Markýza

Marquitta ( fr.  Marquitta ) je francouzský němý celovečerní film Jeana Renoira , vydaný v roce 1927. V současné době je film klasifikován jako ztracený , informace o něm jsou kusé a dokonce je obtížné stanovit konečnou verzi jeho zápletky [2] . První film režiséra, na kterém se nepodílela jeho manželka Catherine Goesslingová .

Na filmu se pracovalo

Obsazení [3] :

Filmový štáb [3] :

Tvorba

Finanční neúspěch filmu „ Nana “ v roce 1926 podle stejnojmenného románu Emila Zoly , který si Renoir částečně financoval sám, donutil režiséra přejít k inscenování čistě komerčních filmů, z nichž prvním byla „Marquitte“ natočeno v roce 1927 [4] . Renoir, který byl se svou ženou Catherine Gessling v tíživé finanční situaci a nucen splácet dluhy z neúspěšného pronájmu filmu s posledními obrazy, které mu zbyly od otce, dostal nabídku od snachy herečky. Marie-Louise Iribe, která spolu se svým bratrem a manželem Pierrem Renoirem založila filmovou firmu Les Artistes Réunis, a hlavní roli zamýšlela pro sebe. Jak režisér později připomněl, tento návrh ho přiměl dobře přemýšlet:

Její plány byly čistě komerční. Těšila se podpoře mocného filmového distributora a měla určitý počet sálů. Navrhla, abych režíroval film s názvem Marquita. Scénář napsal Lestrange s jistým dobromyslným sarkasmem, posbíral všechna klišé a vulgarismy. Váhal jsem celý den a celou noc. Když jsem se ráno probudil, s nemilosrdnou logikou jsem vážil všechna pro a proti. Režírovat Marquitte pro mě znamenalo překročit hranici a vstoupit do komerční kinematografie, tedy do kina, kde si producenti a distributoři sami přepisují scénáře, vybírají herce a vydávají se za představitele tzv. veřejného vkusu, který je ve skutečnosti jen jejich. chuť [5] .

Tváří v tvář rozhodnutí odmítnout tvorbu filmů naplněných kreativním hledáním byl Renoir přesto nucen přijmout tuto nabídku, aby se dostal z obtížné finanční situace: „Souhlasil jsem, a tak se přesunul z řad avantgardní kinematografie k filmu. průmysl“ [5] .

Potvrzením tíživé finanční situace, ve které se režisér nacházel, je, že současně přemýšlel o návrhu od majitelky několika nevěstinců natočit řadu filmů určených pro její provozovny a který dokonce ukazoval řadu ukázek takových filmů, které překročit pornografii. Renoir a jeho přítel Lestrengue začali uvažovat o zfilmování děl markýze de Sade , ale nakonec Renoir od tohoto projektu upustil a přijal nabídku natočit "Marquitte" [5] .

Tento snímek byl prvním, na kterém jeho manželka Catherine Hessling (poslední model Augusta Renoira) nehrála a na kterém pracoval „pro svůj vlastní úspěch, a ne pro úspěch svého společníka“ [5] . Nakonec se má za to, že to bylo jeho odmítnutí použít Hesslinga, kterého André Bazin později v následujících filmech nazval „skutečnou královnou Renoirových němých děl“, vedlo k jejich konečnému zlomu.

Natáčení probíhalo v Gaumontových studiových pavilonech v Paříži a venku v Nice . Pro natáčení obrazu byl postaven model stanice metra Barbesse , který v zrcadle vytvářel na plátně iluzi „životní velikosti“ [6] . Herci zároveň plnili své role a drželi se „značek“, které odpovídaly obrysům tohoto rozložení, které bylo před nimi. Podle Françoise Truffauta se jednalo o verzi Piktogramu, která měla částečně vyřešit problém drahých kulis v režii Abela Gance [6] , známého inovativními technickými filmovými adaptacemi a nápady [7] .

Film měl premiéru 13. září 1927 v kině Aubert Palace v Paříži. Renoir vyjádřil relativní úspěch filmu a jeho důsledky pro svou tvorbu takto: „Po Marquitte, která nedělala rozruch, ale přinášela peníze, jsem si myslel, že jsem se konečně dal k profesi filmového režiséra“ [8] .

Děj

Vzhledem k tomu, že tento film byl ztracen , dává Francois Truffaut při recenzování Renoirovy filmografie několik možností pro její shrnutí. Takže podle shrnutí obrazu, který mu v roce 1949 nadiktoval scenárista Pierre Lestrenghe, podle zápletky žije ruský princ s otravnou milenkou, s níž už ho spojení začíná unavovat. Jednoho dne, když se s ní prochází poblíž stanice metra „Barbesse“, spatří pouliční zpěvačku ve stylu Edith Piaf a říká své paní (která ho toho dne obzvlášť naštvala svými rozmary): „Nemysli si, že jsi nenahraditelný. Vsadím se, že za necelý rok z tohohle žebráka udělám hvězdu. Princ nakonec svůj plán úspěšně uskuteční, ale ukáže se, že nově vytvořená hvězda, která se stala jeho milenkou, se ukáže být ještě nesnesitelnější než jeho předchozí vášeň, v souvislosti s níž se nakonec princ ji opouští a vrací se ke své bývalé milence, která mu velkoryse odpouští a zapomíná na staré křivdy [6] .

