Pomocník, Roberte

Sir Robert Murray Helpman ( 9. dubna 1909 [1] [2] [3] […] , Mount Gambier - 28. září 1986 [1] [2] [3] […] , Sydney ) - australský baletní tanečník, herec , režisér a choreograf, získal Řád britského impéria . Po zahájení své kariéry v Austrálii se v roce 1932 přestěhoval do Velké Británie, kde se stal součástí Royal Ballet company pod její zakladatelkou Ninette de Valois . Helpman se stal hlavním tanečníkem souboru, nejprve spolupracoval s Alicií Markovou a poté s Margot Fontaine . Když byl Frederick Ashton , hlavní choreograf , během druhé světové války povolán do vojenské služby , Helpman převzal jeho pozici a zároveň zůstal hlavním tanečníkem.

Helpman byl od samého počátku své kariéry nejen tanečníkem, ale také hercem. Ve 40. letech hrál stále více v divadlech Old Vic a ve West Endu . Většina jeho rolí byla ve hrách Shakespeara , hrál také v dílech Shawa , Cowarda , Sartra a dalších. Jako režisér byl jeho záběr široký – od Shakespeara po operu, muzikály a pantomimu .

V roce 1965 se Helpman stal spolurežisérem Australského baletu , pro který vytvořil několik nových inscenací, a Australana roku . V roce 1975 nastoupil jako ředitel baletního souboru, ale neshody s představenstvem souboru vedly k jeho odvolání o rok později. Působil jako režisér Australské opery a do 80. let se podílel na divadelních produkcích . A přestože byl divadelním hercem, v letech 1942 až 1984 si Helpman zahrál v patnácti filmech, včetně Jedno z našich letadel se nevrátilo , Červené střevíce nebo Hoffmannovy příběhy .

Helpman zemřel v Sydney a byl pohřben v St Andrew's State Cathedral. Helpmannovo jméno bylo zvěčněno v udílení cen Helpmann Awards za australské divadelní umění, které byly na jeho počest založeny v roce 2001 .

Život a kariéra

Raná léta

Helpman se narodil v Mount Gambier , Jižní Austrálie . Byl nejstarším ze tří dětí Jamese Murrayho Helpmana (1881-1927 ) , burzovního makléře a dražitele , a jeho manželky Mary, rozené Gardiner ( 1883-1970 ) . Mary Helpman byla nadšená pro divadlo a její vášeň pro umění se přenesla na všechny její tři děti. Helpmanův mladší bratr Max ( 1914-1987 ) a jejich sestra Sheila ( 1916-1994 ) spojili svůj život s jevištěm a televizí [4] .

Podle Catherine Walker, Helpmanova životopisce, byl nezaujatým a nedisciplinovaným studentem na Prince Alfred College v Adelaide. To mu však nezabránilo stát se žákem Anny Pavlové , když byla v roce 1926 na turné v Austrálii . Trénoval také s vedoucím tanečníkem souboru Pavlova Alexisem Dolinovem [5] . Poté nastoupil do J. Williamson Production Company jako hlavní tanečník pro muzikály, revue a pantomimy. Jeho prvním představením byla Frasquita od Franze Lehára v roce 1927 [4] . Později se objevil v operetách Katinka , Veselá vdova , Novoluní , Královna High , Tento rok milosti . Vystupoval po boku takových hvězd jako Gladys Moncrieff, Marie Burke nebo Maisie Gay.

Robert Helpman připsal melbournské excentrice , rozhlasové moderátorce, herečce a tanečnici Stephanie Deste jako hlavní vliv na jeho taneční a hereckou kariéru .

Royal Ballet of London

Helpman zapůsobil na anglickou herečku Margaret Rawlings , která byla na turné po Austrálii. Povzbuzovala ho, aby se věnoval kariéře v Británii , a představila ho Ninette de Valois, ředitelce Královského baletu (později nazvaného Sadler-Wells Ballet). V roce 1932 opustil Austrálii a vrátil se až v roce 1955 [7] . De Valois ho přijala do své společnosti. Okamžitě na ni udělal pozitivní dojem; později napsala: "Vše o něm nasvědčuje tomu, že se narodil jako umělec [8] " - a poznamenala jeho přednosti: "talentovaný, nadšený, extrémně inteligentní, skvělý člověk, vtipný, roztomilý jako opice, rychlý jako veverka, jemně cítící divadlo. V roce 1934 , možná na návrh Rawlingse, přidal ke svému příjmení několik písmen, aby bylo cizí a přitažlivější.

