Chromogenní fotomateriál je druh fotografických materiálů , jejichž hotový obraz tvoří barviva syntetizovaná během vyvolávání pomocí speciálních barvotvorných složek přidávaných do zónově citlivých fotografických emulzí během výrobního procesu [1] . Barvotvorné složky použité v tomto případě nejsou schopny opustit svou emulzní vrstvu a proniknout do sousedních, čímž zamezí smíchání různých barviv. Pro zahraniční zdroje je typické označení „chromogenní“, zatímco v sovětském a ruském jazyce je častější termín „ barevné fotografické materiály s nerozptylujícími barevnotvornými složkami “, což zdůrazňuje zásadní rozdíl od filmů jako Kodachrome .
Chromogenní fotografické materiály mohou mít jednu nebo více emulzních vrstev, ale ve většině případů se tato technologie používá u barevných vícevrstvých fotografických filmů a fotografických papírů . Všechny v současnosti vyráběné barevné vícevrstvé fotografické materiály jsou chromogenní, protože výroba ostatních typů byla ukončena [2] [3] .
Na rozdíl od jiných typů barevných vícevrstvých materiálů - s difuzními barvotvornými složkami ( Kodachrome ) a s chemickým bělením azobarviv přidávaných do emulze již při výrobě ( Ilfochrom ), mají chromogenní nižší stálost barevného obrazu. Je to dáno způsobem syntézy barviv vznikajících při vyvolávání barev [4] . Při laboratorním zpracování chromogenních fotografických filmů , kinofilmů a fotografických papírů během vyvolávání, stejně jako u tradičních černobílých fotografických emulzí, se exponovaný halogenid stříbra redukuje na kovovou formu. Oxidační produkty vývojky vytvořené kolem mikrokrystalů stříbra interagují s bezbarvou organickou složkou tvořící barvu přidanou do fotosenzitivní vrstvy během výroby. V důsledku této reakce je syntetizováno barvivo, které tvoří konečný obraz. Kovové stříbro se vybělí a odstraní z emulze, aby se získala čistá barva.
V barevných vícevrstvých materiálech má každá ze zónově citlivých emulzí svou vlastní barvotvornou složku, která při vyvolávání barvy dodává barvivu požadovanou barvu. V důsledku toho se vytvoří tři dílčí barevné separace: žlutá , purpurová a azurová , které tvoří barevný obraz. V monochromatických fotografických filmech se tvoří jedno barvivo v jediné panchromatické vrstvě. V posledně jmenovaném případě se používá technologie, která umožňuje opracování fólie podle jednotného procesu C-41 . V moderních negativních filmech se místo bezbarvých používají barevné barvotvorné složky pro eliminaci chyb při separaci barev [5] . Žlutá a oranžová složka vrstev citlivých na zelenou a červenou, které nebyly spotřebovány během syntézy barviva, zůstávají v emulzi a tvoří pozitivní masku s nízkým kontrastem. Naskládaný s hlavními negativními obarvenými obrazy kompenzuje nežádoucí barevné tóny [6] . Tato technologie, která způsobuje oranžové zabarvení neexponovaných oblastí negativních filmů, se nazývá vnitřní neboli barevné separační maskování [7] . Barevné negativní filmy chromogenního typu jsou také maskovány a zpracovávány pomocí procesu ECN-2. Proces Ektachrome E-6 byl vyvinut pro reverzibilní chromogenní filmy a proces EP-2 pro fotografické papíry. Sovětské barevné fotografické materiály Sovcolor byly také klasifikovány jako chromogenní.
Technologie vývoje barev byla poprvé navržena v roce 1907 Benno Homolkou [8] a implementována německými vědci Rudolfem Fischerem a Johannem Siegristem o pět let později [9] . První chromogenní filmy typu „ dipo-film “, uvedené na trh v roce 1914, neposkytovaly přesnou reprodukci barev, protože měly pouze dvě zónově citlivé vrstvy [10] . Důvodem bylo, že v té době neexistoval způsob, jak zabránit difúzi barvotvorných složek a senzibilizátorů do sousedních vrstev. Proces byl plně realizován až v roce 1936 díky společnosti Agfa , která vydala vratný fotografický film Agfacolor Neu [11] [12] . První chromogenní barevný reverzibilní fotografický papír, Kodacolor, byl uveden na trh v roce 1942 [13] [14] . Zároveň se objevil pozitivní fotografický papír Agfacolor, na rozdíl od amerického protějšku, určený pro tisk nikoli z diapozitivu, ale z negativu [12] . Mezi galeristy je technologie tvorby barevných fotografií tištěných na vícevrstvý fotografický papír s nedifuzními barvotvornými složkami řazena mezi chromogenní tisk [1] . Ve srovnání s jinou technologií výhradně používanou v reverzibilních filmech Kodachrome mají chromogenní filmy srovnatelně nižší rozlišení v důsledku šíření barviva, které tvoří kolem stříbrného krystalu tzv. „globule“ [15] . V technologii s difuzními složkami barviva nahrazují mikrokrystaly bez rozmazání [16] . Nedifuzní složky tvořící barvu navíc umožňují získat barviva, která mají méně přesnou spektrální absorpci a zužují barevný gamut , který je u Kodachrome a Ilfichrome širší. Vyšší světelná citlivost než Ilfochrome a mnohem jednodušší technologie laboratorního zpracování ve srovnání s Kodachrome K-14 však poskytly chromogenním fotografickým materiálům nejrozšířenější použití.
Hlavní nevýhodou chromogenních fotografických materiálů je malá trvanlivost obrazu v důsledku rychlého vyblednutí barviv. Na rozdíl od fotografických materiálů Kodachrome, jejichž barvotvorné složky jsou po zpracování z emulzí zcela odstraněny, v chromogenních papírech a filmech zůstávají nevyužité složky ve vrstvě a vyvolávají destrukci barviv. První fotografické papíry tohoto typu měly tak špatnou světlostálost, že obrázky na nich vytištěné během několika let zcela vybledly a když byly několik dní skladovány na světle [17] . Celé období barevné fotografie, sahající do druhé poloviny 40. a 50. let 20. století , se proto nazývalo „Ztracená éra Kodacolor“ [18] . Najít dochované barevné fotografie oněch let v jakémkoli archivu je téměř nemožné. Barevné chromogenní fotografické materiály s vysokou retencí barviva se objevily až v 80. letech s rozvojem procesu RA-4 a novou generací fotografických papírů [19] [20] .
| Fotografické procesy | |
|---|---|
| Klasické fotoprocesy | |
| Bezstříbrné fotoprocesy | |
| Fáze zpracování |
|
| Barevná fotografie | |
| Obrazová média | |
| Zařízení | |
| fotografické materiály | |
| Dodatečné zpracování | |