Kompaktní kazeta

Kompaktní kazeta ( anglicky  Compact Cassette ), audiokazeta ( anglicky  Audio cassette ), hudební kazeta ( anglicky  Music Cassette, MC ) nebo jen kazeta  - až do počátku 20. století jedno z nejběžnějších paměťových médií na magnetické pásce . Slouží především k záznamu zvuku (viz Kazetový magnetofon ), dále k ukládání digitálních informací (v mnohem menší míře).

Kompaktní kazeta byla představena v roce 1963 společností Philips Corporation . Relativně levná a snadno ovladatelná kompaktní kazeta byla dlouhou dobu (od počátku 70. do konce 90. let) jedním z nejoblíbenějších zvukových nosičů (a nejoblíbenějším nahrávatelným), ale na počátku 21. začaly být nahrazovány kompaktními disky (včetně zapisovatelných CD-R a CD-RW ).

Záznam je pořízen na magnetickou pásku o šířce 3,81 mm (0,15 palce) a tloušťce typicky 9 až 27 µm , ve dvou ( mono ) nebo čtyřech ( stereo ) stopách [1] . Typická rychlost pásku v kazetě během přehrávání a záznamu je 4,76 cm/s (1 7/8 palce/s); mnoho 2kazetových rekordérů poskytuje kopírování rychlostí 9,53 cm/s (dvojitá rychlost), zatímco hlasové záznamníky mají dlouhotrvající záznam 2,38 cm/sa 1,19 cm/s (1/2 a 1/4 normální rychlosti). Také rychlost 2,38 cm/s se používá pro záznam zvukových knih na dvě i čtyři stopy v mono režimu, což umožňuje prodloužit dobu přehrávání běžné 90minutové kazety až na 360 minut.

Zařízení

Pouzdro a mechanismus

Obdélníkové pouzdro má rozměry 100,4 × 63,8 × 12,0 milimetrů [2] a je vyrobeno z plastu ; u levných modelů je každá polovina pouzdra z jednoho kusu průhledného plastu (u starších kazet je to i neprůhledný černý nebo bílý plast, je v atraktivitě o něco horší než průhledný, ale méně náchylný k prasknutí při mechanickém namáhání), ve více jsou možné drahé kompozitní konstrukce. V kovovém litém pouzdře se nacházela kazeta se vzorkem s vyloučením jakékoli deformace [3] . Uvnitř kazety jsou dvě jádra o vnějším průměru 20 ... 22 mm s páskou. Konce pásky jsou pevně upevněny na jádrech. Kazeta má takzvaný "jeden a půl" design, to znamená, že vzdálenost mezi osami válců je menší než jejich maximální průměr. To je možné díky tomu, že místo klesajícího válce je obsazeno rostoucím.

Největší průměr role pásky je 52,0 mm; vzdálenost mezi osami jader je 42,5 mm. Délka pásky u standardních 90minutových kazet je 135 metrů s tloušťkou 12 mikronů. Jádro má otvor se šesti zuby, zachycený hřídeli mechanismu pohonu pásky, a pouzdro, které zajišťuje konec pásky k kotouči. Mezi cívky a poloviny těla jsou položeny lícní desky vyrobené z polymerové fólie, někdy s aplikací antifrikčního materiálu nebo na bázi papíru (snižující tření), ale v některých případech, když byla páska natažena, vytvořily silné skřípání. Páska navinutá z napájecího jádra prochází dvojicí vodicích válečků v rozích pouzdra, čímž se nastavuje poloha pásky - přísně podél osy pouzdra. Kazety mohou být namontovány na pěti samořezných šroubech (skládací) nebo nerozebíratelné (některé kazety TDK mají čtyři samořezné šrouby na okrajích a vodící kolík uprostřed), středový (5. šroub) má vybrání pro instalaci těsnění.

Existovaly kazety (výrobce BASF ), ve kterých byly mezi válečky a jádry dvě vodicí páky-zakladače pásek, které pásku navíc vyrovnávaly. Tyto kazety jsou označeny zkratkou SM (Special Mechanics). [4] [5]

Sony si také nechalo patentovat svůj mechanismus pro své kazety, který byl nazván SP (později SP-II). Podstata mechanismu spočívá v širším prstenci jádra, které zabraňuje jeho zpětnému chodu při přehrávání a přetáčení. To zajišťuje velmi stabilní vinutí.

Z přední strany má tělo kazety pět okének (celková šířka včetně přepážek 67,0 mm), kterými je zajištěn přístup k pásce:

• tři velké - pro magnetické hlavy a přítlačný váleček magnetofonu;
• dvě malé - na "tvrdý" stopovací koncový spínač nebo mazací hlavu.

