Ztracený okamžik

The Lost Moment , také známý jako The Lost Moment , je americký melodramatický film z roku 1947 režiséra Martina Geibela . 

Film je o americkém nakladateli Lewis Venable ( Robert Cummings ), který přijíždí do Benátek , aby „ztratil“ milostné básně napsané legendárním básníkem Geoffrey Ashtonem ke své lásce k publikaci. 105letá Juliana ( Agnes Moorhead ), které byly tyto básně kdysi určeny, souhlasí, že Lewisovi pomůže i přes zoufalý odpor její chladné a uzavřené praneteře Tiny ( Susan Hayward ). Lewis se potýká s tím, že si Tina někdy začne připadat jako mladá Juliana, splete si Lewise s Ashtonem a hraje s ním milostné scény. Postupem času se ukáže, že Tinina rozdvojená osobnost je způsobena tím, že ji Juliana odmalička vychovávala z Ashtonových dopisů a historek o jejím románku s ním. Je také odhaleno, že Ashton, o kterém se před lety myslelo, že zmizel, ve skutečnosti zabil Juliana, když se rozhodl ji opustit. Na konci obrazu vypukne v domě požár, ve kterém se pálí dopisy a Juliana umírá. Po zbavení se kletby domu a jeho historie se Tina promění v normální ženu, která k Lewisovi chová něžné city.

Po uvedení filmu byl film kritikou i publikem přijat chladně, ale v průběhu let se jeho pověst výrazně zlepšila. Kritici ocenili především gotickou atmosféru snímku, zajímavý děj a výkon Susan Haywardové v titulní roli.

Děj

Americký vydavatel Lewis Venable ( Robert Cummings ) cestuje z New Yorku do Benátek v naději, že obdrží milostné dopisy od uznávaného amerického básníka Geoffreyho Ashtona krásce Julianě Bordereau k publikaci. Ashton sám záhadně zmizel v roce 1943 a nikdo neviděl samotné dopisy, protože Juliana je pravděpodobně skrývá. V Benátkách Lewise potká básník Charles Russell ( John Archer ), který ho informuje o existenci dopisů. Zatímco jsou v gondole , Charles informuje Lewise, že Juliana je stále naživu a je jí 105 let. Charlesovi se s ní podařilo domluvit schůzku a představil Lewise jako bohatého spisovatele jménem William Burton. Lewis slíbí, že za jeho pomoc zaplatí Charlesovi 500 dolarů, i když poznamená, že zveřejněním dopisů lze vydělat spoustu peněz. Lewis vzpomíná, že v tomto domě se Ashton setkal s Julianou, dcerou umělce Martina Bordereaua, který namaloval jeho portrét, a naposledy byl Ashton viděn také v tomto domě.

V domě Bordereau Lewise přivítá Tina ( Susan Hayward ), chladná, uzavřená a nevítaná Julianina praneteř, která tráví čas péčí o tetu a vedení domácnosti. V domě žijí i dvě služebné - mladá Amelia ( Joan Lorring ) a její matka, postarší Maria ( Minerva Urekal ). Tina vezme Lewise za Julianou ( Agnes Moorehead ), velmi starou, ale dokonale rozumnou ženou s nezapomenutelným velkým prstenem na prstu. Juliana zdůrazňuje, že by stejně jako Tina nechtěla ve svém domě vidět cizí lidi, ale kvůli značným penězům je připravena poskytnout mu tři pokoje se samostatným východem na ulici pro bydlení a práci. Juliana přitom pětkrát navyšuje nájemné proti dříve zmíněnému a požaduje okamžitou platbu na tři měsíce předem. Po doprovodu Lewise do jeho pokojů Tina zdůrazňuje, že nutně potřebují peníze, ale vyjadřuje své překvapení, že Lewis tak snadno souhlasil s vysokým nájemným.

Lewis vítězí nad Amelií, která říká, že její matka věří, že jeho přítomnost v domě přinese smůlu, a také mluví o zlé povaze Tiny, která se také občas chová zvláštně. Druhý den ráno začne Pietro, Lewisův sluha, dávat do pořádku zahradu u Bordereauova domu a Lewis sám odchází do města. V jeho nepřítomnosti Tina prohledá Lewisovy pokoje a objeví podepsanou fotografii jeho přítelkyně Kathleen a také svazek Ashtonovy poezie. Mezitím Lewis navštíví místního kněze, otce Rinalda ( Eduardo Ciannelli ), a ukáže mu kopii nájemní smlouvy, kterou Tina podepsala jménem Giuliany. Rinaldův otec má podezření, že se Lewis nastěhoval do domu Bordereau s nějakým tajným úmyslem, a varuje ho, vzhledem k nezvyklosti tohoto domu a jeho obyvatel, aby věc nedotáhl k tragédii. Požádá Lewise, aby byl velmi opatrný.

Uplynulo šest týdnů, ale Lewis stále nedokáže získat sebedůvěru a mít srdce s Julianou i Tinou, a v důsledku toho se nedokázal posunout v hledání písmen ani o krok vpřed. Jednou v noci, když pracuje ve své kanceláři, Lewis slyší někoho hrát na klavír, když vycházejí na chodbu za zvuku hudby. Na návštěvu ho pozve Juliana, která, jak si Lewis všimne, nemá na prstě prsten. Říká, že jí chtějí vzít dům, ale ona to nedovolí. Juliana pak předá Lewisovi miniaturní portrét Ashtona od svého otce s nabídkou, že ho koupí za tisíc liber. Juliana vzpomíná na ten šťastný čas, kdy se Ashton objevil v tomto domě. Žádá, aby peníze na portrét dal Rinaldovi otci, ale jen tak, aby o tom Tina nevěděla. Lewis opouští Julianin pokoj a pokračuje ve stopách hudby a ocitne se ve vzdáleném křídle domu, kde v osvětleném obývacím pokoji vidí Tinu u klavíru v lehkých romantických šatech, s rozpuštěnými vlasy a zářícíma očima. V důsledku takové proměny se Lewisovi zdálo, že před sebou nevidí neživou Tinu, ale svůdnou a živou krásku Julianu. Když si Tina přestane hrát a kotě zvedne, Lewis vidí na jejím prstu Julianin prsten, který jí prý dnes koupil Ashton. Když uvidí Lewise, mluví o něm jako o Ashtonovi a on odpoví tím, že sehraje milostnou scénu mezi básníkem a Julianou, která končí tím, že se oba líbají. Poté ho požádá o zhotovení pamětní rytiny na prsten a vyjádří obdiv k jeho milostným dopisům.

Druhý den ráno Pietrův sluha říká Lewisovi, že na dvoře je jedno místo, kde tráva neraší. V tuto chvíli Tina přináší dopisy Lewisovi. Je opět suchá a strnulá, a když se v ní Lewis snaží vyvolat vzpomínky na včerejší noc, tvrdí, že hudba nemohla hrát a že v té části domu nikdo není. Tina ho požádá, aby odešel z domu a odejde. Lewis přichází za Rinaldovým otcem a dává mu peníze na portrét. Lewis se ptá kněze, že Tina žije dva životy. Otec Rinaldo říká, že pro Tinu je v tuto chvíli iluzorní ponoření se do minulosti jediným způsobem, jak poznat štěstí, protože jinak jí nic nezbývá. Znovu žádá Lewise, aby opustil dům, než dojde k tragédii. Lewis se vrací domů a vidí Charlese čekat, kterého pozve k sobě. Charles dává jasně najevo, že pokud Lewis najde a zveřejní Ashtonovy milostné dopisy, vydělá na tom spoustu peněz, a věří, že část těchto peněz patří jemu. Lewis však jeho požadavky odmítá a tvrdí, že to všechno nedělá kvůli penězům. Když Charles vyhrožuje, že Lewise odhalí Julianě, Lewis ho vykopne a navrhne mu, aby se pokusil získat dopisy sám.

Juliana pozve Lewise, aby si s ní dal čaj. Zatímco je Tina zaneprázdněná přípravami, Juliana svěřeně požádá Lewise, aby jí vrátil prsten, který Tina dnes prohlížela po celém domě. Při vzpomínce na hudbu minulé noci si Juliana uvědomila, že Tina se někdy reinkarnovala jako ona, zatímco Julianu samotnou považovala za Rose, služebnici z minulosti, kterou nemůže vystát. A někdy se Juliana bojí, že ji Tina zabije. Když Lewis odpoví, že Tina není schopna vraždy, Juliana mu řekne, že za určitých okolností vraždí i ti nejjemnější a nejmírnější lidé. Juliana si pak vzpomíná, jak četla Ashtonovy milostné dopisy Tině, když byla dítě, a byla jimi tak fascinována, že je sama četla stále znovu a Tina si pak dopisy vzala pro sebe. Když je Tina začala číst sama, občas se začala proměňovat v Julianu. Juliana dále uvádí, že pokud by jí byly dopisy vráceny, pak by se Tina přestala měnit v Julianu. Požádala, aby jí pomohl vrátit dopisy jak otce Rinalda, tak dvou služebných, které všechno vědí, ale bojí se dopisy z "toho" pokoje brát. Juliana pak pojmenuje místo, kde dopisy uložila. Po čaji se Lewis rychle vydá pro dopisy. Při vstupu do místnosti z balkónu sleduje, jak Tina, již v podobě Juliany, s prstenem na prstě bere krabičku s dopisy a odchází. Lewis ji následuje na dvůr, kde v altánku s ní opět hraje v romantické milostné scéně v roli Ashtona. Líbali se a tančili v altánku, zatímco Lewis nespouštěl oči z krabice. V tu chvíli z okna Juliany náhle vyskočí zloděj a Lewis se ho vrhne pronásledovat, ale podaří se mu utéct. Když se vrátí do domu, vidí, že Tina se opět stala bývalou přísnou a chladnou Tinou. Požádá Lewise, aby urychleně poslal pro doktora a Rinaldova otce, přičemž naznačuje, že zlodějem by mohl být sám Lewis, který se pokusil něco ukrást Julianě. Když Lewis zůstane sám, Amelia, která je mu sympatická, mu dá klíč od pokoje, kde jsou dopisy, které ukradla Tině. Lewis se vrací do svého pokoje, kde na něj čeká otec Rinaldo. Říká, že Tina si myslela, že Lewis je zloděj, ale Juliana prohlásila, že on nebyl zloděj. Dále Rinaldův otec naznačuje, že Lewis je do Tiny zamilovaný a navíc je jediný, kdo dokáže obejít svého rivala Ashtona. Pokud Tina někoho miluje v reálném životě, pak ji tato láska může uzdravit.

Při návštěvě Juliany otec Rinaldo říká, že se cítí lépe, načež jménem Lewise pozve Tinu na večeři do restaurace. Cestou do restaurace Lewis říká Tině, že dokončil knihu, ale nechce se vrátit do Ameriky. Na ulici si jich všimne Charles, který pak jde do restaurace. Tina prozradí, že její rodiče zemřeli, když byla příliš mladá, a proto je celá její rodina Juliana. Zatímco tančí, Charles napíše Tině vzkaz, v němž odhaluje, že Lewis je ve skutečnosti vydavatelem knih, který přišel ukrást Ashtonovy milostné dopisy. Charles se snaží položit lístek na Tinin stůl, ale číšník v domnění, že se Charles snaží ukrást její kabelku, narazí na Charlese. Ve strachu uteče a lístek spadne na podlahu a ztratí se. Po večeři na cestě domů Tina v romantické náladě děkuje Lewisovi za úžasný večer a žádá ho o odpuštění za tvrdost, s jakou s ním předtím mluvila. Když se ho Tina zeptá na Kathleen, jejíž fotku viděla na jeho stole, Lewis odpoví, že Kathleen ve skutečnosti nemiluje, ale že jsou spolu pohodlnější, zatímco čekají, až se objeví někdo jiný. Poblíž domu Tina řekne Lewisovi, že si nejprve myslela, že přišel lovit Ashtonovy milostné dopisy, protože před časem jí napsal americký vydavatel Lewis Venable a ptal se na tyto dopisy, ale ona odpověděla, že o ničem neví. Tina říká, že tyto dopisy, stejně jako Ashtonova láska, patří pouze Julianě. Lewis však odpovídá, že vše, co géniové jako Ashton dělají, by mělo patřit všem. Tina si uvědomila, že Lewis chce tyto dopisy dostávat, a přesto se nemůže sama rozhodnout, zda je má dát pryč, a odejde. Přes všechno kouzlo uplynulého večera a city k Tině se Lewis přesto rozhodne dotáhnout dopis do konce. Vejde do toho pokoje, vezme krabici s dopisy a jde do svého pokoje. V tu chvíli slyší, jak ho Juliana volá. Projde kolem jejích dveří, vstoupí do svého pokoje a posadí se, aby si přečetl dopisy. Když do rána dočetl poslední dopis, podívá se na jízdní řád a zamýšlí odjet z Benátek ve vlaku Orient Express za hodinu a půl.

Lewis si strčí dopisy do vnitřní kapsy bundy a chystá se odejít z domu, když uslyší Julianu křičet. Běží do jejího pokoje, kde vidí Tinu, opět v podobě Juliany, jak požaduje, aby jí Juliana, kterou považuje za Rose, dala dopisy. Lewis pak zaslechne, jak Juliana prozradila, že zabila Ashtona, když se ji rozhodl opustit, a že její otec pohřbil tělo v místě, kde je nyní zahrada. Rozrušená Tina se vrhne na Julianu a začne ji dusit a požaduje, aby se vzdala dopisů. Lewis zavolá Tině jménem a pak jí předá dopisy. V tu chvíli omdlí a Lewis ji vynese na zahradu a nechá dopisy rozházené na podlaze. Juliana se pokouší vstát ze židle, aby posbírala dopisy, ale spadne na podlahu a převrhne stůl se svíčkami, čímž zapálí oheň. Juliana umírá s hořícími dopisy v rukou. Lewis se vrhne do domu a vynese Julianu na dvůr, v ruce drží poslední nespálený dopis. Tina si sundá prsten z prstu a vloží ho Julianě do ruky. Tina, která se vynoří z útlaku Julianiných vzpomínek, získá schopnost žít normální život. Přistoupí k Lewisovi a něžně se obejmou, dívajíce se na Ashtonův podpis na milostném dopise.

Obsazení

• Robert Cummings  - Lewis Venable
• Susan Hayward  - Tina Bordereau
• Agnes Moorehead  - Juliana Bordereau
• Joan Lorringová  - Amelia
• Eduardo Ciannelli jako  Rinaldův otec
• John Archer – Charles
• Frank Puglia - Pietro
• Minerva Urekal - Maria
• William Edmunds - Vittorio

Filmaři a přední herci

Producent Walter Wanger pověřil režií tohoto filmu Martina Geibela , který byl nedávno asistentem producenta na jeho filmu Catastrophe: A Woman's Story (1947), kde hrála také Susan Haywardová . The Lost Moment byl jediný film režírovaný Martinem Geibelem, který byl zavedeným divadelním a filmovým hercem, stejně jako divadelním producentem a režisérem [1] [2] . Konkrétně na konci třicátých let investoval Geibel do produkce komedie Život s otcem, která běžela na Broadwayi v letech 1939 až 1947 a vydržela 3224 představení, a stala se v té době „nejdéle hranou nehudební komedií v historii“. divadla Broadway » [3] .

Scénář k filmu napsal Leonardo Bercovici , který zhruba ve stejnou dobu pracoval na scénáři k podobnému filmu Portrét Jenny (1948) [4] . Bercovici také napsal populární fantasy komedii Biskupova žena (1947), detektivní thriller Moss Rose (1947) a film noir Kisses Wipe the Blood from My Hands (1948) [5] .

Herec Robert Cummings v období od roku 1933 do roku 1967 hrál v 63 filmech, včetně kriminálních melodramat Alfreda Hitchcocka „ Sabotér “ (1942) a „ Dial „M“ v případě vraždy “ (1954), stejně jako ve filmu noir „ Chasing “ (1946), „ Spi můj miláčku “ (1948), „ Reign of Terror “ (1949) a „ The Accused “ (1949) [6] . V letech 1955-1959 a 1961-1962 hostil Cummings v televizi svou vlastní „The Bob Cummings Show“ (celkem 182 epizod této show) [7] .

Susan Haywardová byla čtyřikrát nominována na „ Oskara “ za hlavní role v melodramatech „ Katastrofa: Příběh ženy “ (1947), „ Moje pošetilé srdce “ (1949), „ S písní v srdci “ (1952) a „ I'll Cry Tomorrow “ (1956) a také získal Oscara za noir drama I Want to Live! »(1958) [8] . Mezi její další pozoruhodné filmové počiny patří noir filmy Deadline at Dawn (1946), Oni mi nebudou věřit (1947) a House of Strangers (1949), stejně jako fantasy komedie Vzal jsem si čarodějnici (1942). , western Útok na poštu (1951) a akční sportovní akce Nespoutaný (1952) [9] .

Historie vzniku filmu

Pracovní názvy tohoto filmu byly The Aspern Papers a The  Lost Love [1 ] . 

Film byl natočen podle románu The Aspern Papers (1988) Henryho Jamese , o němž se kritici domnívají, že byl inspirován románkem Lorda Byrona (podle jiných zdrojů Percy Bysshe Shelley ) a jeho milované Clary Claremontové , která ve stáří , žárlivě chráněná před ostatními básně napsané básníkem na její počest [10] [2] .

Podle The Hollywood Reporter zaplatil producent Walter Wanger 200 000 $ za filmová práva k románu Henryho Jamese The Aspern Papers [1] .

Podle filmové historičky Kim Holstonové film obecně sleduje děj románu, přičemž radikálně mění jeho postavy, stejně jako do děje vnáší témata schizofrenie , vraždy a ohně . Novinář listu The New York Times Bosley Crowser ze své strany napsal: „Až do bodu, kdy mladý vydavatel vtrhne do tohoto benátského mauzolea, aby hledal milostné dopisy, o kterých se říká, že je napsal velký básník své milované před mnoha lety, a najde tam stařenka (stejná zlatíčka) a její podivně zvrácená praneteř, příběh odpovídá románu pana Jamese. Když ale neteř začne vykazovat známky romantických halucinací, všechny podobnosti končí. A ve chvíli, kdy si tato mladá dáma ve chvílích šílenství představí sebe jako adresáta milostných dopisů a vydavatele jako autorku, stává se odklon od originálu do říše duchařského příběhu nepopiratelný a úplný .

V knize i ve filmu byla Clara Claremont přejmenována na Julianu, slepou, 105letou samotářku, kterou s těžkým make-upem hrála Agnes Moorehead . Jak poznamenal filmový kritik Hal Erickson, „neobyčejná kosmetická proměna herečky se v roce 1947 stala předmětem několika článků v časopisech“ [10] .

Film byl ve výrobě od 12. března do poloviny května 1947 a byl propuštěn v prosinci 1947 [13] .

Film se nelíbil Susan Haywardové , která měla potíže s komunikací s režisérem Martinem Geibelem. Jak herečka vzpomínala: „Hrála jsem schizofreniku a režisér požadoval, aby se mnou ostatní herci nemluvili, abych se nedostala ze stavu, který potřeboval... V určité chvíli jsem ztratil trpělivost a rozbil lampu. jeho hlava. A stále svého činu nelituji .

Podle stejného Jamesova románu režíroval v roce 1982 režisér Eduardo de Grigorio film Aspern (film byl uveden v roce 1985), v němž hlavní role ztvárnili Jean Corel , Bulle Ogier a Alida Valli [4] .

Kritické hodnocení filmu

Na jeho vydání, film nebyl dobře přijat kritiky, považovat to za “spíše temný a literární” [4] . Jak napsal Bosley Crowser , „starý šedý palác v Benátkách , pronásledovaný duchy a záhadami, se stává dějištěm filmu podle románu Henryho Jamese . Ale je to jen starý, šedý psychologický thriller odehrávající se v této lokalitě – je to thriller s nádechem romantiky, o kterém se panu Jamesovi ani nesnilo.“ Jak dále píše kritik, "jak je u strašidelných filmů zvykem, efektu plíživosti je dosaženo ponurým osvětlením, slavnostními rytmy a také důrazem na hudbu a zvukové efekty." A "vizuální groteska je dosažena prostřednictvím některých vystoupení Agnes Moorehead jako odpudivé staré dámy." Podle kritika „všechny tyto známé postupy dělají film jen o málo lepší než průměrný horor a Susan Hayward a Robert Cummings jsou slabí na romantickou část“ [12] .

Časopis Newsweek o filmu napsal : „Je zřejmé, že Henrymu Jamesovi by se nelíbilo všechno, co bylo do filmu přidáno... Ale ocenil by tichý respekt a pečlivě udržovanou temnou náladu, kterou do toho vnesl spisovatel i režisér“ [14] . Recenze časopisu také poznamenala, že "Upřímně řečeno, fanoušci Henryho Jamese mají důvod si stěžovat a průměrný divák si pravděpodobně stěžuje na nudu." Recenzent pro New York World Telegram nazval film „těžký, majestátní a veskrze nudný“ [15] .

Současný filmový historik Michael Keaney nazval film „svrchovaně melodramatickým a místy upřímně nudným filmem, který má své příjemné chvíle, kdy je v centru pozornosti velkolepý Hayward“ [16] . Recenze od současných kritiků byly vesměs pozitivní, přičemž filmový historik David Thomson napsal, že „i když se tento film odehrává v Benátkách minulosti, je to film noir, krásně natočený Halem Morem , kde vidíme nebezpečí pokusu vrátit minulost život." Podle kritika film „obsahuje okamžiky okultní svůdnosti, když se minulost vrací“. Je třeba poznamenat, že Martin Geibel „nedělá dost, aby odolal záchvatům melodramatu. Zároveň nám ale zprostředkovává nejen pocit strašidelného domu, ale také ukazuje, jak se dá předělat staré drama .

Filmový učenec Hal Erickson dospěl k závěru, že „společně s Dědičkou (1949) je Ztracený okamžik jedním z mála úspěšných pokusů přenést na plátno nepolapitelnou a přízračnou prózu Henryho Jamese“ [10] . Podle magazínu TimeOut jde o „překvapivě silnou filmovou adaptaci románu Henryho Jamese“, která má blíže k mrazivé atmosféře filmu Nevinní (1961) než k neokázalému kouzlu Daisy Miller (1974) nebo The Europeans (1979) filmy. Jak poznamenává recenze: „Přízračná síť měnících se osobností a sexuálního napětí je skvěle utkaná, takže je politováníhodné, že se Martin Geibel následně omezil na hereckou kariéru“ [17] . Filmový historik Dennis Schwartz napsal: „Škoda, že Geibel nenatočil více filmů – toto zvláštní a neobvyklé psychologické drama je natočeno ve velkolepém gotickém stylu“ [2] .

Herecká partitura

Bosley Crowser upozornil na herecké výkony Susan Hayward , která „zblázněnou neteř předvádí s neústupností, která je až k smíchu“, a také Roberta Cummingsa , který „demonstruje nakladatelské vystupování sladkého mladého pohřebáka“. Kritik také ocenil profesionální výkon Eduarda Ciannelliho jako kněze [12] .

Podle filmové historičky Kim Holstonové „Hayward hraje svou záhadnou roli lépe, než měli producenti právo očekávat.“ Její postava obsahuje dvě osobnosti – „normální a šílené, nebo alespoň psychicky nezdravé“ [14] .

Časopis New Republic poznamenal, že „Robert Cummings hraje roli, která má být pravděpodobně smyslná, ale dělá ji mastnou“ [15] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Ztracený okamžik (1947). Historie  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
2. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Ztracený okamžik  . dennisschwartzreviews.com s (9. srpna 2010). Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 16. listopadu 2019.
3. ↑ Glenn Fowler. Martin Gabel, herec, režisér a  producent . The New York Times (23. května 1986). Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 30. října 2018.
4. ↑ 1 2 3 4 Thomson, 2010 , str. 490.
5. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmy s Leonardem Bercovicim  . Internetová filmová databáze. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
6. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní kriminální filmy s Robertem  Cummingsem . Internetová filmová databáze. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 7. července 2015.
7. ↑ Robert Cummings. Filmografie  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 2. října 2021.
8. ↑ Susan Haywardová. Ocenění  (anglicky) . Internetová filmová databáze. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
9. ↑ Nejlépe hodnocené celovečerní filmy se Susan  Hayward . Internetová filmová databáze. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
10. ↑ 1 2 3 Hal Erickson. Ztracený okamžik (1947). Synopse  (anglicky) . AllMovie. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
11. ↑ Holston, 2002 , str. 55.
12. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. 'The Lost Moment' Nový zákon v zimní zahradě  (anglicky) . New York Times (22. listopadu 1947). Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
13. ↑ Ztracený okamžik (1947). Podrobnosti  (anglicky) . Americký filmový institut. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.
14. ↑ 1 2 3 Holston, 2002 , str. 57.
15. ↑ 12 Tranberg , 2007 , s. 118.
16. ↑ Keaney, 2003 , str. 259.
17. ↑ PT. The Lost Moment (1947) / Recenze  (anglicky) . Časový limit. Získáno 28. listopadu 2021. Archivováno z originálu dne 28. listopadu 2021.

Literatura

• David Thomson. 'Viděli jste...?': Osobní úvod k 1 000 filmům včetně mistrovských děl, podivností a provinění (s několika katastrofami) . - Dospělý tučňák, 2010. - ISBN 978-0-14-102075-4 .
• Charles Tranberg. Love the Illusion: The Life and Kariéra Agnes Moorehead . - BearManor, 2007. - ISBN 9781593930950 .
• Kim R. Holston. Susan Hayward: Její filmy a život . - McFarland & Company, 2002. - ISBN 9780786480883 .
• Michael F. Keaney. Průvodce filmem Noir: 745 filmů klasické éry, 1940–1959 . - Jefferson, Severní Karolína a Londýn: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Odkazy

• Lost Moment u Turner Classic Movies

Tematické stránky	AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI