Vicentino, Nicola

Nicola Vicentino
ital.  Nicola Vicentino
základní informace
Datum narození 1511 [2] [3] [4] […]
Místo narození
Datum úmrtí kolem roku 1576 [5]
Místo smrti
Země
Profese skladatel , muzikolog , hudební teoretik , vynálezce
Žánry Renesanční hudba
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Nicola Vicentino ( ital.  Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 nebo 1576, Milán nebo Řím) - italský hudební teoretik, skladatel, konstruktér hudebních nástrojů. V kreativitě a učení, které byly jasně experimentální povahy, se snažil oživit starověkou řeckou chromatiku a enarmoniku . Pro provedení hudby „ve třech druzích “ navrhl originální klávesové nástroje archicembalo ( archicembalo , „archicembalo“) a archivarhany (arciorgano, „archiorgano“) [6] , jejichž ladění vycházelo z jedné z odrůd střední tón temperament . Vicentinovy ​​experimentální klávesové nástroje se nedochovaly.

Životopis

Hudbu studoval u A. Willaerta . Byl ve službách kardinála Hippolyte II d'Este ve Ferrara (tehdejší centrum hudebního experimentování) a Římě, učil hudbu rodinu vévody Ercole II. V Římě se roku 1551 účastnil veřejných (za přítomnosti významných kardinálů) debat se zpěvákem Papežské kaple v Římě, portugalským hudebním teoretikem Vicentem Lusitanem. Lusitano argumentoval, že diatonicism byl dostatečný vysvětlit moderní hudbu . Vicentino obhajoval přítomnost v něm (spolu s diatonikou) chromatiky a enharmoniky. Temperovanou diatonickou hudbu s přidáním chromatismů (Vicentinův originální a těžko přeložitelný výraz je „musica partecipata e mista“) považoval za každodenní italskou praxi. Soud rozhodl spor ve prospěch Lusitano (jako výhru mu poražený zaplatil 2 zlaté dukáty) [7] . V letech 1563-65 byl kapellmeisterem katedrály ve Vicenze . V roce 1570 byl varhaníkem v kostele sv. Tomáše v Miláně . O posledních letech Vicentinova života není nic známo. Předpokládá se, že zemřel během moru v Miláně v roce 1575 nebo 1576.

Hudební teorie

Vicentino je autorem jediného pojednání „Starověká hudba zredukovaná na moderní praxi“ ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Řím, 1555). Práce se skládá z malinké (8 stran) teoretické části a velké (292 stran) praktické části, rozdělené do 5 knih. Praktická část je bohatě doplněna hudebními ukázkami a schématy.

Jeho hlavním obsahem je nauka o rodech melos , typech souhlásek ( ital.  spetie , lat.  species ) a modálních stupnicích . Vicentino obhajoval oživení sofistikovanosti starověké řecké monodie, kterou připisoval zvláštním typům melosu, které jí byly kdysi vlastní – chromatice a zejména enarmonii. Jejich použití mezi Řeky bylo podle jeho názoru omezeno na vyšší vrstvy společnosti:

[Mnoho pánů a lidí urozeného původu, zvláště ve slavném městě Ferrara, kde jsem nyní] skutečně chápe, že (jak dokazují starověcí spisovatelé) chromatická a enharmonická hudba byla zaslouženě vyhrazena (riserbata) pro jiné použití než diatonická hudba. Ten druhý, vhodný k běžnému slyšení, se předváděl při veřejných slavnostech na veřejných místech. První z nich, vhodný pro znamenité (purgato, lit. „očištěné“) ucho, se používal při soukromých zábavách gentlemanů a princů k oslavě prominentů a hrdinů [9] .

Zvládnutí složitostí enharmonické musica reservata (mimochodem i chromatické hudby) interpretoval Vicentino jako úvod do řady vybraných znalců hudebního umění:

Každý student, který zvládne takovéto [enharmonické] nepřiměřené kroky a intervaly ve vokální hudbě, bude dokonalý hudebník a dokonalý zpěvák; tím, že dokáže takové skladby [na nástroj] doprovázet a harmonizovat, používat nejrůznější nepřiměřené a nesouměřitelné zvuky a také je zazpívat hlasem, ukáže světu svou vyvolenost a svým uměním udělá to, co [obyčejná] mysl to nedokázala [10] .

Navzdory skutečnosti, že traktát je plný odkazů na starověké použití hudby, Vicentino nemluvil řecky a své znalosti čerpal výhradně z latinských traktátů, především z Boethia [11] . Vicentino zprofanování starověké řecké vědy je tím hlavním, za co byl svými kolegy kritizován [12] .

K notaci enharmonických úprav stupňů stupnice používal speciální znaky - tečky, které vypadají jako klasické staccato znaky (viz ilustrace).

Hudební skladby

Skladby přežívající Vicentino:

První kniha madrigalů byla napsána tradiční technikou. Pátá kniha madrigalů je plná chromatismů. Ukázky inovativních skladeb ilustrujících Vicentinovy ​​enharmoniky se k nám dostaly pouze v hudebních ukázkách pro jeho teoretickou práci. Existovaly další madrigaly (publikované během Vicentina života), které jsou nyní ztraceny. Ercole Bottrigari ve svém pojednání Il Melone secondo (Ferrara, 1602) uvádí přesné názvy Vicentinových enharmonických madrigalů ze své První a Druhé knihy madrigalů pro 4 hlasy.