U některých magnetofonů se pro mazací hlavu používají malá okénka (pokud má magnetofon dva navijáky a přítlačné válečky, zabírají krajní velká okénka).

Ve středovém okénku za páskou je pružina s přítlačnou plstěnou podložkou, ke které magnetická hlava pásek přitlačuje. U magnetofonů s „uzavřeným“ dvouhřídelovým mechanismem tato pružina není potřeba (svorka zajišťuje kalibrované napnutí pásky) a je dokonce škodlivá (další detail je zdrojem vibrací navíc). Proto jsou u pokročilých páskových jednotek ( Nakamichi , TEAC ) k dispozici speciální páčky, které pohybují podložkou a pružinou směrem od pásky. Ještě dále se mezi pružinou a cívkami nachází magnetický štít , který zabraňuje rušení přehrávací hlavy.

Na horní straně těla kazety jsou dvě obdélníkové kapsy [6] (prohlubně) o rozměrech 6,0 × 5,0 mm, kryté plastovými zarážkami [6] . Jsou navrženy tak, aby chránily cenné nahrávky před nechtěným smazáním (přepsáním). Pro tento účel je nutné vylomit zarážku na straně zásobní cívky: páčka páskové mechaniky, která zapadne do kapsy, blokuje zařazení režimu záznamu. A aby bylo možné na takovou kazetu znovu nahrávat, lze kapsu buď přelepit lepicí páskou, nebo ji pevně vycpat například kouskem papíru. Existovaly kazety s opakovaně použitelnou posuvnou nebo otočnou zarážkou (například TDK SA-XG), které se na trhu neprosadily.

Také na horním okraji kazety jsou čtyři kapsy (prohlubně) pro senzory pro automatické rozpoznání typu pásky (dvě pro každý směr pohybu pásky; viz tabulka níže); kombinace otevřených a uzavřených kapes, ohmataných koncovými spínači magnetofonu , určuje typ pásky.

Pásky

Magnetická páska je polymerní základ potažený feromagnetickou pracovní vrstvou prášku magnetických kovů nebo jejich oxidů. Šířka kompaktní kazetové pásky je 0,15 palce (3,81 mm), přičemž maximální šířka každé ze čtyř magnetických stop není větší než 0,66 mm; levý kanál odpovídá extrémním stopám, pravý - uprostřed. [2] . Šířka stopy 1,75 mm pro 2stopé nahrávání a 0,75 mm pro 4stopé nahrávání[ specifikovat ] .

Originální audiokazeta, vyvinutá společností Philips , používala prášek gama oxidu železa (Fe 2 O 3 ); následně norma IEC těmto páskám přidělila označení typu I ; pásky s oxidem chromitým  - Typ II ; dvouvrstvý (g - Fe 2 O 3 + FeCr) "Ferri Chrom III" nebo "Ferrochrom" - Typ III ; na bázi kovových prášků  - Typ IV [7] . Pásky typu IV ("Metal") poskytují největší dynamický rozsah , ale pro jeho použití je potřeba speciální nastavení dráhy záznamu-přehrávání a magnetické hlavy s vyššími parametry. Tyto pásky se také vyznačují mírně zvýšenou úrovní vysokofrekvenčního šumu. Kazety typu IV byly ukončeny v roce 1997. Nejmasivnějším typem jsou kazety Type I, vyráběné dodnes.

• Kazety typu I, II a IV

• Filmová kazeta typu I

• Filmová kazeta typu II

• Filmová kazeta typu III

• Čisticí kazeta

Každá kazeta má na začátku a na konci čistý (bílý nebo průhledný) film - návazec . Tato fólie je hutná, neobsahuje magnetické prvky a je k hlavní fólii přilepena proužkem lepicí pásky nebo speciálním lepidlem. Může obsahovat dvě neprůhledné (tmavě červené) značky nezbytné pro fungování „měkkého“ stopování. Páska není čisticí páska: jakékoli čisticí prostředky by se měly používat striktně k jejich zamýšlenému účelu, pravidelný kontakt hlavy s čisticí fólií vede k předčasnému opotřebení hlav. Nicméně kazety vyrobené ve studiu a některé kazety vyrobené v továrně (například kazety vyrobené společností Maxell ) mohou používat návazec s jemnými čisticími vlastnostmi. Existují speciální čistící kazety s jednorázovým nadýchaným filmem, který čistí hlavy od nečistot. Doba trvání čisticího filmu by neměla přesáhnout dvě minuty.