V dubnu 1934 vytvořil De Valois nový balet The Haunted Ballroom s Helpmanem a Alicií Markovou v hlavních rolích . V recenzi na představení The Times napsal, že ze všech sólistů měl největší příležitosti Helpman a on jich využil [9] . Helpman spolupracoval s Markovou v baletu Labutí jezero , tančil v opeře a objevil se v divadle pod širým nebem v Regent's Park . V roce 1935 byl hlavním tanečníkem v recenzi Stop Press , kterou zhudebnil Irving Berlin [10] . V Sadler's Wells tančil titulní roli v De Valoisově novém baletu The Rake's Progress a v roce 1936 nastudoval Frederic Ashton s Helpmanem a Margot Fonteyn velmi romantický balet Zjevení na hudbu Franze Liszta . Sorley Walker píše, že Helpman a Fontaine byli „ideálními partnery“, jejichž příkladem je „jejich skvělé pas de deux v Šípkové Růžence“. Kromě brilantně zahraných romantických hlavních rolí se Helpman proslavil svým komediálním talentem. Sorley Walker vyzdvihuje své role v inscenacích " Coppelia ", " A Wedding Bouquet " a " The Prospect Before Us ". Poprvé tančil charakteristickou roli zchátralého Rudého krále v De Valoisově matu ve věku 28 let a naposledy v roce 1986 , když mu bylo 77 let.

K Helpmanově mimobaletní tvorbě patřila jeho účast na konci 30. let v inscenaci Sen noci svatojánské Tyrona Guthrieho jako Oberona . To také představovalo Vivien Leigh jako Titania a Ralph Richardson jako Bottom . Dramatický kritik pro The Times napsal:

„Do budoucna bude zbytečné, aby pan Robert Helpman předstíral, že je výhradně baletkou první řady. Jeho tanec jistě dává Oberonovi sílu, ale jeho básně zpívají jednotně s myšlenkou a dodávají postavě sílu. Oberon v podání Helpmana řídí všechna kouzla lesa“ [12] .

Jeden z nejvlivnějších londýnských kritiků James Agate nazval Helpman's Oberon tím nejlepším, co kdy viděl. Při práci v Old Vic se Helpman setkal s režisérem Michaelem Bentolem, se kterým později často spolupracovali v divadle.

40. léta

Během 2. světové války byl Sadler's Wells Ballet nezbytným příspěvkem k veřejné morálce. Soubor vystupoval v Londýně a cestoval po provinčních městech [13] . Helpmanův pracovní rozvrh často vyžadoval, aby tančil hlavní role ve třech představeních v jeden den, a když byl Ashton v roce 1941 povolán do služby , Helpman převzal další roli choreografa pro společnost . Když byl Ashton vytlačen z divadla, sledoval Helpmanův růst s pocitem závisti. Jejich vztah se stal napjatým [15] . Během války vytvořil Helpman několik baletních inscenací: „ Comus “ ( 1942 , podle hry Comos ), „ Birds “ (1942, podle italského skladatele Ottorina Respighiho ), „ Miracle in the Gorbals “ ( 1944 , příběh vykoupení podle scénáře Bentola, na hudbu Arthura Blisse ) [16] a jeho vlastní verzi Hamleta na hudbu od Čajkovského . Po dokončení své služby v Royal Air Force vytvořil v roce 1943 Ashton nový balet pro Helpmana. „ The Quest “ je vlastenecký příběh o Georgi Vítězném s hudbou Williama Waltona , který po zhlédnutí baletu poznamenal, že Helpman v titulní roli „vypadal spíše jako drak než Saint George“ [17] . Hudba přežila, balet ne [17] .

