Stálý a nestálý (hudba)

Odolné a nestabilní v ruské hudební teorii jsou dvojice metaforických termínů, které popisují psychofyziologické hodnocení zvuků a harmonií v harmonii . Oba termíny se používají především k charakterizaci jevů dur-moll tonality . Méně často jsou také označovány jako modální systémy modálního typu . Ve vztahu k posttonální „avantgardní“ hudbě XX-XXI století je použití dvojice termínů „perzistentní a nestabilní“ diskutabilní, protože samotná existence modu je v této hudbě diskutabilní.

Stručný popis

Pojmy „stálý“ a „nestálý“ jsou metaforické , to znamená, že se nevztahují ke struktuře výšky tónu ( harmonii ) jako takové, ale k jejímu subjektivnímu vnímání. Oba termíny - ve formě binární opozice i samostatně - jsou široce používány v ruské hudební teorii 20. století, v dílech B.L. Yavorsky , B.V. Asafiev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sposobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov a další, přičemž poměr modálních bilancí a nerovnováh je popsán i rétoricky – slova „gravitace“ (jako fyzikální univerzální gravitace ), „rozlišení“ (podobně jako řešení např. sociálního konfliktu ), „aspirace“, „ se používají potenciální pohyb“, „energie“, „mír“, „nestabilní rovnováha“ atd. Ruský „metaforický“ koncept tonálního modu ( tonality ) vděčí za mnohé francouzské hudební teorii 18.-19. století, zejména J.-F. Rameau a F.-J. Fetis .

Opozice v harmonii konsonance a disonance , akordické a neakordické zvuky mohou být vnímány jako stabilní a nestabilní, ale také kombinace akusticky blízkých nebo dokonce akusticky stejných konsonancí jsou často interpretovány jako stabilní a nestabilní. Například se říká, že dominanta a subdominanta se "rozlučují" do tóniky, i když "gravitační" souzvuk nemusí být akustickou disonancí (například dominantní durový triád v přirozené dur a harmonické moll).

Nejdůležitějšími faktory, které určují subjektivní vnímání zvuku/souzvuku jako „odpružení“, jsou metrický přízvuk (viz Metr ) a klíčové umístění ve formě (například tónika plné kadence ) . Při posuzování stability konsonance se bere v úvahu i její akustická koherence, fúze (absence úderů ) . V nemetrické monodii ( gregoriánský chorál , znamenný chorál ) je menzurální hudba 12.–15. století pozdního A.N. Skrjabin, S.S. Prokofjev, v některých dílech I.F. Stravinskij a další skladatelé - také melodicko-rytmičtí (včetně jako součást ostinátních melodických a rytmických formulí), dynamický (hlasitý), témbrový a texturní zvuk / konsonance, v přítomnosti (poezie, prózy, modlitby) textu - jeho korelace s lexikálním důraz . Zvuky/souzvuky, které nesplňují specifikovaná parametrická kritéria, jsou popsány jako nestabilní. Ruští muzikologové často stanovují hierarchii jak nadací (v takových případech hovoří např. o „primárních“ nebo „ hlavních “ a „sekundárních“ nadacích), tak nadací.

Příklady modálních základů - tónika , finalis , středová konsonance, modální nevyváženosti - dominantní , subdominantní , úvodní tón . Ve vztahu k mnoha artefaktům skladatelské hudby 20.–21. století (například k 12-tónové hudbě Nové vídeňské školy ) je použití opozice „stálý a nestálý“ diskutabilní, protože samotná přítomnost modu v těchto artefaktech je diskutabilní.

Stabilní a nestabilní v západní vědě

Pro (v Rusku populární) binární opozici „stálý a nestálý“ v západoevropské vědě neexistují žádné analogie, ačkoli oba termíny se v dílech západních hudebních teoretiků nacházejí odděleně .

V Zrcadle stavitelů varhan a varhaníků (1511) používá Arnolt Schlick termín sedes (lat. v jednom z významů - „stánek“) k označení ultima typické autentické kadence ve specifickém kontextu ladění. "problematické" Gis/As hřiště na varhany ; zároveň autor práce neuvádí žádné kategorie modu (tonality):

...potom nalaďte As (fa v alamire post soll) nebo Gis tak... pro podporu klauzule zahrnující E a B na A [tj. e-gis-h - a]... chcete-li dojít k dokonalosti (perfectionem) a vydržet „udržet“, jak tomu všichni říkají (und ein sedem halten will, wie das ein iglicher nendt), [to] musí být předchází dokonalá nebo větší šestá [H-gis].

— Citát. poté: Lindley 1974, str. 133

François-Joseph Fetis považoval tonalitu dur-moll za „čistě metafyzický princip“ ( francouzsky  principe purement métaphysique ) a svůj výklad ostře kontrastoval s předchozími – matematickými a fyzikálními – výklady harmonie (Pythagora označil za „nejčestnějšího šarlatána, který kdy žil“ ) [1] . K popisu takové tonality používal metaforické termíny, častěji než jiné „stabilní“, „snažení“, „gravitace“ a „rozlišení“ (respektive francouzské  repos, tendence, přitažlivost, rozlišení ), ačkoli Fetis nemá obdobu Ruský „nezastavitelný“.

V rozsáhlé studii (1987) medievalistů L. Agustoniho a B. Göschla, věnované praxi gregoriánského chorálu , jsou finalis a tenor (repercussion) interpretovány jako dva „póly přitažlivosti“ ( Anziehungspole, Spannungspole ) [2] ; v rusistice gregorianisté častěji hovoří o „primárním tenoru“ ve vztahu k finalis, zatímco tenor (repercussion) se nazývá „sekundární tenor“.

Další významy pojmů

Pojmy „odpočinek“ a „nestabilní“ se také používají v kontextech, které nesouvisejí s režimem. Například pomocné, průchozí a jiné „neakordové“ zvuky se nazývají lineární nestability v těch výškových systémech, ve vztahu k nimž je použití termínu „akord“ problematické nebo zcela nemožné (v kultovních a tradičních, včetně východních, monodií ve staromódní polyfonii).

Poznámky

  1. ↑ Revue musicale 2 (1828), s.468.
  2. ↑ Agustoni L., Göschl JB Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.1. Grundlagen. Regensburg: Bosse, 1987, SS. 39, 44, 47, 49 et passim.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie