Přechod je způsob propojení jednotlivých scén ve filmu a televizi [1] . Nejjednodušším přechodem je lepení end-to-end ( angl. Cut ), kdy je jeden obrázek na obrazovce okamžitě nahrazen jiným. Tento typ přechodu se provádí zastavením kamery nebo řezáním a spojováním filmového materiálu při mechanickém střihu . Mezi složitější přechody patří influx ( angl. Dissolve ), displacement ( angl. Wipe , blind) a blackout ( ang. Fade Out, Fade In ). Poslední typ přechodu, který lze považovat za jakýsi fade, se skládá ze dvou fází, kdy předchozí snímek mizí na černou obrazovku a následující snímek mizí ze tmy [2] . Příjem i přímé lepení lze provádět jak přímo při focení plynulým snižováním a zvyšováním expozice , tak při následném tisku či elektronické úpravě.
Příliv ( anglicky Dissolve nebo „mixing“ by neměl být zaměňován s technikou „zoom“ prováděnou zoomem ) umožňuje postupné nahrazení předchozího editačního plánu dalším, ke kterému dochází v důsledku snížení jasu jednoho při zvýšení jasu druhého [2] . Poprvé vznikl takový způsob spojování obrázků jako filmový trik, ukazující proměnu jednoho objektu v jiný [3] . V moderním kině a televizi se tento typ přechodu nejčastěji používá k označení časové mezery mezi akcemi v sousedních snímcích [4] . V kinematografii byla výroba přílivu možná přímo v procesu natáčení změnou úhlu otevření clony filmové kamery . Řada filmových kamer (např. Rodina 3KSH , Družba ) byla vybavena automatickým náběhovým mechanismem, který měnil úhel otevření závěrky nejprve dolů a po převinutí filmu na začátek přechodu nahoru. Stejný mechanismus je vhodný pro získání přechodu stmíváním: v tomto případě není vyžadováno převíjení filmu.
Ve většině případů však bylo přetečení provedeno v procesu mezitypizace [5] . K tomu byly spojené části negativu opracovány speciálním zařízením v roztoku atenuátoru tak, aby se dosáhlo plynulého poklesu optické hustoty při přechodu [6] . Poté byly z obou segmentů negativu vytištěny mezilehlé pozitivní kopie a ve dvou průchodech z nich byl vytištěn dvojitý negativ , ve kterém byl získán plynulý přechod. V tomto případě normální hustota počátečních snímků prvního střihového plánu odpovídá absenci obrazu na druhém segmentu filmu, který se na konci přechodu postupně mění v opačný poměr. Přesné shody začátku a konce přechodu na obou střihových snímcích bylo dosaženo synchronizací páskového mechanismu filmové kopírky podle značek na interpozitivech . Výsledný segment byl vložen do společného dvojitého negativu.
Přechod s tímto názvem vypadá jako plynulé snížení jasu jedné scény do úplné tmy a následné zvýšení jasu dalšího snímku. V některých případech je začátek nebo konec filmu takto orámován. V režisérském scénáři je přechod naznačen "do blackoutu" ( anglicky Fade-Out ) a "out of the blackout" ( anglicky Fade-In ). V rané kinematografii byly přechody tohoto typu prováděny stejným způsobem jako přítoky, postupným otevíráním nebo zavíráním obturátoru. Později, aby se zachoval cenný negativ, se při kontratypizaci začaly provádět přechody. Další technika, populární až do konce čtyřicátých let, je mezistupeň mezi zatemněním a vymazáním a byla používána k označení logického závěru nebo začátku epizody nebo části filmu. Při takovém přechodu se obraz objeví v kruhu na černém pozadí s plynule se zmenšujícím nebo naopak zvětšujícím se průměrem. Příjem byl prováděn pomocí přídavné irisové clony umístěné za objektivem filmové kamery v blízkosti filmu. V otevřeném stavu tato clona nezakrývá žádné části rámového okna a jeho rámeček se může do určité míry posunout vůči středu obrazu. Ručním zavřením nebo otevřením tohoto otvoru operátor dokončil rámeček nebo jej začal stejným způsobem jako opuštění blackoutu. Takové zařízení je typické pro americké filmové kamery, jako jsou Bell & Howell 2709 a Mitchell NC [7] .
Jiný název je „závěs“ ( anglicky Wipe ). Složitější typ přechodu, zahrnující nahrazení obrázku pomocí plynule se pohybující hranice mezi předchozím a následujícím editačním rámečkem [8] . Na pozadí jednoho obrázku se objeví část jiného, která postupně přibývá a úplně nahrazuje první. Ubrousky mohou být rovné nebo kudrnaté, když má okraj složitý tvar kruhu nebo obdélníku. Například při středovém stírání se nový obrázek objeví v malém kruhu, který plynule roste a postupně vyplní celou obrazovku dalším rámečkem. Nejjednodušší způsob, jak provést posunutí, je možný při fotografování snímek po snímku a zároveň plynulé tlačení kaše instalované před objektiv fotoaparátu . Poté po přetočení filmu zpět na začátek přechodu kaše plynule vysune opačným směrem [2] . Pro snímky natočené na normální frekvenci je však tato technologie nevhodná.
S technologií výroby optických filmů se přemístění provádí v procesu výroby mezilehlých protitypů . Pro výrobu výtlaků byly vyráběny speciální stroje, pomocí kterých byly na negativu rámeček po rámečku vyznačeny okraje výtlaku [6] . Pro vytvoření co nejjednoduššího posunutí s rovným vertikálním okrajem byla částečně odstraněna emulzní vrstva na snímcích odpovídajícího segmentu negativů spojených střihových snímků . Po označení na psacím stroji, které zajistilo plynulé posunutí hranice posunu na obrazovce, byla ostrou řezačkou odříznuta emulze té části rámu, která by měla být nahrazena obrazem sousedního rámu. Ten byl zpracován stejným způsobem, aby byla zajištěna shoda hranic přechodu na stejnojmenných snímcích. Z takto zpracovaných negativů spojených rámečků byly vytištěny jejich pozitivní kopie, kde černé plochy odpovídaly odebraným plochám emulze. Ze získaných segmentů pozitivu byl ve dvou průchodech vytištěn dvojitý negativ, na kterém byly spojeny obrazy dvou spojených rámečků. U jiného způsobu výroby okenic se části rámu na negativu neodstranily, ale přelakovaly se na dvojitý pozitiv, čímž se proces zkrátil a zachoval se původní negativ.
Pro vytvoření přechodů složitějšího tvaru v podobě kruhu nebo vějíře byly použity speciální šablony frame-by-frame, které umožňovaly vyznačit hranici řezu nebo malování emulze na oba editační rámečky. Na černobílém filmu byly po označení louhem sodným odstraněny odpovídající úseky emulze [9] . Složitost procesu vytváření přílivu a výtlaku si vynutila jejich provádění v kombinované střelecké dílně [10] . V některých případech však vytěsnění, zejména figurativní, může sloužit jako doplňkový výrazový prostředek při přechodu mezi různými významovými částmi. Například ve scéně sletu čarodějnického sabatu filmu " Čtyři pokoje " po slovech hrdinky "Tak proč spolu spíme?" přechod do dalšího rámce nastává posunutím v podobě přibývajícího otazníku, zdůrazňujícího nejednoznačnost situace.
Na rozdíl od kina, kde lze i přes pracnost provádět složité přechody s relativně jednoduchým zařízením, v televizi zůstávaly přílivy a posuny dlouho nedostupné. Struktura televizního signálu vyžadovala speciální elektronická zařízení a paměť snímků pro příjem přechodů. Poprvé byly nejjednodušší typy blednutí a stírání v televizi získány v roce 1966 pomocí přepínačů GVG (nyní Grass Valley) [11] . Přechody byly prováděny během živého natáčení více kamerami a pro předem nahrané pořady se staly dostupnými až s rozvojem elektronických technologií pro střih videa . V druhém případě musely být rámečky, které se měly lepit, na různých páskách, protože vyžadovaly použití dvou videorekordérů jako zdroje pro třetí. V případě složitého lepení různých snímků nahraných na jednu kazetu bylo nutné jeden z nich zkopírovat na jiný pásek (tzv. „B-Roll“).
Neomezená svoboda použití fade a stírání přišla pouze v nelineární úpravě. Většina moderních video editorů podporuje všechny typy utěrek. Kromě základních typů „žaluzií“ lze použít doplňkové dodávané v rámci pluginů a rozšíření pro hlavní aplikaci. S digitální filmovou technologií Digital Intermediate wiping se vytváří pomocí nelineárního střihu v počítači , což značně usnadňuje proces. V moderní kinematografii se přechody vytvářejí pouze pomocí digitální technologie.