo, se v letech 1771-1796 věnoval politice v Nantes , La Rochelle a Paříži . Sestra Marie Rosa se v roce 1794 provdala za Pierra de Vaugeona a měla syna Louise de Vaugeona . Dcery Marie-Rose a Claudea následně zpochybnily dědictví, které zanechal Jean Audubon [7] . V roce 1772 se Jean Audubon oženil s bohatou vdovou Anne Moynetovou [ 2] ( 1736-1821 [4] ), která byla o několik let starší než on [1] [8] . Vlastnila několik domů v Pembeufu [8] , za její peníze byla koupena plantáž u Les Cayes. Jean Audubon obchodoval s cukrem , kávou , tabákem a otroky [1] .

Dříve se věřilo [1] [9] , podle samotného Audubona, že jeho matka byla kreolka a měla africké kořeny. V „The Negro Almanach“ v roce 1989 je Audubon zařazen do seznamu vynikajících černošských umělců ( angl.  Outstanding Black Artists ); jeho jméno chybí v jiných podobných příručkách, zejména v Dictionary of Negro Biography (1970) a Black Biography, 1790-1950 (1991) [9] . Moderní studie tyto informace o matce vyvracejí [1] . Alice Fordová ve své biografii Audubonu publikované v roce 1969 napsala, že matkou přírodovědce byla Francouzka Jeanne Rabinová [2] ( Jeanne Rabinová nebo Rabine [1] ), která se plavila do Ameriky na lodi řízené Jeanem Audubonem; ve stejné době začal jejich vztah [9] . Ford uvedl, že jí bylo 25 let [9] , Richard Rhodes ( Richard Rhodes ) a William Souder ( William Souder ) napsali, že 27 [5] [10] . Jeanne Raben zemřela pár měsíců po porodu [1] [3] [5] .

Výchova Jeana Rabina na Haiti byla svěřena Catherine Bouffard ( Catherine "Sanitte" Bouffard ), která se starala o dům v Les Cays. Měla několik dětí s Jean Audubon [1] [11] . Jean Audubon se bál masových nepokojů a věřil, že v Evropě bude bezpečněji než v kolonii [1] [12] . Na podzim roku 1789 opustil se svými dvěma dětmi Západní Indii , služebně odcestoval do Virginie , případně navštívil New Orleans a odcestoval do Francie [13] . Jean Rabin a jeho čtyřletá nevlastní sestra Rosa Bouffard ( dříve jménem Muguet ) [ 12] [13] , 1787-1842 [4] ), která byla rovněž zaznamenána jako dcera Jeanne Rabinové, přijeli do Nantes v červnu 1791 let, pár měsíců před pádem monarchie [14] . Francis Hobart Herrick poukázal na to Catherine Buffard a další dcera Jeana Audubona, Louise , později také přijel do Francie [13] . Současný učenec Gregory Noble píše , že další mladší nevlastní sestra Audubonu, Marie-Madeleine , byla zabita během haitské revoluce [6] .

Ve Francii Anne Moine Audubon, která neměla vlastní děti, adoptovala Jean a Rose a postarala se o jejich výchovu [1] [14] . Rodina žila v sídle v Nantes a vlastnila letní sídlo Gerbetière ( La Gerbetière ), dvoupatrovou vilu v obci Coueron mezi Nantes a Pembeuf [15] . Podle tehdejších francouzských zákonů neměly nemanželské děti dědit, a tak Audubonovi okolnosti jejich narození tajili. V letech 1793-1794 pár formálně adoptoval děti a Jean Rabin obdržel dokumenty na jméno Jean-Jacques Fougère Audubon [2] ( Jean-Jacques Fougère Audubon ) [5] [16] . Jean-Jacques Audubon svou pěstounskou matku velmi miloval, později napsal: „Byl jsem pro ni jako pokrevní syn a ona byla moje skutečná matka“ ( „Vždy jsem pro ni byl jako syn z jejího vlastního masa a krve a byla pro mě pravou matkou“ ) [17] .

Audubon chodil do školy a od roku 1796 na pokyn svého otce studoval na námořní akademii v Rochefortu , kde navštěvoval lekce tance, šermu , flétny a violoncella, ale získal velmi nízké známky v námořní vědě a byl vyloučen v roce 1800. [18] [4] ; podle vlastních poznámek přestal navštěvovat námořní akademii v roce 1802 [17] . Jeho otec mu dovolil malovat [1] . Nedostatek vzdělání se projevil později, když měl Audubon potíže s psaním textů svých článků a své knihy Ornitologická biografie [2] ( Ornitologická biografie ) [19] .

Úvod do Ameriky

V létě roku 1803 jeho otec poslal 18letého Audubona do Ameriky, aby se vyhnul povolání do armády Napoleona , který rozpoutal válku s Anglií a poslal vojáky do Západní Indie [20] . Jean Audubon byl penzionován v lednu 1801 ve věku 57 let [21] [22] . Vlastnil část Mill Grove severozápadně od Philadelphie v Pensylvánii [1] [5] . Nemovitost koupil v roce 1789 s pomocí kvakerského právníka Mierse Fishera , aby si zajistil své bohatství během nepokojů v St. Domingo . Jít do Ameriky, Jean-Jacques změnil jeho jméno k John James ( John James ) [5] .

Po příjezdu do Philadelphie se John Audubon nakazil žlutou zimnicí . Kapitán lodi, na které mladý Audubon připlul do Ameriky a kterého Audubon starší požádal, aby mu pohlídal syna, ho nechal v penzionu nedaleko Philadelphie [5] . Provozovaly ho dvě kvakerské ženy, které se provdaly za Johna Audubona a naučily ho kvakerskou angličtinu. Tato výslovnost mu zůstala po zbytek života [5] . Nějakou dobu se na výchově mladého umělce podílel Myers Fisher [14] [23] . Podle Rhodese Audubonova zábava neodpovídala tvrdým kvakerským standardům Fishera, který ho poslal do Mill Grove, jakmile se naskytla příležitost . Herrick řekl trochu jinou verzi: Fisher plánoval oženit Audubona se svou dcerou a usadil ho ve svém domě, ta druhá, která nebyla spokojena s kvakerským životním stylem, dělala všechno možné, aby ho opustila [23] [24] . Vědci však poznamenávají, že Fisher neměl dceru správného věku [24] .

Mill Grove se nachází na březích Percyomen Creek poblíž jejího soutoku s řekou Schuylkill . Z oken dvoupatrového sídla, postaveného v roce 1762 z místního hnědého a červeného kamene, bylo vidět potok tekoucí v údolí a kopce v dálce. Vysoký břeh potoka je posetý četnými jeskyněmi. Západně od hlavní budovy stál kamenný mlýn a mlynář postavený v roce 1749, nedaleko byla provozní pila [23] . Celková plocha pozemku, který koupil Jean Audubon 28. března 1789 za 2300 liber zlata a stříbra, byla 284,5 akrů [14] [23] . Spolu s pozemkem přešly do vlastnictví všechny budovy, nábytek a nářadí. Ihned po koupi Audubon pronajal Mill Grove bývalému majiteli Johnu Augustinu Prevostovi [23 ] . V době příjezdu Johna Audubona měl pozemek pronajatý farmář William Thomas , který se zabýval domem, mlýnem a pilou [25] .

Území bylo bohaté na nerosty , zejména olovo , měď a zinek , které se v lokalitě čas od času těžily [23] . Jean Audubon ztratil většinu svého majetku během revolucí ve Francii a na Haiti a vkládal velké naděje do Mill Grove . V roce 1803 najal a poslal Francise Dacostu do Ameriky , aby zkontroloval znovuobjevení olova [26] [27] . Vlastnictví naleziště bylo extrémně komplikované: kromě Jeana Audubona a Johna Augustina Prevosta si ho nárokovali Francis Dacosta a Claude Francois Rozier , starý přítel Jeana Audubona, který investoval do rozvoje dolu [25] [28] .

Krátce před příjezdem Johna Audubona, statkáře z Anglie, se William Bakewell [2] ( William Bakewell ) [29] usadil na nedalekém bohatém panství Fatland Ford krátce před příjezdem Johna Audubona . John Audubon začal chodit se svou nejstarší dcerou Lucy Bakewellovou a v létě 1804 požádal otce dívky o její ruku . Na jaře roku 1805 odcestoval do Francie, aby získal od svého otce povolení k sňatku. V této době žila rodina Jeana Audubona ve vile Gerbetière. Johnu Audubonovi bylo sotva 20 let a jeho otec ho požádal, aby se držel dál od Nantes, aby se vyhnul povolání do armády [15] . Během pobytu ve Francii se mladý Audubon seznámil s přírodovědcem D'Orbignym, otcem Alcida Dessalinese D'Orbignyho , stali se z nich dobří přátelé a společně pozorovali ptáky. D'Orbigny se stal Audubonovým mentorem a Audubon se stal kmotrem jeho druhého syna Gastona Edouarda [ 15] [ 30] . O mnoho let později, když byl v roce 1829 v Paříži, se John Audubon dozvěděl, že jeho přítel se stal kurátorem muzea v La Rochelle a setkal se se svým kmotřencem [30] .

Partnerství s Ferdinandem Rozierem

Ve snaze vyřešit finanční problémy související s vlastnictvím Mill Grove a ložiskem olova na místě, Jean Audubon a Claude François Rozier navázali obchodní partnerství mezi svými syny Johnem Audubonem a Ferdinandem Rozierem , který často navštěvoval Mill Grove. 23. března 1806 mladí lidé podepsali dohodu a poté jim rodiče vyrobili falešné dokumenty, podle kterých se John Audubon narodil v New Orleans a Ferdinand Rozier se narodil v Holandsku. Do Ameriky odjeli 12. dubna 1806; Audubon už nikdy neviděl svou rodinu [21] .

Audubon a Rosier nebyli schopni najít investory pro důl a měli podezření, že Dacosta přehnala svůj potenciál. Kvůli předchozímu konfliktu s Dacosta Audubon opustil svého partnera, aby se staral o obchod, a sám se dal na pozorování ptáků, které měl rád od dětství [31] [32] . Rosierovi se podařilo dohodnout se s Dacosta a v září 1806 podepsali dohodu, podle níž 113,5 akrů půdy s ložiskem olova, domem, mlýnem a dalšími budovami připadlo Dacostě a 171 akrů zůstalo Audubonovi. Přibližně ve stejnou dobu Audubon řekl úředníkovi okresního soudu v Pensylvánii, že se chce stát americkým občanem [31] a v roce 1812 se stal americkým občanem [33] [2] .

V říjnu 1806 Audubon odcestoval do New Yorku , aby pracoval v kanceláři Benjamina Bakewella , Lucyina strýce, který vyvážel do Evropy cereálie, kávu, cukr a indigo , dovážel zpět evropské zboží a byl obzvláště potěšen tím, že mohl navázat vztah s otcem Rosierem. [31 ] . Spolu s Johnem Audubonem Benjamin Bakewell spolupracoval se synem Williama Bakewella a bratrem Lucy Thomasem Woodhouse Bakewellem ( Thomas Woodhouse Bakewell ), synovcem manželky B. Bakewella Thomasem Pierce ( Thomas Pears ), synem B. Bakewella Thomasem Bakewellem ( Thomas Bakewell ) [34]. . Na radu staršího Rosiera si partneři založili vlastní firmu a začali obchodovat [31] . Benjamin Bakewell jim poskytl zboží za malou cenu, se kterým odcestovali na západ do Louisville v Kentucky a v září 1807 si tam otevřeli obchod [35] . Rosier a Audubon si všimli příznivé polohy města, přívětivosti jeho obyvatel a také velkého množství ryb a ptactva a rozhodli se v Louisville zůstat [36] . Obchod byl přerušen válkou mezi Anglií a Francií : 22. prosince 1807 neutrální americká vláda , vedená prezidentem Thomasem Jeffersonem, podepsala embargo , které zcela odřízlo exporty a zavedlo přísná omezení dovozu [31] [35] .

Na jaře 1808 se Audubon, který se jen málo obával těžké finanční situace, vrátil do Pensylvánie a 8. dubna 1808 se konala svatba Johna Audubona a Lucy Bakewellové. Novomanželé se přestěhovali do Louisville [35] . Peřeje poblíž města překážely obchodu a několik rodin zorganizovalo malou osadu Shippingport , hned po proudu řeky Ohio , kde měli Audubonovi mnoho blízkých přátel [36] . Při vzpomínce na toto období života na druhé straně Appalačských pohoří Audubon napsal: „Lovil jsem, maloval jsem, pozoroval jsem přírodu a nic víc; mé dny byly nad míru nepochopitelné a neznal jsem žádné starosti. ( „Střílel jsem, kreslil jsem, díval jsem se jen na přírodu; mé dny byly šťastné nad lidské pojetí, a kromě toho mi to bylo úplně jedno.“ [32] [36] )

V květnu 1809 John Audubon cestoval do Philadelphie, kde podnikl několik krátkých výletů, navštívil Williama Bakewella ve Fatland Ford a vrátil se včas, aby se mu narodil syn . Aby si zlepšili finanční situaci, na návrh Lucyina otce prodali na jaře 1810 zbytek Mill Grove za 8 000 $ [38] [39] a cestovali s Rosierem dále na západ podél řeky Ohio. Partneři se usadili v Henderson v Kentucky, kde v té době žilo 159 lidí. Ve snaze obchodovat se John Audubon a Ferdinand Rozier vydali v prosinci 1810 se zásilkou whisky do Missouri a uvízli v ledu na šest týdnů na území lidí Shawnee . Audubon kreslil, pozoroval ptáky, komunikoval s místními obyvateli a vedl si denní deník, zatímco Rosier se nudil kvůli nuceným odstávkám. Své zboží snadno prodali v Sainte-Genevieve , které Audubonovi připadalo malé a špinavé a jeho obyvatelé nevzdělaní, zatímco Rosier se rozhodl zůstat [32] . V dubnu 1811 vypověděli společenskou smlouvu a Rosier zaplatil Audubonovi jeho podíl v hotovosti a účtenkách [32] [40] . Audubon ve svém deníku nazval svého partnera „ mužem byznysu“ . Později se Rosier oženil a stal se otcem deseti dětí, zemřel v roce 1864 jako zámožný muž [32] . Je známo, že v roce 1842 se Ferdinand Rozier, Nicholas Berthoud ( Nicholas Berthoud ) z Shippingportu a John Audubon setkali v New Yorku [41] .

Partnerství s Thomasem Wodehouse Bakewellem

Během léta a začátku podzimu roku 1811 Audubonovi navštívili Louisville. Plánovali navštívit Fatland Ford a Lucyina otce, ale dostali zprávu, že Lucyin mladší bratr Thomas Wodehouse Bakewell je na cestě do New Orleans a mohl by se cestou zastavit v Louisville s obchodním návrhem . Účastníci jednání uzavřeli smlouvu o obchodním partnerství [1] . Podle Herrickova popisu vzal Bakewell z Audubonu všechny volné peníze a odjel do New Orleans otevřít si vlastní podnik, který zkrachoval kvůli vypuknutí anglo-americké války [43] .

