Drum and bass

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 24. října 2021; kontroly vyžadují 8 úprav .
drum and bass
Směr Elektronická hudba
původ old school jungle , techno , breakbeat , breakbeat hardcore , industrial , elektronický rock , house , dub , rave [1] , reggae fusion [2]
Čas a místo výskytu začátek 90. ​​let 20. století , Londýn a Bristol , Anglie [1]
léta rozkvětu konec 90. let 20. století
Podžánry
darkstep , hardstep , jazzstep , textep , drumfunk , liquid funk , neurofunk , jump-up , intelligent , technoid , drill and bass , IDM
Příbuzný
breakcore , breakstep , raggacore , ragga jungle
Deriváty
dubstep , grime , garáž
viz také
Jamajský zvukový systém
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Drum and bass nebo drum and bass ( angl.  drum and bass, drum 'n' bass, drum & bass , zkráceně D&B nebo DnB ; MFA / ˈ d r ʌ m ə n d ˈ be eɪ s / ) [ 3]  je žánr elektronické hudby , který se vynořil ze staré školy jungle rave scény v Anglii na počátku 90. let.

Drum and bass původně vznikly jako odnož britské breakbeatové a jungle scény , kdy hudebníci mísili ragga basy s rychlými hip- hopovými breakbeaty . Někdo si myslí[ kdo? ] , že mezi pojmy „drum and bass“ a „jungle“ není podstatný rozdíl. Někteří nazývají jungle starými nahrávkami z první poloviny 90. let a drum and bass jsou považovány za výrazně rozvinutou džungli s novými post -textovými prvky. Jiní používají termín „džungle“ ve zkratce k označení ragga jungle  , výrazného podžánru hudby džungle.

Historie

Vystoupení v Británii

Early jungle byla odnož hardcoru , který se soustředil na breakbeat . Jak bylo zmíněno výše, kombinoval dub bass s rychlými hip-hopovými breakbeaty – to se stalo koncem 80. let , kdy byla ve Spojeném království úspěšná kultura rave a extáze . Jak se vyvíjel basovější, těžší a rychlejší zvuk, džungle začala odhalovat své vlastní odlišné vlastnosti. V důsledku důsledného vylepšování průkopnických producentů se zvuk stal více městským, stále obsahuje melodie reggae , dub bass, ale také stále složitější, rychle se měnící bicí. V roce 1995 vzniklo protihnutí nazvané " inteligentní ", realizované DJ LTJ Bukem a jeho labelem Good Looking . Nějaký věří, že přechod k „rozumné“ džungli byl záměrným a koordinovaným krokem mainstreamových DJů a producentů proti kultuře, která byla plná násilných „gangsta“ prvků. Intelligent si zachoval rychlý breakbeat, ale soustředil se na atmosféričtější zvuk a hluboké basy na rozdíl od drsných vokálů a samplů.

Mezi rané hrdiny drum and bassové kultury patří A Guy Called Gerald (track „28 Gun Bad Boy“) a 4hero (track „Mr Kirk's Nightmare“), kteří později vyvinuli své vlastní směry a nechali stranou mainstream [4] [5] [ 6] . Nicméně většina prvních producentů a DJs stále píše a hraje, což tvoří starou gardu.

Charakteristickým rysem drum and bassu je také to, že většina producentů (autorů skladeb) jsou zároveň DJs a většina DJs hudbu píše.

Od džungle k drum and bassu

Ve stejné době, kdy se objevil inteligent, se ragga jungle přesunula do těžšího, perkusivního stylu, hardstepu a také jump-upu , který byl ovlivněn hip-hopovými a funkovými styly (příklady jsou Mickey Finn a Aphrodite s labelem Urban Takeover , a také Ganja Kru s labelem True Playaz ), zatímco jiní producenti prosazovali spíše „měkké“ nálady (skladby provedené v této náladě jsou často označovány jako „rollers“ ( anglicky  rollers )).

V roce 1996 byly v klubech velmi oblíbené hardstep a jump-up, přičemž inteligentní zvuk byl zaměřen především na domácí poslech v klidném prostředí. Drum and bass styly se stále více rozcházely, ale zároveň se mísily s jinými žánry. V roce 1997 se dostal do popředí funkově orientovaný kontrabasový zvuk, který dosáhl mainstreamového úspěchu (příklad: Roni Size , label Reprazent ) .

Zrození texepu

Na druhou stranu se začal prosazovat nový, „temný“ techno zvuk v drum and bass, podporovaný labely Emotif , No U-Turn a producenty jako Decoder , Trace , Nico, Ed Rush a Optical , Dom & Roland a Technical Itch  je styl běžně označovaný jako texep . Textep vzal nové zvuky a technologie a aplikoval je do džungle. Tento styl se vyznačuje temnými, fantastickými atmosférami a zvuky, „studenými“ a složitými bicími a „temnými“, silnými basy.

Na konci devadesátých let texep ovládal drum and bassovou scénu s některými z nejpozoruhodnějších kapel, jako jsou Bad Company a Konflict . Textstep byl stále více „těžký“ a popularita funky stylu představeného Roni Size v roce 1997 upadala. V roce 2000 však vzniklo hnutí hlásající slogan „přineste funk zpět do drum and bassu“. Existuje trend k oživení rave zvuku, kdy remixy klasických jungle tracků tíhnou ke kořenům žánru.

2000

Od roku 2000 se scéna stala velmi všestrannou, a proto je nyní těžké označit jakýkoli styl v drum and bassu za leadera.

V roce 2000 začal Fabio podporovat styl, který nazval " liquid funk " [7] , a vydal kompilaci skladeb na svém vlastním labelu Creative Source [8] . Styl byl charakterizován disco a house vlivy , stejně jako rozsáhlé použití vokálních partů. Navzdory pomalému nástupu do módy se tento styl stal extrémně populárním v letech 2003-2004 a v roce 2005 byl uznán jako nejprodávanější subžánr drum and bass s labely jako Hospital Records a Soul: R a producenty High Contrast , Caliber . , Nu: Tone , Marcus Intalex [9] a Logistics mezi dalšími podporovateli.

Došlo také k oživení ve stylu jump-up . Označuje se jako „Nu Jump Up“ a má zábavný a jednoduchý zvuk, zachovává basy ze starých skoků, ale s novými, těžšími prvky. Mezi přední stylové producenty patří Individual , Generation Dub a Hazard

Toto období také vidělo nárůst popularity dubwise stylu .  Ačkoli zvuk ovlivněný dubem nebyl nový a byl dlouhodobě podporován producenty Digital a Spirit , v letech 2003-2004 došlo k nárůstu popularity u nových producentů (např. Amit , Tactile , The Fix ).

Podobně, zatímco tam byli producenti zasvěcení výlučně detailnímu programování a manipulaci s bicími (jako Paradox ), první polovina dekády viděla obrodu a rozvoj dalšího sub-žánru známého jako " drumfunk ". Mezi hlavní vydavatelství patří Inperspective , 13 Music a Bassbin , zatímco nová vlna producentů zahrnuje Fanu , Breakage and Fracture a Neptune . Zůstaňte aktivní a žádané i veterány žánru - např. Aljaška (Paradox) a Seba .

Živé vystoupení

Mnoho hudebníků upravilo drum and bass pro živé hraní, kde používají nástroje, jako jsou bubny (akustické nebo elektronické) nebo samplery , syntezátory , baskytary a kytary . Také MC je často atributem živého vystoupení .

Zvuk bicích a basů

Existuje mnoho názorů na to, co představuje „skutečný“ drum and bass. Názory se liší díky existenci velkého množství stylů, od „heavy“ texapu až po „soft“ liquid funk . Drum and bass je přirovnáván k jazzu , kde v rámci stejného žánru můžete slyšet hudbu, která zní úplně jinak. Navíc je nyní drum and bass spíše přístupem a tradicí než stylem [10] .

Na základě výše uvedeného je obtížné přesně popsat zvuk drum and bass, ale klíčové vlastnosti lze identifikovat.

Definující charakteristiky

Přestávka

Breakbeat  je hlavním určujícím prvkem drum and bass [11] . Hudebně je breakbeat charakterizován zlomeným rytmem, prvkem synkopy , na rozdíl od „rovného“ čtyřdobého rytmu (nazývaného „ rovný kop “) v technu , trance a house .

Většina breakbeatů je přímo převzata (nasamplována) nebo složena z úderů bubnů ve starších nahrávkách žánrů soul , funk , blues a jazz . Vlastně "break" označuje část písně, kde nejsou žádné vokály a je zde důraz na rytmus a rytmus. I když od poloviny 90. let mnoho producentů používá dvoukrokové nebo jiné breakbeaty složené z jednotlivých bicích samplů, které jsou podobné samplovaným, ale obvykle znějí tvrději. Je také běžné, že breakbeaty jsou vytvářeny pomocí obou technik.

Nejčastěji používané breakbeaty v drum and bass jsou převzaty ze skladeb:

Tempo

Typická rychlost pro drum and bass je obvykle 170-180 BPM , na rozdíl od jiných forem breakbeatu, jako jsou breaky , které se specializují na rychlosti 130-140 BPM. Zvýšené tempo nebylo původně tomuto žánru vlastní, ale objevilo se s rozvojem drum and bassu – nejranější skladby old school rave a jungle měly rychlost kolem 155-165 BPM, zatímco materiál nového tisíciletí málokdy klesne pod 170 BPM [4] [15] a často dosahuje 175 BPM nebo více.

Význam bicích a basy

Název tohoto žánru neznamená, že se skladby skládají pouze z bicích a basy. Jsou však nejdůležitějšími prvky a tvoří převážnou část tratí. V žánru se hodně dbá na hluboké basy, které jsou při poslechu fyzicky cítit. Hodně se experimentovalo se zabarvením v basové zóně, zejména v texepu .

středa

V podstatě je drum and bass forma taneční hudby určená k poslechu v nočních klubech , ale i k extrémním sportům . Žánr využívá plného frekvenčního rozsahu a fyzičnosti, které často nelze na domácím zařízení plně ocenit při poslechu při nízké hlasitosti. Věrně názvu zde na rozdíl od jiných žánrů taneční hudby hodně vyniká basový prvek. Proto je pro plné vnímání hudby vyžadováno speciální zvukové zařízení, které je zpravidla instalováno v nočních klubech.

Díky svému „klubovému“ charakteru se drum and bass dostává na veřejnost především prostřednictvím DJs [16] . Vzhledem k tomu, že většina skladeb je napsána pro snadné mixování DJem, jejich struktura odráží účel: jsou zde intro a outro části ( angl.  intro, outro ), používané pro beatmatching a nejsou určeny pro detailní vnímání posluchači. Obvykle DJ mixuje tak, aby se souvislý rytmus neztratil. Kromě toho může DJ používat typické hip-hopové triky: scratche , double dropy (kde se dvě stopy smíchají tak, že padnou ve stejný okamžik) a přetočení [17] .

Většina konvergenčních bodů začíná nebo končí tam, kde dojde k poklesu . Kapka je místo, kde dochází k výrazné změně rytmu nebo basů, a pak se ozývá breakbeat . Kapky se často používají k přechodu mezi skladbami a spojují komponenty z různých skladeb. Některé kapky jsou tak oblíbené, že DJ přetočí desku a pustí kapku znovu.

DJ vystoupení je často doprovázeno podporou jednoho nebo více MCs . Tento prvek pochází z kořenů žánru – hip-hopu a reggae hudby [18] .

Mainstreamový vzhled

Některá drum and bassová díla dosáhla vysoké popularity v hlavním proudu, zejména materiál s vokály. Nejčasnějšími příklady jsou Goldieho album z roku 1995 Timeless a Reprazentovo album New Forms z roku 1997. V posledních letech se skladby jako Shy FX a T-Power „Shake Your Body“ umístily v britské Top 40 [19] . Skladba producenta Hive "Ultrasonic Sound" byla uvedena na soundtracku k první části filmu " The Matrix ". Skladba „Goa“, produkovaná moskevským Electrosoul System , byla vysílána na britské BBC Radio One v létě 2005.

Drum and bass je častým hostem soundtracků k počítačům a videohrám . Skladby tohoto žánru lze často slyšet v automobilových simulátorech , bojových hrách a 3D střílečkách . Jedním z nejpozoruhodnějších projevů drum and bassu v hraní byla fiktivní rozhlasová stanice MSX FM ve 3D akční hře Grand Theft Auto III . Název stanice, stejně jako její repertoár, pochází od jednoho z nejznámějších a nejstarších drum and bass labelu Moving Shadow (rok vydání hry se kryl s oslavou desátého výročí labelu, takže římská číslice X bylo přidáno ke zkratce MS).

V poslední době také popová hudba začíná používat některé prvky drum and bass, ale v modifikované podobě. Příkladem jsou Puretone a Girls Aloud . Žánr se často objevuje v televizi a v reklamách.

Distribuce

Většina drum and bass byla distribuována na 12palcových vinylových deskách , ale některé kompilace, mixy a alba se prodávají na CD . V roce 2000 se velké množství drum and bass začalo vydávat digitálně . Existují labely, které distribuují hudbu přes internet (Intelligent Recordings, Absys, Transference, Translation). Velké vydavatelství ( Fokuz , Playaz , Renegade Hardware , RAM), které dříve vydávaly pouze vinyly a CD, nyní zákazníkům nabízejí i digitální kopie svých releasů. Nyní[ kdy? ] počet digitálních vydání, která jdou do prodeje každý týden, je mnohonásobně vyšší než počet vinylových vydání.