Doba trvání kazety je uvedena na krabičce (v minutách). Kromě standardních pásek na 60 a 90 minut (tloušťka 27 a 18 mikronů) [2] , v různých časech, pásky na 10, 30, 45, 46, 50, 52, 54, 64, 70, 74, 100, 110 , 120, 150. Ultratenké filmy kazet na 150, 180 a 240 minut se ukázaly jako křehké a byly staženy z prodeje [9] . Kazety delší než 90 minut jsou vzácné.

Koncept typické doby trvání audiokazety se vztahuje pouze na prázdné kazety. U továrně vyrobených kazet se může doba trvání velmi lišit a lišit se od standardní nahoru nebo dolů (zpravidla však ne více než 80 minut). Závisí na celkové době trvání zvukových záznamů zaznamenaných na kazetě. Při výrobě takové kazety se počítá s délkou pásku tak, aby se na něj vešly všechny zvukové informace a nezůstalo prázdné místo.

Různé

V kompaktním kazetovém formátu lze vyrobit různá zařízení. K dispozici jsou čistící kazety se speciální páskou na čištění hlavy. Známá jsou také zařízení v kazetovém pouzdře, která používají magnetickou hlavu jako snímač a celý magnetofon jako aktivní reproduktorový systém. .

Takzvaný. "Radiokazety", což jsou rádiový přijímač (jednopásmový, dvoupásmový - SV a DV) k magnetofonu. Speciální fungovaly pouze s určitým modelem magnetofonu, který se připojoval přes konektor v kazetovém držáku (mimo rozměry samotné kompaktní kazety) a přijímal z něj energii. Vzácnější univerzální byly napájeny vestavěnou baterií a signál byl přenášen přes magnetickou hlavu.

Výhody a nevýhody

Již v roce 1980 dosáhly vlajkové modely domácích kazetových set- top boxů ( Nakamichi 1000) stropu objektivních ukazatelů kazetové technologie, přičemž nepřekročily ani požadavky stanovené v roce 1979 jako základ standardu Red Book CD :

• frekvenční rozsah 20 - 20 000 Hz (± 0,75 dB ); 20 - 25 000 Hz (± 3 dB ) na všech typech pásek
• odstup signálu od šumu pomocí Dolby C -72 dB (vzhledem k nominální "nulové" úrovni nebo -85 dB, s přihlédnutím ke standardnímu překročení úrovně záznamu nad nominální)
• Maximální poměr klepání 0,08 % , RMS 0,04 %.
• separace kanálů 37 dB [10]

Uskladnění kvalitních magnetických pásek i doma není velký problém; podstatnou nevýhodou je vysoká pravděpodobnost nevratného poškození samotného záznamu elektromagnetickými poli , "žvýkání" pásku při poruše mechanismu pohonu pásku, podélné škrábance na pásku při defektech hlavy. Při kopírování analogového záznamu z kazety na kazetu je kvalita kopie nevyhnutelně horší než originál, protože se do ní vnáší další zkreslení a šum.

Kazeta je sekvenční přístupové médium , neumožňuje libovolně přeskakovat z písně na skladbu tak, jak je to možné i u gramofonových desek . Pro zrychlené vyhledávání po pauzách mezi jednotlivými záznamy se používají různé patentované systémy automatického vyhledávání ; v takových systémech je v okamžiku převíjení přehrávací hlava přivedena (ale ne stlačena) k převíjené pásce a zařízení založené na prahovém komparátoru zastaví převíjení, pokud úroveň zvukového signálu klesne pod podmíněné minimum (pauza mezi nahrávkami ). Automatické vyhledávání funguje dobře na většině kvalitních nahrávek populární hudby, ale není použitelné na nahrávky řeči, nahrávky s pauzami uprostřed skladeb nebo zvláště tiché fragmenty atd. Tahání pásku podél hlav vysokou rychlostí urychluje opotřebení jak hlav, tak i páska.

Digitální média (CD a další) postrádají téměř všechny výše uvedené nevýhody, kromě toho umožňují uložit řádově více informací ve stejném objemu než pásková kazeta, která nakonec rozhodla o jejím osudu.

Historie páskových kazet

Pozadí

Myšlenka sestavit magnetofon spolu s cívkami do jediné jednotky, vhodné pro použití, se objevila již ve 30. letech 20. století. Od roku 1935 nebo 1936 používá německá firma Lorenz ve svých drátěných magnetofonech celokovovou kazetu se dvěma drátěnými cívkami. [11] [12] Podobná řešení přijali i další výrobci jako RCA a Pierce [13] . Pravděpodobně první kazeta na plastovou magnetickou pásku se objevila znovu v Německu v roce 1950: v systému Loewe Optaphon byly dvě standardní cívky pásky umístěny ve společném děleném pouzdře [14] . První formát kazety, který používal (na rozdíl od kompaktní kazety) pásku vlepenou do nekonečné smyčky, byl patentován v roce 1952 . Během 50. let se objevilo několik dalších řešení tohoto druhu, ale žádné se neprosadilo [15] [16] [17] . Od 1958 k 1964, RCA korporace produkovala 197 × 127 × 13 mm kazeta (známá jako “ RCA pásková kazeta ”, “zásobník nakládání časopisu” a “zvuková páska”), podobný v designu k budoucí kompaktní kazetě; poskytoval délku zvuku stereo nahrávky 2 × 30 minut při rychlosti 9,53 cm/s. V roce 1962 začal Earl Muntz vyrábět 4-stopé stereo-Pak kazety (cartridge) pro GM autorádia a v roce 1964 se objevil první relativně masivní 8-stopý kazetový formát podporovaný Ampex , Ford , Motorola a RCA . Většina magnetofonů tohoto formátu byly přehrávače (nahrávání bylo poskytováno pouze u několika modelů) a jejich pásková mechanika byla extrémně jednoduchá, protože neumožňovala rychlé převíjení. Všechny tyto normy se používaly pouze v Severní Americe a v 70. letech se přestaly používat; poslední 8stopá páska byla prodána v USA v roce 1982.

Zásadní nevýhodou 4- a 8stopých nábojnic byl způsob přehazování drah. Přehrávací hlava se musela fyzicky pohybovat ze stopy na stopu, zatímco úhel magnetické mezery vzhledem k pásce nevyhnutelně „plaval“, což způsobovalo nestabilitu frekvenční odezvy přehrávání . Domácí 8stopé magnetofony uměly přehrávat pouze kazety a pro nahrávání byla nutná profesionální zařízení. Proto i přes teoreticky horší kvalitu zvuku (kvůli poloviční rychlosti posuvu) v praxi do poloviny 70. let zaujaly kompaktní kazety trh i ve Spojených státech.

V roce 1963 společnost Philips představila nový formát kazet pro zvukové nahrávky, prodávaný pod názvem „ Compact Cassette “ [18] .  V obavě z odvetného kroku od konkurentů od Sony se Philips rozhodl vzdát se licenčního poplatku za výrobu kazet, což vedlo k masové distribuci nového formátu. Kazety Philips byly označeny písmenem C a číslem udávajícím celkovou délku nahrávky v minutách: C45, C60, C90, C120 atd. Podobný zápis přijali i další výrobci. Zároveň byl vydán první magnetofon na kompaktní kazetu - malý Philips EL3300, vhodný spíše pro záznam řeči než hudby.

Paralelně s kompaktní kazetou Philips se objevily i kazety jiných formátů (viz níže), ale žádný z nich jí nemohl plně konkurovat. Přežily pouze produkty navržené pro úzké specializované aplikace, jako je Steno-Cassette pro hlasové záznamníky Grundig.

Světové uznání

Hromadná výroba kompaktních kazet byla poprvé organizována v Hannoveru (Německo) v roce 1964 [19] . V roce 1965 společnost Philips Corporation zahájila výrobu hudebních kazet ( Eng.  Musicassettes ) - kompaktních kazet s hotovou zvukovou stopou a v září 1966 byly hudební kazety představeny v USA .

Prvotní nabídka společnosti Philips sestávala ze 49 položek [19] . Tehdejší kompaktní kazety byly určeny pro hlasové záznamníky a pro použití ve speciálních zařízeních (záznam, řízení CNC strojů ).

V roce 1971 společnost Advent poprvé představila kazetu s magnetickou páskou s oxidem chromitým [20] . Vzhled těchto kazet radikálně změnil osud tohoto typu nosiče zvukové informace. Kvalita zvuku na nich byla mnohem vyšší. Výrazně se přitom zlepšily i levnější pásky s pracovní vrstvou obvyklého gamaoxidu železa. To umožnilo vyrábět kazety s nahraným hudebním záznamem v továrních podmínkách; navíc se kazety začaly používat pro vlastní nahrávání hudby .