Audubon znovu otevřel malý obchod v Hendersonu, kde prodával zboží z Louisville . V lednu 1814 otevřel obchod v Shawneetown v Illinois [45] , na začátku roku 1817 - ve Vincennes v Indianě [46] . Na několik let, obchod byl obecně úspěšný, s výtěžky Audubon začal kupovat zemi [44] [47] . Najednou měl dům Audubon devět stolů, včetně třešňových, topolových, jasanových a ořechových, 12 windsorských židlí a nejméně tři tucty stříbrných lžic; Audubonovi chovali třicet prasat, dvě krávy s telaty, divoké a domácí kachny; John měl brokovnici , loveckou pušku , dvouhlavňovou brokovnici , brokovnici [47] . Je také známo, že v období od roku 1813 do roku 1819 prošlo rukama Audubona celkem devět otroků [48] .

V březnu 1817 John Audubon vstoupil do dalšího podniku s Thomasem Wodehouse Bakewellem a Thomasem Piercem a zahájili stavbu pily [49] , která byla dokončena do konce roku [46] . Záhy si však podnikatelé uvědomili, že v jejich regionu není tolik kupců: poblíž byly objeveny zásoby hlíny a dřevěné domy nahradily zděné domy [50] . Nejprve z partnerství odešli Piercovi, kteří neměli rádi Hendersona a prodali svůj podíl Bakewellovi a Audubonovi [49] , později Thomasi Wodehouse Bakewellovi, který opustil Audubon, aby splatil všechny dluhy [50] . Bakewell odešel do Pittsburghu a poté do Cincinnati , kde vynikal, stavěl parníky a zanechal stopu v historii města [51] .

Bakewell také zapojil Audubona do stavby a vlastnictví Hendersonu, [50] ačkoli podle Herricka to byl Audubon, kdo stavbu zahájil [49] . Poté, co Bakewell odstoupil od partnerství, Audubon a jeden Samuel Bowen si nárokovali parník . Když Bowen odplul do New Orleans s úmyslem ho tam prodat a splatit jeho dluhy, Audubon ho nemohl dostihnout [50] [52] . V New Orleans žaloval Bowena, ale do té doby byla loď mimo přístav a jurisdikci a peníze nedostal [52] . Po svém návratu do Hendersonu se Audubon dozvěděl, že mu Bowen vyhrožoval. Když v červnu 1819 Bowen napadl Audubona před svědky, přírodovědec ho zranil, ale soud uznal v jeho činech sebeobranu [50] [52] [51] .

Během paniky v roce 1819 Audubon ztratil všechny své obchody. Téměř všechny své cennosti musel prodat úspěšnějšímu Nicholasi Berthoudovi: podíl na pile, dům s nábytkem, hudební nástroje, knihy, zvířata a zbývající otroky. Aby splatil své dluhy, to nestačilo [52] [50] , Audubon byl prohlášen za bankrot a poslán do vězení [1] [50] .

Po propuštění z vězení šel Audubon z Hendersonu do Louisville: popsal to jako „jediný okamžik v mém životě, kdy mi divocí krocani, kteří mi často křížili cestu, a stovky menších ptáků, kteří oživovali les a prérie, se mi zdáli nepřáteli. a odvrátil jsem od nich oči, jako by byl nejraději, kdyby vůbec neexistovali. ( „jediný okamžik v mém životě, kdy divoké krůty, které mi tak často křižovaly cestu, a tisíce menších ptáků, kteří oživovali lesy a prérie, všichni vypadali jako nepřátelé a já od nich odvrátil oči, jako bych mohl přáli si, aby nikdy neexistovali." ) [51]

Návrat k malbě

Havárie, kterou zažil, se stala zlomem v Audubonově kariéře a vrátil se k malování. Několik dalších let vyučoval kreslení, tanec, šerm a francouzštinu [1] [53] . Audubon zvažoval kontaktovat svou sestru a adoptivní matku ve Francii a možná s nimi založit nový obchod. Požádal Thomase Bakewella a Nicholase Berthouda, aby mu dali práci úředníka na parníku, ale podle Rhodese se báli, že uteče a nechá na nich dluhy a svou rodinu [52] .

Nejprve žila rodina v domě příbuzných v Shippingportu. John Audubon maloval portréty hlavy rodiny, jeho manželky, syna Nicholase Berthouda a možná i Elizy, Nicholasovy manželky, která byla Lucyinou sestrou. Brzy začal malovat portréty na prodej [54] za pět dolarů [55] , dobrou pověst si vysloužil rychlostí malby [54] [55] , která rodině umožnila přestěhovat se do pronajatého bytu. Často dělal portréty nedávno zesnulých na objednávku příbuzných [53] [56] . Audubon zřídka pobýval na jednom místě a byl nepřítomen celé měsíce, zatímco jeho žena učila na malé soukromé škole [53] .

Na konci roku 1819 Dr. Daniel Drake z Medical College of Cincinnati, Ohio, připravoval materiály pro nové muzeum, které chtěl připomínat Peale Museum ve Philadelphii [54] 57] . Drake nabídl Audubonovi plat 125 $ měsíčně [54] a přírodovědec a jeho rodina se přestěhovali do Cincinnati, kde se Robert Best stal jeho přímým nadřízeným . Audubon se zabýval faunou a Best předváděcími stroji . John Audubon se na krátkou dobu stal taxidermistou [1] [59] , maloval krajiny pro muzejní expozice [59] [57] a vystavoval zde své práce [58] . V dubnu 1820 byla sbírka hotová, a přestože Audubon okamžitě nedostal vydělané peníze (ve skutečnosti mu bylo vyplaceno 400 $ místo 1200 $ [60] ), měl několik doporučení, zkušeností a příležitost ke studiu ornitologických prací. uloženy v muzeu. Když Yellowstonská expedice dorazila 9. května 1820 do Cincinnati, Drake provedl prohlídku muzea pro její členy, mezi nimiž byli Titian Peel a Thomas Say [58] . června 1820, při otevření muzea, Drake poznamenal, že migrující ptáci jen zřídka překračují hory, což znamená, že práce Americké ornitologie od Alexandra Wilsona , který podnikl pouze jednu cestu na západ (v roce 1810 do Audubonu v Louisville), je s největší pravděpodobností neúplné [55] [58] .

V říjnu 1820 Audubon opustil Cincinnati [61] a vydal se na ornitologickou cestu podél řek Ohio a Mississippi do New Orleans [2] [61] [1] [62] . Měl s sebou několik odkazů, včetně dopisu od Williama Garrisona guvernérovi Arkansasu Jamesi Millerovi . Další dopis guvernérovi napsal sám Audubon a odhalil v něm své plány: uvedl, že 15 let studoval ptáky Ameriky a má celou sbírku ptačích kreseb v životní velikosti, kterou plánoval publikovat [ 62] .

V lednu následujícího roku se dostal do New Orleans [63] , kde strávil několik měsíců hledáním vhodné práce a v naději, že půjde spolu s nadcházející expedicí do Tichého oceánu . Postupem času však nedostatek financí donutil Audubona opustit město: v červnu 1821 odešel do Shippingportu. Na stejné lodi s ním byla manželka prosperujícího plantážníka bavlny v Louisianě . Ke konci cesty byla Audubon najata jako soukromý učitel pro svou 17letou dceru s platem 80 dolarů měsíčně a žijící na plantáži Oakley poblíž St. Francisville Podle dohody byl Audubon polovinu času volný pro lov a malování [64] .

Audubon žil v Oakley několik měsíců, učil kreslení, hudbu, tanec a aritmetiku. Dívka byla často nemocná a na naléhání mladého lékaře, který na ni kvůli Audubonovi žárlil, jí bylo zakázáno kreslit. Výuka se téměř zastavila a umělec trávil spoustu času v přírodě, když v říjnu obdržel platbu [65] . Vrátil se učit do New Orleans a poté do Natcheze . V prosinci 1821 se k němu rodina konečně přidala [67] [68] . Podle Herricka byly finanční problémy Audubonových té zimy tak velké, že si John Audubon přestal vést deník, protože si na něj nemohl dovolit kupovat papír. Poté, co cestoval po jižních státech v naději, že si vydělá peníze malováním portrétů, se znovu vrátil do New Orleans [69] .

Na podzim roku 1823 Audubon opustil Louisianu a vzal s sebou svého nejstaršího syna Victora, kterému bylo čtrnáct let [70] [69] . Museli se zastavit na zimu v Shippingportu. Zatímco Victor pobýval u Nicholase Berthouda, John maloval portréty a krajiny, maloval říční lodě a maloval dopravní značky, aby ušetřil peníze [71] [69] . V lednu 1824 byla Lucy pozvána do West Feliciana s návrhem na zřízení soukromé školy. Zůstala v Louisianě ještě několik let a učila děti bohatých plantážníků a svého druhého syna . V březnu 1824 odjel Audubon do Philadelphie pouze s barvami, dvouhlavňovou brokovnicí a úhledně zabalenými kresbami .

První setkání s vědeckou komunitou

Philadelphia v té době byla významným obchodním, průmyslovým a vědeckým centrem, na druhém místě po Bostonu a New Yorku. Ve městě se nacházelo Úložiště přírodních kuriozit, velká sbírka různých přírodních předmětů Charlese Wilsona Peela , se vstupenkou 25 centů . Expozice zahrnovala více než 700 vycpaných ptáků prezentovaných na větvích, kamenech nebo písku, tedy s imitací jejich přirozeného prostředí . Kůže ptáků v muzeu nebyly vycpány provazem, jak se to dělalo dříve, ale nataženy na dřevěné polotovary [31] . Audubon navštívil Peel Museum, když žil v Mill Grove (do té doby pocházejí obrazy exotického zlatého bažanta ( Chrysolophus pictus ) a hlavy kasuára přilbového ( Casuarius casuarius ) [57] , poté začal sbírat sbírka doma [31] .

Ve Philadelphii Audubon nejprve šel za Dr. Jamesem Meese , kterému ukázal své kresby. Známý lékař ve městě pozval Audubona, aby si vyslechl názor význačného mladého ornitologa Charlese Luciena Bonaparte , který byl v té době ve městě [73] [74] [75] . Bonaparte očekával, že uvidí standardní nudné vědecké práce a byl ohromen prezentovanými obrazy [76] [74] . Problémy začaly zjevně poté, co Audubon poukázal na několik chyb v ornitologické práci zesnulého Wilsona, jehož vědecká autorita nebyla předtím zpochybněna. Když poté Audubon na pozvání Bonaparta navštívil Akademii přírodních věd ve Filadelfii, názory na jeho akvarely byly rozdílné, všeobecná nálada nebyla Audubonovi nakloněna [77] a bylo odmítnuto přijetí [ 78] [74] . V prosinci 1826, během výstavy akvarelů Audubon v Edinburghu , poslal kopii prvního čísla The Birds of America známému umělci ve Philadelphii, Thomasi Sullymu , a požádal ho, aby jej poslal „této instituci, která mě považovala za nehodného. být jejím členem“ ( „do té instituce, která mě považovala za nehodného být členem“ ) [79] .

Rivalita mezi přáteli a obdivovateli Wilsona a přáteli Audubona se vlekla po mnoho let [1] [75] . Audubon byl oponován Georgem Ordem , kdo byl blízký přítel Wilsona a pokračoval v jeho práci po latter je [1] [77] [74] smrt . Akvarely označil za obrovské a přetékající drobnými detaily a obvinil Audubona ze spojení zoologie a botaniky [77] . Bonaparte se nemohl otevřeně postavit na stranu Audubona, protože už obchodoval s Ordem [77] . V roce 1824 Ord naplánoval druhé vydání Wilsonovy americké ornitologie [74] a Bonaparte mu pomohl s přípravou, Titian Peel [80] pro ni nakreslil a Alexander Lawson [81] , který pracoval na prvním vydání, byl rytec. Když Bonaparte přivedl Audubona k Lawsonovi, zopakoval Ordovy námitky a zvláště si všiml velké velikosti některých kreseb. I když Bonaparte nabídl, že je koupí, Lawson odmítl pracovat na ilustracích [80] [81] . Souder napsal, že návrh pokusit se publikovat dílo v Evropě přišel od francouzského cestovatele a umělce Charlese Alexandra Lesueura [81] . Herrick tvrdil, že cestu do Starého světa navrhl jistý Fairman , přes kterého se Audubon také seznámil s amatérským ornitologem Edwardem Harrisem .

V srpnu 1824 Audubon cestoval do New Yorku . Na doporučení Samuela Mitchilla , kterého Audubon znal z doby, kdy pracoval pro Benjamina Bakewella, byl přijat do New York Academy of Sciences [82] [83] . Audubon publikoval několik článků v akademickém časopise [1] , ale cítil se ve městě nesvůj, i když se také nechtěl vrátit do Louisiany [82] . Navštívil Albany a Niagarské vodopády [84] , nějaký čas pobyl na Presque Isle [85] , Pittsburgh , cestoval k Velkým jezerům [86] . Několik týdnů pozoroval migraci vodního ptactva, pak navštívil svého syna v Shippingportu a koncem podzimu se vrátil ke své ženě do Louisiany .

V roce 1825 a začátkem roku 1826 John a Lucy učili děti v Louisianě. Společně s mladým lékařem Nathanielem Popeem , který znal z Louisville, a majitelem sousední plantáže Augustinem Bourgeatem lovili ptáky, aligátory a medvědy. Popeova mladá manželka o Johnu Audubonovi napsala: "Byl velmi společenský a hovorný, stal se středem přitažlivosti ve všech kruzích, ve kterých se pohyboval." („Byl velmi společenský a komunikativní, byl středem přitažlivosti v každém kruhu, do kterého se vmísil.“) [87] V této době Audubon zahájil korespondenci s Bonapartem: v září 1825 mu Bonaparte poslal první svazek svého Americká ornitologie , ve které byl popis krůty uveden podle pozorování samotného Audubona. Umělec sdílel své evropské plány s Bonapartem: nejprve do Anglie, a pokud tam nenašel nakladatele, pak přes Brusel do Paříže. Bonaparte slíbil doporučující dopisy. Bylo to během letošní zimy, kdy Audubon vytvořil kresbu krůtího samce ( Meleagris gallopavo ), titulní stranu The Birds of America a nejslavnější umělcovo dílo, jak uvádí Rhodes . Z USA odešel v květnu 1826 [59] [88] .

Výlet do Evropy

21. července 1826 dorazil Audubon do Liverpoolu [1] [89] . Nejprve šel s doporučujícím dopisem bohatému Britovi Richardu Rathbonovi a setkal se s celou rodinou, včetně Williama Rathbone , budoucího starosty města [90] [89] . Audubon navštívil Royal Institute v Liverpoolu a ukázal svou práci, která byla dobře přijata [90] [59] . Výstava trvala měsíc a první týden byl volný [91] , poté ho William Roscoe přesvědčil, aby dílo vystavil za peníze; Audubon tak vydělal 100 liber [90] a prodal několik kopií svých olejomaleb [59] [90] .

Poté, co strávil nějaký čas v Manchesteru [90] , odcestoval Audubon do Edinburghu [1] [92] , kde ho přátelé seznámili s rytcem Williamem Leezarsem [2] , který již publikoval ornitologická díla. Lizars několik dní zkoumal Audubonovy akvarely se zaměřením na velké ptáky a po portrétu sokola stěhovavého ( Falco peregrinus ) se rozhodl publikovat [93] [94] . Audubon a Lizars dosáhli dohody v listopadu 1826, ale během několika měsíců bylo dokončeno pouze deset snímků, jejichž kvalita Audubona neuspokojovala [59] . Na jaře roku 1827 odcestoval do Londýna, kde dostal zprávu o stávce dělníků v dílně Leezars. Při hledání nového rytce se setkal s Robertem Havellem starším [2] ( Robert Havell starším ) a jeho synem Robertem Havlem mladším ( Robert Havell mladším ) [95] [96] . S pomocí posledně jmenovaného byly vyrobeny čtyři svazky Birds of America [1] , protože Havell starší odešel v červnu 1828 do důchodu [97] .

