Carlino, Josepho

Gioseffo Zarlino ( italsky:  Gioseffo Zarlino ; 31. ledna 1517 , Chioggia , poblíž Benátek  – 4. února 1590 , Benátky ) byl italský hudební teoretik, učitel a skladatel. Teoretické práce psal v italštině. Jeho pojednání Le istitutioni harmoniche [4] ve čtyřech knihách je největším úspěchem hudební vědy v Itálii 16. století. Zarlinovo učení o hudbě mělo významný dopad na západoevropskou hudební vědu pozdní renesance a baroka .

Životopis

Ve svém rodném městě studoval u františkánů svobodná umění (učitelé: gramatika - J. E. Sanese, aritmetika a geometrie - J. Atanadzhi, hudba - F. M. Delfico). Singer (1536), poté varhaník (1539-40) v katedrále Chioggia. Po kněžském svěcení (1540) byl představeným chórové kaple (capellano) školy sv. Františka v Chioggii. Po přestěhování do Benátek (1541) pokračoval ve studiu hudby a stal se žákem Adriana Willaerta . Tam studoval logiku a filozofii (K. da Linyame), starořecký jazyk (G. Fiammingo) [5] . Od roku 1565 - Kapellmeister a varhaník katedrály sv. Marka . Mezi studenty Zarlina: Vincenzo Galilei , G. Diruta , G. Artusi , G. Croce . Moteta (pro 4-6 hlasů) a madrigaly (pro 5 hlasů) Carlina jsou psány konzervativní imitací - polyfonní technikou, s omezeným využitím technik chromatické a hudební rétoriky .

Hudební teorie

Na pozadí hledání „starořecké“ monodie, které skončilo na počátku 17. století zřízením homofonního skladu, i intenzivních experimentů v oblasti chromatiky a mikrochromatiky [6] , vystupoval Tsarlino jako tradicionalista, apologeta kontrapunktu jako základu kompoziční techniky a monofonních modů jako základu systému tónů:

Kontrapunkt je koherence nebo harmonie, která se rodí z celku složeného z různých částí, tedy různých melodií obsažených v [polyfonní] hudbě a tvořených hlasy, které jsou od sebe odděleny přiměřenými a harmonickými intervaly (to, co v h kap. 12 II Nazval jsem harmonii ve zvláštním smyslu slova harmonia propria). Lze také říci, že kontrapunkt je druh harmonie, která zahrnuje různé změny zvuků nebo zpěvných hlasů [ve výšce], vyjádřené určitým číselným poměrem a měřené časem; nebo takto: [kontrapunkt - ] je jakási zručná kombinace různých zvuků, dovedená do konzistence [7] .

V harmonii je důležitým úspěchem Zarlina uznání obou tercií jako „přirozených“ konsonancí, postavené na pythagorejském konceptu „znějícího čísla“ ( italsky  numero sonoro ) [8] , nebo „znějící kvantity“ ( italsky  quantità sonora ) [ 9] . Aby mezi „přirozené“ souhlásky zařadil obě tercie (ale ne šestiny), rozšířil pythagorejskou tetrádu (1-2-3-4) na velikost hexadu (1-2-3-4-5-6 ), které nazval „sexuální číslo“ ( italsky  numero senario [10] ):

Zarlino považoval Ptolemaiovu „harmoniku“ za hlavní zdroj své „hudební“ matematiky [11] .

Na základě hexadu dal Zarlino "přirozené" odůvodnění pro obě triády - malou (dělením kvinty aritmetickým průměrem [12] ) i velkou (dělením kvinty harmonickým průměrem [13] ). Toto zdůvodnění přes veškerou spekulativnost registruje teoretické uznání intervalů čistého ladění jako zvukové „hmoty“ (materia) polyfonní hudby [14] . Slavné etické charakteristiky obou tercií tvořily základ mnoha pozdějších vědeckých a populárních popisů dur a moll :

Je-li velká tercie dole v kvintě , pak se harmonie stává veselou (allegra), a pokud je nahoře, stává se harmonie smutnou (mesta) [15] .

V doktríně modu se Tsarlino obecně držel středověkého pojetí monodických modálních modů , pro které založil (jako Glarean ) 12 různých oktávových stupnic. Zároveň příznačně připustil, že některé stupnice jsou založeny na malé tercii, zatímco jiné na velké tercii. Je příznačné, že se změnilo i pořadí samotných režimů [16] : jako „první pražec“ Zarlino ustanovil oktávovou stupnici od C (do), známou v moderní hudební teorii jako „iónské“ [17] . Strukturní schéma všech 12 pražců Zarlino:

Zarlino také vlastní nejpodrobnější taxonomii kadence v 16. století .

Recepce

Zarlinova hudební teorie měla velký vliv na západoevropskou hudební vědu a didaktiku. Zeth Calvisius [18] byl nejaktivnějším propagátorem Zarlina v Německu . V Anglii vysílali myšlenky Zarlina Thomas Campion [19] a Charles Butler [20] . Ve Francii je spoléhání na Zarlina jasně vidět v popisech techniky kontrapunktické kompozice od Marina Mersenna [21] . V Nizozemsku přeložil „Fundamentals of the Harmonica“ do vlámštiny J. P. Sweelinck a poskytl tento překlad skutečnými hudebními příklady [22] . Kritická hodnocení Zarlinovy ​​teorie získala svůj nejvýznamnější výraz v samotné Itálii, v pojednání Dialog o starověké a moderní hudbě (1581) jeho studenta Vincenza Galileiho .

Díla (traktáty)

• Le istitutioni harmoniche ["Základy harmonických", ve čtyřech knihách]. Benátky, 1558; dotisk edice 1558 New York: Broude Brothers, 1965 (Památky hudby a hudební literatury ve faksimile, II/1); přetisk Venezia, 1562; 2., přepracované a rozšířené vydání, Venezia, 1573 [23] ; dotisk 2. vydání Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 3. vydání (text 2. vydání, s typografickými úpravami), Venezia, 1589 [24] .
• Dimostrationi harmoniche ["Evidence of Harmonics"]. Benátky, 1571; dotisky: New York: Broude Brothers, 1965 (Památky hudby a hudební literatury ve faksimile, II/2); Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966; 2., přepracované a rozšířené vydání, Venezia, 1589.
• Sopplimenti musicali ["Doplňky k hudbě"] [25] . Benátky, 1588; dotisk Ridgewood, NJ: Gregg Press, 1966.
• Tutte l'opere del RM Gioseffo Zarlino. Venezia, 1588-1589, ve 4 svazcích (kompletní díla Zarlina; reprint Hildesheim: Georg Olms, 1968) [26] .
• Hudební pojednání: Faksimile a přepis Franse Wieringa. Utrecht, 1997 (= Thesaurus Musicarum Italicarum, sv. 1) (CD-ROM obsahující všechna Zarlinova pojednání ve faksimile a jako uznávaný text ve formátu SGML ).

Překlady pojednání

• Nastolení harmonie. Překlad O. P. Rimskij-Korsakov // Hudební estetika západoevropského středověku a renesance, ed. V. P. Shestakova - M., 1966, s. 423-510 (fragmenty).
• Důkaz harmonie. Překlad M. V. Ivanov-Boretsky // Hudební estetika západoevropského středověku a renesance, ed. V. P. Shestakova - M., 1966, s. 510-514 (fragmenty).
• Umění kontrapunktu. Třetí díl 'Le istitutioni harmonice', 1558. Přeložil Guy A. Marco a Claude V. Palisca // Série překladů hudební teorie. New Haven: Yale University Press, 1968. ISBN 0-393-00833-9
• O režimech: Čtvrtá část 'Le istitutioni harmonice', 1558, přeložil Vered Cohen. Editováno s úvodem Clauda V. Palisca // Série překladů hudební teorie. New Haven: Yale University Press, 1983
• Clendinning JP Zarlino a Ptolemaiův helikon // Theoria 2 (1987), str. 39-58 (komentovaný překlad III.3 pojednání "Doplňky k hudbě" do angličtiny).
• Theorie des Tonsystems: das erste und zweite Buch der "Institutioni harmoniche" (1573), aus dem italienischen übersetzt, mit Anmerkungen, Commentaren und einem Nachwort versehen von Michael Fend. Frankfurt nad Mohanem, New York: P. Lang, 1989. ISBN 9783631407240 (1. a 2. kniha pojednání Základy harmoniky [druhé vydání] přeloženo do němčiny).

Poznámky

1. ↑ Gioseffo Zarlino // SNAC  (anglicky) - 2010.
2. ↑ Gioseffo Zarlino // International Music Score Library Project - 2006.
3. ↑ Gioseffo Zarlino // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
4. ↑ rozsvíceno "Harmonická zařízení"; další překlady názvu jsou „Instituce harmonie“, „Instrukce v harmonice“.
5. ↑ Kurzy řečtiny však Carlinovi nepřinesly kýžené výsledky: je jisté, že při práci na svém vlastním pojednání „Základy harmoniky“ si speciálně objednal překlad hudebních pojednání Aristoxena a Ptolemaia do filolog a lékař Antonio Ermanno Gogava. Viz: Palisca C. Humanismus v italském renesančním hudebním myšlení. New Haven, 1985, str. 111.
6. ↑ Traktáty N. Vicentina , V. Galilea , hudba O. Lassa , L. Marenzia , C. de Rore a konečně v 90. letech. vrchol chromatické hudby u C. Gesualda .
7. ↑ Východ. poškodit. III, 1.
8. ↑ Východ. poškodit. I.15; I,18-19; IV,45 a další.
9. ↑ Častěji pl.; viz I.40, II.18, III.35 et passim.
10. ↑ Východ. poškodit. I,14-15 et passim.
11. ↑ Vincenzo Galilei v Dialogu o starověké a moderní hudbě (1581) upozornil na skutečnost, že Zarlino nesprávně interpretoval Ptolemaia a některé další starověké autory. Zarlino rozvinul polemickou odpověď na svého bývalého studenta v pojednání „Doplňky k hudbě“.
12. ↑ Například 6:5:4 pro c-es-g . Čísla ukazují délky strun, na rozdíl od Rameaua , který ukazoval stejné triády v částech struny, tedy v reciprokách.
13. ↑ Například 15:12:10 pro ceg . „... Tato vlastnost je vlastní pouze tomuto poměru; v podstatě se tomu říká střed, protože ve zvucích střední struna tří strun napnutých v [daném] poměru členů dává vzniknout oné sladké shodě s krajními strunami, které se říká harmonie . Takže Petr z Abana [asi 1250-asi 1316], komentátor Aristotelova pojednání o problémech , velmi dobře řekl, že střed je to, co vytváří harmonii.“ Ist. poškodit. I.39
14. ↑ Souzvuk tercií a sext zaznamenal již dříve Zarlino v mnoha pojednáních o renesanci, zejména Ramos de Pareja , Francino Gafuri , Giovanni Spataro , Lodovico Fogliano a další vědci.
15. ↑ „…quando si pone la Terza maggiore nella parte graue [della Quinta], l' Harmonia si fà allegra; et quando si pone nella parte acuta, si fà mesta." Ist. poškodit. III.31.
16. ↑ Dimostr. poškodit. Rag.V, Def. 8, 14.
17. ↑ Carlino nepoužíval řecká etnonyma pro mody.
18. ↑ Zejména v pojednáních Melopaea (1592) a Druhé hudební cvičení (1600).
19. ↑ In Nový způsob výroby dílů fowre v kontrapunktu (1615).
20. ↑ In Principy hudby ve zpěvu a scéně (1636).
21. ↑ V pojednání „Univerzální harmonie“ (1637).
22. ↑ Antcliffe H. Jan Pieterszoon Sweelinck // Proceedings of the Musical Association 61 (1934–1935), s. 34.
23. ↑ ...di nuovo in molti luoghi migliorate, et di molti belli secreti nelle cose della Prattica ampliate.
24. ↑ ...di nuovo corrette, accresciute, et migliorate, insieme ristampate. Zveřejněno v: De tutte l'opere del RM Gioseffo Zarlino... Sv. já
25. ↑ „Hudba“ odkazuje na teorii hudby.
26. ↑ První díl je 2. vydání traktátu „Základy harmoniky“ (1589), druhý díl je 2. vydání traktátu „Důkazy harmoniky“ (1589), třetí díl je traktát „Dodatky k Hudba“ (1588). Poslední svazek obsahuje 4 „nehudební“ díla od Zarlina: Il trattato della patientia, Il discorso del vero anno, & giorno della morte di Christo, L'origine de i RP Cappuccini, Le Risolutioni d'alcune dimande fatte intorno la correttione del calendario di Giulio Cesare.

Literatura

• Riemann H. Zarlino als harmonischer Dualist // Monatshefte für Musikgeschichte XII (1880), SS.155-7, S.174.
• Zenck H. Zarlinos 'Istitutioni harmonice' als Quelle zur Musikanschauung der italienischen Renaissance // Zeitschrift für Musikwissenschaft 12 (1929-30), SS.540-578.
• Dahlhaus C. War Zarlino Dualist? // Musikforshung X (1957), SS.286-291.
• Palisca C. Úvod. In: Zarlino G. Umění kontrapunktu. Třetí část 'Le istitutioni harmoniche', 1558. New Haven: Yale University Press, 1968, s. IX-XXII.
• Powers H. Tónové typy a modální kategorie v renesanční polyfonii // Journal of the American Musicological Society 34 (1981), s. 428–470.
• Palisca C. Humanismus v italském renesančním hudebním myšlení. New Haven: Yale University Press, 1985.
• Gulyanitskaya N. S. Dodekamodální systém Tsarlino // Historie harmonických stylů. So. Sborník GMPI je. Gnesins. Problém. 92. M., 1987.
• Airoldi R. La teoria del temperamento nell' età di Gioseffo Zarlino. Cremona, 1989.
• Sushkova N. Carlino a Vicentino (k problematice teoretických diskusí v Itálii v polovině 16. století) // Z dějin teoretické hudební vědy. So. Sborník MGK. M., 1990, str. 32-45.
• Wiering F. Jazyk modů: studie o historii polyfonní modality. New York: Routledge, 2001.
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Teorie hudby doby Palestriny: o pojednání G. Carlina „Založení harmonie“ // Ruská kniha o Palestrině. So. články. M.: MGK, 2002.
• Judd CC Renesanční modální teorie: teoretické, kompoziční a redakční perspektivy // The Cambridge history of Western music theory.- New York: Cambridge University Press, 2002, str. 364–406.
• Hudebně-teoretické systémy. Učebnice pro historicko-teoretickou a skladatelskou fakultu hudebních univerzit. M., 2006, s. 132-154.

Odkazy

• Základy harmoniky (text vydání z roku 1558, s vyobrazením): Část I , Část II , Část III , Část IV
• Digitalizace Zarlinových děl (Deutsche digitale Bibliothek)
• Základy harmoniky (faksimile vydání z roku 1562)
• Důkaz pro harmoniku (faksimile vydání z roku 1571)
• Kholopov Yu. N., Pospelova R. L. Teorie hudby doby Palestriny: o pojednání G. Tsarlino „Založení harmonie“
• Základy harmoniky (článek na německé Wikipedii)

Tematické stránky	Veškerá hudba diskotéky Mezinárodní projekt knihovny hudebních partitur MusicBrainz
Slovníky a encyklopedie	Životopisní Italové Velká dánština Velká Katalánština Skvělý norský Velký Rus Brockhaus a Efron italština Litevský univerzál Malý Brockhaus a Efron Muzikál Riemann chorvatský Britannica (online) Brockhaus katolík (1997-…) Treccani Universalis
Genealogie a nekropole	Najděte hrob
V bibliografických katalozích BIBSYS: 1059459 BNE : XX988923 BNF : 121474398 CiNii : DA06241699 CONOR : 104807523 GND : 118772287 ICCU : SBLV101841 ISNI : 0000 0001 1040 5982 J9U : 987007280632205171 LCCN : n82099738 LNB : 000240385 NKC : skuk0006044 NTA : 071048111 NUKAT : n01024606 PTBNP : 519096 LIBRIS : hftwxrd1567q3td SUDOC : 067041272 VcBA : 495/168276 VIAF : 14807656 WorldCat VIAF : 14807656