V SSSR se první magnetofon pro kompaktní kazetu objevil v roce 1969 - " Desna " (vyráběný v Charkově v závodě Proton), založený na designu Philips EL3300. Výroba kompaktních kazet začala podle zpráv přibližně ve stejné době, kdy byly uvedeny na trh kazetové magnetofony [21] . V budoucnu se sovětské kazety nazývaly MK s uvedením hrací doby a čísla modifikace: MK-60, MK-60-1, MK-60-5 atd. Počátkem 70. let začala výroba hudebních nahrávek na kazetách v r. závod v Tallinnu společnost ORWO z NDR pod značkou společnosti Melodiya . Sovětští funkcionáři zároveň jednali s několika západními a japonskými firmami o dodávkách prázdných kazet do SSSR. [22]

Boom kazetového průmyslu

K masivnímu rozmachu kazetového průmyslu došlo v letech 1975 až 1985, kdy se současně objevily tři lokomotivy techniky: vysoce kvalitní stacionární magnetofony (" paluby "), přenosné " boomboxy " a kompaktní "osobní" přehrávače.

• V roce 1973 vstoupila na seriózní trh kazetové techniky japonská společnost Nakamichi , jejíž vlajkové modely nastavily průmyslový standard jako celek a v roce 1980 dosáhly teoretického stropu z hlediska měřitelných parametrů a subjektivní kvality zvuku. Propast v kvalitě zvuku mezi mechanickou deskou a kompaktní kazetou se zúžila na úroveň, která uspokojuje naprostou většinu posluchačů. Přestože cena takového zařízení byla pro masového spotřebitele nedostupná, udávala směr průmyslu jako celku a v letech 1985-1988 se výrobci masových značek (Sony, Yamaha, Akai atd.) přiblížili lídrovi, mnohonásobné snížení cen kvalitních palubek.
• Pro roky 1980-1982 přišel rozkvět vydání přenosných stereo " boomboxů ". Tradiční japonští dodavatelé ( Sharp , Hitachi atd.), kteří zaujali své místo na trhu koncem 70. let, byli konfrontováni s produkty z tchajwanských manufaktur prodávanými pod „americkými“ nebo „evropskými“ značkami. Na krátkou dobu, než snížení cen vytáhlo „staré“ dodavatele z boje, byly japonské „boomboxy“ dodávány kupujícím dvakrát až třikrát levněji než na konci 70. let. Boom hip-hopové subkultury podpořil tento trh v následujících letech.
• Konečně, v roce 1979, první komerčně úspěšný přehrávač audiokazet, Sony Walkman , byl propuštěn [18] [23] .

To vše, především osobní přehrávače, dramaticky zvýšilo oblibu kazet. „Staré“ dodavatele kazet ( BASF , 3M atd.) vystřídali agresivní konkurenti, kteří se specializovali téměř výhradně na magnetická média – Maxell a TDK , kteří v 80. letech zaujali střední a vyšší cenové segmenty trhu. Prodej prázdných i předem nahraných kazet se do 90. let 20. století zvyšoval. Až do příchodu digitálních přehrávačů v roce 2000 byla vydána nová populární hudba na audiokazetách .

V SSSR zůstával kvalitní záznam zvuku na kazety až do roku 1979 nedostupným zbožím . Stereomagnetofony se vyráběly od roku 1972 [24] , ale většina z nich patřila do třídy II a III a kvalita domácích kazet, čistých i nahraných, byla nízká. Dovezené kazety a magnetofony bylo možné koupit pouze ve Vneshposyltorg a provizních prodejnách za ceny, které byly pro většinu občanů nedostupné.

Po konání (podle jiných zdrojů - při přípravě) moskevské olympiády v roce 1980 vláda poprvé zorganizovala masový dovoz do obchodu "obyčejných" (I. typu) kvalitních japonských a západoněmeckých výrobků. kazety. V první polovině 80. let byly kazety jako C60 a C90 - BASF LH-E I, JVC Dynarec F1, TDK (D, AD), Denon DX1, Sony (CHF, později EF), Agfa FeI, Maxell LN. prodáno za státní cenu 8 rublů za 60 minut a 9 rublů za 90 minut (za maloobchodní ceny ve Spojených státech od 2 do 4 dolarů v maloobchodě, oficiální směnný kurz dolaru v SSSR byl v té době 60- 80 kopecks za dolar). Předtím spekulanti obchodovali s takovými kazetami za 20-30 rublů. Pro srovnání, 60minutová kazeta sovětské výroby typu I (MK-60-1, MK-60-2) tehdy stála 4 rubly a typ II (MK-60-4) 6 rublů. Podle jedné verze dovezené kazety původně nakoupilo Polsko , kde kvůli stávkám na podporu odborového svazu Solidarita nastala hospodářská a politická krize a polská vláda nemohla plnit své smluvní závazky. Polské dluhy v rámci RVHP proto platil SSSR, na oplátku získali sovětští občané masivní přístup k legálnímu zahraničnímu zboží bez přeplácení černým obchodníkům [25] .

Audiokazety se staly populární i v rozvojových zemích . Jedním z nejznámějších příkladů použití kazet pro politické účely je šíření kázání ajatolláha Chomejního v Íránu na audiokazetách před islámskou revolucí  – kazety obsahovaly výzvy ke svržení šáha [26] .

V 70. letech 20. století zažila Indie v důsledku rozvoje kazetového průmyslu boom populární hudby . To vyvolalo kritiku od společností zastupujících zpěváky, protože bylo propuštěno obrovské množství pirátských kazet. Tuto situaci kritizovali i náboženští vůdci země - podle jejich názoru došlo k nežádoucímu sekulárnímu vlivu na mládež.

Úpadek kazetového průmyslu

V západních zemích dosáhl trh s audiokazetami vrcholu koncem 80. let 20. století . Pokles prodeje, zpočátku měřený v procentech za rok, začal kolem roku 1990 (navzdory skutečnosti, že v letech 1990-91 se kazety stále prodávaly více než CD). Prodej kazet, který se na severoamerickém trhu stabilizoval v letech 1991-1994 na úrovni cca 350 milionů kusů. ročně se na tomto trhu v letech 1996-2000 zhroutil a do roku 2001 činil podíl kazet na celkovém prodeji hudebních produktů pouhá 4 %. Průměrná cena kazety s nahrávkou přitom zůstala nezměněna (asi 8 USD), zatímco průměrná cena CD v letech 1990-2000 vzrostla z 12 USD na 14 USD [27] .

Prodej nahraných kazet v Severní Americe v milionech [27]

Na jiných trzích nebylo vytlačení kompaktních kazet novými médii koncem 90. let tak rychlé – celosvětový prodej v roce 2000 činil asi 800 milionů kusů. (to znamená, že severoamerický trh představoval méně než 10 % světového). [29] Používání audiokazet na počátku 21. století se stále více uplatňuje: církevní knihy, audioknihy se nahrávají na kazety . Přes nabídky audioknih na CD jsou audioknihy běžně nabízeny i na kazetách - jejich cena je nižší, navíc kapacita takových knih je vyšší (120 minut versus 80).

V postsovětských zemích připadl „rozkvět“ kazetového průmyslu na polovinu a druhou polovinu 90. let, přičemž hlavní oblibě se těšily neoficiální ( pirátské ) publikace. Nová vlna kvalitních kazet přišla v letech 1999-2005. Později vycházely audiokazety s hudebními nahrávkami ve stále menších sériích, jedna z posledních nahrávek je datována 2006-2007, některá studia vydávala na kazetách až do roku 2010.

Velkým problémem nahraných audiokazet, jako jsou CD , byla všudypřítomnost přenosu zvukových souborů přes internet a kapesní digitální audio přehrávače , včetně chytrých telefonů . To postavilo všechny prodejce hotových audio produktů na pokraj přežití.

Podle Kalifornské univerzity (Berkeley) se mezi lety 2000 a 2003 prodej prázdných kazet snížil o 30 %, ze 184 na 128 milionů kusů (tj. výdej prázdných kazet je několikanásobně nižší než výdej kazet s nahrávkou ) [30] . Zároveň z trhu zmizely kvalitní pásky Metal a pásky CrO 2 zůstaly pouze v katalogu TDK (vyráběné pásky jsou přitom v objektivních ukazatelích a kvalitě zvuku horší než nejlepší pásky tohoto typu. 80. léta 20. století). Na ruský trh jsou dodávány pouze pásky typu Normal. Příležitosti pro distribuci audiokazet zůstávají. Dlouhou dobu se v automobilech používaly audiokazety – magnetofony jsou na rozdíl od raných modelů CD přehrávačů odolné vůči otřesům, ale s příchodem přehrávačů s vyrovnávací pamětí na konci 90. let se tato výhoda ukázala jako nepodstatná.

V roce 2002 obdržela společnost Imation grant ve výši 11,9 milionu USD od Národního institutu pro standardy a technologie na provádění výzkumu s cílem zvýšit potenciál a schopnosti magnetického filmu [31] .

Prudký pokles poptávky a výroby audiokazet, nahrávání alb na ně a uvedení zařízení, která je reprodukují na konci 90. let – na počátku 20. století, je způsobeno především dostupností digitální technologie a zjednodušením kopírování, přenosu, ukládání a přehrávání takové zvukové informace [32] [33] .