Zatímco na Britských ostrovech, Audubon snil o setkání s Walterem Scottem , ale v roce 1826 byl spisovatel prohlášen za bankrot, jeho žena zemřela a on omezil své kontakty [92] . Setkání se konalo v Edinburghu v lednu 1827 [1] [98] poté , co začala výstava Audubonových akvarelů v Royal Society of Edinburgh . Walter Scott po setkání napsal: „Škoda, že jsem neviděl akvarely; slyšel jsem však o nich tolik, že jsem se rozhodl je nevidět“ ( „Přál bych si, abych se šel podívat na jeho kresby; ale slyšel jsem o nich tolik, že jsem se rozhodl, že je neuvidím“ ) [94] . Audubon ukázal své obrazy spisovateli při jeho druhé návštěvě [98] .

V únoru 1828 byl Audubon přijat do London Linnean Society [99] [100] a napsal několik článků pro vědecké časopisy [99] . Kvůli Audubonově špatné angličtině vyvolaly články spoustu otázek, jejichž zodpovězení zabralo přírodovědci spoustu času [101] [99] . V květnu 1828 publikoval anglický ornitolog William Swanson v londýnském časopise recenzi prvních čísel The Birds of America [97] [102] . V srpnu téhož roku, poté, co Audubonova rodina odmítla jeho pozvání, aby se k němu nastěhovala do Londýna, odjel se Swensonem a jeho manželkou na pevninu. Zatímco Swenson hledal v Jardin des Plantes v Paříži , Audubon hledal předplatitele [102] [103] . Zejména ve Francii se Audubon setkal s přírodovědcem baronem Georgesem Cuvierem [1] [103] a mistrem botanické ilustrace Pierrem-Josephem Redoutem , s nimiž si vyměnil několik děl [104] . Audubon se bál, že by mohly být prozrazeny informace o okolnostech jeho narození, a Nantes se všemožně vyhýbal [105] .

Ornitologické cesty

John Audubon se do Ameriky vrátil až na jaře 1829 [106] [107] . Než se setkal s rodinou, strávil šest měsíců hledáním nových ptáků do své sbírky a cestoval z New Yorku do New Jersey a Pensylvánie [106] . Audubon navštívil své syny v Louisville: Victor pracoval jako úředník v kanceláři svého strýce Williama Bakewella a John byl na návštěvě u Nicholase Berthouda [108] [109] . 17. listopadu 1829 v St. Francisville potkal svou ženu, která nakonec souhlasila, že s ním odjede do Anglie [108] [106] . 1. ledna 1830 Audubonovi opustili Louisianu, odcestovali do New Orleans, New Yorku a Washingtonu, kde povečeřeli s americkým prezidentem Andrewem Jacksonem (Audubonovo dílo bylo v té době vystaveno v Kongresu USA , který získal jeden výtisk [110] ) , a pak se posadil na parník [106] [111] .

Během jeho nepřítomnosti, Audubon byl přijat do Royal Society of London . Společně se svou ženou procestoval Britské ostrovy a v říjnu 1830 se zastavil v Edinburghu [112] , kde začal vydávat Ornitologickou biografii [2] ( Ornithological Biography ) - knihu obsahující textové materiály o druzích vyobrazených v The Birds of America » [1] [113] . Pětidílné vydání, vydané v letech 1831-1838, obsahuje více než tři tisíce stran [114] . Na jaře roku 1831 Audubonovi navštívili Paříž a po návratu do Londýna se přírodovědec začal připravovat na dlouhou cestu do Ameriky [115] : k dokončení díla potřeboval opět ptáky [114] [115] . První díl The Birds of America byl již dokončen a vydání druhého dílu nechal na Johnu George Children , Audubon opustil ostrovy se svou ženou . Děti také sledovaly Havellovu práci během Audubonovy první cesty, v reakci na to mu přírodovědec poslal sbírku několika stovek hmyzu . Britské noviny napsaly: „Pokud by přežil, hodlá se vrátit do Edinburghu a zbytek svých dnů strávit zařizováním své sbírky a vydáváním pokračování své „ornitologické biografie““ [ 118] .

V Americe Audubon plánoval navštívit Floridu, Mexiko a možná i Kalifornii , překročit Rocky Mountains a dosáhnout ústí řeky Columbia River [116] , ale rychlost a náklady na cestu přes Floridu ho donutily opustit cestu na pobřeží Tichého oceánu [ 119] a omezil se na Atlantik [114] . V říjnu 1831 se v Charlestonu seznámil s Johnem Bachmannem , který kromě zájmu o ornitologii uměl dobře střílet [120] [121] . Bachman žil v obrovském třípatrovém sídle, které otec jeho ženy před útěkem s milenkou zanechal své rodině, a mohl si dovolit samostatný pokoj pro taxidermistu . V Bachmannově domě bydlela jeho snacha Maria Martin , kterou Audubon najal, aby malovala detaily pozadí v jeho dílech [120] [123] . V některých příbězích Johna Audubona jsou romanticky spojeny na dálku [120] . V roce 1831, když byl Ord v Anglii, byl Audubon přijat do Americké akademie umění a věd v Bostonu, Akademie přírodních věd ve Filadelfii a Americké filozofické společnosti 124] . Tou dobou se již stal celebritou na obou stranách Atlantiku a noviny sledovaly jeho pohyb [118] . Když se Audubon na jaře 1833 vydal na Labrador , vzal s sebou svého syna Johna Wodehouse a další čtyři mladé muže, kteří mu pomáhali střílet a sbírat ptáky [125] [126] . Plánoval pozorovat vodní ptactvo v námluvách [127] . Výlet na Labrador nebyl příliš úspěšný: podařilo se mu nakreslit 23 kreseb a připravit 73 ptáků, nepočítaje sbírku mořských živočichů a rostlin. Audubon si všiml zejména nalezeného hnízda datla pestrého ( Dendroica striata ), kterému se podle něj výlet vyplatil [128] . Po svém návratu z Labradoru plánoval Audubon strávit zimu s Bachmanem a pak buď zůstat v Americe další rok, nebo se vrátit do Anglie, aby pracoval na druhém díle své Ornitologické biografie . V dubnu 1834 byl Audubon a jeho rodina nuceni vrátit se do Anglie [130] .

V roce 1834 a 1835 byl Audubon opět v Anglii a pracoval na dalších svazcích The Birds of America a The Ornitological Biography [1] . V prosinci 1834 dokončil druhý díl Biografie (620 stran), o rok později třetí (654 stran). Na jaře 1835 připravoval třetí díl Ptáků (číslo 50 ) a napsal Bachmannovi, že pracoval tak tvrdě, že se u něj rozvinula dyspepsie . Do konce roku 1836 bylo připraveno 70 čísel „The Birds of America“ [132] , ale Audubon nikdy nenavštívil Rocky Mountains a břehy Tichého oceánu [132] . V létě 1836 John Audubon cestoval se svým synem Johnem do Ameriky [133] , projížděl Jižní Karolínou , Floridou, Louisianou a Texasem [114] . V roce 1834 dosáhli Thomas Nuttall a John Kirk Townsend ústí řeky Columbia, a pokud si první, jako botanik, nevzal s sebou ani zbraň, shromáždil druhý rozsáhlou sbírku ptačích těl, které poslal do Philadelphia v roce 1835. Podle Audubona v něm bylo asi 40 nových druhů, ale dlouho nemohl získat povolení k jeho prohlížení [134] . Teprve v říjnu 1836 se mu podařilo prostudovat sbírku a dokonce i koupit některé kůže. V dopise Thomasu Brewerovi poznamenal, že do čtvrtého dílu budou zahrnuti noví ptáci, čímž se celkový počet ptáků zvýší na 475 [135] . Audubon zjistil, že američtí ptáci se často liší od evropských ptáků stejné rodiny a jsou novými druhy. K prokázání této skutečnosti však potřeboval anatomické detaily [136] . Zimu 1836-1837 strávil v Bachmannově domě, kde maloval výsledné ptáky. Stejně jako dříve rostliny a hmyz v těchto dílech navrhla Maria Martin [137] . Na jaře 1837 se plavil do Texasu a dosáhl Galveston Bay navštívil také Houston , který byl vytvořen jen o rok dříve, a setkal se s prezidentem republiky Texas, Sam Houston . Do této doby Audubon ztratil téměř všechny zuby a nemohl jíst balastní látky, které byly hlavní stravou během výprav; během cesty ztratil 12 liber .

V srpnu 1837 se Audubon naposledy vrátil do Anglie [140] . Dohlížel na vydávání závěrečných svazků obou projektů [1] a poté vydal předplatitelům jednosvazkový rejstřík Synopsis of the Birds of America [1] [141] , který byl pokusem přírodovědce o sestrojení vlastní klasifikace ptáků [141] .

Minnis Land

V roce 1839 se John Audubon a jeho rodina přestěhovali do New Yorku [1] . Ve stejném roce bylo vystaveno několik stovek jeho děl [142] a začal pracovat na novém vydání The Birds of America s menšími ilustracemi a včetně ornitologických textů. Již v roce 1840 nabídl autor předplatné obou vydání [143] . O nové vydání byl velký zájem: 3. prosince 1839 bylo připraveno 300 výtisků prvního čísla a 9. ledna 1841 - 1475 dosáhl celkový počet předplatitelů 1198 [144] .

Audubon koupil 30akrový (nebo 14 akrů [145] podle jiných zdrojů ) pozemek na břehu Hudsonu na západním Manhattanu a postavil dům zvaný Minnie's Land , podle jména Lucy z dětství ... Herrick popsal lokalitu jako malebné místo, ve kterém poblíž domu rostly vysoké stromy - duby, kaštany a jehličnany [147] . Audubon objednal sazenice broskvoní; postupem času se v zarostlé zahradě objevily broskve, meruňky, jablka, hrušky, švestky, nektarinky a kdoule. Dům byl zapsán na Lucy Audubon, protože Johna Audubona pravidelně nacházeli věřitelé z Hendersonu [145] . Do nového domu se rodina přestěhovala v roce 1842 [1] .

Spolu s Johnem Bachmannem Audubon zahájil nový projekt - knihu o čtyřnohých savcích The Viviparous Quadrupeds of North America , na které se dohodli při svém prvním setkání v roce 1831 v Charlestonu. Audubon se zabýval ilustracemi a Bachmann psal texty [1] . V komentáři k obtížím vědecké práce na publikaci Bachman poznamenal, že dřívější zvířata nebyla dobře popsána, a aby bylo možné vytvořit vysoce kvalitní kresbu, je zapotřebí nová kopie. Bachman dodal, že „všechny různé Veverky se zdají být poslány samotným Satanem, aby zmátly Naturalisty“ [ 148] . Vztahy mezi Bachmannem a Audubonem se zhoršily v době, kdy spolu začali pracovat, a ačkoli Bachmann navštívil Audubony v New Yorku, Audubon už nikdy nenavštívil Charleston . Mezi léty 1840 a 1842 cestoval několikrát na západ s Edwardem Harrisem při hledání předplatitelů a nesl nejen Birds of America, ale také několik zvířecích kreseb .

Od března do listopadu 1843 podnikl Audubon výpravu podél řeky Missouri do Skalistých hor [1] [146] , která se pro přírodovědce stala těžkou zkouškou a podkopala jeho zdraví. Audubona doprovázeli Edward Harris, preparátor John Graham Bell , malíř Isaac Sprague asistent Lewis Squires . Jedna z hor ve státě Colorado, v oblasti, kterou cesta procházela, byla následně po přírodovědci pojmenována [150] [151] ; Audubon často litoval, že už nemá tolik síly a energie jako v mládí [152] . Pokračoval ve studiu ptáků, v jeho žurnálu ze 4. května 1842 bylo zaznamenáno více než 50 různých druhů [146] . Výprava byla neúspěšná a nepřinesla očekávaný počet nových druhů [1] . V dopise Spenceru Fullertonovi Bairdovi Audubon uvedl, že přinesl 15 nových druhů ptáků a řadu čtyřnožců [153] .

V polovině 40. let 19. století většinu práce na přípravě Quadrupedů a hledání předplatitelů vykonávali Audubonovi synové. John Wodehouse vytvořil ilustrace pro toto vydání; zatímco v Evropě, on maloval některá zvířata od muzejních sbírek [1] . Přibližně polovina ze 150 ilustrací čtyřnožců pochází od Wodehouse [1] [59] . V roce 1845 se vztahy mezi Audubonem a Bachmannem ještě více zhoršily, Audubon neposkytnul Bachmannovi zvířecí kůže z nejnovější sbírky, jeho poznámky, stejně jako některé knihy objednané Bachmannem (nadále žil v Charlestonu). Podle Herricka byla kniha dokončena prostřednictvím Harrise [154] .

V roce 1846 se Audubonovi prudce zhoršil zrak [1] , číst ještě mohl s brýlemi, ale ne kreslit. O rok později se u něj projevila demence a ztratil zájem o život [155] . Na jaře roku 1847 dostal infarkt. Audubonští synové zatajili informace o zdraví svého otce, protože by to mohlo ovlivnit úspěch Quadrupeds . Ti spolu s Bachmannem odmítli zařadit do katalogu netopýry a mořské savce a ilustrace dokončili v roce 1848 [1] . John Audubon zemřel 27. ledna 1851 ve svém domě v New Yorku [1] . V roce 1852 Bachmann spolu s umělcovými syny dokončil textovou část Čtyřnožců [156] a v roce 1854 Victor připravil Octavo Edition [157] [158] kombinující texty a ilustrace .

Rodina

John Audubon se s rodinou Bakewellů setkal v lednu 1804 [29] . Několik dní před svým příjezdem do Philadelphie koupil Angličan William Bakewell nemovitost Fatland Ford na kopci jižně od Mill Grove s velkým dvoupatrovým sídlem . John Audubon brzy začal chodit se 17letou nejstarší dcerou hlavy rodiny Lucy Bakewellovou k nelibosti jejího otce, který považoval svou dceru za příliš mladou na vztah. Lucy byla sečtělá a vzdělaná, studovala hudbu a plavání. Měla půvabnou postavu, šedé oči a „anglický“ tupý nos [29] . Byla to Lucy Bakewell, která v roce 1805 navrhla Audubonovi, aby si změnil jméno z Fougère na Laforest, na což později odkazovala ve svých dopisech [33] . V 18 letech byl Audubon vyšší než jeho otec; s největší pravděpodobností byl 5 stop 9 palců vysoký. Uměl zpívat a tančit, hrál na flétnu a violoncello, učil se šermu, střelbě a také maloval. Živou povahou, hnědými vlasy a „francouzským“ hrbem na nose přitahoval pozornost ostatních [5] . Podle jeho vlastních slov měl Audubon na sobě nejdražší košili, kterou bylo možné ve Philadelphii koupit, měl nejdražší lovecké a rybářské vybavení a nejdražšího koně, kterého si mohl dovolit .

V létě roku 1804 požádal John Audubon o ruku Lucy Bakewell od jejího otce, který trval na tom, aby John kontaktoval svého otce. Jean Audubon se rozhodl zeptat se na rodinu nevěsty a obrátil se na Francise Dacoste, který byl s mladým Audubonem v neklidném vztahu [26] . Nedostal povolení k sňatku, navíc mu Dacosta, který na příkaz svého otce sledoval Johnovy finance, výrazně seškrtal rozpočet [161] . Tu zimu, když s přáteli lovil, John Audubon propadl ledem Percyomen Creek, proud ho strhl pod led a vyplavil ho do další mezery v ledu [15] [162] . Velmi onemocněl a Lucy trvala na tom, že se přestěhuje do Fatlandského Fordu, kde se o něj bude moci starat a číst mu knihy. Na jaře roku 1805 John Audubon odcestoval do Francie, aby získal otcovo povolení ke sňatku (peníze na cestu mu půjčil Lucyin strýc Benjamin Bakewell [163] ), ale vrátil se s prázdnou. Své francouzské příbuzné už nikdy neviděl [15] . Během jeho pobytu ve Francii se Johnova sestra Rose provdala za syna bohatého obchodníka, který vlastnil vilu poblíž rezidence Audubon . Jeffersonské embargo kromě obchodních problémů zkomplikovalo doručování korespondence a není známo, zda John Audubon nakonec dostal otcovo povolení ke sňatku. Svatba se konala v dubnu 1808 ve Fatland Ford, poté se pár vydal do Louisville [31] .

Podle Rhodese byli Audubonovi v Louisville velmi populární. Když byl John pracovně pryč, Lucy četla knihy nebo cestovala na pozemky sousedních matrón, které se k ní chovaly jako k dceři . Podobný postoj byl v Hendersonovi. Po jejich odjezdu se na něj a jeho manželku dlouho vzpomínalo jako na dobré plavce: Lucy Audubonová uměla přeplavat řeku a John mohl plavat celou délku lodi pod vodou. Lidé si vzpomněli, že byl často celé týdny mimo domov a zkoumal oblast. Tradovala se legenda, že John Audubon tři dny pronásledoval jestřába a cestou překračoval řeky, dokud ho nebyl schopen zastřelit [44] .

12. června 1809 se narodil Victor Gifford ( Victor Gifford Audubon ) [37] , v roce 1812 Lucy porodila Johna Woodhouse ( John Woodhouse Audubon ) [165] [166] . V prosinci 1814 (podle jiných zdrojů v roce 1815 [165] ) se Lucy narodila dcera, která dostala jméno po své babičce Lucy Green ( Lucy Green Audubon ) [167] . Dívka měla od narození zdravotní problémy, byl jí diagnostikován hydrocefalus [167] , zemřela v zimě 1817-1818 [168] . V roce 1819 se narodila dcera Rose ( Rose Audubon ), pojmenovaná po Johnově sestře. Dívka zemřela ve věku sedmi měsíců [169] krátce před odjezdem rodiny do Cincinnati [54] .

V červnu 1817 napsal John svému otci do Francie dopis: zvažoval návrat nebo navrhl, aby jeho rodina prodala svůj majetek a přestěhovala se do Ameriky; Jean Audubon odmítl obě nabídky. Zemřel náhle 19. února 1818 [170] . Ve Francii chtěli vzdálení příbuzní Audubona vyloučit Johna a jeho sestru Rose z dědictví jako nemanželské děti [1] [171] , ale Jean Audubon, předvídající problémy, přenechal americký majetek Anne Moine. Aby John Audubon nezkompromitoval svou ženu a děti, přestal komunikovat se svou rodinou ve Francii [171] . Anna Moine zemřela 18. října 1821, ale Audubon o její smrti dlouho nevěděl. V roce 1826, když byl v Anglii, ji plánoval navštívit [172] a teprve po setkání s Alcidem Dessalini D'Orbigny se dozvěděl, že zemřela [105] . John Audubon každopádně nezdědil ani svého otce, ani Anne Moinet. Když Victor Gifford Audubon v roce 1835 navštívil Cueron, rozčílilo ho, že staré panství chátralo a už patnáct let v něm nikdo nebydlel [173] .

Když se v roce 1824 Audubon připravoval na setkání s vlivnými lidmi ve Filadelfii, chtěl vypadat jako přírodovědec, nechal si proto dlouhé vlasy a nezapínal si knoflíky na límci košile [71] . V Británii Audubon nadále používal tento obrázek: dlouhovlasý, se zbraní, říkal si „americký Woodsman“ a zvláště si všiml jeho spojení s Amerikou. Tento obrázek Audubona se mu opravdu líbil. Pozdější portréty Audubona také zobrazovaly přírodovědce v přírodě s dlouhými vlasy a zbraní [118] .

Audubon odešel do Evropy v roce 1826 a nechal svou ženu a děti v Americe: Lucy pokračovala ve výuce na soukromé škole v Louisianě, John Wodehouse žil se svou matkou a Victor žil s přáteli v Kentucky. Z Audubonových dopisů z té doby vyplývá, že své manželství nepovažoval za šťastné a stěžoval si, že v manželství vedl svobodný život: „Bez své ženy a svých dětí jsem zbaven privilegií, které každý otec v svět má“ ( „bez mé Manželky a mých dětí je mi odepřeno privilegium každého Otce na světě“ ). Zároveň Lucy napsala, že John nepotřebuje manželku, ale důvěryhodného obchodního partnera [106] , a odmítl odjet do Evropy [174] . Audubon spočítal, že vydání knihy bude trvat 16 let, což znamená, že se k němu v každém případě přidá Lucy [99] , což se stalo v roce 1830 [106] [1] [112] .

John Wodehouse zdědil po otci talent a pomáhal mu na cestách, zatímco Victor Gifford byl spíše sekretářkou . Již koncem roku 1826 požádal John Audubon svého 13letého syna Johna Wodehouse o studium hudby a kreslení s tím, že by měl kreslit stejně jako jeho otec [106] . V srpnu 1828 Audubon napsal, že potřebuje více ptáků do sbírky, a slíbil, že zaplatí svému synovi za kresby a ptačí kůže [97] . Nejstarší syn umělce kreslil znatelně hůř [106] . Byl nespokojený s odchodem svého otce do Evropy a do srpna 1828 mu poslal pouze tři dopisy . Když se rodina v létě 1832 nakrátko sešla v Bostonu, John Audubon se rozhodl poslat Victora do Anglie, aby dohlížel na dílnu a vzal Johna Wodehouse na ornitologické výpravy . John Audubon napsal, že čísla provedená Robertem Havellem a Victorem Giffordem byla nejlepší, co kdy viděl .

Audubonovi synové se oženili s dcerami Bachmanna [1] , se kterým se Audubon setkal v Charlestonu. V zimě 1833-1834, když Audubon, jeho žena a nejmladší syn byli na návštěvě v jeho domě, vznikl vztah mezi Johnem Wodehousem a Bachmannovou nejstarší dcerou Marií Rebeccou [ 128] [ 177] . V létě 1837 se konala jejich svatba, mladý pár strávil líbánky u Niagarských vodopádů, poté spolu s Johnem Audubonem odjeli do Londýna [140] [178] . Victor Gifford Audubon se počátkem roku 1839 oženil s druhou dcerou Johna Bachmanna, Mary Elizou [179] [180] . Obě dívky zemřely brzy na tuberkulózu : 23. září 1840 (podle jiných zdrojů 15. září [149] ) zemřela manželka Johna Wodehouse a 25. května 1841 Victor Gifford [144] [181] .

Audubonovi synové se následně znovu oženili [1] . 2. října 1841 se John Wodehouse oženil s Caroline Hall ( Caroline Hall ). V jejich manželství bylo sedm dětí a John Wodehouse měl další dvě děti z prvního manželství. Victor Gifford byl do 2. března 1843 bezdětným vdovcem - v tento den se oženil s Angličankou Georgianou Richards Mallory ( Georgiana Richards Mallory ), v manželství se narodilo 6 dětí [182] . V roce 1856 si Victor Gifford Audubon poranil záda a od roku 1857 byl upoután na lůžko; zemřel 18. srpna 1860 [183] ​​​​. Po neúspěšném pokusu o druhé americké vydání "Birds of America" ​​- Bien Edition  - se zdraví Johna Wodehouse Audubona také zhoršilo; zemřel 18. února 1862 [175] .

Po Johnově smrti měla Lucy Audubon finanční potíže. Prodala nejprve Minnis Land a v roce 1863 za čtyři tisíce dolarů originální obrazy, z nichž byly připraveny měděné desky pro tisk „Birds of America“ ​​[1] . V roce 1857 se Lucy Audubon vrátila k vyučování. Jejími studenty byli její vnoučata a sousedské děti, včetně George Grinnella  , zakladatele první Audubon Society [184] . Lucy žila s jednou ze svých vnuček a zemřela v Louisville v roce 1874 [1] .

Birds of America

V roce 1820, po propuštění z vězení, do kterého se dostal pro dluhy, se Audubon rozhodl zveřejnit své kresby ptáků a začal sbírat materiál [1] . Dne 12. října 1820 si do deníku zapsal: „Bez peněz mě můj talent podpoří a mé nadšení mě povede přes těžkosti a jsem připraven vyvinout úsilí, abych si jedno zachoval a druhý překonal“ ( „“ Bez peněz má být můj talent oporou a nadšení mým průvodcem v mých obtížích, jejichž celek jsem připraven vynaložit, abych je udržel a překonal“ [ 185] . V roce 1824 selhaly pokusy o vydání díla ve Filadelfii a Audubon musel odjet do Londýna najít rytce, který by souhlasil s prací na vydání Birds of America. Po nástupu do práce se několikrát vrátil do Ameriky, aby doplnil svou sbírku. Již v říjnu 1820 cestoval Audubon po řekách Ohio a Mississippi a prozkoumal pobřeží Louisiany. V letech 1829-1830 navštívil New Jersey a Pensylvánii, roku 1831 Florida Keys, roku 1833 poloostrov Labrador [59] , roku 1837 navštívil Texas [138] .

Vydávání alba ilustrací pokračovalo v letech 1826 až 1839 [59] . Kniha se skládá z 87 čísel po 5 obrazech, které byly prodány na základě předplatného. Zahrnuje 489 různých druhů ptáků. Velkoformátové kresby ( „double elephant folio“ , 1003 × 673 mm [186] ) obvykle zobrazují ptáky stejného druhu v životní velikosti v jejich přirozeném prostředí. Loví, krmí se, starají se o sebe navzájem nebo o kuřata; na některých obrazech jsou lovci vyobrazeni společně s oběťmi a někdy mezi sebou ptáci stejného druhu bojují o přežití. Na obrazech je zobrazeno celkem 1065 ptáků [59] . Aby nebyla poskytnuta zákonem požadovaná kopie britským knihovnám, Audubon v albu nevytiskl žádný text, dokonce ani obsah [114] . Paralelně s tím vydal knihu s doprovodným textem - "Ornitologický životopis" (1831-1838) [59] [114] . V roce 1839 vyšel pro předplatitele jednosvazkový index Synopsis of the Birds of America [1] [141] .

Přestože na titulní stránce je uvedeno pouze jedno jméno, Audubon měl mnoho asistentů. Na počátku 20. let 19. století cestoval se svým studentem Josephem Masonem ( Joseph Mason ), který v dílech dotvářel detaily krajiny. Na pozdějších cestách ho doprovázel malíř George Lehman nebo mladší syn John Wodehouse, který také pomáhal s kresbami. Joseph Bartholomew Kidd vytvořil v letech 1831 až 1833 nejméně 94 ilustrací, které však nebyly podepsány. Na mnoha obrazech byly rostliny a hmyz v pozadí namalovány Marií Martinem Bachmannem [59] . Protože angličtina nebyla Audubonovým rodným jazykem, měl potíže s přípravou materiálů pro Ornitologickou biografii [114] . Mladý přírodovědec William MacGillivray [1] byl zapojen do této práce, aby zkontroloval pravopis a některé detaily , a Lucy Audubon [114] také provedla korekturu .

Audubon snil o vydávání Birds of America v samotné Americe. V letech 1840-1844 vyrobil podle svých akvarelů zvětšenou verzi menší velikosti. Stál asi desetkrát méně než originál a prodával se také formou předplatného [186] . Litografoval a ručně koloroval JT Bowen , známý mistr z Filadelfie [186] [143] , kolekce v sedmi svazcích se jmenovala Octavo Edition [59] . Kromě původních litografií obsahuje tato práce několik nových druhů ptáků [59] [186] . Nová verze měla jinou strukturu, ptáci v ní byli uspořádáni v taxonomickém pořadí uvedeném v synopsi, text z "Ornitologické biografie" byl umístěn jako další. Menší velikost umožnila rychlejší přípravu knihy k prodeji. Již v roce 1840 Audubon nabízel předplatné The Birds of America ve dvou formátech .

Na konci 50. let 19. století se John Wodehouse obrátil na firmu Roe Lockwood & Son, aby duplikovala původní vydání v jeho celistvosti; zástupci firmy najali Julia Biena ( Julius Bien ), aby vytvořil litografie z původních rytin [186] . Práce byla také provedena formou předplatného, ​​ale v jiném formátu: dva velcí ptáci, dva střední a šest malých, po dvou na list. Naplánováno tedy bylo 44 čísel po sedmi stranách, vydání bylo ukončeno po 15 vydáních [186] . Projekt nepřinesl peníze synům Audubona; aby pokryla náklady, byla Lucy nucena prodat původní měděné desky jedné newyorské firmě. Řada z nich byla následně roztavena a zachovalo se jen několik [187] .

The Birds of America je jedním z nejuctívanějších a vysoce ceněných děl amerického umění [188] . Postupem času ceny práce výrazně vzrostly. V roce 1955 stála kompletní původní edice 25 000 $; v roce 1969 216 $; v roce 1992 4,1 milionu $; v roce 2000 8,8 milionu $ ; Chaucer , který byl prodán v roce 1998 za 7,5 milionu). V roce 2003 byla kopie knihy prodána za 5,6 milionu $ a v roce 2010 za 11,5 milionu $ [189] .

Ornitologické války

Setkání s Wilsonem

19. března 1810 Alexander Wilson navštívil Audubon v Shippingportu a nabídl mu předplatné „ Americké ornitologie “. Již v roce 1804 ho napadlo shromáždit a prostudovat všechny ptačí druhy Severní Ameriky. Rytec Alexander Lawson zpočátku odmítl spolupracovat s přírodovědcem kvůli vysokým nákladům na projekt, ale Wilson našel investory. 10 svazků bylo prodáno za cenu 120 USD, kterou mohli zákazníci zaplatit na splátky po obdržení každého svazku [190] . Životopisci nebyli schopni přesně vystopovat, jaký druh kontaktů vedl Wilsona k Audubonu [24] . Několik předplatitelů americké ornitologie našel Myers Fisher, poradce Jeana Audubona. Při hledání zákazníků navštívil přírodovědec Pittsburgh a setkal se tam s Benjaminem Bakewellem, který mohl Wilsonovi říct o manželovi své neteře, který měl také rád ptáky [190] [24] .

