Ackley, Carl Ethan

Carl Ackley
Angličtina  Carl Ethan Akeley
Datum narození 19. května 1864( 1864-05-19 ) [1] [2] [3]
Místo narození Clarendon , New York
Datum úmrtí 18. listopadu 1926( 1926-11-18 ) (ve věku 62 let)
Místo smrti Mount Mykeno , Belgické Kongo
Země
Vědecká sféra taxidermista, odborník na zvířata, biolog
Místo výkonu práce
Ocenění a ceny John Scott Medal (1916)
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Carl Ethan Akeley ( narozen jako  Carl Ethan Akeley ; 19. května 1864 , Clarendon  – 18. listopadu 1926 , Belgické Kongo ) byl americký preparátor , malíř zvířat , biolog , slavný ochránce přírody, vynálezce, fotograf přírody. Považován za zakladatele moderní preparování zvířat [4] [5] . Jeho profesionální činnost byla úzce spjata s několika americkými muzei, především Field Museum a American Museum of Natural History.

Akeley navrhl novou, revoluční metodu výroby vycpaných zvířat, založenou na předvýrobě figuríny - tuhé struktury z papíru-mâché , která napodobuje anatomické rysy těla. Jestliže dříve vycpané slámou nereprodukovaly tvar a proporce živého zvířete, pak s příchodem Akeleyovy metody začaly odrážet i ty nejmenší detaily stavby těla, jako jsou vybouleniny žil a šlach. Akeley byl také prvním z vycpaných zvířat, který začal vytvářet umělecké kompozice za účasti svých děl, s dokumentární přesností opakující detaily přírodní krajiny doprovázející zvíře - stromy, květiny, kameny atd., a také vytvářet přírodní malované pozadí. Právě díky Aikleymu se preparování zvířat proměnilo z řemesla v umění.

Ve spolupráci s přírodovědnými muzei podnikl Akeley v letech 1896 až 1926 5 expedic do Afriky. Před jeho očima začala fauna kontinentu dramaticky chátrat, především v důsledku kolonizace evropskými mocnostmi. To přimělo mistra bojovat za vytvoření chráněných oblastí bez osad, farem a dalších plodů civilizace. Zejména se Aikleymu podařilo přesvědčit belgického krále Alberta I. , aby takovou zónu vytvořil na území pod jeho kontrolou ve střední Africe. V roce 1925 se v pohoří Virunga objevil první národní park na kontinentu , pojmenovaný po králi - Parc National Albert. V současné době se tento park nazývá Národní park Virunga a je zařazen na seznam světového dědictví UNESCO .

Carl Aikley je autorem dvou vynálezů, které se přímo netýkají preparování zvířat: metody rozprašování stavebních směsí a speciální konstrukce filmové kamery určené pro filmování divoké zvěře. Nejslavnějším literárním dílem mistra, ve kterém popisuje své cesty a sdílí své dojmy, je kniha „V nejjasnější Africe“ („ V barevné Africe “), vydaná v roce 1923. Další knihy za asistence vdovy po autorovi vyšly po jeho smrti - "Lion Spearing" (" Lov lva s kopím ", 1926), "Taxidermy And Sculpture: The Work Of Carl E Akeley In Field Museum Of Natural History" (" Preparování zvířat a sochařství: Práce Carla Akeleyho v Field Museum of Natural History , 1927), Dobrodružství v africké džungli ( 1930 ), Lvi, gorily a jejich sousedé ( Lvi, gorily a jejich okolí » , 1932).

Životopis

Dětství a mládí

Narodil se do chudé rodiny farmáře na okraji města Clarendon ( angl.  Clarendon, New York ), ve státě New York . Carlovi se podařilo dokončit pouze několik tříd základní školy [4] a začal se zajímat o lov a pozorování ptáků. Akeley ve svém autobiografickém náčrtu vzpomíná, že toto zaměstnání ho zaměstnávalo mnohem více než práce na otcově farmě [6] . První seznámení s uměním výroby strašáků proběhlo ve 12 letech na bezplatné výstavě ve městě Rochester , kterou uspořádal britský interiérový designér a taxidermista na částečný úvazek David Bruce (David Bruce) [5] . Po návštěvě této výstavy si Karl vypůjčil z obchodu knihu o preparování zvířat a začal se z ní učit, dokud se podle něj necítil dostatečně kvalifikovaný na to, aby si objednal vizitky s textem „Karl E. Ackley je vysoce profesionální taxidermista ve všech odnože tohoto umění“ [7] [6] [8] . Absolvoval také několik lekcí kreslení, aby se naučil dioramatický design svých děl [6] .

První kroky

Ve věku 18 let se Carl přestěhoval do Brockportu v New Yorku , kde si David Bruce otevřel svou kancelář pro zdobení interiérů .  Podnikatel ho vzal do práce, zatímco Karl po cestě získal příležitost studovat sbírku vycpaných zvířat v pokoji majitele. Bruce upozornil na schopného mladíka a doporučil Karlovi, aby se přihlásil do vhodnější instituce – Centra přírodních věd pod vedením profesora Henryho Warda ( eng. Henry Augustus Ward ) ( eng. Ward's Natural Science Establishment ). Carl odešel do Rochesteru a přijal práci jako učeň v této instituci, poté v čele preparování zvířat a známý svou prací pro velká muzea ve Spojených státech [5] .   

Začínající taxidermista očekával, že se s kreativní prací seznámí, ale byl zklamán. Ve škole se praktikoval standardní a dosti primitivní způsob výroby vycpaných zvířat, který se zformoval na přelomu 18.-19. Při pitvě např. jelena se kůže ošetřovala solí, kamencem a arsenovým mýdlem. Kosti byly namotané drátem, zabaleny a vloženy do končetin. Kostra byla do maximálního objemu vycpána měkkým materiálem - obvykle se používala sláma , vata nebo koudel a sešívala se [9] . Výsledné dílo, i když vypadalo objemně, nereprodukovalo původní formy zvířete, mělo četné tuberkuly a rovnátka. Taxidermista jako čalouník musel mít jednoduché dovednosti řemeslníka bez jakékoli kreativní nebo vědecké složky. Jednoho dne Akeley navrhl zkusit vyrobit lepší vycpanou zebru s ohledem na její anatomické rysy. Strávil noc odebíráním sádrových odlitků z mršiny, ale tato práce byla marná a odlitky byly odhozeny na smetiště [10] .

Akley pracoval v Centru asi čtyři roky. Jednou, po dalším experimentu, byl Karl vyhozen kvůli spánku v práci a musel si hledat práci v komerční dílně v New Yorku . Ward, který se ocitl bez lepšího specialisty, nakonec pozval Akeleyho, aby se vrátil, a uznal, že propuštění je chyba. Přes neúspěchy, založení profesora dělalo Akeley docela slavný mimo stát [5] . Jedním z jeho významných děl (spolu s Williamem J. Critchleyem) byla výroba vycpaného Jumbo  - slona z cirkusu Phinease Barnuma , který zemřel při nehodě. Projekt, který trval 5 měsíců, měl své vlastní charakteristiky: objemné vycpané zvíře muselo být dostatečně silné a těžké, aby ho bylo možné přepravovat po zemi spolu s cirkusem [11] .

Veřejné muzeum v Milwaukee

V Natural Science Center se Akeley spřátelil s 19letým Williamem Wheelerem , budoucím profesorem zoologie na Harvardské univerzitě a světově proslulým vědcem. V té době Wheeler učil na malé německo-anglické akademii v Milwaukee , Wisconsin , a pozval Akeleyho, aby se k němu nastěhoval a pomohl mu vstoupit na univerzitu a získat vědecké vzdělání [12] . Po změně místa bydliště dostal Akeley v roce 1887 práci v místním veřejném muzeu , kde pracoval téměř sedm let až do září 1892 [4] [13] . V muzeu měl více možností experimentovat a začal důsledně měnit technologii výroby vycpaných zvířat a snažil se výsledek přiblížit uměleckému dílu. V jednom případě muzeum získalo laponskou sbírku sestávající ze sobích kůží , saní a doplňků pro pastevce sobů. Z těchto detailů vytvořili výtvarnou kompozici zobrazující řidiče na saních uprostřed zasněžené krajiny (dříve se takové kompozice nikde nepraktikovaly). Další kompozici tvořilo několik kůží orangutanů získaných na ostrově Kalimantan . Kromě novosti skupinových snímků byla v obou případech použita dosud neprozkoumaná metoda preparování zvířat navržená Akeleyem [14] .