Rostoucí popularita audiokazet v 21. století

V roce 2010 zaznamenaly kompaktní kazety, stejně jako gramofonové desky , určitý nárůst popularity a nárůst poptávky po audiokazetách [34] . Tak roste obliba kompaktních kazet mezi americkými nezávislými interprety působícími v žánrech lo-fi , punk rock a heavy metal , které láká zejména to, že výroba kompaktních kazet s nahrávkou stojí desetinásobek méně než gramofonové desky v moderních podmínkách (bez nákladů na tisk obálek). Kapely často připojují kód na audiokazety , aby si mohly stáhnout stejnou nahrávku v digitálním formátu.

Na audiokazetách jsou znovu vydána jak alba dříve vydaná na kazetách, tak alba, která dříve na audiokazetách nebyla vydána, a nově vydaná alba jsou rovněž nahrána [ 34] . Například v roce 2017 na mezinárodní akci Cassette Store Day , zhruba 300 kapel a nahrávacích společností prezentovalo nahrávky na audiokazetách (zároveň k roku 2013 existuje více než 450 vydavatelství, které stále prodávají nahrávky na audio kazety [35] [36] ). Je třeba také poznamenat, že i přes ne nejvýraznější kvalitu zvuku je zvuk zaznamenaný na magnetofonové kazetě stále zbaven diskrétnosti digitalizovaného zvuku  - samozřejmě za podmínky studiové nahrávky nebo nahrávky z vinylu. záznam [36] [37] .

Není také neobvyklé, že se CD kupuje jako nostalgický artefakt oblíbené kapely [38] .

Od roku 2010 lze vysoce kvalitní audiokazety koupit především na sekundárním trhu, přičemž cena neotevřených kopií "hůry Hi-Fi" (80. léta) může dosáhnout 400 r u vzácných kazet typu I a 3000 r u Sony . "Super Metal" kazety Master" typ IV. Cena nových prázdných kazet (primární trh) typu I se také zvýšila a v současné době činí 30-60 rublů za jednotku. Podobná poptávka je i po samotných kazetových magnetofonech (boomboxy 80. let a špičkové Hi-Fi decky stejných let), jejichž cena v dobrém stavu může někdy převýšit cenu nových v době jejich vydání. Je pravděpodobné, že víceméně stálou poptávku na území bývalého SSSR zajišťují nostalgičtí kupci, v jejichž mládí bylo takové zařízení z finančních a politických důvodů skutečně nedostupné. Například cena paluby Nakamichi se v 80. letech rovnala (a někdy převyšovala) ceně vozu VAZ .

Do roku 2018 všichni ostatní výrobci používají staré zásoby magnetických pásek vyrobených již na počátku 21. století [39] .

V roce 2018 zahajuje francouzská společnost Mulann výrobu audiokazet a nové pásky Fox C60 Type I pod značkou Recording The Masters s použitím chemických vzorců BASF a AGFA. Náklady na jednu audiokazetu v den zahájení prodeje v Evropě byly 3,49 eur [40] [41] .

V první polovině roku 2019 se ve srovnání se stejným obdobím roku 2018 prodej kazet v Británii téměř zdvojnásobil; i když v absolutním vyjádření nepřesáhly 35 tisíc kopií, tedy pouze 0,2 % všech prodaných alb [42] .

Konkurenční formáty

DC International

V roce 1965 Grundig uvedl na trh velmi podobné kazetové a magnetofonové magnetofony DC International . Kazeta měla rozměry 120 × 73 × 12 mm, rychlost pásku byla 5,08 cm/s [43] [44] . Tento formát nevydržel konkurenci s kompaktní kazetou a po několika letech opustil pódia.

Kvalitní záznam: Elcaset, DAT, DCC, Minidisc

V roce 1976 uvedla Sony na trh formát Elcaset  - poměrně velké kazety s rychlostí posuvu 9,53 cm/sa na tehdejší dobu stacionární magnetofony vysoké třídy. Trh se ukázal být věrný kompaktní kazetě a již v roce 1979 bylo Sony nuceno omezit program Elcaset.

V roce 1987 představily společnosti Sony a Philips digitální zvukový formát DAT ( Digital audio tape ) na kazetě 73 mm × 54 mm × 10,5 mm .  DAT byl koncipován jako spotřebitelský audio formát jako alternativa ke kompaktní kazetě, ale nedosáhl stejného mainstreamového přijetí. Formát si však našel širokou podporu mezi profesionály – pro kompaktnost, vysokou kvalitu zvuku, pohodlné ovládací funkce, možnost editace již nahraného materiálu a také kvůli relativně nízkým nákladům na vybavení a média.

Na konci analogové technologie vydala stejná společnost Sony digitální zvukový formát - MiniDisc (1992) a společnost Philips uvedla na trh digitální kompaktní kazetu ve stejném roce (rekordéry DCC byly kompatibilní s konvenčními kompaktními kazetami). DCC selhal stejně rychle jako Elcaset a byl ukončen v letech 1995-1996. MiniDisc vydržel déle, až do příchodu kapesních přehrávačů zvukových souborů v polovině 21. století.

Formáty diktafonu

Mikrokazetový formát , který má rozměry 50 × 33 × 7 mm , vyvinula společnost Olympus v roce 1969 výhradně pro diktafony a záznamníky , i když následně se snažila vyrábět magnetofony pro dostatečně kvalitní reprodukci zvuku, přenosné stereo rekordéry a dokonce i stolní magnetofony . Reprodukovatelné frekvenční pásmo takových zařízení na pásce s kovovým jádrem dosahovalo 50-10 000 Hz a odstup signálu od šumu 48-50 dB (pro srovnání: pro VHS videorekordéry na páskách s pracovní vrstvou kobaltového železa nebo chromu oxidem, frekvenční pásmo lineární zvukové stopy při 2,339 cm/s bylo až 80-8000 Hz a poměr signálu k šumu nepřesáhl 45 dB) . Navenek podobné kompaktním kazetám, mají také významné konstrukční rozdíly, s výjimkou jejich skutečné velikosti. Za prvé, hnací hřídel magnetofonu v tomto formátu je umístěna mezi hlavami, naproti prostřednímu oknu, a ne poslední. Cena mikrokazet byla vždy vyšší než u sériově vyráběných kazet typu I (hlavně kvůli mnohem nižším objemům výroby ). V SSSR byl vyvinut mikrokazetový rekordér „Gnome“ [45] , který zůstal prototypem [46] .

Rozdíly mezi mikrokazetami a kompaktními kazetami:

• velmi pomalé rychlosti posuvu: 2,38 a 1,19 cm/s;
• střední okénko je určeno pro naviják a přítlačný váleček, po jeho stranách jsou okénka pro mazací a univerzální hlavu (s průchozím kanálem se u těchto zařízení ani nepočítalo);
• v mikrokazetě dvojitá sada tlačných pružin a podložek;
• směr pracovní dráhy pásky v mikrokazetě je opačný než obecně uznávaný (nástavce se otáčejí ve směru hodinových ručiček, páska se pohybuje zprava doleva);
• mikrokazeta nemusí mít vodič ;
• v mikrokazetách byly použity pouze pásky z oxidu železa a kovového prášku. Nebyly použity žádné pásky s oxidem chromitým;
• Mikrokazety mají délku zvuku zpravidla 2x15, 2x30 a velmi zřídka 2x45 minut při rychlosti přehrávání 2,38 cm/s.

Krátce poté, co mikrokazety vstoupily na trh, byly ohlášeny tzv. pikokazety , které měly přesně poloviční velikost, ale nebyly široce používány. Podobný vývoj společnosti Philips, minikazeta ( 1967 ), se ukázal jako neživotaschopný. Toto je jediná kazeta, ve které byla páska tažena bez navijáku - pouze kvůli přijímacímu nálitku, to znamená, že rychlost pásky během pracovního zdvihu je nerovnoměrná.

Jako houževnatější se ukázal formát Steno-Cassette ( Grundig , 1971), který se prodával minimálně do roku 2008 . Tyto kazety jsou o něco větší než mikrokazety a mají vestavěný mechanický páskový měřič.

Vlastnosti kazetových magnetofonu

Stacionární magnetofony

Miniaturizace média a snížení rychlosti pásku na 4,76 cm/s (dříve považované za vhodné pouze pro záznam řeči) způsobilo technickou nedokonalost raných kazetových magnetofonů - detonaci zvuku , nepřijatelně úzký frekvenční rozsah [47] a vysoká hladina hluku, která zúžila dynamický rozsah na 40 -46 dB [48] . Pokud se první dva nedostatky podařilo (a podařilo) napravit důsledným zdokonalováním mechanismu páskového pohonu, magnetických pásek a hlav, pak řešení problému hluku (a rozšíření dynamického rozsahu obecně) vyžadovalo mimořádná technická řešení který výrazně změnil obvody kazetových magnetofonu (ve srovnání s kotoučovými magnetofony). Cesty kvalitního stacionárního zařízení, které tyto novinky využívalo, a masových přenosných kazetových přehrávačů se přitom rozešly až k nekompatibilitě formátů.