Během tohoto setkání se Wilson seznámil s dílem Audubona. Ve svém deníku si napsal: „Nastudoval jsem práci pana [Audubona], velmi dobře. Viděl dva nové ptáky, které měl, oba Motacillae“ ( „Zkoumal kresby pana [Audubona] pastelkami, velmi dobré. Viděl dva nové ptáky, které měl, oba Motacillae“ ) [190] . Když však vědec nabídl předplatné, Rozier, který byl na schůzce přítomen, Audubonovi francouzsky poznamenal, že to sotva potřebuje, protože Audubon toho o ptácích neví o nic méně a jeho kresby jsou znatelně lepší než ty Wilsonovy [190]. [191] . Snad hlavním důvodem odmítnutí byla finanční situace společnosti Audubon [1] [190] . Aby zmírnil dojem ze setkání, pozval Audubon svého hosta na lov. Podařilo se jim objevit nového ptáka, vilsona menšího ( Cardellina pusilla ), který v angličtině nese jméno Wilson [192] . Potkali i jeřáby. Audubon vysvětlil Wilsonovi, který tyto ptáky nikdy předtím ve volné přírodě neviděl, že bílí ptáci jsou dospělí a šedí mláďata. Ve skutečnosti byli bílí ptáci jeřábi americký ( Grus americana ) a šedí ptáci byli jeřábi sandhillští ( Grus canadensis ) [ 190] [191] . Rhodes poznamenal, že navzdory této nepřesnosti „Wilson a Audubon věděli o amerických ptácích více než kterýkoli jiný přírodovědec své doby“ [ 190] .

Vědci souhlasili s výměnou dopisů, Wilson dal Audubonovi praktický seznam ptáků připravený pro reklamu na americkou ornitologii a Audubon dal svolení použít jeho kresby. Wilson však odpověděl, že práci musí udělat sám [190] . Právě toto setkání mnozí autoři životopisů Audubonu považují za zásadní v dalším osudu Audubonu [1] . Snad další setkání přírodovědců se konalo ve Filadelfii v roce 1811 [193] .

Konfrontace

Wilsonova americká ornitologie byla první velká vědecká publikace vytištěná v Americe o Americe. Když v roce 1813 přírodovědec náhle zemřel, dokončil sedm dílů a pracoval na osmém. Publikaci dokončil George Ord , který Wilsona [77] bezvýhradně podporoval . Byl to on, kdo v roce 1824 zabránil Audubonovým pokusům připojit se k vědecké komunitě ve Filadelfii a najít vydavatele pro svou knihu [77] [194] . Na cestě přes Atlantik v roce 1826 Audubon pozoroval nového ptáka: „Rozhledna mu říkala Mure !! Linnaeus tohoto ptáka nikdy nepopsal. Tak jsem to udělal já a kdokoli z mých předchůdců - a dokonce i velmi slavný a významný pan George Ord z Philadelphie ... “( “ První důstojník to nazval Mure !! Linné nikdy tohoto ptáka nepopsal. Ani já, ani žádný mých předchůdců - dokonce ani velmi oslavovaný a nejnápadnější pan George Ord z města Philadelphia…” ) [74] .

Konfrontace, kterou Nobles nazýval „ornitologické války“ ( „ornitologické války“ ) [195] , pokračovala na obou stranách Atlantiku, do konfliktu bylo zapojeno mnoho lidí. V Británii se k Hordě připojil přírodovědec Charles Waterton Setkali se ve Spojených státech v roce 1824 a stali se blízkými přáteli s jedním společným protivníkem, Johnem Audubonem . Audubon oznámil, že ho Waterton navštívil (avšak aniž by ho našel doma) již v listopadu 1826. Herrick věřil, že Waterton dostal dopis od Orda, ve kterém ho žádal, aby se postaral o Audubona . V letech 1833-1834 publikoval Waterton ne méně než 14 článků zesměšňujících Američana [197] a nazval ho novým Munchausenem [198] .

Kromě samotného Audubona byli Ord a Waterton kritičtí vůči všem jeho údajným přátelům, zejména Richardu Harlanovi , Thomasi Nuttallovi a Williamu Swansonovi . Swenson, který ještě před setkáním s Audubonem hodně cestoval po světě, odešel v roce 1841 na Nový Zéland , aby unikl nekonečným útokům , kde žil až do své smrti v roce 1855 [102] . Audubon našel dalšího spojence v Johnu Bachmannovi [141] . Sám viděl jako hlavního konkurenta pouze Alexandra Wilsona. V předmluvě k druhému dílu své Ornitologické biografie se odvolával na přírodovědce, který napsal, že po Wilsonovi nebylo možné v zemi nalézt jediného nového ptáka a pečlivě vedl počet jeho ptáků [194] . Pravidelně upozorňoval na to, kteří ptáci nebyli zahrnuti do Wilsonova katalogu; konkrétně 17. února 1821 poslal své ženě dopis, ve kterém zahrnul seznam 20 ptáků z břehů Mississippi, přičemž proti osmi z nich uvedl, že je Wilson nepopsal [199] . Podle Herrickových odhadů, uvedených na počátku 20. století, celkový počet druhů ve svazcích American Ornitology , připravených Wilsonem, dosahuje 278, v encyklopedii dokončené Ord - 320, druhé vydání, připravené Bonapartem v roce 1825-1833, obsahuje popis 382 druhů ptáků. Edice Octavo Audubon's Birds of America obsahuje 507 druhů, z nichž 385 získal sám Audubon a zbytek mu poslali asistenti nebo se našli v muzeích [200] .

Po zrušení předplatného byl Audubon na dlouhou dobu nucen studovat americkou ornitologii v záchvatech a začátcích [190] . Když dorazil do New Orleans, vyhledal devátý díl, připravený Ordem, aby potvrdil, že rybák, kterého zastřelil, je nový druh. Vydání The System of Nature, které měl v držení, bylo nedostatečné [199] . Nicméně, Audubon Museum v Hendersonu drží Audubonovu podepsanou kopii Wilsonovy americké ornitologie , zatímco Huntingtonova knihovna drží nepodepsanou kopii a  sbírka Hoarda měla Audubonovu ornitologickou biografii [24] . Až v roce 1852, po Audubonově smrti, Ord napsal v dopise Watertonovi, že Audubon „si zaslouží čest za svůj průmysl a píli. Sloní folio je toho důkazem“ ( „správně oprávněné za zásluhy o vytrvalost a pracovitost. Sloní folio je toho důkazem“ ) [141] .

Srovnání s Wilsonem

„Otec americké ornitologie“ Alexander Wilson nastavil standard pro zobrazování amerických ptáků. Všechna následující díla, a zejména dílo Audubona, jsou srovnávána s Wilsonovými kresbami. Toto kritické srovnání začalo již u příznivců a přátel Wilsona ve Philadelphii: když tam Audubon ukázal svou práci, všimli si nedostatku ornitologické přesnosti v Audubonových ilustracích [201] . Audubon také neustále hledal chyby ve Wilsonově práci [199] . Zaznamenal jakékoli drobné nepřesnosti, zejména nepozorované rozdíly mezi samcem a samicí nebo mezi dospělými a mladými ptáky [194] . Audubon měl podezření, že Wilson pro některé ze svých náčrtů použil mrtvá těla ptáků z Peale Museum ve Philadelphii. Wilsonovou jedinou cestou hluboko do kontinentu bylo setkání se samotným Audubonem, takže samotný vědec nemohl mnoho ptáků pozorovat [194] . Sám umělec však také někdy používal zatuchlé mršiny [135] . Audubon věřil, že Wilsonovy chyby byly způsobeny jeho metodou kreslení: téměř nikdy nepoužíval čerstvě zabité ptáky. Při setkání s jedním z datlů Audubon napsal, že obraz Wilsona měl znatelně větší zobák a o jednu osminu palce delší a bílý obrys kolem oka, který skutečný pták nemá [199] .

Porovnávána jsou mimo jiné vyobrazení ledňáčka strakatého ( Megaceryle alcyon ). Oba autoři mají ve svých kresbách ženu. U Wilsona je ledňáček nakreslen z profilu a svou velikostí dominuje nad ostatními ptáky na obrázku, načervenalý pás je nakreslen silněji, než vyniká u skutečných ptáků. Ledňáček Audubonův je také nakreslen z profilu, v souladu s klasickými ornitologickými vyobrazeními, a zejména na opasku je lépe vykreslena nerovnoměrná barva a textura opeření. Audubon namaloval ledňáčka v roce 1808, než se setkal s Wilsonem, pomocí pastelu, grafitu a inkoustu, zatímco Wilsonův obraz vytištěný v knize byl původně vyrytý [202] .

Výzkumníci nacházejí paralely na snímcích Wilsona a Audubona s takovými ptáky, jako je orel bělohlavý , luňák vidlácký ( Elanoides forficatus ), pěnice modrá ( Setophaga cerulea ) a mnoho dalších [24] . Obvinění z plagiátorství začala Ordem, který tvrdil, že některá fakta a pozorování převzal Audubon z Wilsonových prací [102] .

• Černá družina s červenými rameny, "Birds of America"

• Černá družina s červenými rameny, "Americká ornitologie"

• Mississippi Kite, "Ptáci Ameriky"

• Mississippi Kite, Americká ornitologie

Zvláštní pozornost badatelů přitahuje červenoramenný černý družinář ( Agelaius phoeniceus ) z ilustrace 67 [24] [203] . Póza ptáka je velmi podobná - s otevřeným zobákem, křídly a roztaženým ocasem pták letí dolů, ale Audubon se zaměřuje na tvar křídla, má jiný tvar červených a žlutých skvrn, jazyk je skrytý v jeho obraz a peříčka jsou nakreslena jasněji. Do alba byl zahrnut snímek z roku 1822, ale dřívější snímek tohoto ptáka pochází z června 1810. Na něm pták drží ve svých drápech větev a křídla jsou přitisknuta blíže k tělu, světlé skvrny a vyčnívající jazyk jsou více v souladu s obrazem Wilsona. Wilsonova ilustrace byla vydána ve čtvrtém díle v roce 1811. Zůstává nejasné, zda byly původní snímky zkopírované autory od sebe, nebo zda tato ilustrace vycházela z dříve publikovaných snímků jiných přírodovědců [24] . Luňák spodní mississippský ( Ictinia mississippiensis ) na obrázku 117 také replikuje luňáka Wilsonova. Na obranu Audubonu Herrick tvrdil, že poslední ilustrace byla vytištěna na konci roku 1831, kdy byl Audubon v Americe, a původní kresba z roku 1821 ukazuje pouze horního ptáka .

Sám Audubon v posledním svazku Ornitologických biografií napsal, že Wilson od něj zkopíroval obraz „Muchohlavce malohlavého“ ( Musicapa minuta ), Wilson tvrdil, že tohoto ptáka popsal v roce 1812 v zahradě poblíž Philadelphie. Pravděpodobně oba přírodovědci nakreslili mládě Setophaga pinus [204] [205] .

Umělec Audubon

Pozorování ptactva učil Jean Rabin jeho otec, který synovi vyprávěl o svých zážitcích z cest po Severní Americe, Karibiku a Francii. Protože ptáci smrtí ztratili své kouzlo, jeho otec ho seznámil s knižními ilustracemi a vnukl mu myšlenku „ kreslit ptáky v životních postojích“ [ 15] . Jean Audubon měl zřejmě jedno z vydání Přírodovědné historie ( Histoire naturelle générale et particulière ) od francouzského přírodovědce Comte Georges-Louis Leclerc de Buffon , která byla ve velkém množství přetištěna během francouzské revoluce. Samostatně se někdy prodávalo kolem tisíce ilustrací k němu [33] . Podle Audubonovy autobiografie studoval v letech 1802-1803 kresbu v Paříži u Napoleonova oblíbeného umělce Jacquese Louise Davida  , ale toto tvrzení nenachází potvrzení v jiných pramenech a moderní životopisci jej odmítají [1] [206] . Audubon vyhýbavě píše, že „studoval podle pokynů slavného Davida“ , „ David vedl mou ruku při sledování objektů velkých rozměrů“. » ). S největší pravděpodobností Audubon studoval sám sebe z Davidových děl. Je možné, že malba akvarelem byla zařazena do programu Námořní akademie [33] .

Mnoho Audubonových děl je číslováno, ptáci jsou napsáni v angličtině nebo francouzštině a je uveden vědecký název. Podpisy často obsahují iniciály umělce, stejně jako čas a místo. Součástí některých kreseb jsou i ornitologické detaily (váha a rozměry) a nákresy tlapky, zobáku nebo vajec [207] . Po práci v Cincinnati začal Audubon postupně používat latinské názvy ptáků [208] .

Raná díla zobrazují ptáky z profilu – pozice, podle Lindy Dugan Partridge ( Linda Dugan Partridge ), „stará jako ornitologická ilustrace sama“; v roce 1821 je asi polovina ptáků stále zobrazena z profilu, ačkoli mnoho kreseb zobrazuje ptáky v pohybu, zejména s otevřenými zobáky [24] . Na konci 18. století francouzská vláda sponzorovala vydávání knih o exotickém ptactvu, v nichž je umělci, aby ukázali jejich světlé opeření, zobrazovali v různých pózách, se zdviženým křídlem nebo roztaženým ocasem, přičemž zvláštní pozornost věnovali jednotlivým peřím a zobrazující je samostatně v plné velikosti. Podobně bylo od poloviny 18. století mnoho ptáků u vody zobrazováno se skloněnou šíjí, jak si krmí nebo čistí peří, což mu v případě Audubona umožňovalo napasovat je na prostěradlo v životní velikosti [24] .

Rané práce

Dlouho se věřilo, že před jeho odjezdem do Ameriky nebyla vytvořena žádná Audubonova díla. V roce 2012 byla poprvé publikována ilustrace stehlíka černohlavého ( Carduelis carduelis ) sedícího na větvi, nalezená v soukromé sbírce . Umístění ptáka na kresbě vedlo Robertu JM Olson k názoru, že model byl vycpané zvíře, nikoli živý pták. Obraz větve nejvíce připomíná ilustrace Jacquese Barrabana , na nichž je jednoduchá větev navržena tak, aby se zaměřila na krásu opeření. Výzkumník se domníval, že v té době již Audubon začal experimentovat [209] a navlhčil bílý pastel na hrdle ptáka. Většina ptačích malířů používala akvarely210 , zatímco Audubonovy práce z tohoto období byly většinou provedeny tužkou a pastelem [15] [59] [210] , což mu umožňovalo vytvářet měkké textury a odpovídaly mírně zastaralé francouzské tradici 18. století. Audubon napsal: „ Pocítil jsem velkou touhu vybrat si styl, který by byl konkrétněji přizpůsoben imitaci peří než kresby vodovými barvami...“ [ 210] .

V roce 1805, když byl ve Francii, Audubon vytvořil mnoho náčrtů ptáků [15] [211] z profilu, s malým nebo žádným pozadím [59] , často visící za tlapu [212] , zobák [213] nebo křídlo [214] v pokus vdechnout jim život. Olson srovnal tento přístup s Jean-Baptistem Houdrym z roku 1712 „ Příroda morte avec oiseaux morts et cerises“ (Příroda morte avec oiseaux morts et cerises) . Sova pálená ( Tyto alba ) zavěšená na křídle je zobrazena v Audubonově životní velikosti a předvídá jeden z hlavních rysů Birds of America . Muzea La Rochelle obsahují 130 raných děl Audubona z let 1803-1806, včetně všech děl vytvořených před cestou do Francie . Byly nalezeny v archivech v roce 1995 během příprav na oslavu dvoustého výročí Alcide Dessalines d'Orbigny [216] . Zdá se, že Audubon dal část své práce svému otci před odjezdem do Ameriky v roce 1806. Vědec je vzal s sebou, když se v roce 1820 přestěhoval do La Rochelle, a pokračoval v jejich používání poté, co se stal kurátorem muzea, které založil v roce 1836 [217] . Většina prací byla provedena pastelem a tužkou, jen některé byly v malém množství použity s akvarelem [215] [59] .