Od vycpávkového materiálu bylo upuštěno ve prospěch modelového manekýna, který měl reprodukovat živou postavu zvířete včetně nejmenších záhybů svalů a šlach. Akeley přirovnal tuto práci k práci bronzového sochaře , ale pokud bylo umění sochařství zdokonalováno v průběhu staletí, pak trvalo krátkou dobu, než se naučil, jak vytvořit umělecké dílo v preparování zvířat. Kromě toho musel mistr dobře znát znaky anatomie zvířete a jeho charakteristické polohy [15] . V první fázi byla figurína založena na dřevěném nebo drátěném rámu, na který byly naneseny šmouhy z modelovací hmoty nebo sádry [5] .

V letech 1887 - 1890 zastával funkci ředitele muzea William Wheeler, který pro Karla zpočátku zajišťoval nejprve jako taxidermista muzea na částečný úvazek a poté na plný úvazek. I on přispěl k jeho odvolání. Zatímco na pracovní cestě do Londýna , Wheeler se setkal s ředitelem Natural History Museum (tehdy součástí Britského muzea ), Sir William Flower . Flower se Wheelerovi svěřil, že by rád nabídl místo Ackleyho taxidermisty, pokud by mu to nevadilo. Wheeler předal tento rozhovor Carlovi, který podal rezignační dopis ve prospěch práce v zavedenějším muzeu [16] .

Field Museum of Natural History

Cesta do Londýna byla přerušena na mezizastávce v Chicagu , kam již známého specialistu odlákalo Field Museum of Natural History . Slavný ornitolog Daniel Elliot , který působil jako kurátor zoologického oddělení muzea, nabídl Akeleymu smlouvu na výstavu, která byla podepsána v roce 1896 [16] .

První africká expedice

Krátce po získání zaměstnání podnikl Akeley svou první cestu na africký kontinent, se kterým se pak spojil na celý život. Na safari expedici do Somalilandu , jejímž hlavním úkolem bylo doplnit zoologickou sbírku muzea, Carl doprovázel Daniela Elliota [17] . Od dubna do září 1896 byla ve vnitrozemí kontinentu (převážně v etiopské oblasti Ogaden ) shromážděna bohatá sbírka kůží: asi 200 savců, 300 ptáků a určitý počet plazů. Kromě toho sbírka obsahovala kostry a odlitky jednotlivých fragmentů těl velkých zvířat. Nakonec byly kromě biologického materiálu nakoupeny domácí potřeby místních kmenů: zbraně, stolní náčiní, oděvy a šperky [18] .

Tento výlet je spojen s jednou ze dvou epizod v jeho životě, ve které Akeley málem zemřel v důsledku boje s divokým africkým zvířetem. Při západu slunce, po dlouhém lovu, se cestovatel v doprovodu černošského chlapce vracel domů suchou křovinou a koutkem oka si všiml, jak se v křoví 30 metrů po jeho pravici mihne stín. Ackley instinktivně vystřelil naznačeným směrem a z charakteristického zavrčení si uvědomil, že má co do činění s leopardem . Soumrak se sbíral a Akeley se rozhodl neriskovat hledání zraněného predátora a pokračoval v cestě do tábora. Když překročil suché koryto potoka, znovu si všiml šelmy, která se paralelně pohybovala již na 20 metrů. Akeley vypálil další tři rány, ale kulky vykoply jen sloupec písku poblíž predátora. Leopard se vrhl na lovce a ve skoku ho popadl zuby za rameno a zadníma nohama za břicho. Když se lovci podařilo seskupit, byl na zemi nad dravcem. Levou rukou si stiskl hrdlo, pravou si strčil do krku, koleny si přitiskl hruď tak, že bylo slyšet křupnutí žeber. Boj pokračoval, dokud šelma konečně zeslábla a uklidnila se [19] [20] .

Jelení kompozice

Po návratu z Afriky Akley pokračoval ve zdokonalování technologie preparování zvířat. Nová metoda byla testována na čtyřech kompozicích zobrazujících skupiny běloocasých v různých ročních obdobích. Vytvoření skladeb trvalo asi čtyři roky a značnou část času zabraly výzkumné práce. V první fázi byly pro každou postavu vytvořeny sochařské figuríny v životní velikosti, které se skládaly z pevného rámu a hliněné přikrývky pečlivě přiléhající ke kůži. Lebka a další části kostry byly použity jako základ pro replikaci nejsložitějších prvků, jako je tlama a končetiny. Získaný výsledek byl porovnán s fotografiemi usmrceného zvířete a výsledky měření. Figurína se musela nejen vejít pod plyšáka, ale také simulovat záhyby svalů a šlach [21] .

V důsledku experimentů Akeley narazil na nedostatky jílového materiálu jako trvalého základu: kůže rychle zvlhla a zhoršila se. V důsledku toho přišel s modelem papír-mâché , vyztuženým drátěným pletivem a ošetřeným šelakem  - výsledná hmota nepropouštěla ​​vlhkost, byla poměrně lehká a zároveň odolná. Sádrový odlitek odebraný z kůže figuríny potřel lepidlem a pokryl mušelínem , načež nanesl několik (od dvou u jelena po čtyři u slona) vrstev papírové maché s drátem navrchu. Každá položená vrstva byla impregnována voděodolným šelakem. Když zaschla poslední vrstva šelaku, byla celá konstrukce ponořena do vody a lepidlo a mušelín se slouply. Zpravidla byly vyrobeny čtyři modely papírmâché, které byly připevněny k sobě na dřevěné kostře a nahoře byl natažen strašák [21] .

Druhá africká expedice

Akeley přitom došel k závěru, že taxidermista musí samostatně provést potřebná měření a řádně zpracovat kůži čerstvě zabitého zvířete – materiál, který mu byl přinesen, byl jen velmi zřídka vhodný pro vytvoření uměleckého díla [22] . Na návrh mistra sponzoroval významný obchodník a zakladatel muzea Marshall Field další cestu do Afriky, tentokrát do britské kolonie Východoafrického protektorátu (dnes nezávislý stát Keňa ). Expedice pod vedením Carla Aikleyho začala v roce 1905 a trvala asi rok. Kromě něj se safari zúčastnila jeho manželka Delia (Delia Akeley) a také pracovníci muzea Vernon Shaw-Kennedy (Vernon Shaw-Kennedy) a Edmund Heller (Edmund Heller). Forwardi přistáli v Mombase , prozkoumali svahy pohoří Aberdare , úpatí Mount Kenya a údolí Tana [23] .

Podle zprávy sestavené na základě expedice bylo získáno více než 17 tun biologického materiálu. Zahrnovalo 400 kůží savců velikosti od králíka po slona, ​​asi 1200 kůží malých savců a asi 800 ptačích kůží, stejně jako značné množství koster. Z velkých savců bylo 20 druhů antilop , 6 buvolů , 8 lvů , 2 sloni , nosorožec bílý a hroch . Bylo pořízeno mnoho fotografií a pořízeny sádrové odlitky [23] .

Vizitka muzea

Jedno z Akeleyho nejslavnějších děl je spojeno s druhou africkou výpravou. Během safari v létě 1906 byli zabiti dva sloni - jednoho z nich zastřelil v horách Aberdare sám Akeley a druhého o měsíc později na svazích Mount Kenya jeho manželka Delia. Po zkušenostech s Jumbo začal mistr vytvářet uměleckou kompozici, kterou nazval "Fighting African Elephants" ( angl.  Fighting African Elephants ) [23] .

Písemné podklady technologie pro vytvoření expozice se nedochovaly, ale její pravděpodobný sled byl popsán v roce 1968 muzejními specialisty. V první fázi, stejně jako u jelenů, na základě měření a fotografií zabitého zvířete vznikla figurína - přesná hliněná kopie zvířete. Poté se na něj položila oblečená a oholená zvířecí kůže a upravila se. Poté, co celkový vzhled budoucího exponátu umělce uspokojil, byla na kůži zvenčí nanesena vrstva sádry. V další fázi byla z figuríny odstraněna kůže spolu s vytvrzenou sádrou a na její vnitřní stranu byla aplikována finální výztuž - několik vrstev papír-mâché s drátěným pletivem ošetřeným šelakem. Vnější sádrový obal byl poté odstraněn a podobizna byla ošetřena lepkem . Nakonec byly na našitou kůži připevněny kly a skleněné oči [23] .

Práce na skladbě byly dokončeny v roce 1908 . O několik měsíců později byl exponát vystaven v centrální rotundě první budovy muzea, poté nějakou dobu zdobil Jackson Parkna břehu jezera Michigan . V roce 1920 byli sloni převezeni po železnici do nové moderní budovy muzea, kde jsou dodnes vystaveni v sále, který vítá návštěvníky. Podle oficiální zástupkyně Patricie Williamsové se staly jakýmsi poznávacím znamením muzea [23] .

