Akordeon

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 24. března 2020; kontroly vyžadují 35 úprav .
Akordeon

Hotový knoflíkový akordeon "Etude 205" továrny Tula (SSSR)
Rozsah
(a ladění)		 \new PianoStaff << \new Hůl = "správně" \with {\remove "Time_signature_graver"} {\time 2/1 \ottava #-1 bes,1 \glissando \ottava #1 cis''''1 } \new Hůl = "vlevo" \with {\remove "Time_signature_graver"} { \clef bass f,,1 \glissando e,1 } >>
Rozsah levé hotové klaviatury standardního knoflíkového akordeonu je: Fa kontraoktávy - Mi velké oktávy. Pravá řada 52 tlačítek: B-flat velké o. - C-ostré čtvrté o.
Klasifikace Ruční harmonika
Související nástroje Akordeon
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Bayan  - ruská [1] [2] chromatická ruční harmonika mající 3 a více řad kulatých tlačítek na melodické klaviatuře a 5-6 řad tlačítek na doprovodné klaviatuře, jejichž klávesy znějí v basech a akordech ( hotový doprovod) popř . jednotlivé noty ( selektivní nebo ready - selektivní doprovod).

Bayan je součástí orchestru ruských lidových nástrojů .

Historie

V roce 1891 bavorský mistr G. Mirwald z města Zieletue (Německo) poněkud vylepšil design ruční harmoniky. Nový nástroj měl třířadou tlačítkovou pravou klaviaturu v chromatické stupnici s rozsahem čtyř oktáv . Zvuk při odepínání a mačkání kožešiny byl stejný. Doprovod levé klaviatury nejprve tvořily pouze durové triády, ale brzy byl vylepšen a sestával z 12 basových zvuků v první řadě (z kožešiny), durových a mollových triád ve druhé a třetí řadě [3] .

Již na konci 19. století se díky Pavlu Leontyeviču Čulkovovi stala taková harmonika známá v Rusku, kde se stupnicovému systému její pravé klaviatury začalo říkat „cizí“. V roce 1894 otevřel Pavel Leontievich v Samaře akordeonovou dílnu, kde vyrobil třířadý chromatický akordeon, který se stal prvním tuzemským knoflíkovým akordeonem. Později, když ve 20. století začali tyto nástroje vyrábět moskevští mistři (zejména F. M. Zacharov, P. P. Vatutin), a poté i v dalších městech středního Ruska, se toto měřítko začalo nazývat Moskva [4] . V Rusku bylo moskevské uspořádání doposud standardním uspořádáním knoflíkových akordeonů.

Ruští výrobci harmonik provedli důležité vylepšení designu levé klaviatury harmoniky Mirwald - místo mechanismu ohnutých pák použili válečkový mechanismus . Válečkový systém se používá u moderních ručních harmonik [3] .

Od roku 1906 se třířadé knoflíkové harmoniky s moskevským rozložením a volitelnou klávesnicí vyráběly především v továrně Tula „Brothers Kiselev“ [5] .

Bayan je zařazen do hlavního programu soutěžního programu mládežnických Delfských her Ruska .

Název

Nástroj je pojmenován po starověkém ruském vypravěči Boyanovi [6] .

Od 90. let 19. století se různé typy harmonik nazývaly bayan , včetně diatonických , které měly určitou zvukovou kvalitu. Jejich rysem bylo čisté unisono ladění dvou nebo tří současně znějících plátků [7] (na rozdíl od licího ladění charakteristickém pro akordeony ). Například v roce 1891 se v reklamě na petrohradskou prodejnu A.E. Kulakova nachází název „Bayan Clarinet Harmonies“ (jednalo se o diatonickou jednořadou harmoniku s témbrem podobným klarinetu [1] ). V 90. letech 19. století byla populární „asijská harmonie“ Bayan „s patnácti klávesami a mimořádně příjemným tónem“ [8] . V roce 1903 vyšel Nejnovější praktický návod: Pro manuální harmonii systému klavíru ( harmonium ), Vjatka, Livenskaja a klarinet „Bayan“ (sestavil S. P. Egorov, Roslavl ) [9] .

V souvislosti s chromatickou 3-řadou harmonikou bylo slovo „knoflíkový akordeon“ poprvé použito v „ Ceníku hudebních nástrojů“ P. A. Rozmyslova v roce 1900 v Petrohradě [1] [10] .

Bayan Sterligova

V září 1907 vyrobil petrohradský mistr Pjotr ​​Egorovič Sterligov po více než dvouleté práci knoflíkovou harmoniku pro vynikajícího harmonistu Ya. F. Orlanského-Titarenka , který začal používat název nástroje „bayan“ na jeho plakáty počátkem května 1908 v Moskvě. Sám mistr nazval tuto harmoniku také pod vlivem vyprávění dělníků, kteří ho často navštěvovali, o křižníku Bayan , který stavěli v továrně na stavbu lodí Novo-Admiralty . Dělníkům v žertu řekl:

Vy si stavíte svého "Bayan", ale já postavím dalšího "Bayan" - velkou vylepšenou harmoniku.

— Peter Sterligov [9]

Aby se usnadnil vývoj nového typu chromatické harmoniky, přešel na ni z hraní na dvouřadý akordeon , Pyotr Sterligov změnil moskevské rozložení třířadé pravé klávesnice a přidal pomocnou řadu tlačítek (1. od kožešiny), duplikování čtvrtého řádku [3] . Uspořádání Sterligovovy pravé klávesnice se nazývalo Petersburg , a později - Leningrad [11] (viz diagram ). V období 1930-1935 bylo toto uspořádání vytlačeno z používání výhodnějším moskevským uspořádáním [3] .

V roce 1913 vyrobil P. E. Sterligov první v Rusku [12] pětiřadý knoflíkový akordeon se dvěma pomocnými řadami tlačítek v pravé klaviatuře, jako moderní knoflíkový akordeon. V návaznosti na Sterligova začali pětiřadé knoflíkové harmoniky vyrábět další mistři - bratři generálové, V. Samsonov a další [9] .

Klávesnice

Viz také: Konstrukce ručních harmonik .

Melodie se hraje na pravé klaviatuře tlačítkového akordeonu a doprovod na levé . Stisknutím jednoho tlačítka na levé klaviatuře hotového tlačítkového akordeonu zazní basový tón nebo akord . U volitelného nebo tlačítka připraveného k výběru akordeonu se na levé klaviatuře hrají samostatné noty jako na pravé klaviatuře, ale s širším rozsahem zvuků (jsou zapojeny basové hlasy).

Vertikální řady tlačítek na pravé a levé klávesnici jsou očíslovány počínaje kožešinou. Opakování basových a akordových tlačítek na levé klaviatuře a pomocných řad na pravé je nutné pro jednotu prstokladu v různých klávesách. Chcete-li například zahrát jakoukoli sekvenci zvuků ve všech klávesách na 3řadé pravé klaviatuře, musíte použít tři různé prstoklady, ke hře stejné sekvence na 5řadé klaviatuře potřebujete pouze jeden prstoklad, na 4- řádková klávesnice, dvě. Také 4- a 5-řadá klávesnice umožňuje efektivní využití [13] pětiprstového prstokladu.

Vpravo

Moderní tlačítkové harmoniky se vyrábí se dvěma hlavními typy pravé klaviatury: třířadou a pětiřadou. Na pětiřadé klávesnici jsou řady 2 a 1 (počítáno od kožešiny) pomocné , duplikují noty 5. a 4. řady. Méně obvyklé jsou čtyřřadé (s jednou pomocnou řadou) a šestiřadé knoflíkové harmoniky se třemi pomocnými řadami (např. virtuos Viktor Gridin hrál na 6řadý knoflíkový akordeon ).

Rozsah 3-řadého knoflíkového akordeonu s 52 knoflíky je od B-flat big po C-sharp čtvrté oktávy. Rozsah 5řadého koncertního knoflíkového akordeonu je od Mi velké oktávy do B čtvrté oktávy (5 oktáv a 7 půltónů ) [6] . Výška stoupá, když se pohybujete od horních tlačítek ke spodním.

Existuje několik typů správného rozložení klávesnice. V Rusku je standardní moskevské nebo belgické [14] rozložení (sloupec B ). V některých zemích se spolu s jinými typy rozvržení používá italské rozvržení (bar C ), které je zrcadlovým obrazem moskevského rozvržení vodorovně (3-řada).

Rozložení tlačítka
akordeon
Rozložení
5řadého knoflíkového akordeonu
Italské rozložení [15]
Leningradské rozložení [14]
Počet hlasů. Registry

Bayany se liší maximálním počtem současně znějících jazýčků (hlasů) při stisku jednoho tlačítka na pravé klaviatuře. Bayans s více než dvěma hlasy mají různá nastavení jazýčků: oktávové jazýčky zní o oktávu níže než vrtací , pikoly zní o oktávu výše než vrtací , kvinta zní výše než vrtací o kvintu .

Složení rákosí [16]
Druh knoflíkové harmoniky Vrtat Oktáva Pikola Pátý
2-hlas 2
3-hlas jeden jeden jeden
2 jeden
2 jeden
4-hlas 2 jeden jeden
5 hlas 2 jeden jeden jeden
3 jeden jeden

Pro 3 a více hlasových tlačítkových akordeonů, pro změnu témbru a výšky zvuku ( rejstřík ), určené složením znějících hlasů při stisku jednoho tlačítka, jsou k dispozici přepínače rejstříků, které jsou umístěny vedle klaviatury nebo na horní straně povrch pravého půl těla (bradové registry) nebo za krkem. Třídílný nástroj může mít až sedm rejstříků, čtyřdílný až patnáct.

Vlevo

Levá klaviatura celotlačítkového akordeonu se skládá ze 100 nebo 120 tlačítek (stejně jako u akordeonu ). Může být s hotovým, selektivním nebo hotově vybraným doprovodem. Klávesnice s doprovodem ready-select se přepíná mezi režimy ready a select pomocí speciální klávesy. může být přítomna i šestá řada – redukované sedmé akordy.

Hotovo

Diagram vpravo ukazuje hotovou 100tlačítkovou klávesnici [17] . Symboly: B  - durová (velká) triáda, M  - mollová triáda, 7  - dominantní septima. 120tlačítkové klaviatury napravo od řady sedmých akordů mají další řadu tlačítek se zmenšenými sedmými akordy (označené písmenem Y ).

Popis svislých řad (počínaje kožešinou):

basový part

1. Pomocná basová řada je navržena pro snadné prstoklad. Opakuje sekvenci tlačítek hlavní basové řady, ale je vůči ní posunut o čtyři tlačítka dolů. Mezi tlačítky hlavní a pomocné řady, které jsou ve stejné šikmé řadě, vzniká interval velké tercie (2 tóny) nebo její převod na malou sextu (4 tóny).
2. Hlavní řada basů (rozsah od Fa contra oktávy až po Mi velkou oktávu [17] [18] ). Skládá se z opakující se sekvence kroků stupnice C dur nebo A moll (sedm bílých tlačítek), po nichž následuje sekvence not, které doplňují chromatickou stupnici (pět černých tlačítek). Tlačítka v řadě jsou uspořádána tak, že mezi libovolnými dvěma sousedními tlačítky je vytvořen interval dokonalé kvinty (3,5 tónu) nebo její převod na dokonalou kvartu (2,5 tónu). Jinými slovy, vedle libovolného tlačítka zvoleného pro tonikum jsou dvě sousední tlačítka dominantní (nahoře) a subdominantní (dole).

Když stisknete tlačítko basů, 3, 4 [19] nebo 5 hlasů naladěných na oktávu: jeden hlavní (nejnižší) a dva-tři-čtyři hlasy nad hlavní, dva, tři, čtyři oktáva [17] . Nejvyšší hlas, který zní spolu s hlavním basovým tónem, je tedy tón Mi první nebo druhé oktávy.
Příklad notace (1) a skutečného zvuku (2) při stisku basových tlačítek Fa a Mi [17] :

\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\basový klíč \time 2/1 f,1 < f,, f, f >1 e1 < e, e e' >1 } \addlyrics {"1" "2 "} akordová část

Z každé noty hlavní basové řady jsou sestaveny různé akordy s odpovídajícím základním tónem (v diagramu jsou to tlačítka umístěná v příčných šikmých řadách směřujících nahoru a vpravo od basových tlačítek):
3. Majorové triády .
4. Drobné triády .
5. Dominantní sedmé akordy . Mohou znít jako celek (na německých nástrojích [20] ) nebo bez kvinty [17] (na většině sovětských a italských nástrojů [20] ).
6. Redukované septakordy s chybějící kvintou [17] nebo redukované triády [20] [21] (tato řada může chybět) [17] . Dominantní sedmé akordy a zmenšené sedmé akordy v notách jsou označeny třemi zvuky [20] .

Pro každý tón akordu je pár unisono plátků [19] , respektive celý akord zní se 6 pláty. Zvuky akordů se nacházejí v rámci jedné oktávy: od G malé oktávy po G-byt první oktávy. Kvůli tomu zní většina akordů jako inverze [21] .
Příklady akordů [20] (čísla označují jejich kroky):

\new Hůl \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\basový klíč \set fingeringOrientations = #'(nahoru) as,1 < as-1 c'-3 es'-5 >1 < as-1 ces'-3 es'-5 >1 < as-1 c'-3 ges'-7>1 < as-1 ces'-3 geses'-7>1 \bar "||" a,1 < a-1 cis'-3 e'-5 >1 < a-1 c'-3 e'-5 >1 < a-1 cis'-3 g-7>1 < a-1 c' -3 ges'-7>1 } \addlyrics {"A flat" "B" "M" "7" "U" "A" "B" "M" "7" "U"} \new Hůl \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\basový klíč \set fingeringOrientations = #'(nahoru) ges,1 < ges'-1 bes-3 des'-5 >1 < ges'-1 beses-3 des'-5 >1 < ges'-1 bes-3 fes'-7>1 < ges'-1 beses-3 feses'-7>1 \bar "||" g,1 < g-1 b-3 d'-5 >1 < g-1 bes-3 d'-5 >1 < g-1 b-3 f'-7>1 < g-1 bes-3 fes '-7>1 } \addlyrics {"G flat" "B" "M" "7" "U" "G" "B" "M" "7" "U"} Volební

Na volitelné klaviatuře jsou první dvě řady basů stejné jako na hotové klaviatuře [17] . Zbývající řádky zabírají tlačítka s jednotlivými poznámkami. Rozložení levé volitelné klávesnice je zrcadlovým obrazem pravé klávesnice vodorovně a svisle (rozteč stoupá, když se pohybujete od spodních tlačítek k horním). Pokud vezmete knoflíkovou harmoniku do rukou otočenou zleva doprava a zdola nahoru, to znamená, že položíte levou klávesnici k pravé ruce, rozložení na ní bude stejné jako na klávesnici pravé.

Volitelná tlačítka ve spodní oktávě opakují zvuk basových tlačítek a ve zbytku jsou dvouhlasá [22] .

Rozsah volitelné klaviatury (zobrazený na obrázku níže) je od F -kontraoktávy do F-ostré druhé oktávy.

