| Červená Karkulka | |
| Lewis Carroll | |
| Červená Karkulka . 1857 | |
| Angličtina Červená Karkulka | |
| Albuminový fotografický papír , mokrý kolodiový proces . 13,7 × 9,3 cm | |
| Princeton University Library , Princeton , USA |
Červená karkulka je inscenovaná fotografie pořízená v srpnu 1857 anglickým spisovatelem a fotografem Lewisem Carrollem (Charles Lutwidge Dodgson, 1832-1898), na které je zachycena Agnes Grace Weld ( angl. Agnes Grace Weld , 1849-1915) [1] .
Velikost fotografie je 137 x 93 mm . Fotografie byla v Carrollově osobním albu č. 1 na straně 24, její identifikační číslo je Z-PH-LCA-I.24 . V současné době se nachází ve sbírce knihovny Princetonské univerzity [2] .
Charles Dodgson vyfotografoval osmiletou Agnes Grace Weldovou v srpnu 1857 jako Červenou karkulku s košíkem pamlsků pro její babičku. Později, v roce 1862, Carroll znovu vyfotografoval dívku s holubicí na stole. O měsíc později, 14. září, Carroll navštívil Alfreda Tennysona v Tent Lodge . Do deníku si napsal: „Doma byla pouze paní Tennysonová, poslal jsem vizitku a připsal jsem (pod svým jménem) tužkou „autorka“ Agnes Grace“ a „Červená Karkulka“. Na základě toho se mi dostalo vlídného přijetí a strávil jsem tam téměř hodinu ... “ [3] .
Fotografie zobrazuje Agnes Grace Weldovou, neteř Alfreda Tennysona, jako Červenou Karkulku. Narodila se v Somerset House dne 8. února 1849 jako dcera Charlese Richarda Welda(1813-1869), spisovatel, který sloužil šestnáct let jako asistent tajemníka a knihovník Royal Society of London , a Anne Weld (rozená Selwood). Jako dítě opakovaně pózovala pro fotografie Lewise Carrolla, Julie Margaret Cameron [4] a Oscara Gustava Reilandera . Její teta (sestra matky) se stala manželkou Alfreda Tennysona, s touto rodinou udržovala dívka a její rodiče blízký vztah. K hlasitému skandálu došlo v březnu 1861, kdy byl Agnesin otec nucen rezignovat na svou pozici v Královské společnosti. Charles Weld byl nalezen ve své kanceláři se ženou, která byla považována za prostitutku . Weld uvedla, že nebyla, ale byla nucena rezignovat. Později se stal partnerem ve vydavatelství Lovell Augustus Reeve . V sedmnácti letech se u Agnes začaly projevovat známky těžké anorexie : velmi zhubla a nějakou dobu byla na pokraji vyčerpání. Později Alfred Tennyson dokonce řekl Waltu Whitmanovi o Agnes: „Jednou omdlela a nikdo, kdo ji viděl, nevěřil, že by mohla přežít; ale pod péčí dobrého lékaře se plně uzdravila, je baculatější a vypadá svěžeji než kdykoli předtím.“ Charles Weld zemřel v roce 1869 a zanechal po sobě vdovu a dceru. Agnes Weld se nikdy nevdala, svůj život zasvětila charitě a utratila za ni téměř celé své dědictví. Ve své době byla známou publicistkou , která během svého života vydala čtyři knihy o náboženství a vzpomínkách na Alfreda Tennysona [3] .
Dvě nejznámější verze příběhu z roku 1857, kterými se Carroll mohl řídit, byly Charles Perrault a bratři Grimmové . Perraultova pohádka vyšla roku 1697 v Paříži, v knize „ Příběhy matky Husy aneb příběhy a příběhy zašlých časů s návodem “, Perrault literárně zpracoval folklórní zápletku, která byla v Evropě rozšířena již ve středověku. Ve folklórní verzi místo pozdějšího vlka obvykle zaujal vlkodlak ( fr. bzou ). Perro nahradil vlkodlaka vlkem, odstranil motiv kanibalismu (ve folklórní verzi bzou zabije babičku, připraví jídlo z jejího těla a pití z její krve , oblékne se do babiččiných šatů, lehne si do postele a když dívka přijde, bzou jí nabídne k jídlu), postava - kočka (babiččina kočka se snaží dívku upozornit, že jí zbytky babičky, ale bzou po kočce hodí dřeváky a zabije ji), představil „malou červená karkulka“ (v originále Perro - „ chaperon “, fr. chaperon , v Perraultově době již ve městech z módy, na venkově však zachovaná, ukazující svou vyzývavou barvou až příliš svobodné chování dívky), která hrdinka začala nosit, přehodnotila pohádku, představila motiv dívčina porušení společenské slušnosti, na které doplatila. Poetický závěr vybízí dívky, aby se měly na pozoru před svůdníky [5] .
Verzi bratří Grimmů , podle jedné verze, zaznamenali od Marie Mullerové, která pracovala jako hospodyně v domě budoucí manželky Wilhelma Grimma [6] , a podle jiné verze - od Jeanette Hassenpflugové, která , její matkou, pocházel z hugenotů vyhnaných z Francie za Ludvíka XIV [7] . Výzkumníci naznačují, že „Červená karkulka“ ve své verzi se vrátila do Perraultovy pohádky [8] . Bratři přidali dobrý konec: kolemjdoucí dřevorubci , kteří zaslechli hluk, zabijí vlka, rozříznou mu břicho a zachrání babičku a Karkulku. Tato epizoda mohla být vypůjčena z jiné německé pohádky „ Vlk a sedm dětí “ nebo ze hry „Život a smrt Červené Karkulky“, kterou v roce 1800 napsal německý romantický spisovatel Ludwig Tieck [9] . Sexuální motivy v této verzi zmizely [10] . Grimmové, hluboce věřící lidé, viděli v Červené Karkulce symbol duchovního znovuzrození – sestup do temnoty a proměnu. Morálka pohádky je varováním pro zlobivé děti: „Nu, teď už nikdy neuteču z hlavní cesty v lese, už nebudu poslouchat rozkaz své matky“ [9] .
Sarah Boxer si všímá „divokého“ výrazu Red Riding Hood na fotografii a přirovnává ji k vlkodlakovi na kresbě současné americké umělkyně Kiki Smith [11] . Denis Denisoff poznamenává, že na fotografii Carrolla má Agnes Grace Weld „hrozivé vlčí oči“ planoucí touhou sníst Červenou Karkulku. Pohled Agnes Grace přitom směřuje k divákovi, takže se zdá, že by se měl stát objektem dívčiny agrese. Jídlo v košíku vypadá podle něj zatuchle a nerealisticky – rekvizity z divadelního představení, a ne jídlo [12] .
Robert Douglas-Fairhurst tvrdí, že na svých raných fotografiích (včetně této) si Carroll z diváka dělal legraci. Využil nejistoty vlastní fotografie a pohrál si s tím, že fotoaparát dokáže zachytit pouze určitý okamžik v historii, ale nemůže odhalit, co se stalo před ním nebo po něm. Používal také „zvláštní efekty“ (ve smyslu své doby) vytvořené umístěním skutečných lidí do imaginárních situací a interiérů. Na fotografii Červené karkulky se Carrollovi podařilo zachytit kluzkou opozici mezi nevinností a nebezpečím. Dívka má přes bílé šaty tmavý plášť, v ruce svírá proutěný košík s dobrotami, Anežka stojí na pozadí břečťanem porostlé stěny, která symbolizuje pohádkový les [13] .
V lednu 1858 v rámci příprav na 5. ročník výstavy London Photographic Society[14] tam, kde se rozhodl ukázat tento inscenovaný portrét spolu s dalšími třemi svými fotografiemi, napsal doprovodné verše:
* Báseň Lewise Carrolla „Red Riding-hood“ (1858, nevydaná v ruštině, poprvé publikována až v lednu 1923 [15] ) Do dřeva - tmavého, tmavého dřeva -Vpřed šlo šťastné dítě;
A ve své nejtišší samotě si
promluvila a usmála se;
A blíž přitáhla šarlatovou
kápi kolem jejích prstenů.
A teď konečně proplete bludištěm
a teď se nemusí bát;
Zamračila se a setkala se s náhlým plamenem
měsíčního svitu, který padal jasně;
Ani se netřese, ani se neotáčí, ani nezůstává,
Podle Douglase-Fairhursta je báseň v umělecké hodnotě nižší než fotografie. Výraz obličeje Agnes Weldové na obrázku lze číst jako zděšení (nebo jen mrzutost), což z dívky dělá zajímavější postavu než zdůrazněný klidný charakter Carrollovy básně. Literární kritik se domnívá, že kamera je přibližně ve stejné výšce jako oči vlka (zatímco pohled dívky je o něco výše než kamera), takže se na ni musíme dívat očima predátora. Podle jeho názoru jde o obdobu konfrontace nevinnosti s hrozbou, kdy si divák sám musí vybrat, na jaké straně bude [13] .
Carroll se později vrátil k příběhu Červené karkulky v roce 1862 a vytvořil fotografii šestileté Constance Ellisonové na tomto pohádkovém snímku. Tato fotografie postrádá zřetelnou dvojznačnost dřívější fotografie [13] . V roce 2015 byla na aukci Heritage v Dallasu vystavena (lot 74047) fotografie neznámé modelky Lewis Carroll pořízená v květnu 1868 (Badcock Yard, Oxford ) , na níž byla také vyobrazena jako Červená karkulka [16] .
Lewis Carroll. Agnes Grace Weld ( Z-PH-LCA-II.72 )
Lewis Carroll. Agnes Grace Weld s holubicí, 1862
Julia Margaret Cameron. Agnes Grace Weld, 1864
Oscar Gustav Reilander (?). Agnes Grace Weld s kadeřemi a krajkovým límcem, 1854
| Lewis Carroll a fotografie | |
|---|---|
| Fotografie |
|
| módních modelů |
|
| Carrollovi mentoři ve fotografii | |
| Následovníci a napodobitelé | |