"Cementové dělo"

Jeden z Akeleyho vynálezů nesouvisí s taxidermií. První budova, ve které se Field Museum otevřelo, byla postavena speciálně pro světovou výstavu v roce 1893 a nebyla plánována na dlouhodobé využití. Jeho fasáda byla pokryta omítkou , která se rychle začala drolit a kazit vzhled. Oddělení chicagských parků, které mělo na starosti areál muzea, požadovalo po správě provedení nezbytných oprav [24] .

Na jaře roku 1907 navštívil Akeleyho dílnu ředitel muzea Frederick JV Skiff. Zatímco mistr pracoval na tvorbě modelů afrických slonů, jeho asistent Clarence Dewey (Clarence L. Dewey) maloval falešné balvany určené pro jinou kompozici. Při práci použil Dewey stříkací pistoli na malované omítky sestavené Akeleyem, pracující pod tlakem stlačeného vzduchu. Ředitel, zaneprázdněný myšlenkami na opravy, nečekaně navrhl, aby použili tuto „vodní pistoli“ k nátěru vnějších stěn muzea [25] . V červnu téhož roku Akeley daroval Skiffovi poměrně primitivní sestavu, sestavenou z improvizovaných prostředků a nazvanou jím „sádrová pistole“ ( anglicky  omietková pistole ). Skládal se ze dvou nádob na voze, z nichž jedna obsahovala suchou sádru a druhá vodu. Sádra byla pod tlakem vzduchu přiváděna do hadice, na jejímž konci byla tryska s přívodem vody z druhé nádoby. Poprvé stroj pracoval alespoň hodinu, než se hadice ucpala. Fasáda byla renovována, ale záležitost ještě nedošla dále než toto [26] [27] [28] .

Akeley pokračoval ve zdokonalování aparátu (zejména nahrazování omítky cementem ), přičemž neocenitelnou pomoc mu neposkytl nikdo jiný než americký prezident Theodore Roosevelt , se kterým se setkal krátce po africkém safari [27] . Patent na cementovou pistoli s názvem „Gunite“ obdržel Akeley 9. května 1911 [29] [30] . V ruštině je patentovaný proces známý jako střelba .

Americké muzeum přírodní historie

Při práci na kompozicích Akeley dospěl k závěru, že výroba plyšového zvířete je příliš časově náročná a vyžaduje různé dovednosti od taxidermisty. Velitel musí samostatně a v krátkém čase provést potřebná měření, řádně stáhnout a zpracovat kůži čerstvě zabitého zvířete. Musí znát anatomii a charakteristické zvyky zvířete, mít dovednosti oblékání, výroby sádrového odlitku, figuríny, falešných doplňků a také si být jistý, že je kreativně rozvinutou osobností. Akeley se přirovnával k umělci, který kromě toho, že vytvořil mistrovské dílo, musel pro něj vyrobit barvu vlastníma rukama [31] [32] .

Po smrti zakladatele a hlavního sponzora muzea Marshalla Fielda v roce 1906 bylo vedení této instituce nuceno přehodnotit plány na pořádání výstav, v souvislosti s čímž byly některé projekty pozastaveny. Do redukce spadal zejména Akeleyho projekt vytvoření sálů s uměleckými panoramatickými skupinami. Akeley, frustrovaný rozhodnutím vedení, se soustředil na soukromou praxi ve vlastním ateliéru a paralelně začal hledat jinou instituci, která by zaměstnala skupinu přírodních umělců se zájmem o realizaci jeho nápadů [33] . Osud přivedl mistra se zaměstnancem Amerického muzea přírodních věd Jamesem L. Clarkem, který se zabýval modelářskými výstavami, ale neměl dovednosti vyrábět figuríny. Akeley radil Clarkovi s přípravou vycpané jelení samice pro muzeum a v roce 1909 přijal pozvání k práci v této instituci [34] . Akeleyho úkolem na novém místě bylo obstarat materiál a připravit uspořádání vycpaných afrických slonů, podobné tomu, které bylo vyrobeno pro Field Museum [35] .

Třetí africká expedice

Během Akeleyho působení v Field Museum, krátce po dokončení prací na expozici jelenů, navštívil instituci americký viceprezident Theodore Roosevelt . Jako vášnivý lovec se začal zajímat o práci mistra a chtěl ho vidět. Ackley tam náhodou nebyl a v tu chvíli se setkání nekonalo. Poté, co se stal prezidentem, si Roosevelt znovu vzpomněl na mistra a po návratu z Afriky v roce 1906 byl preparátor pozván na večeři do Bílého domu . Sám Akeley na toto setkání vzpomíná takto: [36]

Na tuhle večeři v Bílém domě nikdy nezapomenu. Nosili mi jídlo za druhým, ale nesnědl jsem ani sousto, protože mě prezident neustále bavil o Africe. Neměl jsem možnost zveřejnit vše, co si myslím. Myslím si však, že jsem řekl dost, protože na konci výstupní večeře se ke mně prezident otočil a řekl: "Jakmile opustím svou pozici, jedu hned do Afriky."

Původní text  (anglicky)[ zobrazitskrýt] Nikdy nezapomenu na tu večeři v Bílém domě. Procházel jsem kurz za kurzem a nejedl jsem ani sousto, protože prezident mě zaměstnával vyprávěním příběhů o Africe. Nebyl čas vyčerpat zásoby, ale myslím, že jsem řekl dost, protože když jsme odcházeli z jídelny, prezident se ke mně otočil a řekl: „Jakmile skončím s touto prací, jedu do Afriky. ." — Akeley, Carl E. V nejjasnější Africe . - 1923. - S.  158 -159.

Stalo se, že cesty Roosevelta a Akeleyho do Afriky se časově i územím překrývaly. V letech 1909-1911 vedl exprezident expedici organizovanou Smithsonian Institution ve východní a střední Africe [37] [38] . Ve stejných letech Aikley studoval slony, lvy a jejich lov pomocí oštěpů na východě kontinentu - Keni, Ugandě a v oblasti jezera Tanganika a také si připravoval biologický materiál pro své nové působiště. Akeley a Roosevelt se znovu setkali v Rift Valley a zúčastnili se společného lovu slonů .

Při dalším sledování těchto zvířat na svahu Mount Kenya Akley podruhé v životě málem zemřel. Velký samec lovce překvapil, když byl brzy ráno zaneprázdněn náboji, které mu podal panoš. Akeley nedokázal vysvětlit, jaký signál věděl, že rozzlobená šelma je přímo za ním - možná tomu nasvědčovaly oči chlapce, který stále stál čelem k lovci a měl slona vidět. Jediné, co mu zůstalo na mysli, bylo, že se otočil a pokusil se odstranit pojistku zbraně, ale pojistka se nevzdala. Lovce napadlo, že snad už je sytič natažený, a instinktivně hák stiskl. Jestli to byl výstřel nebo ne, Akeley si nemohl vzpomenout, ale zřetelně cítil na hrudi sloní kel. Podle Karla si podobnou situaci v duchu představoval opakovaně a jednal automaticky podle svých představ. Aikley popadl kly oběma rukama a visel mezi nimi, až ležel na zádech na zemi. Slon začal tlačit kly do země, aby lovce rozdrtil, ale naštěstí brzy narazili na něco pevného - kámen nebo kořeny. Slon chraplavě zaječel a drsným chobotem otřel Akeleymu hruď a obličej, zlomil mu nos, několik žeber a roztrhal mu tvář až k zubům. Pak nechal Akeleyho samotného a vrhl se na nosiče, ti však v panice utekli a zabránili slonovi soustředit se na jednu osobu [40] .

Obvykle se slon vrátí k znehybněné oběti a znovu jí zasadí smrtelné rány, ale tentokrát se tak nestalo. Akeley ležel v bezvědomí čtyři nebo pět hodin. Spustil se studený horský déšť a nosiči nedaleko zapálili oheň, ale zároveň se k lovci z náboženských důvodů nepřiblížili, protože ho považovali za mrtvého. Jakmile se probral, Aikley uviděl oheň a vykřikl, načež ho nosiči odnesli do tábora. Zotavení trvalo asi tři měsíce, což Akeley ležel v nedaleké vesnici [41] .

Síň afrických zvířat

Hlavním úkolem po návratu do New Yorku bylo vytvoření nové kompozice se slony, která probíhala stejným způsobem jako obdobná práce pro Field Museum [24] . Akeley zároveň v důsledku poslední cesty zažil velký posun ve vnímání světa. Při srovnání Afriky při své první a dalších návštěvách najednou zjistil, že její rychlá a nekontrolovaná kolonizace Evropany způsobila prudkou degradaci přírodní rozmanitosti regionu, mizení biotopů a úbytek mnoha živočišných druhů. Na obrovské ploše kontinentu, včetně těch daleko od pobřeží, vyrostly jako houby po dešti nové osady, doly, zemědělské farmy a oplocené pastviny. Akeley si představoval, že příští generace prostě nebude moci vidět Afriku v její původní podobě [42] [35] .

Taxidermista přišel s nápadem vytvořit skupinu plnohodnotných diorámických kompozic, ve kterých by byla s dokonalou přesností znovu vytvořena specifická africká krajina. V popředí kompozice, jejíž ústřední částí měla být podle umělcova záměru vycpaná zvířata, mohly být i originály či přesné kopie květin, stromů, kamenů, kusů kůry a mechu, ale i originální půda. Pozadí – umělecká kresba v podobě polokoule – muselo nejen s důkladnou přesností reprodukovat reálný terén, ale také organicky zapadat do celkového designu kompozice, takže nebylo možné jednoznačně říci, kde se objekty nacházejí. skončil a malba začala [43] .

V době, kdy Akeley dostal práci, už v muzeu byla rozsáhlá expozice vycpaných afrických zvířat, ale téměř všechna vypadala staticky a nehodila se pro mistrův nápad. Jak jednou řekl Akeley: „Všechno, co se v Americkém přírodovědném muzeu stalo ze strany Afriky, by mělo být zahozeno a zapomenuto; musíme začít znovu“ [44] [42] . Taxidermista představil svůj nápad řediteli muzea Henrymu Osborneovi , který jej schválil a požadoval podrobný plán nové haly. Jeho projektování začalo v roce 1914 , ale brzy musely být práce odloženy kvůli vypuknutí světové války [45] .

Čtvrtá africká expedice

Příležitost znovu, tentokrát v soukromí, vydat se na africký kontinent se naskytla až v roce 1921 . Exotický lovecký pár Herbert a Mary Bradleyovi souhlasili s přijetím Akeleyho jako bílého průvodce pod podmínkou, že bude schopen vybrat mrtvá těla mrtvých zvířat do sbírky Přírodovědného muzea [46] . Kromě Bradleyse a Akeleyho také Martha Miller (Martha Miller) a Priscilla Hall (Priscilla Hall) a také 6letá dcera manželů Alice (v dospělosti známá jako spisovatelka Alice Sheldon, která pracovala pod pseudonymem Expedice se zúčastnil i James Tiptree, Jr. [47] [ 48] .

Účastníci expedice se zajímali především o vzácné a v té době téměř neprozkoumané gorily , které na počátku století objevil německý důstojník Friedrich Robert von Beringe v pohoří Virunga . Navzdory společnému cíli se však motivace Akeleyho a zbytku společníků lišily. Martha Miller a Mary Bradley se viděly jako první a jediné bílé ženy, které viděly živou gorilu ve volné přírodě. Akley snil o tom, že předá laikům pravdu o těchto zvířatech, zkreslenou v mnoha písemných pramenech. Na Západě bylo mnoho příběhů o gorilách, zejména na základě příběhů zaznamenaných Evropany ze slov Afričanů. S přáním vyvrátit předsudky se Akeley domníval, že „studium tohoto lidoopa je zajímavější a důležitější než studium jakéhokoli jiného afrického zvířete, protože je předmětem různých pověstí a pověr“ [48] [49] [50] .

Účastníci safari vystoupili na břeh v Kapském Městě a po 6 týdnech dosáhli jezera Kivu ve vnitrozemí kontinentu, přesunuli se střídavě po železnici do města Bukama , na člunu (podél řeky Lualaba ), opět po železnici mezi městy z Kabalo a Albertville (dřívější název Kalemie ) na břehu jezera Tanganyika , trajektem do města Bujumbura a nakonec po místních komunikacích do cíle. Na západ a sever od jezera se tyčilo pohoří Virunga , kde podle zpráv kolonizátorů žily gorily [51] . Ve vysokém deštném pralese na svazích vulkánu Mykény v Belgickém Kongu získal Aikley čtyři opice potřebné pro svou práci: starého a mladého samce a také dvě samice [52] . Další starý samec, který se později stal ústřední postavou složení Přírodovědného muzea, byl zastřelen Mary Bradleysovou na vrcholu sopky Karisimbi [53] .