V Rusku je pro masového spotřebitele drum and bass dostupný ve většině obchodů prodávajících CD (v tomto případě žánr obvykle nepředstavují alba, ale hotové kompilace nebo mixy ). Jediným ruským vinylovým labelem do roku 2006 byl Step2Zero, který zanikl v roce 2008, po vydání 4. vydání. Zahraniční produkty na vinylu jsou k dostání ve vzácných obchodech. Hlavním zdrojem vinylů jsou internetové obchody, které zasílají desky kamkoli na světě.

V médiích

Významné časopisy o bubnech a basech: Měsíční časopis znalostí a časopis ATM .

Největší drum and bassovou rozhlasovou show ve Spojeném království je show Fabia a Grooveridera na BBC Radio 1 . Stanice 1Xtra také tento žánr silně podporuje spolu s DJs Bailey , Crissy Criss a Friction . V Rusku je mezi junglisty populární program Pirate Station , vysílaný na Radio Record (St. Petersburg - 106,3 FM) se stejným hostitelem DJ Gvozdem , stanicestejně jako program Storm, který se poprvé objevil ve DFM (Moskva - 101,2 FM) s předními DJ Groove ( Evgeny Rudin ) a Danem . V roce 2006 se rozhlasová show Blazin začala vysílat na rádiu Megapolis FM , kterou moderoval DJ Profit (Moskva - 89,5 FM), která se vysílala do února 2013. DJ BES - "Youth FM" (68,84). 1. ledna 2013 začala rozhlasová show BlackList na moskevské rozhlasové stanici 16Bit.FM, kanál Club , kterou moderoval DJ BlackHawk. Také pořad "Syndicate" na "August Radio" (Tolyatti 102.3) ve 23:00 každou středu, šéfem promo skupiny je Radar, hostitelem je DJ Rom, který mluví o nových BASE trendech.

Počínaje rokem 2015 a dodnes je podcast Luch vydáván každý týden na rádiu Megapolis FM v pondělí ve 23:59, hostitelem je Anton Take.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Ishkur. Ishkurův průvodce elektronickou hudbou (2005). Získáno 29. května 2014. Archivováno z originálu 18. listopadu 2007.
  2. ↑ Reynolds, Simon. Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture  (anglicky) . — Soft Skull Press, 2013 . "Ať už byli černí nebo bílí, tito umělci znovu potvrdili místo drum and bassu v africkém kontinuu (dub, hip hop James Brown atd...), jehož předpokladem je radikální rozchod se západní hudbou, klasikou a popem."
  3. ↑ "Cambridgeské slovníky" . Archivováno z originálu 31. května 2012.
  4. ↑ 1 2 "Rozhovor Red Bull Academy Fabio - The Root To The Shoot Part 2" . Získáno 4. září 2007. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  5. ↑ "Profil chlapa jménem Gerald na samurai.fm" . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  6. ↑ „Funkce chlapík jménem Gerald na knowledgemag.co.uk“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  7. ↑ "Funkce Liquid Funk na techno.de" . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  8. ↑ Creative Source Archived 3. prosince 2012 na Wayback Machine
  9. ↑ Marcus Intalex Diskografie na Discogs . Získáno 1. prosince 2010. Archivováno z originálu 28. února 2011.
  10. ↑ "Historie rockové hudby: 1990-1999 Drum'n'bass" (odkaz není k dispozici) . Získáno 18. ledna 2007. Archivováno z originálu 12. října 2005. 
  11. ↑ „Life in The Fast Lane: An Overview of Drum and Bass od George Broyera na drumbum.com“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  12. ↑ „Video Amen Break na youtube.com“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 2. května 2020.
  13. ↑ 1 2 „Rozhovor s Domem a Rolandem od Bena Willmotta na knowledgemag.co.uk“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  14. ↑ 1 2 „Článek Forever And Ever Amen na knowledgemag.co.uk“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  15. ↑ „Rozhovor Red Bull Academy Zinc – Hardware Bingo“ . Získáno 4. září 2007. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  16. ↑ „Jak vydat nahrávku pt2 na knowledgemag.co.uk“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 28. srpna 2011.
  17. ↑ „Článek o Mampi Swift pro časopis IDJ“ (odkaz dolů) . Získáno 23. ledna 2007. Archivováno z originálu 28. září 2006. 
  18. ↑ „Goldie v Šanghaji na youtube.com“ . Získáno 6. září 2006. Archivováno z originálu 30. července 2013.
  19. ↑ Článek The Pop Life, New York Times, 17. září 1997

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 Dílčí styly drum and bass
 EDM
 Styly elektronické hudby