V roce 1944 se Helpman vrátil do divadla Old Vic Theatre s hlavní rolí v původní verzi Hamleta. Po pochvalných recenzích na jeho Oberona byly recenze na Hamleta zdrženlivější. Ivor Brown považoval svou postavu za „energickou, inteligentní a vzrušující“ [18] , Agate označil prince Helpmana za „nejsrdcovějšího“ [19] a mladý Peter Brooke považoval Helpmanův rychlý výkon za velmi vzrušující [20] , ale jiní kritici to považovali za odlehčená interpretace a názory na kvalitu Helpmanovy hry se lišily. Během války si Helpman zahrál své první filmové role: arogantního zrádce De Jonga ve filmu Jedno z našich letadel se nevrátilo (1942) a komicky vybíravého biskupa Elyho ve filmu Laurence Oliviera Henry V (1944 ) .

Na konci války byl David Webster jmenován generálním ředitelem Royal Opera House, který měl za úkol znovu otevřít ji pro operu a balet po válečném výpadku . Kromě souboru, který vytvořil, pozval do divadla De Valois a její společnost [23] . O nějaký čas později vznikly ze souboru Královský balet a Královská opera [24] . Helpman a Fontaine vedli baletní soubor při slavnostním otevření Šípkové Růženky . První novou inscenací uvedenou v znovuotevřeném divadle byl „ Adam Zero “ ( 1946 ), s libretem Bentola na hudbu od Bliss a v choreografii a hlavní roli Helpmana. Inscenace se setkala s velkým ohlasem diváků, v divadle byla uvedena v příštím roce, ale nebyla zařazena do hlavního repertoáru [25] [26] .

V roce 1947 převzal spolu s Bentolem Helpmanem umělecké vedení divadla v londýnském West Endu [27] . Představili oživení tragédie Johna Webstera Bílý ďábel s Helpmanem jako zlotřilým Flamineem a Rawlingsem jako jeho stejně darebnou sestrou . Publikum inscenaci přijalo dobře, ale jejich další dílo podle díla Leonida Andreeva „Ten, kdo dostane facku“ nemělo úspěch [29] . Téhož roku začal Helpman pracovat na filmu The Red Shoes . Helpman spolu s Leonidem Myasinem působili ve filmu jako choreografové a herci [29] . Pro sezónu 1948 se Helpman připojil ke Royal Shakespeare Company ve Stratfordu nad Avonou . Hrál hlavní role v King John , Shylock v Kupci benátském a také se podílel na nové inscenaci Hamleta [27] .

50. léta

V roce 1950 Helpman uvedl svou první operu Madama Butterfly v Covent Garden v hlavní roli s Elisabeth Schwarzkopfovou . Inscenace přežila svého režiséra: po mnoha restartech byla naposledy uvedena v Royal Opera House v roce 1993 [30] . Následující rok se připojil k Olivierovi a Vivien Leigh v St. James Theatre, kde uváděli představení založená na Shakespearových " Antonius a Kleopatra " a " Caesar a Kleopatra ". Helpman hrál Octavius ​​​​Caesar v první inscenaci a Apollodorus ve druhé . Následující rok hrál hlavní mužskou roli ve hře The Millionairess , ve které Katharine Hepburn hrála hlavní ženskou roli . Mezi těmito hrami si Helpman zahrál ve filmové společnosti Powell a Pressburger 's The Tales of Hoffmann režírovaných Sirem Thomasem Beechem a Ashtonem. Helpman hrál všechny čtyři darebáky v různých příbězích ve filmu, jeho hlas daboval velšský basák Bruce Dargavel .

V roce 1953 se Helpman vrátil do Old Vic s novou inscenací Vražda v katedrále s Robertem Donatem jako Becketem . V den korunovace Alžběty II . v červnu 1953 se Helpman vrátil do Covent Garden jako hostující umělec, aby tančil prince Siegfrieda v Labutím jezeře [27] . V následujícím roce zde nastudoval operu Zlatý kohoutek , kde působil jako choreograf. V opeře se představili: Mattivilda Dobbs , Hugh Ademar Cueno a Geraint Evans [34] . Následující rok přinesl dva kontrastní režijní tituly: Bouře v Old Vic s Michaelem Hordernem jako Prosperem, Richardem Burtonem jako Calibanem a Claire Bloom jako Mirandou. Následoval muzikál Noëla Cowarda After the Ball podle divadelní hry Oscara Wildea Vějíř lady Windermereové . Helpman připustil, že inscenace založené na dílech Noela a Wilda nebyly úspěšné.

V květnu 1955 se Helpman vrátil do Austrálie a vedl turné Old Vic Theatre po zemi. Hepburn byl hostujícím umělcem na turné. Hrál Petruchio v " Zkrocení zlé ženy ", Angelo v " Measure for Measure " [4] . V roce 1956 Helpman režíroval Romea a Julii s Johnem Nevillem a Claire Bloom v hlavních rolích . Tato inscenace byla později představena na Broadwayi . Ve stejném roce nastoupil do společnosti jako herec, hrál Shylocka, Lonse ve „ Dva Veronese “, Saturnia v „ Titu Andronicus “ a titulní roli v „ Richard III “ [27] .

V roce 1957 hrál Helpman titulní roli ve filmu Jeana-Paula Sartra Nekrasov [36] a poté převzal hlavní roli Sebastiana v komedii Akt s houslemi v Londýně . Helpman cestoval Austrálií od roku 1958 do roku 1959 s touto inscenací .

60. léta

Na počátku 60. let pracoval Helpman především v divadle. Odmítl příležitost zahrát si roli vdovy Simone v Ashtonově " Vain Precaution ". Rozhodl se hrát v Duel of Angels, hře založené na díle Jeana Giraudouxe , uvedené na Broadwayi s Vivien Leigh a Mary Ure v hlavních rolích . Helpman se objevil před australskou veřejností znovu v roce 1962 jako součást turné s Vivien Leigh na Dálném východě , v Jižní Americe a Austrálii [4] [27] . V roce 1963 nastudoval své šesté dílo pro Královský balet Velké Británie, Elektru na hudbu Malcolma Arnolda , ve které vystupovali Nadia Nerina , David Blair, Monica Mason a Derek Rencher [38] [39] [40] . Pro společnost také režíroval novou inscenaci Labutího jezera s důležitým novým choreografickým vstupem od Ashtona. Ve stejném roce si zahrál prince Tuana ve filmu 55 dní v Pekingu [27] .

V roce 1962 Peggy van Praag, dříve ze Sadler's Wells, založila novou australskou baletní společnost, která, jak píše Sorley Walker, si postupně získala oblibu jako „společnost živých mladých australských talentů, jimž asistují hvězdy světového formátu jako Eric Brun , Rudolf Nureyev a Sonya Arova“ [41] . Van Praag oslovil Helpmana, aby pro společnost vytvořil novou produkci. Helpman navrhl příběh založený na původních australských lyrebirdech . Zajímal se o propagaci australských talentů a najal Sidneyho Nolana , aby navrhl kostýmy a výpravy, a Malcolma Williamsona, aby napsal hudbu . Dílo s názvem „ The Display “ mělo premiéru na festivalu v Adelaide v březnu 1964 a hrála v něm Kathleen Gorham .

Po návratu do Londýna vytvořil Helpman v roce 1964 choreografii britského muzikálu Camelot . Jeho scénáristé ho oslovili, aby hrál Merlina v původní produkci na Broadwayi, ale nic z toho nebylo. Pro londýnskou produkci se snažil vrátit, na rozdíl od americké verze, ducha Once and Future King , na kterém byla show založena . Muzikál získal vlažné recenze, ale Helpmanova spolupráce s projekty Johna Truscotta byla oslavována jako „skvělá podívaná“. Přehlídka běžela přes rok [44] .

Úspěch The Display vedl k tomu, že Helpman byl v roce 1965 jmenován spoluředitelem Australian Ballet . Jeho životopisec Christopher Sexton poznamenává, že Helpman a Van Praag „se vzájemně doplňovali svými různými dovednostmi: ona je vychovatelka a administrátorka, on je zářivá hvězda, která ‚žije v letadlech‘. Šest měsíců v roce tráví v zahraničí a láká k divadelním představením mezinárodní jména .

V 60. letech si Helpman zahrál v dalších dvou filmech. V roce 1966 hrál Wenga v "The Qwilleran Memorandum " a v roce 1968  "Child Catcher" v " Chitty Chitty Bang Bang ". Jeden kritik poznamenal: "Navždy budou děsit děti jako bláznivý lapač dětí." Jiní nazvali Helpmanovu roli „nejzlověstnější, kterou kdy viděli ve filmech [45] “.

V roce 1968 byl Helpman jmenován uměleckým ředitelem festivalu v Adelaide v roce 1970 , strávil mnoho času hledáním účinkujících pro tento festival. Kromě předvádění australských talentů se snažil přilákat mezinárodně prestižní umělce [46] .

70. léta

Pod Helpmanovým vedením byla sestava pro festival v Adelaide v roce 1970 podle všeho působivá [47] [48] . Mezi účastníky patřila Royal Shakespeare Company vedená Judi Dench a Donald Sinden ve filmech „A Winter's Tale “ a „ Twelfth Night “; Benjamin Britten a Peter Pierce přivezli anglickou operní skupinu. Součástí festivalu byly také výstavy umění z Pompejí a Mexika . Tanec reprezentoval nejen Australian Ballet, ale také Royal Thai Ballet, Balinese Dance Company a Georgian Folk Dance Ensemble . Hostujícím umělcem Australského baletu v Helpmanově inscenaci Hamlet byl Nurejev. Nová inscenace v repertoáru souboru vzbudila obdiv publika [47] [48] . Nurejev také uvedl svou verzi klasického baletu Mariuse Petipy Don Quijote , kde tančil romantický part Basilio s Helpmanem v titulní roli oklamaného rytíře. Bylo to poprvé, co oba tanečníci spolupracovali; s nadšením přijali příležitost spolupracovat a pokračovali v plodném profesionálním vztahu. Nureyev pokračoval ve hře staré role Helpmana Hamleta v nové produkci baletu z roku 1942 a oba hráli v Donu Quijotovi s australskou společností v roce 1973 , který byl uveden mezinárodně a následně vydán na DVD [47] .

Koprodukce Helpmana a Ashtona v komické oblékací hře Popelka, ve které obě hrály ošklivé sestry, se v 70. letech stala populární inscenací v Covent Garden. Už od své premiéry v roce 1948 se těší polaritě [49] [50] . V roce 1972 se Helpmanovi podařilo přesvědčit Ashtona, aby se k němu připojil v produkci Australského baletu, ale navzdory Helpmanovu naléhání Ashton nikdy nevytvořil novou produkci pro společnost, ačkoli jim předpověděl svou „ La fille mal gardée “ [51] .

Helpmanova biografka Elizabeth Salter poznamenává, že rok 1974 byl pro oba ředitele Australského baletu „rok katastrofy“ [52] . Van Praag byl nucen odejít do důchodu a Helpmanův partner Michael Benthall zemřel. Od 40. let spolu žili v Londýně, Helpman truchlil nad ztrátou [53] .

Rok 1974 byl také rokem Helpmanova posledního baletu Perisynthyon. Objednal si partitury od dvou australských skladatelů najednou, ale nenašel spokojenost s výsledkem obou, obrátil se na poslední chvíli k Sibeliově První symfonii. Změny ve výběru hudby na poslední chvíli způsobily, že tanečníci neměli dostatek času na přípravu a hra nezískala dobré recenze [54] . Následující rok vyvrcholily neshody mezi Helpmanem a představenstvem Australského baletu . Otevřeně deklaroval nedostatečnost rozpočtu vyčleněného na rozvoj australského baletu a odmítl snížit náklady s odůvodněním, že by to bylo na újmu umělecky i technicky. Veřejně dal jasně najevo, že je přesvědčen, že ve správní radě „ovládají lidé s penězi, kteří nemají ani zkušenosti, ani pochopení v uměleckých záležitostech“. Rada rozhodla, že by měl odejít, a pokusila se ho tiše propustit. Nespolupracoval a dal jasně najevo, že dostal padáka: „Chci, aby diváci a tanečníci věděli, že jsem se nerozhodl je opustit já sám. Byl bych s nimi zůstal až do smrti [55] .

V roce 1977 pozval Peter Wright, ředitel Birminghamského královského baletu , Helpmana, aby se se společností objevil ve dvou inscenacích, ve kterých ztvárnil hlavní role: Rudého krále v " Machmate " a Dr. Coppelia v " Coppélia ". Během několika posledních let ho britské baletní publikum téměř nevidělo v hlavních rolích a jeho návrat byl přivítán s velkým nadšením . Baletní kritik Times popsal Coppelia jako „živou legendu“ [56] a kolega z Financial Times napsal, že „britský balet by měl být zavázán Helpmanovi – jeho současné výkony v Coppélia a Checkmate ukazují jeho velikost jako baletního tanečníka“ [57] .

80. léta

V roce 1981 Helpman uvedl novou verzi svého baletu Hamlet, tentokrát v hlavní roli s Anthonym Dowellem . Hra byla uvedena nejprve v Covent Garden a poté se přestěhovala do New Yorku [58] . V Sydney Helpman režíroval operu Georga Friedricha Händela Alcina a v USA one  -woman show o Sarah Bernhardtové Sarah v Americe s Lilli Palmer v hlavní roli . Následující rok se objevil s Dianou Rigg v muzikálu Harveyho Schmidta Colette , který měl premiéru v Seattlu , ale nikdy se nedostal na Broadway . Pak přišla jeho poslední hlavní role na britské scéně, hrál kardinála Pirelliho ve hře Sandy Wilsonové Valmouth na divadelním festivalu v Chichesteru.

V roce 1983 Helpman režíroval Gounodova Romea a Julii v Sydney a později toho roku se objevil na stejném jevišti jako postarší Bosie ve hře Justina Fleminga Oscara Wildea Kobra . V roce 1984 spolu s Googie Withers a Johnem McCallumem cestoval s hrou Teda Willise „ Stardust “. Během turné také hrál se svou sestrou Sheilou ve dvou epizodách australské telenovely A Country Practice , které byly uvedeny na obrazovce v roce 1985 [59] . Počátkem roku 1985 byl Helpman v USA a dohlížel na uvedení The Mery Widow pro operu v San Diegu. V červnu v Opeře v Sydney režíroval film Vincenza Belliniho I Puritani s Joan Sutherland v hlavní roli . Jeho poslední vystoupení na jevišti bylo jako Rudý král ve hře „ Mackmate “ s australským baletem v Sydney v květnu 1986 [59] .

Helpmann zemřel na emfyzém v Sydney 28. září 1986 [59] . Pohřeb se konal v katedrále svatého Ondřeje v Sydney [60] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 Sir Robert Helpmann // Encyclopædia Britannica 
2. ↑ 1 2 3 4 Sir Robert Helpmann // Internet Broadway Database  (anglicky) - 2000.
3. ↑ 1 2 3 4 Robert Helpmann // Internet Broadway Database  (anglicky) - 2000.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Christopher Sexton. Helpmann, Sir Robert Murray (1909-1986) . Australský slovník biografie . Národní centrum biografie, Australian National University (19. května 2019). (neurčitý)
5. ↑ Tanečnice Adelaide" . on Advertiser (4. prosince 1926). (neurčitý)
6. ↑ Herec a kosmetička věnovali městu plnou péči . (neurčitý)
7. ↑ Sorley Walker (1998) s.9
8. ↑ De Valois, s.11
9. ↑ Balet Sadler's Wells, 4. dubna 1934, s. 10
10. ↑ "Adelphi Theatre"  //  The Times . - 1935. - 22. února.
11. ↑ Citováno v Sorley Walker 1998, str. 37
12. ↑ "Old Vic"  //  The Times . - 1937. - 28. prosince.
13. ↑ Sorley Walker (1987), s. 233
14. ↑ Sorley Walker (1987), s. 231
15. ↑ Sorley Walker (1998), str. 63-64
16. ↑ Anderson ss. 310-311
17. ↑ 12 Palmer , Christopher. Poznámky k Chandos CD 8871 (1990). (neurčitý)
18. ↑ Hnědý, Ivor. Divadlo a život. — Pozorovatel. - 13. února 1944.
19. ↑ Citováno v Howard, str. 122
20. ↑ Mazer, s. 98
21. ↑ Sorley Walker (1998), str. 53 a 69
22. ↑ Haltrecht, str. 51-52
23. ↑ 1 2 Haltrecht, ss. 60 a 68
24. ↑ Haltrecht, ss. 210-213 a 303
25. ↑ Sorley Walker (1998), str. 251-252
26. ↑ "Adam nula" . Archiv představení Royal Opera House (15. března 2016). (neurčitý)
27. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Gaye, ss. 723-724
    