Podle jiné verze filmu, kterou Truffaut našel v archivu André Bazina a zaznamenal ji na kartu, se obsah zápletky výrazně liší od Lestrangeova podání. Podle této verze kazety princ upoutá pozornost na malého pouličního zpěváka a udělá z něj svou milenku, snaží se jí vštípit světské způsoby a vkus, což se nakonec úspěšně podaří. Její pěstoun ale svému dobrodinci ukradne obrovský safír a princ odežene i nevinnou Marquitu. Později se proslavila zpíváním písní z předměstí, odkud pochází, v elegantních zábavních podnicích. Jednoho dne v souboru ruských tanečníků, s nimiž vystupuje, uvidí zničeného prince, kterého revoluce vyhnala z vlasti. Ukradený safír nyní zachraňuje prince před chudobou a zajišťuje štěstí a blaho milenců [6] .

Kromě toho Truffaut také cituje třetí verzi zápletky filmu, kterou uvádí filmový historik Claude Bailey ve své brožuře Jean Renoir (sbírka „Alba průhledných fólií“):

Korunní princ z Decarlie, který se odjel bavit do Paříže, se zamiluje do pouliční zpěvačky Marquitte. Navzdory nesmělým námitkám svého komořího se s ní vydává, aby si liboval na Riviéře . V Cannes způsobí skandál. Vystoupení na scéně otce děvčátka, ze kterého se vyklubal zákeřný bandita, dynastické dědictví - koruna Slavonie - pokušení, které by nemělo být zanedbáno, spěšný návrat do vlasti, vyčerpaný princ z rozmarů jeho krásné udržované ženy, palácový převrat a vyhnání hrdiny, zatímco Marchitta naopak dosáhne úspěchu a uznání, jejich setkání v Nice , automobilová honička po horské silnici - to jsou vzestupy a pády a dějové zvraty, které se nám odehrávají před očima [6] .

Poznámky

1. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0018143/
2. ↑ Shuvalov V. Jean Renoir - recenzní článek v Cinematéce . www.cinematheque.ru Získáno 19. června 2019. Archivováno z originálu 23. května 2017. (neurčitý)
3. ↑ 1 2 Bazin, 1995 , str. 124.
4. ↑ Sadoul, Georges. Kapitola LVIII. Francouzská kinematografie 1925-1929 // Svazek 4. Část 2. Hollywood. Konec němého filmu, 1919-1929. - M .: Umění, 1982. - S. 281-341. — 557 s.
5. ↑ 1 2 3 4 Renoir, 1981 , str. 96.
6. ↑ 1 2 3 4 5 Bazin, André. Jean Renoir / Předmluva. Jean Renoir. Úvod François Truffaut. - M . : Muzeum kinematografie, 1995. - S. 124-125. — 191 s. — ISBN 5-88395-012-4 .
7. ↑ Lepron, Pierre. Abel Gance // Současní francouzští filmaři . - M . : Nakladatelství zahraniční literatury, 1960. - 698 s. Archivováno 20. června 2019 na Wayback Machine
8. ↑ Renoir, 1981 , str. 105.

Literatura

• Jean Renoir: Články, rozhovory, paměti, scénáře / Sestavil I. I. Lishchinsky. - M .: Umění, 1972. - 256 s.
• Renoir, Jean. Můj život a moje filmy. - M .: Umění, 1981. - 236 s.
• Bazin, André. Jean Renoir / Předmluva. Jean Renoir. Úvod François Truffaut. - M . : Muzeum kinematografie, 1995. - 191 s. — ISBN 5-88395-012-4 .
• Lepron, Pierre. Jean Renoir // Moderní francouzští filmoví režiséři = Présences contemporaines : cinéma. - M . : Nakladatelství zahraniční literatury, 1960. - S. 160-220. — 698 s.
• Merijeau, Pascal. Jean Renoir / Per. od fr. S. Kozin a I. Mironěnko-Marenková. — M. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 s. - ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Sadoul, Georges. Kapitola LVIII. Francouzská kinematografie 1925-1929 // Obecné dějiny kinematografie = Histoire générale du cinéma. - M . : Art , 1982. - T. 4. Část 2. Hollywood. Konec němého filmu, 1919-1929. - S. 281-341. — 557 s.

Odkazy

• "Marquitta  na internetové filmové databázi
• Marquitte . na webových stránkách Unifrance . (neurčitý)

Tematické stránky	AllMovie ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze