Countertyping je výroba duplikátu fotografického obrazu nebo filmového negativu pro další reprodukci nebo tvorbu filmových kaskadérských kousků [1] . V užším slova smyslu - proces, který umožňuje získat jeden nebo více dvojitých negativů filmu pro použití při hromadné výrobě filmových kopií [2] .
Countertype ( lat. contra - proti, vice versa + další řecké τύπος - otisk) - duplikát fotografického obrazu nebo filmu, obvykle nese negativní obraz. Určeno k dalšímu kopírování do finálního pozitivu .
Kontratypový film je barevný nebo černobílý nízkorychlostní film . Moderní odrůdy se produkují na tzv. „smršťovacím“ substrátu lavsan [ 3] . Kromě samotného kontratypování se používá k získání některých speciálních efektů a barevných efektů. Vyrábí se reverzibilní, dvojitě pozitivní, dvojitě negativní a univerzální meziprodukt ( ang. Intermediate ) [4] .
Z originálního filmového negativu lze udělat jen několik desítek filmových výtisků, než se stane nepoužitelným kvůli opotřebení. Pokud je tedy potřeba vyrobit velké tiskové náklady, uchýlí se k kontratypizaci, která dává několik duplikátů negativu [5] . Tato technologie kromě záchrany negativu umožňuje urychlit replikaci díky paralelnímu tisku z několika duplicitních negativů. Před vynálezem pultového psaní v roce 1926 byla hollywoodská filmová studia často nucena natáčet film dvěma kamerami současně. Druhý negativ, určený pro tisk evropských vydání snímku, byl převezen přes Atlantský oceán [6] . Existují dva nejběžnější typy kontratypizace.
Tato technologie je považována za klasickou a umožňuje kontaktní tisk ve všech fázích , přičemž dává správnou orientaci obrazu díky sudému počtu mezikopií [7] . Metoda zahrnuje tisk z negativu středního pozitivu ( hlavního pozitivu nebo „levandule“), ze kterého se tisknou dvojité negativy [8] .
Pro barevnou kontratypizaci se v 70. – 90. letech 20. století používal jeden převrácený kontratypový film, který nahradil dva: dvojitý pozitivní a dvojitý negativní [17] [18] . Touto metodou se získá dvojitý negativ přímo z negativu. V SSSR se k tomu používal domácí film „OK-1“ nebo importovaný „Eastman Kodak Color Reversal Intermediate 5249“ [4] [19] . Jednofázové protiskladování umožňuje zlepšit kvalitu filmových kopií, která se v každé fázi kopírování snižuje.
Jednokroková kontratypizace kontaktní metodou dává ve výsledném pozitivu zrcadlový obraz díky lichému počtu mezikopií [20] . Pokud je cílem získat přímý obraz, expozice se provádí ze strany substrátu, což vede k částečné ztrátě ostrosti při kontaktním tisku . Proto se ve většině případů pro jednostupňové kontratypování filmového negativu používá optický tisk přes negativní substrát [2] . Stejným způsobem je zhotovena kopie pozitivu („unicate“) získaná v jediné kopii na oboustranný film určený k natáčení.
Při výrobě dvojitého negativu se kombinuje obraz a optická zvuková stopa , které jsou na různých filmech. K tomu se kromě kontratypového filmu vkládají do kopírky filmů mezilehlé pozitivy obrazu a zvukové záznamy. To zjednodušuje hromadný tisk kombinovaných půjčovných filmových kopií . Kontratypizace se používá v "optické" technologii výroby filmů z důvodu technologické náročnosti přímého tisku z originálního negativu , který měl nestejnoměrnou optickou hustotu různých scén v důsledku nevyhnutelných expozičních chyb při natáčení. Proto byl mezilehlý pozitiv, vyrobený z negativu, zarovnán z hlediska reprodukce barev a hustoty pomocí světelného pasu . A kombinovaný dvojitý negativ, který dorazil do továrny na kopírování filmů, byl vytištěn již ze zarovnaného pozitivu a umožňoval hromadný tisk beze změny parametrů sousedních scén.
S moderní digitální technologií výroby filmu se z digitální předlohy filmu vytiskne pomocí filmového zapisovače vnitřní negativ (dvojitý negativ) az dvojitého negativu pomocí filmových kopírek se vytiskne náklad filmových kopií [21] . Pro získání maximálního počtu polotónů ve finálním pozitivu se internegativ tiskne na speciální nízkokontrastní film, jako je Fujicolor Recording Film Eterna RDI [22] .
Pro získání hydrotypových otisků z barevného negativu na třech filmech se zonální fotosenzitivitou se zhotoví tři černobílé barevně separované intermediální pozitivy, ze kterých se vytisknou tři barevně separované dvojité negativy [23] . Z výsledných dvojitých negativů se tisknou matrice pro hydrotypový tisk na speciální ortochromatický matricový film . Exponované filmové filmy se zpracovávají speciální technologií a získávají se z nich embosované želatinové matrice, které při tisku postupně nanášejí na prázdný film tři barviva dalších barev . Technologie nese obchodní název „ Technicolor “.
V některých případech se matrice tisknou přímo z negativu přes barevné zónové filtry na panchromatický film [24] . Tisk tří barevných filmových pásů se také používá pro archivaci barevných filmů, protože černobílé filmy jsou méně náchylné ke stárnutí než filmy barevné. Ve všech případech se pro separaci barev používají speciální druhy protitypových fólií na nesmršťujícím se substrátu lavsan .
V rané fázi vývoje kinematografie byly filmové kopie tištěny přímo z původního filmového negativu, který byl značně opotřebovaný. Později bylo z originálního negativu vyrobeno několik sekundárních negativů (protitypů), ze kterých se již tiskly filmové kopie. Tato technologie byla rozšířena zejména v SSSR, který měl obrovskou filmovou distribuční síť, která vyžadovala 800-1000 filmových kopií. Původní negativ neměl dostatečnou stabilitu oběhu, aby z něj vytiskl celý distribuční běh filmu. Většina sériově vyráběných filmů se proto tiskla z kontratypu, což výrazně snižovalo kvalitu filmových kopií pro distribuci.
Dále se kontratypizace začala používat k výrobě stejného filmu v několika formátech - například širokoúhlé kopie na 35mm film a úzkofilmové 16mm kopie pro filmy byly tištěny ze 70mm širokoúhlého filmu . Koncem 70. let 20. století začal SSSR rozšiřovat technologii tisku z originálního negativu, což je aktuální zejména při replikaci „zvětšených“ velkoformátových filmových kopií z formátu UFK . Jednou z prvních, která tuto technologii zvládla, byla továrna na kopírování filmů Leningrad, která v květnu 1978 poprvé vytiskla celý distribuční náklad filmu „Jsem tvůj syn, Moskva!“ z původního negativu [25] . V moderní kinematografii nejsou velké série filmových kopií žádané, takže tisk nejčastěji probíhá z originálního negativu. To přispívá ke zvýšení kvality obrazu, která se v každé fázi kontratypování zhoršuje.
Countertyping byl široce používán k nelegálnímu kopírování filmů v raných fázích kinematografie, na konci 19. a na počátku 20. století, kdy bylo běžnou praxí, že produkční studia prodávala kopie filmů pro promítání v kinech, a majitel divadla, který chtěl ukázat film musel koupit jeho kopii. Při prodeji filmových kopií filmová studia kromě nákladů zahrnula do ceny i náklady na výrobu filmu , čímž výrazně navýšila cenu pronájmu. Brzy se objevila praxe filmového pirátství: „kontrapisaři“ si pořídili legální filmovou kopii a vytiskli z ní dvojitý negativ, který sloužil k nelegální replikaci. Takto získané padělané kopie byly prodány za mnohem nižší cenu, než byly studiové ceny [26] .
V každé z technologických fází se kvalita obrazu snižovala, takže konečný výsledek se často ukázal být bez jakékoli kritiky. Někdy to nutilo kontratypisty k velmi exotickým metodám - jsou případy, kdy se prostě uchýlili k plagiátorství a přetočili film znovu ve vlastních kulisách a s vlastními herci (např. známý filmový pirát z Filadelfie Sigmund Lubin to s populárním filmem Umučení Krista - film natáčel na jednom z městských nádvoří a na filmu nad kulisou byli vidět zvědaví obyvatelé hledící z oken). [26]
K přepisování se neustále uchyloval i Thomas Alva Edison , který skoupil všechny hlavní americké patenty související s kinematografií a na tomto základě věřil, že má práva na jakýkoli zahraniční film dovezený do Spojených států. Z velké části díky Edisonovu aktivnímu kopírování Mélièsových filmů se Mélièsovi nepodařilo prosadit se na americkém filmovém trhu , což byl jeden z důvodů finančního kolapsu jeho studia [27] .