Historismus v Rusku - různé oblasti historismu v architektuře Ruska . Od 20. let 18. století se baroko a pozdější klasicismus v Rusku vyvinuly směrem k sentimentální, romantické, eklektické a historické architektuře . Jako první se objevily historické styly: egyptský , novogotický a chinoiserie . Poté se vyvíjely styly: ruský , novobyzantský , novomaurský , novorenesance , novobaroko , jejichž prvky byly často vzájemně volně kombinovány (eklektismus). Některé styly, takový jako novorománský , byl zřídka použitý. V 19. století se objevuje i eklektismus a novoromantické tendence v architektuře a na počátku 20. století tzv. retrospektivismus . Někdy je považován za poslední dominantní trend v ruském historismu[ kým? ] architektura sociálního realismu .
Novoruské, neobyzantské a socialistické realistické styly spolu s klasicismem získaly oficiální status v dějinách Ruska [1] . Některé historické styly se odrážejí i v jiných oblastech umění a řemesel v Rusku, zejména sochařství, malířství, grafika, nábytek, zlacení, keramika [2] [3] .
Egyptianizing styl se objevil v Rusku během Petrine barokní období . Nejstarším dochovaným příkladem je pyramidová fontána v Peterhofu (1721-1724), jejíž myšlenka vznikla u Petra I. Poté byla postavena řada objektů v Petrohradě, Carském Selu , Pavlovsku a Gatčině : náhrobky, obelisky, brány a pomníky v podobě pyramidy, plastiky sfing, faraonů aj. V roce 1785 postavil Nikolaj Lvov zvonici kostela Nejsvětější Trojice v Petrohradě, která se podle různých zdrojů inspirovala tzv . Cestiova pyramida v Římě nebo forma Velikonoc [4] . Podobnými objekty jsou kostel sv. Mikuláše v Sevastopolu (1857-1870) a kaple Alexandra Něvského v Moskvě (1891). Doba rozkvětu egyptského stylu přišla v období impéria. Konkrétně byl postaven egyptský pavilon na ulici Golitsyn v Kuzminki (1813), helenizovaný pyramidový chrám na památku vojáků, kteří zemřeli během dobytí Kazaně v roce 1552, který se nachází na ostrově s vlastním kotvištěm (1813-1823), egyptské brány Carskoje Selo (1829), Egyptský most (1825-1826) a Molo se sfingami (1833-1834) v Petrohradě. V letech 1913-1914 postavil Leonid Černyšev v Krasnojarsku budovu Vlastivědného muzea , která je nejsložitějším příkladem egyptského stylu v Rusku [5] .
K dalšímu vývoji egyptského stylu došlo během sovětského období od 20. do 50. let 20. století. Příkladem této architektury je Leninovo mauzoleum , „egyptské“ stanice metra v Moskvě a hlavní vchod do budovy ministerstva zahraničních věcí v Moskvě [5] .
Fontána pyramida v Peterhof
Kaple Alexandra Něvského v Moskvě. Zbořen 1922
Molo se sfingami poblíž egyptského mostu
Sfinga na univerzitním nábřeží v Petrohradě
Egyptské brány Carskoje Selo (1829)
Ve druhé polovině 18. století se objevil styl chinoiserie ( čínský ) - eklektický styl v umění, designu a architektuře - stylizace čínské kultury. Pozoruhodným příkladem chinoiserie v Rusku a Evropě je Čínská vesnice s čínským divadlem a dalšími zařízeními v Carskoje Selo , postavená na příkaz Kateřiny II . Dalším příkladem je čínský palác v Oranienbaum v rokokovém stylu (1762-1768). Charakteristickým rysem tohoto trendu byly tzv. čínské komnaty v barokním stylu a statky ruské aristokracie v rokokovém stylu, např. Čínský sál, Modrý pokoj a pokoj Alexandra I. ve Velkém Kateřinském paláci v r. Carskoje Selo. Další budovy ve stylu chinoiserie se objevily spolu s růstem rusko-čínského obchodu v 19. století (například čínská čtvrť na veletrhu v Nižním Novgorodu , kde se prodávalo hlavně čínské zboží) [6] .
Vrzající altán v Carskoye Selo
Křížový most s altánem v Carskoje Selo
Čínský sál v paláci Grand Catherine v Carskoje Selo
Perlov House, Myasnitskaya 19, Moskva
Spolu s chinoiserie se rozvíjelo také pravé buddhistické umění. V letech 1909-1915 byl v Petrohradě postaven buddhistický chrám . Na práci na projektu se podíleli vynikající ruští orientalisté a tehdejší architekti [7] . Vzácným příkladem indo-saracénského stylu je hinduistický chrám v Lakhtě v Petrohradě.
Neo-maurský styl se objevil v období romantismu v letech 1820-1850 a od 80. let 19. století do roku 1917 se rozvíjel pod vlivem novoromantismu . Mezi hlavní příklady patří zejména Voroncovův palác v Alupce (1828-1855), Dyulberův palác v Koreizu (XIX. století, Nikolaj Krasnov), turecké lázně v Carském Selu (1852) a filharmonie v Oděse (1894-1898 ). ), který architektonicky svým tvarem připomíná Dóžecí palác v Benátkách . Často se kombinuje s jinými styly v rámci eklektismu : novoromantismus, neobyzantský styl (např. Císařské divadlo v Tbilisi v roce 1896, nádraží Tiflis v Baku v letech 1878-1884, ve stylu pozdního Manuelská gotika (například sídlo Arsenije Morozova v Moskvě 1895-1899) a islámská architektura .
Ve druhé polovině 19. století a na počátku 20. století se novomaurský styl stal stylem synagog carského Ruska. Synagoga v Taganrogu (1859-1876), Synagoga vojáků v Rostově na Donu (1872), Velká sborová synagoga v Petrohradě (1893), Tomská sborová synagoga (1902), Samarská sborová synagoga (1903 -1908), nedochovaná Smolenská sborová synagoga , Čeljabinská synagoga (1903-1905), Minská sborová synagoga (1906), Haličská synagoga v Kyjevě (1909). V tomto stylu byla postavena i Charkovská sborová synagoga (1913), která byla největší synagogou v Ruské říši a druhou největší synagogou co do objemu v Evropě po Velké synagoze v Budapešti.
Lidové a ruské prvky charakteristické pro islámské umění v Rusku, stejně jako eklektické (např. Muchtarovova mešita ve Vladikavkazu z roku 1908, kazaňské mešity Azimovskaja , Burnajevskaja a Sultanovskaja z 2. poloviny 19. století) a modernistické tendence (např . , mešita katedrály v Petrohradě z let 1909-1921, navržená Nikolajem Vasilievem) ji odlišují od arabského nebo tureckého islámského umění [8] [9] [10] .
Jižní průčelí Voroncovského paláce v Alupce
Turecké lázně v Carskoje Selo
Sídlo Arsenyho Morozova v Moskvě
Stavby v novorománském stylu se v Rusku stavěly od 19. do počátku 20. století a poměrně vzácně – především pro protestantskou náboženskou menšinu. Mezi nejstarší takové objekty patří luteránské kostely v Petrohradě, např. kostel Krista Spasitele (1845-1849), sv. Jana apoštola (1859-1860), německý kalvínský kostel (1862) a kostel sv. Kateřiny (1863-1865) [11] , Protestantské kostely v Moskvě (například Katedrála sv. Petra a Pavla, 1903-1905) a některých dalších velkých městech (například kostel Panny Marie v Saratově, 1878 ). Unikátním projektem je Brodského synagoga v Oděse (1840-1863) ve florentsko-románském stylu.
Výjimkou v rámci dnešního Ruska je Kaliningradská oblast s velkým množstvím dochovaných neorománských, bývalých německých památek, jako je Donská věž (1852-1853), pevnost Fridricha II . (1843-1890), kostel sv. na památku královny Louise v Kaliningradu (1899-1901). Německý, zejména pruský novoromantismus se v 19. století projevil v některých architektonických projektech postavených v ruském stylu .
Mezi vzácné příklady sovětského novorommanismu patří vyhlídková věž na hoře Akhun v Soči (1935-1936), postavená podle projektu S. I. Vorobjova [12] .