Postupem času Audubon začal následovat anglického přírodovědce Marka Catesbyho , který v The Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands poprvé upozornil na vztah mezi organismy a jejich stanovištěm [59] . Olson zdůraznil kresbu dvojice červených kardinálů ( Cardinalis cardinalis ) v botanickém prostředí. Audubon jej namaloval v roce 1806 ve Francii, s největší pravděpodobností za použití ptačích těl jako modelů a také na základě svých vlastních pozorování [214] .

Rhodes napsal, že v letech 1815-1820 Audubon neměl čas sledovat ptáky, a pokud něco namaloval, tato díla [48] se stejně jako předchozí nezachovala. Několik stovek obrázků [1]  bylo téměř úplně zničeno krysami, které si z nich udělaly hnízdo [50] [218] . Audubon se vzdal ztráty a řekl: „Byl jsem rád, že nyní mohu kreslit lépe než dříve“ ( „Byl jsem potěšen, že nyní mohu kreslit mnohem lépe než dříve“ ). Situaci možná pomohl přežít fakt, že svá díla často ničil, aby vytvořil nová [48] . Méně závažný incident se odehrál na jaře roku 1822, kdy Audubon rozsypal střelný prach na své kresby . Během svého pobytu ve Filadelfii v roce 1824 získal některé snímky Edward Harris. Tato sbírka, postupem času rozšířená, se nachází v Harvardském muzeu přírodní historie [219] a zahrnuje 116 děl z let 1805-1821 [220] .

Zralá kreativita

Když v prosinci 1821 Lucy Audubon přivezla raná díla svého manžela do New Orleans, včetně těch, které vytvořil jen o rok dříve, shledal jejich kvalitu neuspokojivou [219] [221] . Do této doby se Audubon naučil nanášet několik vrstev akvarelu, než začal používat pastely. Několik stovek starých kreseb tak muselo být překresleno. Audubon věnoval veškerý svůj volný čas kreslení ptáků a nadále dával lekce, aby zaplatil svým synům studia [221] . Počátkem roku 1822 Audubon napsal: „Během těchto dnů nakreslím 99 ptáků, za které budu muset lovci Robertovi zaplatit dolar za každého – zavázal se mi dodat sto ptáků různých druhů. Pokud smlouvu nesplní, dostane pouze 50 centů za každého poskytnutého ptáka. ( „Mám vylosovat 99 ptáků za takové počty dní, za které mám zaplatit jeden dolar za každého lovci Robertovi – který mi má poskytnout sto exemplářů různých druhů. Pokud smlouvy nesplní, mít pouze 50 centů za každého zařízeného.“ [ 68]

V prosinci 1822 přijel do Natchezu, kde Audubon žil , portrétista John Stein a ukázal mu, jak používat olej . Ve Philadelphii v roce 1824 dostal John Audubon několik bezplatných lekcí olejomalby od Thomase Sullyho [1] [223] ; v reakci na to Audubon naučil svou dceru, jak kreslit pastely . V roce 1827 Audubon poznamenal, že jeho práce s olejem je neuspokojivá a že by měl malovat starým způsobem [224] . V létě 1828 však nadále hodně maloval oleji [97] [224] ; měl neustále v práci nejméně osm děl, z nichž největší považoval za orla nad jehnětem a kopii krocana ve vřesu, které prodal za 100 liber [97] .

V roce 1836 Audubon v dopise Bachmannovi poznamenal, že některé kresby byly poškozeny při požáru v New Yorku v roce 1835 [219] .

Speciální metoda kreslení ptáků

Tehdejší ornitologičtí umělci využívali služeb lovců, kteří ptáky stříleli, vycpávali jim kůže macerovaným provazem a mrtvá těla prodávali na trhu. Ještě v Nantes začal Audubon malovat ptáky, které obvykle zastřelil sám nebo jeho otec. Podle něj: „ Všechny byly zastoupeny přísně ornitologicky, což znamená ani více, ani méně než v tuhých nevýznamných profilech“ . Audubon naproti tomu chtěl, aby snímky byly nejen vědecky spolehlivé, ale také příjemné pro oči obyčejných lidí, snažil se o zobrazení divoké přírody [26] . Postupně Audubon přišel s vlastní metodou kreslení ptáků [219] .

V Mill Grove dělal terénní skici nebo maloval čerstvě zastřelené ptáky. Celé měsíce se pokoušel načrtnout živé ptáky ve volné přírodě, ale nedokázal dokončit ani jeden nákres a znovu se vrátil k čerstvě zastřeleným ptákům a snažil se je zafixovat v „živé“ poloze. Pokusil se vytvořit figurínu ze dřeva, korku a drátu, která posloužila jako téma vtipů jednoho z jeho přátel, připomínající svou groteskní postavou doda . Po nějaké době však Audubon dokázal postavit svůj layout [26] . Připevnil čerstvě zastřeleného ptáčka na čtverečkovanou desku a připevnil mu tělo, zobák, tlapky a ocas. Stejné čtverce byly na papíře, což Audubonovi umožnilo zachovat proporce přesně tak, jak nakreslil [2] [219] [26] . K zachycení stále „živých“ barev již mrtvého ptáka, než vyblednou, byla nutná rychlá práce umělce [2] .

Vzhledem k tomu, že všichni ptáci jsou v životní velikosti, bylo pro ně obtížné nakreslit pozadí v odpovídající velikosti a proporcích. Jedním ze zřejmých příkladů takové nesrovnalosti, které Herrick nazval jestřábi ( Accipiter gentilis ) a Accipiter cooperii znázorněný na desce 141 : ten druhý byl vystřižen z jiného prostředí a zanesen odpadky [ 219 ] .

Audubon ornitolog

Historik Paul Faber zaznamenal dva vektory pro rozvoj ornitologie v 18. století: anglický ornitolog John Leytham a francouzský specialista Mathurin-Jacques Brisson se po Linnéovi zabývali klasifikací ptáků, zatímco Buffon nadále viděl Boží stvoření a individualismus v nich zkoumaly různé živé druhy. Audubon ve své ornitologické práci navázal na Buffonovu koncepci. Při podepisování ptáků na svých kresbách odkazoval na devět různých přírodovědců, především na Buffona. Stejně jako jeho předchůdci věnoval Audubon pozornost obrazu neopeřených částí ptáků - zobáků a tlapek a také jednotlivých peří [24] .

Ze známých ornitologů, jejichž práce ovlivnila Audubona, jmenují badatelé kromě samotného Wilsona (v této souvislosti zmiňovaného Danielem Drakem v roce 1820) Buffona a Catesbyho. S některými díly se seznámil již jako dítě, jiná mu byla přístupná díky úzkým kontaktům s mnoha přírodovědci, včetně D'Orbignyho a Bonaparta [24] . Na mnoha cestách nesl s sebou překlad Linnéovy soustavy přírody , vytvořený Williamem Turtonem v roce 1806 [60] [208] [24] . Audubon zkopíroval některé diagramy z této práce a pečlivě reprodukoval hlavní znaky příslušnosti k určité třídě. Konkrétně Audubon ve svém ztvárnění hlavy americké hlavy ( Oxyura jamaicensis) v souladu s Linné zdůraznil tvar ocasu a zobáku a obešel výraznou bílou skvrnu na tváři, která se objevuje až ve finální verzi [24] .

Audubon na jedné straně usiloval o uznání ve vědecké komunitě, byl hrdý na své členství ve vědeckých společnostech a na druhé straně se zasazoval o dostupnost ornitologie pro širokou veřejnost, pro běžné lidi, čímž významně přispěl k prosazování této myšlenky v první polovině 19. století [225] .

Terénní ornitologie

Podle Audubonových vlastních příběhů ho jako dítě vzal jeho otec do bažin v ústí řeky Loiry poblíž jejich sídla Gerbetière (nyní jsou tyto bažiny pojmenovány po umělci - Marais d'Audubon ) [33] . Nobles poznamenal, že ačkoli mnoho amerických přírodovědců studovalo ptáky nikoli v muzeích, ale ve volné přírodě, pouze Audubon důsledně zaznamenal rozdíly mezi prací v terénu a prací u stolu. Audubon se domníval, že jedinou alternativou k „křeslovému přírodovědci“, který zkoumá sbírky ptáků shromážděných někým sedícím v pohodlném křesle v tichu kanceláře, jsou riskantní a obtížné cesty, aby sám poznal přírodu [226] .

Audubon byl ornitolog se zbraní. Aby nakreslil ptáka, musel ho nejprve zabít. Nobles věřil, že má ve svém majetku tisíce ptáků. V jedné z epizod Ornitologické biografie Audubon řekl, že když se v říjnu 1821 poprvé setkal s Thryomanesem bewickii , zastřelil ptáka a na místě ho načrtl. Když se v listopadu 1829 znovu setkal s tímto ptákem, pozoroval především jeho zvyky. Audubon popsal, jak moc ho bavilo sledovat ptáka skákat a zpívat, a poměrně dlouhý příběh zakončil krátkým shrnutím: „ Zastřelil jsem ptáka a nechal jsem ho uchovat v lihovinách“ [ 227] . Střelba na malé létající ptáky byla v té době obtížná, střelba trvala dlouho, což znamenalo, že střelec musel provádět četné korekce [228] . Během cesty v roce 1831 zanechal Audubon tuto poznámku: „Musím vás varovat, že ptáky nazývám vzácnými, pokud jich střílím méně než sto za den“ ( „musíte si být vědomi toho, že volám několik ptáků, když střílím méně než sto za den" ). Kromě podrobného studia zastřelených ptáků je Audubon použil k úhradě výdajů: američtí vycpaní zvířata byla v evropských muzeích velmi žádaná [229] .

Audubon však pracoval také s živými ptáky. Počátkem roku 1833 koupil na trhu orla skalního ( Aquila chrysaetos ). Nejprve sledoval své zvyky, pak namaloval živého ptáčka a po pár dnech se rozhodl ji zabít. Jako způsob zabíjení byl zvolen kouř. Audubon přikryl klec s ptákem a kus uhlí dekou a na chvíli ji nechal, ale pták zůstal naživu i poté, co Audubon přidal do uhlí síru, aby byl kouř toxický. Nakonec Audubon " vrazil dlouhý špičatý kus oceli přes své srdce" do svého srdce a poté několik dní maloval mrtvého ptáka [230] [231] . Konfrontace s ptačím pohledem, popsaná v jedné z epizod Ornitologické biografie, je některými badateli spojována s příběhem Edgara Allana Poea „ The Tell-Tale Heart “, který vyšel v roce 1843 [230] . Podle samotného Audubona se orel skalní stal od první výplaty nejobtížnějším ptákem: při malování dostal mrtvici a ležel několik dní v posteli [230] [232] . Později označí ptáka jako samce, ačkoli obrázek ukazuje samici. Výzkumníci tvrdí, že jde o záměrnou chybu: Audubon záměrně změnil pohlaví ptáka, aby před společností skryl, že zabil samici [233] . Mezi další volně žijící ptáky, kteří nějakou dobu žili v blízkosti Audubonu, patří krocan, labuť trubač ( Cygnus buccinator ), Cardellina canadensis luňák vidlácký .

Experimenty

Moderní vědci tvrdí, že oblast Kittatinny , kde se nachází Mill Grove, je hlavním migračním koridorem ptáků [235] , ve kterém bylo zaznamenáno 176 ptačích druhů [25] . Prvním pozorováním v Americe na jaře 1804 byl pár Phoebes východní ( Sayornis phoebe ) hnízdící v jeskyni poblíž Mill Grove . Audubon se chtěl přesvědčit, zda se každý rok vracejí do jednoho hnízda, k čemuž se pokusil připevnit na ptačí tlapky světelnou nit. Ptáci to nějak odstranili, ale těsně předtím, než mláďata opustila hnízdo, Audubon vlákna znovu připevnil. Příští rok, před odjezdem do Francie, Audubon objevil v nedaleké jeskyni několik ptáků, z nichž dva měli známé nitě [31] [237] . O rok později, při svém návratu do Mill Grove z Francie, Audubon zjistil, že staré hnízdo je pryč, ale ptáci si staví nové přímo nad ním; samice se ukázala jako velmi plachá a samec je nechal přiblížit, z čehož Audubon usoudil, že starý samec pár vyměnil (jak se později ukázalo, mlynářův syn starou samici a její čtyři mláďata zabil) [31] . Podle mnoha badatelů je popsaná epizoda prvním příkladem zvonění v Americe [1] [31] .

Při práci pro Benjamina Bakewella v New Yorku v roce 1806 Audubon pokračoval v pozorování ptáků [35] [238] . Obzvláště měl rád vodní ptactvo a často maloval dva ptáky v životní velikosti denně [238] . Spřátelil se s doktorem Samuelem Mitchillem a připravoval do své sbírky vycpané ptáky a savce [35] [238] . Tuto dovednost, stejně jako schopnost vážit a měřit ptáky, ho naučil Orbigny, se kterým se Audubon setkal v roce 1805 v Nantes [15] [239] . Když Audubon pozoroval fialovou lesní vlaštovku ( Progne subis ), zaznamenal čas příletu ptáků na místa, kde se nacházel: první únorové dny v New Orleans, v polovině března u Ohio Falls, desátého dubna ve Philadelphii , a ve 25. číslech - v Bostonu [240] . Poté, co objevil nezpracovanou rýži, která se nepěstovala severně od Karolíně, v žaludku osobního holuba v New Yorku a poté, co byl svědkem letu hejna osobních holubů, se Audubon pokusil vypočítat rychlost ptáků (60 mil na hodina) a velikost hejna [241] .

V červenci 1808 poblíž Louisville ukázal Audubonovi západní platan , na kterém spočinulo mnoho rorýsů: ve čtyři hodiny večer kolem něj létaly tisíce ptáků a Audubon se rozhodl vrátit blíž k noci. Sledoval, jak se ptáci ucpávají v prázdnotách, ale jejich počet byl tak velký, že se je Audubon ani nepokusil spočítat. Přírodovědec vstal před úsvitem a vrátil se k tichému stromu. Po 20 minutách z něj začali ptáci vylétávat v „černém proudu“ s hlasitým hlukem a rozhazovat se na všechny strany. Když Audubon sestoupil do široké prohlubně, nic neviděl, protože byla tma, a pak mu dřevorubec udělal díru u paty platanu. Uvnitř našel velké množství trusu, shnilého peří a zbytků hmyzu, vyklidil chodbu a díru uzavřel. Když se o několik dní později Audubon vrátil ke stromu s lucernou, uvnitř bylo velké množství rorýsů, kteří odpočívali a drželi se jeden druhého. Audubon opatrně, aby nenarušil hejno, zabil více než sto rorýsů, uzavřel průchod a opustil strom. Spočítal počet samců, samic a mláďat, jejichž pohlaví nebylo možné určit. Při výpočtu vnitřní plochy stromu a rozměrů, které zabíral jeden posazený pták, odhadl celkový počet ptáků na devět tisíc jedinců. Podle Rhodose Audubon také kroužkoval jednoho z ptáků. Rorýsové se na strom vrátili o rok později ao pět let později, ale pak při jedné z bouří strom spadl [37] .

Audubon prováděl experimenty a snažil se odpovědět na mnoho otázek, které tehdejší ornitology znepokojovaly [128] . Během zimního výletu v letech 1821-1822 plánoval Audubon pozorovat migraci na jih ve střední části Mississippi, zimní sezónu a zpětnou migraci v dolním toku řeky od října do dubna až května, přičemž zvláštní pozornost věnoval novým druhům [242] . K malování krajin si s sebou vzal schopného studenta, 18letého Josepha Masona. Aby Audubon zaplatil cestu na lodi, pracoval jako lovec lodí a Mason umýval nádobí [242] [243] . 1. prosince se mu poštěstilo pozorovat kopulaci orla bělohlavého a o pár dní později se mu podařilo ulovit samce, na kterém Audubon prováděl své pokusy a snažil se zjistit, zda orel umí plavat [208] . Již v roce 1827 napsal Audubon několik článků pro vědecké časopisy v Edinburghu a Londýně. Částečně byly přetištěny ve Filadelfii a kritizovány místními vědci, kteří na základě Audubonových pozorování supa krocanového ( Cathartes aura ), katarty americké ( Coragyps atratus ), vrány černé ( Corvus corone ) a holuba osobního ( Ectopistes migratorius ) považovali je to „prvotřídní vynálezce“ ( „romantík prvního řádu“ ) [244] . Do debaty o tom, jak supi nalézají svou kořist – zrakem nebo čichem, byli zapojeni tehdejší slavní vědci. Kontroverze mezi „nosariany“ (koncept, že supi nalézají svou kořist čichem) a „antinosariany“ (kteří věřili, že ptáci používají pouze vizuální pozorování) zahrnovala několik experimentů s živými volně žijícími ptáky, které se prováděly před svědky, jakož i studium nervového systému ptáků [245] .

Na kresbě vícehlasého posměváčka ( Mimus polyglottos ), který se objevil přibližně ve stejnou dobu, ptáci zoufale brání hnízdo umístěné na stromě před hadem připraveným k útoku. Chřestýš vyobrazený na stromě vyvolal živou debatu [198] a vedl k dalším pozorováním, která ukázala, že v určitých ročních obdobích může chřestýš šplhat po stromech. Pravděpodobně Audubon nezobrazoval chřestýše, ale černého hada . Audubon také umístil do stromu harlekýnského korálového hada , zobrazujícího jej s karolínem nočním ( Antrostomus carolinensis ) , i když je nepravděpodobné, že by tento had mohl šplhat po stromech [246] .

Získávání informací

Audubon, stejně jako mnoho dalších přírodovědců, naslouchal při svých pozorováních přírody příběhům ostatních. Obrovská území neumožňují jednomu vědci provádět vysoce kvalitní pozorování. William Swenson přitom napsal, že pozorovat přírodu může téměř každý. Na počátku 19. století byla institucionální věda v této oblasti slabě rozvinutá, což dávalo prostor pro činnost obyčejných lidí, kteří nezískali speciální vzdělání [247] . Audubon byl poněkud skeptický ohledně zpráv, které obdržel. Když se začal zajímat o způsob, jakým nočník Carolina v případě nebezpečí přemísťuje vajíčka a mláďata, dostal dvě zcela odlišné možnosti: farmáři tvrdili, že je pták nosí pod křídlem, a otroci, kterým je strkala nosem, zatímco druhé pozorování vypadalo věrohodněji [248] . Audubonův postoj k otroctví se plně odráží v epizodě „The Runaway“ z „Ornitologické biografie“: v ní se Audubon během svých cest setkává s uprchlým otrokem, který mu poskytuje nocleh ve svém táboře v bažinách a seznamuje ho se svým rodina. Podle historie hlavy rodiny patřily jednomu majiteli, ale během finančních problémů byly prodány na různé plantáže. Otrokovi se podařilo uprchnout a dát rodinu dohromady. Audubon je vzal k prvnímu plantážníkovi, který byl jeho známým, a vykoupil všechny členy rodiny od jejich bývalých majitelů [249] .

Kromě farmářů a otroků byla pro Audubona důležitým zdrojem informací pozorování domorodých obyvatel [250] . Během své poslední cesty si všiml, že mnoho obchodníků s kožešinami v horách v horní části Missouri zná pouze bobra , vydru , mývala a ty lišky, za jejichž kůže lze získat peníze [251] . Naproti tomu místní indiáni znali téměř všechna zvířata [252] . Před cestou na západ, inspirovaný setkáními s Indiány v Missouri, Audubon napsal, že „bydleli v nádherné, ale melancholické divočině“ ( „bydleli v nádherné, ale melancholické divočině“ ). V průběhu poslední expedice se však Audubonův názor na domorodé obyvatelstvo neustále zhoršoval. Audubon se ve svém deníku opakovaně obracel na George Catlina , který maloval Indiány z Velkých plání , a poznamenal, že u skutečných lidí nemohl najít ty rysy, které umělec viděl [253] , jehož cesta se odehrála před epidemií neštovic v roce 1837- 1838 [253] [254] . Audubon shromáždil lebky indiánů a otevřel za tímto účelem známá místa jejich pohřbů [253] .

V Ornitologické biografii se Audubon obrátil na své čtenáře a nabídl mu, že si s ním bude dopisovat [255] . V létě 1840 obdržel dopis od 17letého mladíka, který se ho zeptal na navrhovaný nový druh, Empidonax flaviventris . Mladík psal o muchovníku , kterého nenašel v žádné z prací o ornitologii. Podal poměrně správný ornitologický popis ptáka, uvedl, že má dvě vycpaná zvířata a jednoho ptáka v alkoholu, a také nabídl, že je v případě potřeby pošle do Audubonu. Následná korespondence přerostla v osobní návštěvy a přátelství, které pokračovalo až do smrti přírodovědce; Audubonovým korespondentem byl Spencer Fullerton Baird [256] [257] . Během prvního setkání dal Audubon Bairdovi několik lekcí a předložil mu Biografii ornitologie [258] . Na Dickinson College Byrd nashromáždil bohatou sbírku 2500 vycpaných zvířat patřících ke 450 druhům [259] . V červenci 1850 byl jmenován tajemníkem Smithsonian Institution , v jehož muzeu stále sídlí jeho sbírka . 500. ilustrace edice Octavo zobrazuje posledního ptáka, kterého popsal a pojmenoval Audubon, Centronyx bairdii [152] .

Audubon spisovatel

Badatelé často ignorují Audubonův talent pro psaní, soustředí se především na jeho album ilustrací [185] [261] a ztrácejí ze zřetele samostatně vydanou Ornitologickou biografii [261] , v níž jsou popisy ptáků prokládány tzv. „epizodami“ [102 ] [ 262]  - povídky o cestách a životě pionýrů, obsahující mnoho fikce a často kritizované pro historickou nespolehlivost. Herrick odhaduje, že kniha obsahuje více než 60 epizod souvisejících s událostmi z let 1808-1834 [262] . Cestoval v Missouri v roce 1843, Audubon si kromě kreseb zvířat a ptáků vedl velmi podrobný deník expedice. Nobles podle svých slov plánoval novou knihu epizod o lidech a do časopisu zahrnul příběhy dalších lidí, které na svých cestách potkal. Townsend v této době publikoval poznámky o své expedici na západ s Nuttallem, takže Audubon odložil práci, aby nevytvářel konkurenci . Vědci poznamenávají, že ve svých příbězích, stejně jako v ilustracích, Audubon dává ptákům lidské charakterové rysy [261] .

V květnu 1834 William MacGillivray navrhl Audubonovi, aby napsal svou vlastní biografii . O rok později se objevila povídka „Myself“ s věnováním jeho synům [263] [264] , a přestože ji sám Audubon nazval „velmi nedokonalým (ale naprosto přesným) popisem mého života“ ( „velmi nedokonalým (ale naprosto správný) popis mého raného života “ ), obsahuje mnoho nepřesností, které umožnily kritikům pochybovat o přesnosti biologických popisů [263] . Podle Rhodese udělal nejasný popis biografických detailů z Audubona „polomifikační veřejnou personu“ ( „semifictional public persona“ ), o kterou usiloval [265] . John Audubon skryl nebo nedokončil mnoho okolností své biografie. Ve své „ornitologické biografii“ zejména napsal, že se narodil v Novém světě [264] . Také tvrdil, že se narodil v Louisianě v roce 1780 a jeho matka byla krásná a bohatá Španělka [264] [266] , která později cestovala s Jean Audubon do Santo Dominga, kde byla zabita během místního povstání. Otec podle Johna Audubona utekl se dvěma dětmi, několika otroky a nějakými cennostmi a penězi [266] . Mezi verzemi o původu Audubona existuje předpoklad, že je synem Ludvíka XVI . Marshall Davidson, autor předmluvy k jednomu z vydání The Birds of America z 20. století, však napsal, že je spojoval pouze „pozoruhodný Bourbonův profil“ [2] .

V roce 1897 vydala dcera Johna Wodehouse Audubon, Maria, biografii svého otce, Audubon and His Journals, ve které reprodukovala mnoho příběhů a nespolehlivých faktů, které o sobě Audubon vyprávěl [1] (podle jiných zdrojů původní vydání vyšlo v roce 1893 a v roce 1898 přetištěno [267] ). Dvousvazkové vydání obsahuje Audubonovy deníky, opravené jeho vnučkou, která pak originály spálila [185] . Několik dochovaných časopisů bylo také později publikováno. Mezi nimi jsou časopisy z let 1820-1821 a 1840-1843 vydané Howardem Corningem (1930) a časopis z roku 1826 vydaný Alice Ford (1967) [1] [185] a později The Missouri River Journals of John James Audubon“ ( 2016) [268] . Coning také publikoval Audubonovy dopisy z let 1826-1840 („The Letters of John James Audubon, 1826-1840“) [1] [185] , které demonstrují živý jazyk vypravěče [185] .

Antologie prózy Audubon vydaly Scott Russell Sanders (1986), Christoph Irmscher (1999), Richard Rhodes (2006) [261] .

Životopisy

V 1856 Horace Stebbing Roscoe St. John publikoval Audubon: Přírodovědec nového světa v Anglii . Herrick věřil, že nejcennější věcí na této knize je obrázek na obálce a seznam publikací Audubon s jejich cenami před občanskou válkou. Ve stejném roce Charles Lanman Victora Gifforda Audubona o povolení napsat biografii svého otce, ale byl odmítnut [269] . V roce 1868 vyšla v Anglii další biografie Life of Audubon . Nějakou dobu zůstával její autor neznámý, ale později se ukázalo, že jím byl Robert Buchanan . Historie tohoto díla je velmi zmatená. Londýnský nakladatel dal Buchananovi dílo vdovy z Audubonu, které se neúspěšně pokusila vydat v roce 1866. Buchanan jej asi pětkrát zkrátil a zveřejnil, přičemž se identifikoval jako „editor“ ( „podeditor“ ). Tato biografie prošla druhým a třetím vydáním v roce 1869 a byla vytištěna v Everyman's Library v roce 1912 [270] . Studie Francise Hobarta Herricka z roku 1917 Audubon the Naturalist [3] zahrnuje dokumenty, které našel v archivech Anglie, Spojených států a Francie [271] . Právě v tomto díle se poprvé objevuje Audubonovo datum narození [3] . Poslední dotisk dvousvazkové biografie vyšel v roce 1938 [1] .

Následující životopisy Audubona ukazují přírodovědce v jiném světle [268] . Jedním z nejpodrobnějších je John James Audubon Alice Fordové , vydaný v roce 1964 [1] [9] . Osvětluje záhadu Audubonovy matky. V jednom z dotisků Ford podrobněji odhaluje některé momenty její biografie [9] . Daniel Patterson komentující výlet do Missouri do Audubon's magazínu poznamenal, že Ford výrazně zjemnil některé epizody Audubonovy biografie, odstranil z ní zmínky o četných zabíjeních ptáků, na které tehdejší čtenáři nebyli připraveni, a udělal z něj téměř „svatého“ » Památkář. Stejně tak Alexander Adams , který přibližně ve stejnou dobu vydal biografii Audubona. John William Chancellor se vydal jinou cestou : jako první snímek pro svou biografii „ptačího řezníka“ Audubon: A Biography , která vyšla v roce 1978, vzal do ruky kresbu racka mořského ( Larus marinus) , který zobrazuje „ agónie ptáka zraněného člověkem“ [268] . V roce 1980 vydali Mary Durant a Michael Harwood cestovní deník své expedice, ve kterém zopakovali Audubonovy hlavní ornitologické cesty a získali medaili Johna Burroughse za Na cestě s Johnem Jamesem Audubonem [272] [268] . Odmítli kancléřův postup, ale s jistou opatrností zvážili i Audubonovy citace, zpracované jeho vnučkou [268] .

Velká část Sandersova díla, Wonders Hidden: Audubon's Early Years (1984) [261] , je věnována Audubonově literární práci, zatímco biografie Shirley Streshinsky Audubon : Life and Art in the American Wilderness (1993) zkoumá vývoj Audubonu od obyčejného přírodovědce. vynikajícímu umělci [268] . Dvě biografie umělce vydané na začátku 21. století - Under a Wild Sky: John James Audubon and the Making of The Birds of America od Williama Soudera ( William Souder , 2005) a John James Audubon: The Making of an American od Richard Rhodes ( Richard Rhodes , 2004) [268] [261]  - nakreslete paralely mezi odstřelem ptáků pro ornitologické účely na počátku 19. a na počátku 21. století s argumentem, že člověk, který hájí ochranu přírody, může být i dobrým lovcem. a Audubonovo zabíjení ptáků je primárně způsobeno praktickými cíli [268] . V roce 2017 připravil Gregory Nobles další životopis John James Audubon: The Nature of the American Woodsman [273] .

Paměť

Audubon nepochyboval o významu „The Birds of America“, stejně jako o své vlastní genialitě. Přes chyby a rozpory se Audubonův život a jeho hlavní dílo začlenily do řady kultovních amerických fenoménů a staly se, každý svým způsobem, skutečnými uměleckými díly. Poháněn vášní pro psaní knihy o všech ptácích Ameriky, Audubon formoval identitu amerického přírodovědce a jako první v historii národa spojil umění a vědu .

V roce 1886 George Grinnell, který jako dítě navštěvoval hodiny Lucy Audubonové v New Yorku, založil společnost na ochranu volně žijících ptáků, jejich hnízd a vajec, zaměřenou zejména proti sběru ptačích vajec a peří. Nová společnost Audubon byla vhodnější pro amatérské nadšence, než se lišila od Ornitologického klubu Nuttall založeného v roce 1873 a Americké ornitologické společnosti (AOU) 1883 . Obě tyto komunity se zaměřovaly na klasifikaci a názvosloví ptáků, přičemž členství v posledně jmenovaném vyžadovalo určité vzdělání. Již rok po jejím založení vstoupilo do Audubon Society více než 18 tisíc členů [275] . V současnosti jde o jednu z největších organizací na ochranu zvířat se stovkami tisíc členů [2] .

Michael K. Steinberg provedl v roce 2010 studii místních názvů a organizací pojmenovaných po Audubonu na jihu Spojených států. Všiml si, že v Charlestonu, městě, s nímž je spojeno mnoho fragmentů Audubonovy biografie, taková toponyma prakticky neexistují, možná proto, že město bylo vědeckým centrem již v době, kdy se v něm objevil přírodovědec, a mnoho dalších vědců. žil a pracoval v Charlestonu. V New Orleans je to jinak, a to i přesto, že samotnému přírodovědci se město nelíbilo. Jsou po něm pojmenovány školy, ulice a golfový klub. Socha Audubon vítá návštěvníky Audubon Zoo , kterou stejně jako Audubon Aquarium , insektárium , park a některé další vědecké instituce spravuje Audubon Institute [276] . Pomník Audubona stojí také na manhattanském hřbitově, kde je umělec pohřben [150] .

Město v Pensylvánii , ve kterém se nachází Mill Grove, nese jeho jméno, stejně jako několik dalších měst v zemi, stejně jako mnoho ulic a parků. Město a okres v Iowě , park v Louisville a botanická zahrada v Key West na Floridějsou pojmenovány po Johnu AudubonoviOblast v New Yorku mezi Hudson River a Broadway a 156 a 160 Streets, která zahrnuje Minnis Land, byla dříve nazývána Audubon Park, ale od té doby byla vyvinuta . Oakley Plantation, poblíž St. Francisville, kde Audubon krátce žil v roce 1821, je na Louisiana Landmarks Register a nachází se vAudubon Memorial State Park . Další muzeum Audubon se nachází v Hendersonu [185] .

Audubon se stal postavou v uměleckých dílech. Básně mu věnovali Robert Penn Warren ( Audubon: A Vision , 1969) a Pamela Alexander ( Pamela Alexander ; Commonwealth of Wings , 1991) [185] . Životopisy Audubonu pro děti byly opakovaně publikovány [9] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 Sterling KB Audubon, John James  //  Americká národní biografie. — 1999.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Likhomanov A. V. John James Audubon a jeho dílo „Birds of America“  // Sbírky, knihy, autogramy. Sborník vědeckých prací. - 2003. - Vydání. 3 . - S. 91-98 . (Ruština)
3. ↑ 1 2 3 4 Šlechtici, 2017 , str. 13.
4. ↑ 1 2 3 4 Olson, 2012 , str. 442.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , str. 3-6.
6. ↑ 12 Šlechticů , 2017 , str. 21.
7. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 26-28.
8. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 32.
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Šlechtici, 2017 , str. 16-17.
10. ↑ Souder, 2014 , str. osmnáct.
11. ↑ Souder, 2014 , str. 19.
12. ↑ 12 Šlechticů , 2017 , str. patnáct.
13. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 56-57.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Rhodos, 2004 , str. 6-8.
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , str. 18-28.
16. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 59.
17. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 92.
18. ↑ Souder, 2014 , str. dvacet.
19. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 97.
20. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 23.
21. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 30-33.
22. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 83.
23. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 100-105.
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Partridge LD Kniha: Audubon a tradice ornitologické ilustrace  //  Čtvrtletní čtvrtletník Huntingtonské knihovny. - 1996. - Iss. 59 , č. 2/3 . - S. 269-301 . - doi : 10.2307/3817669 .
25. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , str. 66.
26. ↑ 1 2 3 4 5 6 Rhodes, 2004 , str. 10-17.
27. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 113.
28. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 115.
29. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , str. 8-10.
30. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 128.
31. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Rhodos, 2004 , str. 34-45.
32. ↑ 1 2 3 4 5 Šlechtici, 2017 , str. 48-50.
33. ↑ 1 2 3 4 5 Olson, 2012 , str. 443.
34. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 153-154.
35. ↑ 1 2 3 4 5 Šlechtici, 2017 , str. 40.
36. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , str. 52-57.
37. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2004 , str. 57-61.
38. ↑ Rhodos, 2004 , str. 69-70.
39. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 198.
40. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 242.
41. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 245.
42. ↑ Rhodos, 2004 , str. 89.
43. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 248-249.
44. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 250-254.
45. ↑ Rhodos, 2004 , str. 113.
46. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 130-132.
47. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 124-125.
48. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2004 , str. 115-116.
49. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 254-257.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Šlechtici, 2017 , str. 53-55.
51. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 258-261.
52. ↑ 1 2 3 4 5 Rhodes, 2004 , str. 139-143.
53. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 301-303.
54. ↑ 1 2 3 4 5 Rhodes, 2004 , str. 143-147.
55. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 56-58.
56. ↑ Souder, 2014 , str. 167.
57. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , str. 456.
58. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , str. 147-150.
59. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Meyers A. (Laforest) [Fougère, Jean-Jacques]. Audubon, John James  //  Grove Art. — 1999.
60. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 151-152.
61. ↑ 12 Šlechticů , 2017 , str. 68.
62. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 306-307.
63. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 72.
64. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 311-315.
65. ↑ Rhodos, 2004 , str. 202.
66. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 317-318.
67. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 324.
68. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , str. 208.
69. ↑ 1 2 3 4 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 320-325.
70. ↑ Souder, 2014 , str. 5.
71. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , str. 7.
72. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 84.
73. ↑ Souder, 2014 , pp. 7-8.
74. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Šlechtici, 2017 , str. 85-86.
75. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 327-328.
76. ↑ Souder, 2014 , str. deset.
77. ↑ 1 2 3 4 5 6 Souder, 2014 , str. 12-13.
78. ↑ Souder, 2014 , str. patnáct.
79. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 362-363.
80. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 330-331.
81. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , str. 14-15.
82. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , str. 15-16.
83. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 335-338.
84. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 339-340.
85. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 341.
86. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 343.
87. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 232-237.
88. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 347.
89. ↑ 12 Šlechticů , 2017 , str. 93.
90. ↑ 1 2 3 4 5 Rhodes, 2004 , str. 251-263.
91. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 354.
92. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 266-269.
93. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 101-102.
94. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 358-359.
95. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 106-109.
96. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 380.
97. ↑ 1 2 3 4 5 6 Rhodes, 2004 , str. 307-309.
98. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 365-366.
99. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , str. 301-304.
100. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 397.
101. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 368-369.
102. ↑ 1 2 3 4 5 6 Šlechtici, 2017 , str. 141-146.
103. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 408-410.
104. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 412.
105. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , str. 316.
106. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Šlechtici, 2017 , str. 109-115.
107. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 420.
108. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 427.
109. ↑ Rhodos, 2004 , str. 336-337.
110. ↑ Rhodos, 2004 , str. 339.
111. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 435.
112. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 437.
113. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 438.
114. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Šlechtici, 2017 , str. 115-119.
115. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 447-448.
116. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 1-4.
117. ↑ Rhodos, 2004 , str. 336.
118. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 149-150.
119. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 25.
120. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 158-162.
121. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 5.
122. ↑ Rhodos, 2004 , str. 352.
123. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 7.
124. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 138.
125. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 174.
126. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 43.
127. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 36.
128. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 2, 1917 , str. padesáti.
129. ↑ Rhodos, 2004 , str. 387.
130. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 65.
131. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 140-142.
132. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 145.
133. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 146.
134. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 148-149.
135. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 154.
136. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 152.
137. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 156.
138. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 163.
139. ↑ Rhodos, 2004 , str. 399-400.
140. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 166-167.
141. ↑ 1 2 3 4 5 Šlechtici, 2017 , str. 146-148.
142. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 235.
143. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 237-238.
144. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 217-218.
145. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , str. 416.
146. ↑ 1 2 3 4 5 6 Šlechtici, 2017 , str. 240-244.
147. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 234-235.
148. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 208-209.
149. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , str. 414.
150. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 13.
151. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 239.
152. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 259.
153. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 248.
154. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 270.
155. ↑ Rhodos, 2004 , str. 432.
156. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 291.
157. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 261.
158. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 293.
159. ↑ Souder, 2014 , str. 67.
160. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 110.
161. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 124.
162. ↑ Souder, 2014 , str. 70.
163. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 125.
164. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 131-132.
165. ↑ 12 Šlechticů , 2017 , str. 41.
166. ↑ Rhodos, 2004 , str. 125.
167. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , str. 122.
168. ↑ Rhodos, 2004 , str. 131.
169. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 56.
170. ↑ Rhodos, 2004 , str. 130-131.
171. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 133-135.
172. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 263.
173. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 269.
174. ↑ Rhodos, 2004 , str. 317.
175. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 297.
176. ↑ Rhodos, 2004 , str. 371.
177. ↑ Rhodos, 2004 , str. 391.
178. ↑ Rhodos, 2004 , str. 401.
179. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 210.
180. ↑ Rhodos, 2004 , str. 410.
181. ↑ Rhodos, 2004 , str. 415.
182. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 294.
183. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 295.
184. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 300.
185. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Lawrence D. John James Audubon // Early American Nature Writers: A Biographical Encyclopedia / editovali D. Patterson, R. Thompson, JS Bryson. - Greenwood Publishing Group, 2008. - S. 22-29. — 433 s.
186. ↑ 1 2 3 4 5 6 Morgan AL The American Audubons: Julius Bien's Lithographed Edition  (anglicky)  // Print Quarterly. - 1987. - Iss. 4(4) . - str. 362-379 .
187. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 269.
188. ↑ Souder, 2014 , str. 292.
189. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 272-273.
190. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , str. 62-69.
191. ↑ 12 Souder , 2014 , s. 107-112.
192. ↑ Souder, 2014 , str. 12.
193. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 45.
194. ↑ 1 2 3 4 Šlechtici, 2017 , str. 131-134.
195. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 146.
196. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 91.
197. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 86.
198. ↑ 12 Herrick , sv. 2, 1917 , str. 72-73.
199. ↑ 1 2 3 4 Šlechtici, 2017 , str. 80-82.
200. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 214-215.
201. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 47.
202. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 46.
203. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 228-229.
204. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 226-228.
205. ↑ Lund N. John James Audubon: Crazy, Wrong, or Anither?  (anglicky) . National Audubon Society (14. září 2015). Získáno 3. února 2021. Archivováno z originálu dne 24. února 2021.
206. ↑ Šlechtici, 2017 , str. dvacet.
207. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 181.
208. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 66-68.
209. ↑ Olson, 2012 , str. 444.
210. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , str. 445.
211. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 127.
212. ↑ 12 Olson , 2012 , str. 448.
213. ↑ Olson, 2012 , str. 450.
214. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , str. 452.
215. ↑ 12 Olson , 2012 , str. 447.
216. ↑ Olson, 2012 , str. 449.
217. ↑ Olson, 2012 , str. 454.
218. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 320.
219. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 178-185.
220. ↑ Olson, 2012 , pp. 446-447.
221. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , str. 209.
222. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 231.
223. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 85.
224. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 395.
225. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 265.
226. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 151-154.
227. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 162-165.
228. ↑ Souder, 2014 , pp. 97-99.
229. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 17.
230. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 168-170.
231. ↑ Rhodos, 2004 , str. 374-375.
232. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 35.
233. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 172.
234. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 166-168.
235. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 32.
236. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 106.
237. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 107-108.
238. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 170-171.
239. ↑ Olson, 2012 , str. 453.
240. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 214.
241. ↑ Souder, 2014 , pp. 152-156.
242. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 151-153.
243. ↑ Souder, 2014 , str. 169.
244. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 68.
245. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 81-84.
246. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 76-77.
247. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 210.
248. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 212.
249. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 203-206.
250. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 219-220.
251. ↑ Rhodos, 2004 , str. 421.
252. ↑ Rhodos, 2004 , str. 422.
253. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 244-245.
254. ↑ Rhodos, 2004 , str. 425.
255. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 179.
256. ↑ Herrick, sv. 2, 1917 , str. 218-220.
257. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 249.
258. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 252.
259. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 255-256.
260. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 257.
261. ↑ 1 2 3 4 5 6 Hejtman D. Kniha: Audubon a tradice ornitologické ilustrace   // Humanitní vědy . - 2011. - Sv. 32. - str. 22-25, 53 .
262. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 273-274.
263. ↑ 1 2 3 Herrick, sv. 1, 1917 , str. 16-17.
264. ↑ 1 2 3 Šlechtici, 2017 , str. 9.
265. ↑ Rhodos, 2004 , str. 347.
266. ↑ 12 Herrick , sv. 1, 1917 , str. 41.
267. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 16.
268. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Patterson D. The Missouri River Journals of John James Audubon. - U of Nebraska Press, 2016. - S. 221-233. — 445 s.
269. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 17.
270. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. 18-19.
271. ↑ Herrick, sv. 1, 1917 , str. vii-viii.
272. ↑ O Literární  ceně . Asociace Johna Burroughse . Získáno 3. února 2021. Archivováno z originálu dne 25. ledna 2021.
273. ↑ John James Audubon: The Nature of the American Woodsman od Gregoryho Noblese  . University of Pennsylvania Press . Získáno 3. února 2021. Archivováno z originálu dne 14. dubna 2021.
274. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 274-275.
275. ↑ Šlechtici, 2017 , str. 265-266.
276. ↑ 1 2 Steinberg MC Audubon Landscapes in the South  //  The Mississippi Quarterly. - 2010. - Iss. 63 , č. 2 . - str. 313-329 .

Literatura

• Herrick FH Audubon přírodovědec; historii jeho života a doby . - D. Appleton a spol., 1917. - Sv. 1. - 451 s.
• Herrick FH Audubon přírodovědec; historii jeho života a doby . - D. Appleton a spol., 1917. - Sv. 2. - 484 str.
• Šlechtici G. John James Audubon: Povaha amerického lesníka. - Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2017. - 352 s. — ISBN 9780812248944 .
• Olson RJM The "Early Birds" Johna Jamese Audubona  (anglicky)  // Master Drawings. - 2012. - Sv. 50. Iss. 4 . - str. 439-494 .
• Rhodes R. John James Audubon: The Making of an American. - Knopf Doubleday Publishing Group, 2004. - 528 s. — ISBN 0375414126 .
• Souder W. Under a Wild Sky: John James Audubon and the Making of The Birds of America. - Milkweed Editions, 2014. - 394 s. — ISBN 9781571319234 .

Foto, video a zvuk	TCDb
Tematické stránky	diskotéky MusicBrainz Projekt Gutenberg RKDartisté
Slovníky a encyklopedie	Velká dánština Velká Katalánština Skvělý norský Velký Rus Brockhaus a Efron Brockhaus a Efron okolo světa Malý Brockhaus a Efron Nový Americká národní biografie Appletons' (1887–1901) Britannica (online) Brockhaus Databáze pozoruhodných jmen Universalis
Genealogie a nekropole	Najděte hrob WikiStrom
V bibliografických katalozích BIBSYS: 4062405 BNE : XX1267423 BNF : 118895048 GND : 11865098X ISNI : 0000 0001 1040 5229 J9U : 987007257893105171 LCCN : n79018677 LNB : 000116537 NDL : 00462545 NKC : jn20000600499 NLA : 35010139 NLP : A31382319 NTA : 069229988 NUKAT : n2006098795 PTBNP : 86614 KNIHA : gdsvwq2025s38vc SUDOC : 027539598 VcBA : 495/82149 VIAF : 14765625 WorldCat VIAF : 14765625 ULAN : 500016578