28. ↑ Divadlo vévodkyně  ,  The Times . - 1947. - 7. března. — str. 6 .
29. ↑ 1 2 Sorley Walker (1998), s. 254
30. ↑ "Madam Butterfly" . http://www.rohcollections.org.uk . Archiv představení Royal Opera House. (27. května 2019). (neurčitý)
31. ↑ "Nové divadlo"  //  The Times . - 1952. - 28. června. — str. 8 .
32. ↑ "The Tales of Hoffmann" (1951. www.bfi.org.uk. British Film Institute (27. května 2019). (neurčitý)
33. ↑ The Old Vic"  (anglicky)  // The Times . - 1953. - 1. dubna.
34. ↑ Le Coq d'or (1954) . Archiv představení Royal Opera House (27. května 2019). (neurčitý)
35. ↑ "The Old Vic"  //  The Times . - 1956. - 13. června.
36. ↑ Sorley Walker (1998), s. 275
37. ↑ Sorley Walker (1998), str. 278-279
38. ↑ "Spectacular Helpmann dance-drama" // on Times. - 1963. - 27. března.
39. ↑ Kennedy, James. "Helpmannova Elektra" // The Guardian. - 1963. - 27. března.
40. ↑ Bland, Alexander. "Helpmann míří příliš nízko" // The Observer. - 1963. - 31. března.
41. ↑ Sorley Walker (1998), str. 411-412
42. ↑ Sorley Walker (1998), s. 412
43. ↑ „A Camelot Made In England“  //  The Times . - 1964. - 10. srpna.
44. ↑ "Divadla"  (anglicky)  // The Times . - 1965. - 1. listopadu.
45. ↑ Chapman, Gary. "Starchoice"  (anglicky)  // The Times . - 2005. - 26. března.
46. ↑ Sorley Walker (1998), str. 423 a 426
47. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), s. 426
48. ↑ 1 2 „Obři dominují festivalu SA“ . The Canberra Times (7. března 1970). (neurčitý)
49. ↑ Anderson, s. 99; Salter, ss. 217 a 222; Sorley Walker (1998), str. 422
50. ↑ "Popelka" . Wayback Machine, archiv představení Royal Opera House (7. dubna 2016). (neurčitý)
51. ↑ Sorley Walker (1998), str. 429-430
52. ↑ Salter, s. 238
53. ↑ Sorley Walker (1998), s. 434; a Salter, str. 238
54. ↑ Sorley Walker (1998), s. 432-433
55. ↑ Sorley Walker (1998), s. 437
56. ↑ Percival, John. "Komisová legenda se vrací"  (anglicky)  // The Times . - 1977. - 3. května.
57. ↑ Crispe, Clemente. "Balet" // The Financial Times. - 1977. - 3. května.
58. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), s. 442–443
59. ↑ 1 2 3 Sorley Walker (1998), ss. 442-443
60. ↑ Sorley Walker (1998), str. 443-444

Odkazy

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD diskotéky Internetová Broadway databáze Internetová Broadway databáze Internetová filmová databáze Kinopoisk MusicBrainz
Slovníky a encyklopedie	Australský životopisný Skvělý norský chorvatský Britannica (online) Brockhaus Oxfordský životopisný
Genealogie a nekropole	Najděte hrob WikiStrom
V bibliografických katalozích BNE : XX1252713 BNF : 13895119q CONOR : 130826595 GND : 136680364 ISNI : 0000 0000 8084 7076 J9U : 987007367465005171 LCCN : n50027178 NKC : xx0162778 NLA : 36588503 NTA : 072697660 NUKAT : n2016142354 SUDOC : 060344768 VIAF : 5117752 WorldCat VIAF : 5117752