Na rozdíl od vlastní gotiky se novogotika dostala do Ruska za vlády Kateřiny II . (1762-1796) a zpočátku byla kombinována s prvky baroka , klasicismu a grotesky . Mezi přední novogotické architekty patřili: Jurij Felten , Vasilij Bazhenov a Matvey Kazakov . Jedním z prvních příkladů novogotiky v Rusku je luteránský kostel sv. Kateřiny v Archangelsku (1768). Novogotický styl v umění Ruska se začal aktivně rozvíjet od 70. let 18. století. Mezi nejpozoruhodnější příklady patří: Chesme Palace v Petrohradě (1774-1777), Petrovsky Travel Palace v Moskvě (1776), Grand Caricynský palác (1776), Chesme Church (1777) a Vladimir Church in Bykovo ( 1789). V průběhu 19. a počátku 20. století se objevila řada nově vybudovaných zřícenin, bran, hrádků a paláců v duchu romantismu, např. Vlaštovčí hnízdo na Krymu (1911-1912). Ve 20. - 30. letech 19. století se objevily první stavby ve stylu anglické gotiky, např. Chatový palác v Peterhofu (1826-1829), kaple sv. Alexandra Něvského v Peterhofu (1833) a nádraží Nový Peterhof (1857 ). Novogotický styl byl někdy kombinován s jinými styly, jako je novobarok , novomaurský a rusko-byzantský . Rysy eklekticismu s novogotickou dominancí jsou zejména kostel Nejsvětější Trojice v Gus-Zhelezném (1802-1866) a Sevastjanovův dům v Jekatěrinburgu (1863).
Novogotický styl se stal jedním z dominantních stylů katolických kostelů v Rusku v 19. století. Prvním katolickým kostelem v novogotickém stylu byl pravděpodobně kostel sv. Jiří v Samaře (1854-1863). Nejvýraznější novogotické katolické kostely postavené v evropské části Ruska byly katedrála Neposkvrněného početí Panny Marie v Moskvě (1899-1911) a Mikulášský kostel v Kyjevě (1899-1909), v části asijského katolického kostela Blahoslavené Panny Marie (1909-1921) . Na přelomu 19. a 20. století bylo mnoho ruských architektů tvořících v novogotickém stylu Poláci podle národnosti, včetně Foma Bogdanovich-Dvorzhetsky , Vladislav Gorodetsky , Joseph Ploshko .
Samostatnou část tvoří staré, německé gotické stavby v Kaliningradské oblasti : městské brány (včetně Friedlandu , Braniborska , Rosgartenu ), kostely (např. kostel Svaté rodiny v Kaliningradu, kostel sv. Vojtěcha v r. Kaliningrad, kostel Rosenau v Kaliningradu, nemocnice (např. sv. Alžběta a sv. Jiří v Kaliningradu), dům mostního dozorce v Kaliningradu a další.
Novorenesance v 19. století byla stejně jako novobaroko slohem víceméně kombinovaným s prvky jiných slohů v rámci eklektismu . Mezi stavby s nadstandardními novorenesančními znaky patří zejména: bývalý francouzský kostel sv. Pavla v Petrohradě (1839-1840, architekt Harald Bosse ), moskevské nádraží v Petrohradě (1844-1851, architekt Konstantin Ton ) a Ústav rostlinného průmyslu . Vavilova v Petrohradě (1844-1850, architekt Nikolaj Efimov) a budova Městské dumy v Petrohradě (1847-1852, architekt Nikolaj Efimov, později přestavěná). Mezi první novorenesanční stavby obecně patří Vladimirský palác v Petrohradě (1867-1872; architekt Andrey Khun) a palác Livadia (XIX. století; architekt Nikolaj Krasnov).
Ve druhé polovině 19. století se v Rusku objevilo zámecké umění , které vycházelo z architektury renesančních zámků v údolí Loiry . Příklady tohoto stylu jsou: zámek Meyendorf v Podushkino (1874-1875), palác Massandra na Krymu (1881-1902), panství Khrapovitsky v Muromtsevo (1884-1906).
Příkladem retrospektivní renesanční architektury počátku 20. století je Tarasovův dům v Moskvě (1912). Novorenesance se spolu s neoklasicismem a dalšími styly po roce 1917 stala jedním z inspiračních zdrojů pro architekty působící v žánru sociálního realismu [13] .