Systém
  • Volitelná 100tlačítková akordeonová klaviatura [17] . Řádky 3, 4, 5 obsahují 50 volitelných tlačítek. Písmena a čísla označují oktávy (od protioktávy do druhé oktávy). Tlačítko pro bas C je označeno křížkem (na knoflíkové harmonice je toto tlačítko označeno tak, aby bylo hmatem rozpoznatelné).
  • Zahraniční rozložení "krk B" a "krk C" volitelná klávesnice. V diagramu je první řada vlevo pomocná, po ní následují hlavní tři řady. Celkem má tato klaviatura 6 řad tlačítek (první dvě basová nejsou označena).
bayanová klávesnice
Krk B
Krk C

Viz také

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Hudební nástroje: encyklopedie, 2008 .
  2. ↑ Hudební encyklopedický slovník, 1990 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Fadějev, Kuzněcov, 1971 , str. 11-13.
  4. ↑ Mirek A. Handbook of harmonics, 1968 , s. 87.
  5. ↑ Mirek A. Handbook of harmonics, 1968 , s. 92.
  6. ↑ 12 BDT , 2005 .
  7. ↑ Imchanitsky, 2006 , str. 181-184, 187.
  8. ↑ Imchanitsky, 2006 , str. 184.
  9. ↑ 1 2 3 Mirek A. Z historie akordeonu a akordeonu, 1967 , str. 87-88.
  10. ↑ Imchanitsky, 2006 , str. 181.
  11. ↑ Mirek A. Handbook of harmonics, 1968 , s. 85.
  12. ↑ Mirek A. Handbook to the harmonic circuit, 1992 , str. 33.
  13. ↑ Fadějev, Kuzněcov, 1971 , str. 56.
  14. ↑ 1 2 Mirek A. Handbook of harmonics, 1968 , str. 84-86.
  15. ↑ Mirek A. Handbook of harmonics, 1968 , s. 104.
  16. ↑ Kuzněcov L.A. Akustika hudebních nástrojů. - M .: Legprombytizdat, 1989. - S. 270. - 368 s.
  17. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Onegin A.E. Bayanská škola. - M .: Hudba, 1986. - S. 3, 5, 6, 73. - 184 s.
  18. ↑ Varfolomos A.D. Hudební gramotnost pro hráče na bajan a akordeon. Vydání I. - 2. vyd., Rev. - L . : Hudba, 1967. - S. 56-57. — 76 str.
  19. ↑ 1 2 Fadějev, Kuzněcov, 1971 , str. padesáti.
  20. ↑ 1 2 3 4 5 Mirek A. Handbook of harmonics, 1968 , str. 95-96.
  21. ↑ 1 2 Rozanov V.I. Instrumentace. - M . : Sovětský skladatel, 1981. - S. 79-80. — 136 s.
  22. ↑ Novožilov, 1988 , s. 6-7.

Literatura

  • Imchanitsky M.I. Historie umění bajan a akordeon. - M . : RAM im. Gnesinykh, 2006. - 520 s.
  • Mirek A.M. Vznik akordeonu. Moderní knoflíkový akordeon // Z historie akordeonu a knoflíkového akordeonu. - M .: Muzika, 1967. - S. 71-97, 97-140. — 195 str.
  • Mirek A.M. Akordeony a knoflíkové akordeony // Příručka harmonických. - M . : Hudba, 1968. - S. 83-114. — 131 s.
  • Mirek A.M. Příručka ke schématu harmonických. - M . : Alfred Mirek, 1992. - 60 s.
  • Novožilov V.V. Akordeon. - M . : Hudba, 1988. - 63 s.
  • Fadeev I.G., Kuzněcov I.A. Opravy harmonik, knoflíkových akordeonů a akordeonů. — 2. vydání, rev. a doplňkové - M . : Lehký průmysl, 1971. - S. 11-13, 48-62. — 246 s.

encyklopedické články

  • Bayan // Hudební encyklopedie. - M . : Sovětská encyklopedie, 1973. - T. 1. - S. 372-373. — 1072 s.
  • Bayan // Hudební encyklopedický slovník. - M . : Sovětská encyklopedie, 1990. - S. 60. - 672 s.
  • Bayan // Velká ruská encyklopedie. Svazek 3. - M., 2005. - S. 150.
  • Bayan // Hudební nástroje: encyklopedie. - M . : Deka-VS, 2008. - S. 72-73. — 786 s.

Odkazy