Cortez, Stanley

Stanley Cortez ( narozen jako  Stanley Cortez ) , rodným jménem Stanislaus Krantz ( 4.  listopadu 1908  – 23. prosince 1997 ) byl americký kameraman , nejlépe známý pro svou práci ve 40. a 50. letech 20. století.

Sám Cortez se nazýval kameramanem, který byl „věčně vyvolen k natáčení podivných věcí“ [2] . Cortes byl kameramanem 84 filmů [3] , z nichž nejlepší byly " The Magnificent Ambersons " (1942), " Since You Gone " (1944), " The Night of the Hunter " (1955), "The Three Faces of Eve “ (1957), „ Shock Corridor “ (1963) a „ Nude Kiss “ (1964) [4] .

Cortez byl dvakrát nominován na Oscara za nejlepší černobílou kinematografii, v roce 1943 za The Magnificent Ambersons (1943) a v roce 1945 za snímek Since You Went Away (1944) (spolu s Lee Garmsem ) [5] .

Raný život

Stanley Cortez, rozený Stanislaus Krantz, se narodil 4. listopadu 1908 v New Yorku do židovské rodiny , která emigrovala z Rakouska [6] . Jeho starší bratr, slavný hollywoodský herec Jacob Krantz, si vzal umělecké jméno Ricardo Cortez , aby odpovídalo populární představě hrdiny latinského milence v té době. Po něm si Stanislaus změnil jméno na Stanley Cortez [6] [2] .

Po absolvování střední školy nastoupil Cortes na University of New York a souběžně se studiem si začal přivydělávat jako asistent kameramana v různých filmových studiích na Manhattanu [7] [2] [6] . Po absolutoriu začal kariéru fotografa, pracoval jako asistent etablovaných portrétních fotografů, jako je Edward Steichen [6] , aranžoval scénografii, a poté se krátce sám pokusil pracovat jako portrétní fotograf [2] .

Na přelomu 20. a 30. let se Cortes vrátil do kina [7] , chopil se příležitosti pracovat v produkční společnosti slavné herečky Glorie Swanson [6] . Od té chvíle Cortez prošel všemi úrovněmi kariéry kamery a naučil se této dovednosti od mistrů jako Carl Strass , Charles Roscher , Lee Garms , Hal Mohr a Arthur S. Miller [6] .

Kromě toho Cortes nezávisle vytvořil experimentální krátký film „ Scherzo “ (1932), kde působil jako scenárista, režisér a kameraman [2] [7] .

Díla 1936-1949

Poté, co pracoval pro různá studia jako asistent kameramana nebo operátor testů obrazovky, nakonec v roce 1936 podepsal sedmiletou smlouvu s Universal jako hlavní kameraman pro divizi B-movie [6] [2] [7] .

Jeho prvním filmem v roli plného kameramana byl Four Days Miracle (1936) [6] . „Dalších pět let své kariéry strávil natáčením spíše rutinních a nedůstojných béčkových filmů“ [6] . Cortes měl jen malou příležitost rozvíjet svůj vlastní styl, i když už bylo jasné, že je schopen dosahovat nezapomenutelných výsledků s minimálními příležitostmi [7] , čímž se proslavil hospodárností a efektivitou ve své práci [2] . Jedním z jeho nejlepších filmů tohoto období byla malá klasika žánru, gotická hororová komedie Černá kočka ( 1941), ve které si zahráli Basil Rathbone , Broderick Crawford a Bela Lugosi .

Od té chvíle začal spolupracovat s tak významnými filmovými režiséry, jako je David O. Selznick , pro kterého natáčel filmové testy, a poté Orson Welles . Spolupráce s těmito mistry umožnila Cortesovi dále rozvíjet jeho experimentální techniku ​​práce s kamerou [6] .

Na konci roku 1941 Wells pozval Corteze, aby režíroval The Magnificent Ambersons (1942) [7] [6] epické drama . „Pomineme-li jakoukoli hospodárnost a efektivitu, kterou se naučil při práci na B-filmech pro Universal, Cortés šťastně hltal drahocenný čas natáčení a dosahoval nepochybně úžasných fotografických efektů.“ [ 7] Cortez a Wells nešetřili náklady a vytvořili pro film zřetelný, vizuálně zajímavý vzhled, který byl postaven na diskrétním osvětlení, pohyblivých záběrech, hlubokém zaostření a jedinečném rámování [2] . „Byl to první ze dvou Cortezových filmů široce uznávaných jako vizuální mistrovské dílo s krásnými světelnými efekty, chytrými úhly kamery a dlouhými detailními záběry. Pozoruhodná je zejména scéna na schodech a slavná dlouhá scéna opuštěného panství, natočená ruční kamerou“ [6] . Na přímý příkaz od šéfa studia RKO George Shafera však bylo z filmu vystřiženo 40-50 minut bez konzultace s Wellsem a Cortezem [2] . Navzdory uznání kritiky byli The Ambersons pro studio finanční katastrofou . A přestože Cortez získal nominaci na Oscara za nejlepší černobílou kinematografii, studio ho nepřímo považovalo za vinného z plýtvání cenným časem natáčení a nadměrného plýtvání při inscenaci [6] . Nicméně, „to, co zbylo z Ambersonů, se postupem času stalo vysoce hodnoceným jako konečný vizuální zážitek“ [2] a „to je pro velkolepé Ambersony, na kterého bude Cortez vždy vzpomínat“ [7] .

Vedení studia RKO považovalo Corteze za částečně zodpovědného za překročení nákladů (a případný finanční neúspěch) filmu, a v důsledku toho vznikly další dva důležité snímky - " Flesh and Fantasy " (1943) a " Since You Gone " ( 1944) na " Univerzální " - byly natočeny v tandemu s "méně nehospodárnými operátory" [7] . Mystické melodrama " Flesh and Fantasy " (1943) režiséra Juliena Duviviera se skládalo ze tří povídek, hlavní role ve filmu ztvárnili Edward G. Robinson , Charles Boyer a Barbara Stanwyck a Cortezovým partnerem byl Paul Ivano jako kameraman. [8] . Epické melodrama Johna Cromwella Ever Since You Gone (1944) s Claudette Colbertovou, Jennifer Jonesovou a Williamem Holdenem v hlavní roli vyneslo Cortezovi jeho druhou nominaci na Oscara , o kterou se podělil s kolegou kameramanem Lee Garmsem [2] [9] .

Během druhé světové války sloužil Cortez u amerického armádního signálního sboru ve válečné filmové službě [6] . Byl zejména provozovatelem dokumentárního filmu režiséra Johna Hustona „ Let there be light “ (1946) o americké armádě, která prochází rehabilitací na klinice v New Yorku.

Na konci čtyřicátých let Cortes pracoval na několika významných obrazech. V roce 1947 byl kameramanem noirového gotického filmu Fritze Langa Tajemství za dveřmi (1947) s Joan Bennettovou a Michaelem Redgravem a hudebního melodramatu Stuarta Heislera Disaster : A Woman 's Story (1947) se Susan Hayward , kam přenést hrdinčino opojení místo corteze předvedl „svého experimentálního ducha při práci s kamerou“ v banálním natáčení zkreslujícími objektivy. V „ velkolepém thrilleru“ Burgesse Mereditha Muž na Eiffelově věži (1949), v hlavní roli Charlese Lawtona a Franchot Towne , Cortés propagoval použití barev k vyjádření krásy Paříže a posílení detektivní intriky filmu [2] .

Díla z 50. let

Na počátku 50. let byl Cortez kameramanem tří kriminálních filmů a filmů noir, mezi nimi Crime Story (1950) Cy Endfielda s Danem Duriou , Modeling Agency (1952) Reginalda LeBorga s Howardem Duffem a Colinem Grayem a „ Černé úterý “ (1954) Hugo Fragonese s Edwardem Robinsonem a Jean Parkerovou .

Cortezova Technicolor kamera na filmu Muž na Eiffelově věži (1949) udělala na herce Charlese Lawtona takový dojem , že když se o šest let později rozhodl režírovat svůj záměrně stylizovaný film noir The Night of the Hunter (1955), byl Cortez pozván k práci. za kamerou [7] [2] . Jediný Lawtonův režijní počin, tento „mrazivě temný, napínavý thriller“ s Robertem Mitchumem v hlavní roli, se stal „brilantní alegorií dobra proti zlu“ a „Cortezovým druhým vynikajícím příspěvkem k umění kinematografie“ [6] . Lawton jako režisér s pomocí Cortese vytvořil „stylizovaný obraz filmu, z velké části postavený na principech německého expresionismu a americké němé kinematografie“ [2] . Cortesovo inscenování světel a jeho použití duhovky připomínalo německé expresionistické filmy, zejména práci kameramanů Karla Strasse a Charlese Roschera na Murnauově Sunrise ( 1927). "Mezi mnoha nezapomenutelnými obrazy jsou vlající vlasy topící se Shelley Wintersové v podvodním proudu a světla blikající na vodě v téměř surrealistické noční krajině" [6] . I když se film v pokladnách kin příliš neprosadil, postupem času si získal zaslouženou pověst klasiky, přičemž hlavním faktorem při vytváření atmosféry filmu byla Cortezova kamera [2] .

Třetím vynikajícím Cortezovým kamerovým počinem bylo psychologické drama Nunnally Johnsonové "The Three Faces of Eve " (1957), kde s využitím nuancí zvýraznění tváře hlavní postavy, schizofreničky Evy Whiteové (hrála Joan Woodward ), Cortez zprostředkoval jemné změny v jejím duševním stavu. „Jeho práce za kamerou hrála klíčovou roli při vytváření každé ze tří osobností hrdinky“ [2] .

Po zbytek své kariéry byl Cortez často nucen natáčet nízkorozpočtové filmy smíšené kvality, i když měl stále prostor pro vizuální experimentování [2] . V 50. letech Cortez režíroval několik westernů , jako Fort Defiance (1951) s Danem Clarkem , Citadela (1951) Steva Szekelyho s Veronicou Lake a Zekari Scott , Apache (1954) Roberta Aldricha s Burtem Lancasterem a Jean Petersem a „ The Muž z Del Rio “ (1956) od Harryho Hornera s Anthony Quinnem [10] . Cortez byl také kameramanem několika nízkorozpočtových sci-fi filmů , mezi nimi Neanderthal Man (1953), Cestovatelé ke hvězdám (1954) a Hrozná rudá planeta (1959) [10] . Koncem dekády, Cortez kariéra klesala [6] .

Díla z 60. let

Během 60. let Cortés občas natočil A-filmy, ale většina jeho filmů byla nízkorozpočtová a „všechny byly skvěle natočené“ [7] .

Na počátku 60. let byl Cortes provozovatelem tří docela úspěšných filmů. Po melodramatu Davida Millera The Alley (1961) se Susan Hayward , Johnem Gavinem a Verou Miles režíroval  dvě kultovní násilná sociální kriminální dramata Samuela Fullera , Shock Corridor (1963), o mravech panujících v psychiatrické léčebně, a drama Nahý polibek "(1964), věnovaný tématu obtěžování dětí.

V polovině 60. let Cortes natočil několik „naprosto neúspěšných filmů“ [6] , jako je fantasy thriller The Mad Man of Mandoras (1963), hororová komedie The Ghost in the Invisible Bikini (1966) a fantasy horor Military Navy proti nočním příšerám “ (1966) a o něco později – fantastický thriller „ Stroj soudného dne “ (1972) [6] . Film Mad Man of Mandoras o Hitlerově mozku propašovaném do Latinské Ameriky po konci druhé světové války „byl pravděpodobně Cortésovým nejpodivnějším filmem v pozdějších fázích jeho kariéry“. Po krátkém běhu byl film odložen a později prodán jedné z televizních společností, čímž se délka filmu prodloužila o 20 minut. “Velká kinematografie Cortese byla smíchána s křiklavou stopáží k produkci nechvalně známého televizního filmu Zachránili Hitlerův mozek (1968)” [7] .

Mezi Cortezovy úspěšnější práce z konce 60. let patří western Silvia Narizzana Blue (1968) s Terence Stumpem v hlavní roli a válečné akční drama Johna Guillermina The Remagen Bridge (1969) s Georgem Segalem , Robertem Vaughnem a Benem Gazzarou v hlavních rolích [11 ] .

Cortez čas od času pracoval i v televizi, konkrétně natočil komediální detektivku „ Neskládej, přišpendli se nebo neznetvor “ (1971) za účasti takových hvězd minulosti jako Myrna Loy , Helen Hayes nebo Sylvia Sidney [7] .

Na filmech Řekni mi, že mě miluješ Juni Moon (1970), Omen 2: Damien (1978) a When Time Is Running Out (1980) Cortez pracoval jako kombinovaný kameraman a operátor speciálních efektů [3] .

Společenské aktivity

V letech 1985-1986 byl Cortez prezidentem Americké společnosti kameramanů [12] .

Smrt

Cortez zemřel na srdeční selhání v Los Angeles 23. prosince 1997 . Bylo mu 92 let [7] .

Filmografie

Poznámky

1. ↑ 1 2 Archiv výtvarného umění – 2003.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 TCM. http://www.tcm.com/tcmdb/person/39544%7C141902/Stanley-Cortez/ Archivováno 23. září 2015 na Wayback Machine
3. ↑ 12 IMDB . http://www.imdb.com/name/nm0005673/?ref_=fn_al_nm_1 Archivováno 31. března 2016 na Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005673&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&title_type=movie Archivováno 28. března 2016 ve Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0005673/awards?ref_=nm_awd Archivováno 13. dubna 2016 na Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 I.S. Mowis. http://www.imdb.com/name/nm0005673/bio?ref_=nm_ov_bio_sm Archivováno 15. dubna 2016 na Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Hal Erickson. http://www.allmovie.com/artist/stanley-cortez-p85976 Archivováno 3. ledna 2014 na Wayback Machine
8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0035885/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm Archivováno 31. března 2016 na Wayback Machine
9. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0037280/fullcredits?ref_=tt_ov_st_sm Archivováno 26. července 2015 na Wayback Machine
10. ↑ 12 IMDB . http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005673&ref_=filmo_ref_yr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=cinematographer&title_type=movie&release_date=1959%2
11. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0005673&ref_=filmo_ref_yr&sort=user_rating,desc&mode=detail&page=1&job_type=cinematographer&title_type=movie&release_date=1960%2
12. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0005673/bio?ref_=nm_ov_bio_sm Archivováno 15. dubna 2016 na Wayback Machine

Odkazy

• V internetové encyklopedii kameramanů  (anglicky)
• Stanley Cortez v Turner Classic Movies

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Dánská národní filmografie Internetová filmová databáze Kinopoisk
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)
Genealogie a nekropole	Najděte hrob
V bibliografických katalozích BNE : XX1172905 BNF : 14008673h GND : 139183205 ISNI : 0000 0000 7103 0419 J9U : 987007398740005171 LCCN : n77005730 NKC : xx0170282 SUDOC : 119455749 VIAF : 51886523 WorldCat VIAF : 51886523