Novobaroko v 19. století bylo slohem víceméně kombinovaným s prvky jiných stylů v rámci eklekticismu. Mezi stavby s převládajícími novobarokními prvky patří mimo jiné Beloselskij-Belozerskij palác v Petrohradě (1846–1848), palác Alferaki v Taganrogu (1848) a dacha princezny Zinaidy Jusupové v Carském Selu (1856). Nechyběly ani projekty Ippolita Antonoviče Monighettiho ve stylu, například interiér Kateřinského paláce v Carském Selu.
Návrat k čistým barokním formám nastal s nástupem retrospektivismu v letech 1900-1917. Kostel Vzkříšení na Smolenském hřbitově v Petrohradě (1901-1903) v naryškinském baroku , kostel P. Marie v Pleshivets (1902-1907) ve stylu kozáckého baroka s vlivem secese a kaple v katedrále Sampson v Petrohradě (1909) ve stylu alžbětinského baroka [14] .
Eklektické tendence v ruském umění vždy existovaly, ale teprve v 19. století začal eklektismus představovat samostatný, vědomý trend v ruské architektuře. Raný eklektismus v Rusku se objevil ve 30. až 60. letech 19. století a byl zpočátku reprezentován především světskou architekturou, ale poté se rozšířil do církevního umění. Mezi nejznámější eklektické stavby patří: Beloselský-Belozerský palác v Petrohradě s jasnou dominancí novobarokního stylu (1846-1848), katolický kostel svatých Petra a Pavla v Moskvě (1839-1845) a katedrála Krista Spasitele v Moskvě (1839-1880) v rusko-byzantském stylu .
Vedoucími představiteli raného eklekticismu byli: Andrej Ivanovič Shtakenshneider , Michail Dorimedontovič Bykovskij a Konstantin Andrejevič Ton , kteří vytvořili eklektický rusko-byzantský styl, který kombinoval prvky převážně středověké ruské architektury a klasicismu. Většina ruských novobarokních nebo novorenesančních budov nese znaky jiných stylů, ale původně byly použity v samostatných projektech, aniž by vytvářely nové formy. Vyspělý eklektismus v Rusku spadá do 70.–90. let 19. století. Předními představiteli tohoto trendu jsou Alexandr Stěpanovič Kaminskij , Roman Ivanovič Klein , Alfred Alexandrovič Parland , Alexandr Nikanorovič Pomerantsev a Dmitrij Nikolajevič Čičagov . Tento styl se vyznačuje množstvím dekorů , zdůrazňujících reprezentativní formy. Architektonické techniky používané každým z nich ve svém historickém stylu se začaly spojovat a vytvářely nové architektonické formy, především na fasádách budov. Objevily se i originálnější projekty, např. Upper Trading Rows (1890-1893), které jsou prolínáním ruského stylu, neorenesance a stavebního inženýrství Vladimíra Grigorjeviče Šuchova . Příkladem církevního eklektismu je zvonice v kostele Boží moudrosti v Srednye Sadovniki v Moskvě (1890). Eklekticismus se v Rusku objevil také v architektuře interiérů, nábytku a dalších uměleckých řemeslech, čerpal četné vzory z moderny na konci 19. století a zároveň ji ovlivnil.
Počátek hledání nového ruského národního stylu spadá do období romantismu. V roce 1824 vyšlo první album v historii Ruska s 31 oficiálně schválenými projekty posvátného[ upřesněte ] architektura v duchu klasicismu . Počátkem roku 1826 se synod v reakci na četná přání „zdola“ obrátil na císaře Mikuláše II . s žádostí o doplnění sbírky vzorových projektů z roku 1824 o několik nových, vypracovaných „po vzoru starých pravoslavných chrámů“. ." Nejstaršími příklady hledání nového stylu jsou ruská kolonie Aleksandrovka v Postupimi (1826-1827), kostel sv. Alexandra Něvského v Postupimi (1826-1829) a třetí desátkový kostel v Kyjevě (1828-1842). se nedochoval, navrhl Vasilij Stasov a nese prvky jako starověká ruská architektura a německý neoklasicismus.
Konstantin Andreevich Ton se stal tvůrcem a prvním teoretikem rusko-byzantského stylu . Tento styl byl vyvinut na žádost Mikuláše I a je odkazem na ukázky starověké ruské architektury s moderními prvky, především ve stylu klasicismu. Monumentální a eklektický styl iniciovaný Tonem zapadal do hledání ruského národního stylu a byl populární až do 70. let 19. století.
Mezi nejvýznamnější církevní stavby tohoto období patří: kostel svaté Kateřiny v Elizavethofu (1830-1837), vvedenská katedrála plavčíků Semenovského pluku v Petrohradě (1834-1842) a katedrála Krista Spasitel v Moskvě (1839-1880). Tonovy návrhy byly dekretem z roku 1841 uznány jako „doporučené“ pro stavbu pravoslavných kostelů. Od 40. let 19. století se množí kritika přísného a chladného stylu Konstantina Tona s většími či menšími odchylkami od jeho návrhů. Mezi rané příklady modifikace projektu Ton patří katedrála Nanebevzetí v Yelets (1845-1889). Navzdory kritice Tonova architektonického stylu se stal důležitým impulsem ve vývoji ruského umění, který upozornil stavitele na tradiční pravoslavnou architekturu a ovlivnil formování „čistého“ ruského stylu na konci 60. let 19. století. Četné odkazy na tento styl se znovu objevily v letech 1898-1917 a po roce 1990.
Navzdory zájmu o byzantské umění , který byl podporován Mikulášem I. v roce 1826, a výnosu z roku 1841, který zdůrazňoval použití „pokud možno“ starověkých byzantských vzorů, styl Tona z let 1830-1840 nevykazoval žádné známky byzantských chrámů. Neobyzantský styl vznikl v Rusku teprve v 50. letech 19. století. Od té doby se někdy kombinuje s ruským stylem, např. v katedrále sv. Máří Magdalény rovné apoštolům ve Varšavě (1867–1869, architekt Nikolaj Sychev) a katedrále Alexandra Něvského v Nižném Novgorodu (1868– 1881). Ve 40. letech 19. století začal Ton navrhovat nové stanové kostely, včetně kostela Zvěstování Panny Marie pluku koňské gardy v Petrohradě (1844–1849) a katedrály Narození Páně v Krasnojarsku (1845–1861).
Aleksey Maksimovič Gornostaev , inspirovaný starověkou architekturou ruského severu , obohatil ruský styl o následné tradiční prvky a odmítl většinu klasicizujících modelů Tona. Navrhl sketu sv. Mikuláše z kláštera Valaam (1851), katedrálu Nanebevzetí Panny Marie Svjatogorské lávry (1859-1868) a katedrálu Nanebevzetí Panny Marie v Helsinkách (1862-1868).
Od konce 60. let 19. století se s obecnou tendencí odmítat prvky západního umění formoval ruský styl na základě lidové architektury, ruské architektury 17. století a v některých případech i staré ruské architektury s určitými vlivy z byzantské architektura, renesance, baroko, klasicismus nebo secese. Mezi slavné příklady tohoto stylu patří: Katedrála Alexandra Něvského v Nižném Novgorodu (1867-1880), Spasitel na prolité krvi v Petrohradě (1883-1907), Katedrála Petra a Pavla v Peterhofu (1895-1905) .
V roce 1898 nastal další obrat v architektuře kostelů směrem k rusko-byzantské architektuře a upravenému stylu Ton. Zejména katedrála Zjevení Páně v Dorogomilově (1898-1910), katedrála Iberské ikony Matky Boží z Perervinského kláštera (1904-1908), kostelní zvonice ve jménu vzkříšení Krista na Rogožském hřbitově (1907-1913), kostel sv. Mikuláše z Myry na Rogožském hřbitově v Moskvě (1914-1921).
Od 80. let 19. století až do revoluce roku 1917 se v církevní architektuře začaly objevovat rysy secese , většinou v malých projektech. Secese nepopírala ani neporušovala ruskou ortodoxní architektonickou tradici, ale sloužila jejímu rozvoji s využitím moderních technických a výtvarných řešení v rámci tradičních forem. Příkladem tohoto typu stavby je Chrám Spasitele neudělaný rukama v Abramcevu (1881-1882) navržený Viktorem Vasněcovem , nedochovaný dřevěný kostel Všech svatých v Nadezhdinsku (1896-1898), kostel Svatého Ducha v Talaškino (1902-1905), Chrám Vzkříšení Krista v Sokolniki (1903-1912), Kostel Nejsvětější Trojice v Balakovu (1908-1909), Marfo-Mariinský klášter v Moskvě (1908-1911), Kostel sv. Přímluva Nejsvětější Bohorodice na Polytechnickém institutu (1912-1913), dřevěný kostel Kazaňské ikony Matky Boží ve Vyritse (1912-1914), kostel Sergia z Radoneže na Kulikově poli (1913) a kostel sv. Kostel Spasitele svatého obrazu v Klyazmě (1913), který je také nejstarším železobetonovým kostelem v Rusku.
Na počátku 20. století se některé starověrské kostely začaly stavět v secesním stylu , např. kostel ikony Matky Boží „Znamení“ v Petrohradě (1906-1907), postavený podle návrhu Dmitrije Kryzhanovského s vlastní kotelnou, parním topným systémem stěn a ventilací. K dalším patřily projekty Ilji Bondarenka, např. kostel Nanebevzetí Panny Marie v Maly Gavrikov Lane v Moskvě (1911).
Po pádu komunismu v roce 1991 došlo k oživení ruského stylu. Bylo restaurováno mnoho zničených objektů, včetně katedrály Krista Spasitele v Moskvě (1990-2000) a Velkého Chrysostoma v Jekatěrinburgu (2006-2013), byla postavena nová katedrála Zvěstování Panny Marie ve Voroněži (1998-2009), katedrála Nejsvětější Trojice v Magadanu (2001-2008) a katedrála Proměnění Páně v Chabarovsku (2001-2004). Objevilo se také několik příkladů modernizovaného ruského stylu, např. kostel sv. Jiří Vítězný na hoře Poklonnaja (1994-1995), kostel sv. Panteleimon v Rostově na Donu (1996-1997), kostel sv. Petra v Petrohradě (2005-2010), kapli svatého Alexandra Něvského v Koroljově (1998-1999) a katedrálu Krista Spasitele v Kaliningradu (2004-2006).
V období 30. – 20. let 19. století se objevují monumentální a funkční světské stavby v ruském stylu. Patří mezi ně Velký kremelský palác (1838-1849) a Zbrojnice moskevského Kremlu (1849-1851), které navrhl Ton. Architekt ve svých projektech použil prvky stávajících předbarokních paláců ve starověkém ruském stylu a spojil je s architekturou klasicismu.
Koncem 60. let 19. století začali Viktor Alexandrovič Hartman a Ivan Pavlovič Ropet vyvíjet nové budovy, které se mnohem více podobaly autentickým příkladům ruské předbarokní architektury a současným ruským lidovým stavbám. V roce 1872 byla na náměstí Varvarskaja v Moskvě postavena Mamontovova tiskárna a Lidové divadlo , které sloužily jako modely pro následující budovy. V roce 1875 byla zahájena výstavba Státního historického muzea v Moskvě a Polytechnického muzea v Moskvě, vycházejících z moskevské architektury 16. století.
Následně postaveny: Divadlo Korsh (1882) a Rajské divadlo v Moskvě (1885), Činoherní divadlo v Samaře (1888), elektrárna Nový Manež v Moskvě (1888), Moskevská městská duma (1890-1892) , Nádraží Vladivostok (1891 -1893), Hlavní veletržní dům v Nižním Novgorodu (1893-1896), Horní obchodní řady s aplikovaným stavebním inženýrstvím (1893). Mnoho objektů neslo rysy eklekticismu . Nejčistším příkladem ruského stylu ve světské architektuře je Igumnův dům v Moskvě (1888-1895).
Na počátku 20. století se ruský styl prolínal s modernou a retrospektivismem (např. Jaroslavské nádraží v Moskvě (1902) a budova v Plutalově ulici 2 v Petrohradě (1911-1913)). Ruský styl v sekulární výstavbě přestal být široce používán od 20. let 20. století. Mezi vzácné příklady stylu v sovětském období patří kavárna Lebed na území Všeruského výstaviště v polovině 50. let. Po roce 1991 se opět začaly realizovat projekty ruského typu, např. Izmailovský Kreml v Moskvě (1998-2007).
Předbarokní architektura v Rusku až do 17. století byla silně ovlivněna lidovým uměním , z něhož bylo převzato mnoho tradičních motivů: sedlové a valbové střechy , kokoshniky , sudy . Příkladem světské architektury tohoto období je Palác cara Alexeje Michajloviče v Kolomenskoje (1667-1672). Dřevěné stavby ruské aristokracie, související s lidovou architekturou, jsou známy již od 18. století , například dům Petra I. u Archangelska od roku 1702. V roce 1815 navrhl rusko-italský architekt Carl Rossi typicky ruskou vesnici v parku Pavlovsky pro císařovnu Elizavetu Alekseevnu . V letech 1826-1827 byla na příkaz Friedricha Wilhelma III . postavena ruská vesnice Alexandrovka v Postupimi . Vesnici v podobě hipodromu s ondřejským křížem navrhl Peter Josef Lenne a postavil Johann Georg Morsch st. Plány jednotlivých domů v Aleksandrovce vycházely z kreseb Karla Rossiho, který při návštěvě u královny v roce 1818 daroval své obrazy pruskému králi. V roce 1853 nařídil císař Mikuláš I. stavbu „ukázkového“ venkovského, dřevěného ruského domu ve vesnici Nizino nedaleko Peterhofu. V roce 1856 navrhl Nikolaj Nikitin v duchu slavjanofilství chatu Pogodinskaja na Panenském poli .
Výstavba předměstských staveb s důrazem na lidové prvky se objevila v první polovině 19. století jako výsledek sentimentalistických , romantických tendencí a pocitu jedinečnosti ruské lidové architektury . Tyto projekty se staly zdrojem inspirace pro následné, někdy velmi luxusní dřevěné domy, chaty, lázně, statky, sídla, paláce. Významné památky, které ovlivnily vývoj stylu, jsou: Dům bratří Stepanovů v Čeljabinsku kolem roku 1865, inspirovaný uralskou lidovou architekturou, lázeňský dům Teremok (1872-1878) a ateliérová dílna v Abramcevu (1873-1877), dům Sazonov v Astašov (1897) a chata Teremok ve Flenově (1901). Stavba tohoto typu následně ovlivnila secesi (například Shorinův zámek v Gorochovci z počátku 20. století) a eklekticismus, například daču Marie Kleinmikhel na Kamenném ostrově (1908-1911) a daču Pavla Bashenina v Sarapulu ( 1909 ) . ) s novogotickými prvky .
Mezi architekty, kteří čerpali inspiraci z folklóru a používali nové, nestandardní formy, patřili Viktor Alexandrovič Hartman a Ivan Pavlovič Ropet . Rozmarný styl, který vytvořili, lze nazvat „báječný“. Položili základy ruské architektury výstavních pavilonů, královských korunovačních sálů, nástupišť, kiosků atd. Pokračovateli této tradice se ve 20. století stali Fjodor Osipovič Šechtel a Ilja Aleksandrovič Golosov .
Ruská neobyzantská architektura se objevila s přítomností Rusů na Balkáně a na Kavkaze na přelomu 40. a 50. let 19. století, inspirovaná místním uměním a byzantskými památkami, včetně Hagia Sophia . Nejranějším příkladem kombinace byzantské architektury a klasicismu je katedrála sv. Sofie v Carském Selu (1780-1788). Některé byzantské rysy spolu se starověkými ruskými formami se od 20. let 19. století začínají objevovat ve vznikajícím ruském stylu.
Novobyzantská architektura se vyvíjela v mnoha variantách v oblastech Ruské říše, zejména na jihu. K průkopníkům novobyzantské architektury patřili zejména Grigorij Grigorjevič Gagarin , David Ivanovič Grimm , Vasilij Antonovič Kosjakov , Roman Ivanovič Kuzmin . Nejstarší příklady novobyzantského stylu jsou postupně: katedrála Nanebevzetí Panny Marie v Alagir (1851), katedrála Vladimir v Sevastopolu (1854–1888), katedrála Vladimir v Chersonese (1858–1891), katedrála Nejsvětější Trojice v Jeruzalémě ( 1860) a nedochovaný kostel Demetrius na řeckých náměstích v Petrohradě (1861-1865). V letech 1862-1882 byla v Kyjevě u příležitosti oslav 900. výročí křtu Ruska postavena Vladimirská katedrála . Na práci na katedrále se podíleli prvotřídní ruští umělci (včetně Alexandra Ikentieviče Berettiho , Viktora Michajloviče Vasněcova , Michaila Alexandroviče Vrubela , Michaila Vasiljeviče Nesterova ). Nedochovaná vojenská katedrála Alexandra Něvského v Tbilisi (1871-1897) se stala průmyslovým vzorem pro následující rusko-byzantské katedrály. Konečná verze proporcí takových kostelů byla zaznamenána v projektu kostela ikony Matky Boží „Milosrdné“ v Petrohradě (1887-1898). K budovám, které se nejvíce liší od převládajících standardů, patří monumentální katedrála Zvěstování v Charkově (1888-1901) a katedrála svatých Petra a Pavla v Kaunasu s korintskými sloupy (1891-1895).
Od počátku 20. století se neobyzantský styl začal kombinovat s prvky moderny např. v námořní katedrále svatého Mikuláše v Kronštadtu (1903-1913). Vliv modernismu je patrný zejména v projektech Fjodora Šechtela, Sergeje Solovjova a Ilji Bondarenka . Objevily se pokusy spojit neobyzantský styl s neoklasicismem (projekty Vladimíra Adamoviče ), novoromantismem či novomauritánským, např. Velká sborová synagoga v Petrohradě (1883-1893), stejně jako Císařské divadlo v Tbilisi (1896).
Mezi vzácné příklady světské architektury patří např. nedochovaná Dolní dacha v Peterhofu (1883-1897), Soubor obytných budov patriarchálního Metochionu v Konstantinopoli (1883) nebo Almshouse bratří Boevů v Moskvě (90. léta 19. století). Po roce 1917 byly budovy v neobyzantském stylu postaveny ruskou diasporou. Po roce 1991 došlo v Rusku k oživení stylu a ke vzniku řady nových církevních staveb v tomto stylu.
Retrospektivismus v širokém slova smyslu zahrnoval řadu revizionistických směrů v ruském umění v letech 1900-1917 spojených s navrhováním funkčních staveb, užitou grafikou atd. s využitím moderních technologií a expresivních, čistých uměleckých forem minulých epoch. Hlavními představiteli retrospektivismu v architektuře byli propagátoři staré ruské architektury (Aleksej Ščusev, Sergej Solovjov, Ilja Bondarenko), italského renesančního umění ( Andrey Belogrud , Ivan Žoltovskij , Marian Peretyatkovich , Marian Ljalevič , Vladimir Shchuko ), pozdního baroka ( Alexander Dmitriev , Lev Iljin , Nikolaj Lancerey ) a především klasicismus ( Evgraf Vorotilov , Vladimir Pokrovskij , Štěpán Kričinskij , Andrej Aplaksin , Ivan Žoltovskij, Vladimir Ščuko, Ivan Fomin ).
Retrospektivismus v užším slova smyslu znamenal novou vlnu ruského neoklasicismu na počátku 20. století. Neoklasicismus jako jediný proud retrospektivismu se také rozvinul po revoluci v roce 1917 a vyvinul se směrem k monumentální komunistické architektuře blízké Říši . Mnozí z klasicistních architektů se stali předními představiteli oficiálního sovětského umění. Hlavními příklady klasického retrospektivismu jsou četné obytné a komoditní domy v Petrohradě a Moskvě (1900-1930), Palác A. A. Popovceva na Kamenném ostrově (1911-1912), sídlo ředitelství Sverdlovské dráhy (1925) .
Renesanční retrospektivismus zahrnuje zejména Tarasovův dům v Moskvě (1912), barokní retrospektivismus pak kapli u Sampsonovy katedrály v Petrohradě (1909) a City College House. Petra Velikého v Petrohradě (1910-1912).
Novoruský retrospektivismus byl odvozen přímo z novoruského stylu . Na rozdíl od novoruských architektů retrospektivisté více dbali na využití výrazných autentických ukázek starověké ruské architektury a neváhali využívat výdobytky moderny. Hlavní budovy připisované tomuto stylu jsou budova Státní banky v Nižním Novgorodu (1910-1912) a Kazaňské nádraží v Moskvě (1913-1940). .