Recepce

Arcicembalový nástroj (stejně jako archivarhany), jehož detaily ladění nám známe pouze z matoucích popisů v jeho pojednání [13] , až na vzácné výjimky nebyli soudobými vicentinskými skladateli a interprety přijati [14] , zůstávající snad nejpodivnější a nejvýraznější příklad v historii se pokouší zavést starověké řecké rody melos (včetně enharmonických ) do polyfonní hudby.

Pozitivní hodnocení Vicentinovy ​​„enharmonické“ smělosti dal (v pojednání „Discorso intorno all'uso dell'enharmonio“ kolem roku 1591) Vincenzo Galilei . Zároveň popsal (tamtéž) neúspěchy spojené s uvedením Vicentinových experimentálních skladeb v Benátkách a Římě a také zdůraznil, že provedení mikrointervalů v těchto skladbách zpěváky není možné bez podpory (enharmonického ) nástroj.

Významný hudební historik Charles Burney při hodnocení Vicentinových příspěvků napsal:

Vicentino byl praktický hudebník a jak se mi zdá, znal své podnikání. Ve svém pojednání vysvětlil těžkosti v hudbě své doby s takovou mírou jasnosti, která by mohla být studentovi užitečná a oslavit ho, pokud by se nerozbil na enharmonických kamenech a neutopil se v tekutém písku barevnosti [ 15] .

Poznámky

  1. ↑ Překlad (z latiny): 1. Tvá neznámá a tajná moudrost mi zjevená (Ž 50); 2. Vynálezce chromatického členění arcembala, jakož i nácviku enharmonického rodu; 3. Nicola Vicentino ve věku 44 let.
  2. ↑ Nicola Vicentino // Musicalics  (fr.)
  3. ↑ Nicola Vicentino // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Nicola Vicentino // Archiv LiederNet  (anglicky) - 1995.
  5. ↑ Autoritní soubor BNE
  6. ↑ O archivarhanech (z Vicentinova letáku vydaného v Benátkách 25. října 1561) je spolehlivě známo, že je zhotovil podle vzoru cembala benátský varhanář Vincenzo Colombo. Ve Vicentinově „velkém“ pojednání se o archiorganech nezmiňuje.
  7. ↑ Předmětem sporu bylo jisté vícehlasé zpracování katolické antifony „Regina caeli“ (autor skladby není uveden, mohl to být Lusitano). Soudě podle dochovaných důkazů (obou diskutujících) byl příčinou fiaska sám Vicentino. Přímo v průběhu sporu dostal nápad terminologicky odlišit přísnou diatoniku a mixodiatoniku , jejíž existenci by v praxi nikdo z jeho současníků nepopřel, kdyby předmět sporu byl přesně takto, terminologicky přesně , formulován. od úplného začátku. Spor se tedy (jak už to tak bývá) nevedl o fenomén moderní hudby, ale o slova. Maria Maniates rozvádí historii této senzační debaty v předmluvě ke svému anglickému překladu pojednání, viz str. XIV-XXII.
  8. ↑ Celý název: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (Starověká hudba uvedená do moderní praxe, s vysvětlením a příklady tří druhů, s jejich druhy a také s vynálezem nový nástroj, který obsahuje veškerou dokonalou hudbu s mnoha hudebními záhadami). Vicentinova kniha obsahuje značné množství překlepů a chyb, včetně hudebních ukázek. Z velké části byly opraveny v anglickém překladu Maria Maniates (viz bibliografie).
  9. ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) éra meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delleufra uul sigar li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. Praxe. I.4, f.10v
  10. ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti spropotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle compositioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci sproportionate, et irrationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà porto far la ragione. Praxe. III.50, f.66v
  11. ↑ V jeho pojednání nejsou žádné přímé odkazy na Řeky a jejich názory jsou parafrázovány podle Boethia.
  12. ↑ G. B. Doni ve svém Compendium of a Traatise on the Types and Types of Music (1635, f.6v) například Vicentinovi vyčítá, že nezná zdroje, a činí své soudy o starověku „bez jakékoli podpory autority a zdravého rozumu “ (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  13. ↑ Ladění arcicembala ve svých vědeckých pracích podrobně rozebírají G. Kaufman, M. Lindley a M. Kordes.
  14. ↑ Není divu, že se všemi obtížemi, s nimiž se nástroj setkal pouze při ladění, nezískal souhlas mnoha současníků tohoto vynálezce v 16. století . Cit. od: Kaufmann HW Vicentino's arciorgano: anotovaný překlad // Journal of Music Theory 5/1, str. 48.
  15. ↑ Citováno. od: Kaufmann HW Vicentino's arciorgano: anotovaný překlad // Journal of Music Theory 5/1, str. 49.

Edice hudebních skladeb

Edice a překlady pojednání

Literatura

  Přejděte na položku Wikidata  Foto, video a zvuk
Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
 Skladatelé benátské školy