Akeley Camera

Kromě biologického materiálu byl Akeley prvním Evropanem, který natáčel opice v jejich přirozeném biotopu na speciální filmovou kameru , kterou vynalezl , pojmenovanou po něm „Akeley“ (mistr ji sám nazval „Pancake“ kvůli tvaru připomínajícímu dort [ 54] ). Tento 35mm fotoaparát, na kterém Akeley pracoval v letech 1910 až 1916, byl speciálně navržen pro fotografování divoké přírody [55] . Jeho hlavním prvkem byla vestavěná stativová hlava, která na principu gyroskopu umožňovala plynulé otáčení hlavní části při současném upevnění hledáčku . Válcový tvar umožňoval zvětšení úhlu závěrky až na 230°, s maximem 180° u předchozích pravoúhlých konstrukcí [56] [57] . Před fotoaparátem byly osazeny dvě paralelní čočky  – hlavní snímací a hledáček [54] . Předpokládá se, že bylo vyrobeno asi 450 kamer této konstrukce [57] . Kromě svého hlavního účelu jej během první světové války využívali také Francouzi k natáčení startujících letadel [55] .

Národní park

Během poslední, čtvrté expedice do Afriky se Akeley rozhodl nějakým způsobem dosáhnout vytvoření chráněné oblasti v biotopech horských goril, která by zahrnovala sopky Mikeno, Karisimbi a Bisoke . V oblasti, kterou studoval, žilo podle taxidermisty asi 50–100 opic a rozvoj tohoto území by mohl vést k jejich úplnému vymizení. Kromě přísně chráněného území bylo požadováno zřízení terénní laboratoře a biologické stanice. V New Yorku se Akeley setkal s belgickým velvyslancem ve Spojených státech, baronem Emilem de Cartier de Marchienne, kterému promluvil o svých obavách a navrhl, aby byla zřízena přírodní rezervace. Paralelně s tím byl učiněn formální návrh prostřednictvím Ackleyova přítele, paleontologa Johna Merriama , který vedl Carnegieho institut ve Washingtonu [58] .

Konečný plán rezervy byl předložen v lednu 1923. Podporovalo ho několik vědeckých organizací, včetně New York Zoological Society ( angl.  New York Zoological Society , v současnosti Společnost pro ochranu přírody ), stejně jako Ministerstvo vnitra . Rozhodnutí padlo dostatečně rychle: 2. března 1925 podepsal belgický král Albert I. dekret o vytvoření národního parku Albert ( fr.  Parc National Albert ) v provincii Kivu na východní hranici Belgického Konga s tzv. o rozloze 24 tisíc hektarů . Již po Karlově smrti byla za asistence jeho vdovy Marie zvětšena plocha parku na 200 tisíc hektarů; kromě Belgického Konga k němu patřily také země Rwanda , které se rozhodnutím Společnosti národů v roce 1918 dostaly pod jurisdikci Belgie [59] . V roce 1969 získala oblast svůj moderní název - Národní park Virunga .

Pátá africká expedice

Safari s Bradleyovými ukázalo, že vytvoření Afrického sálu by vyžadovalo minimálně ještě jednu, větší expedici zahrnující několik specialistů a přitahující značné finanční prostředky. Svou pomoc nabídl jeden z Karlových přátel, finančník a viceprezident Bankers Trust , Daniel E. Pomeroy [60] [61] . Nabídl také, že vyhledá pomoc u velkého obchodníka, zakladatele společnosti Eastman Kodak , George Eastmana . Během plánované schůzky se Akeleymu podařilo Eastmana okouzlit příběhy o „největší výstavě světa“ [62] , v důsledku čehož souhlasil s poskytnutím 100 000 $ – částka, která by stačila na vytvoření tří nebo čtyř malých dioramat. Dalších 25 000 $ sponzoroval Pomeroy [60] .

Expedice, která začala počátkem roku 1926, se jmenovala Akeley-Eastman-Pomeroy African Expedition (v původní verzi byla Eastman-Pomeroy-Akeley African Expedition pojmenována  podle sponzorů). Skládalo se z několika malých skupin zaměstnanců muzea, kteří šli do různých částí kontinentu. Jednou z vlastních destinací Aikley, stejně jako v předchozích případech, bylo pohoří Virunga na křižovatce hranic Belgického Konga, Německé východní Afriky a britského protektorátu Uganda . Centrální částí afrického sálu měla být velká panoramatická kompozice s účastí již připravených goril a pro její vytvoření bylo nutné pořídit krajinářské fotografie a také shromáždit materiál pro popředí a pozadí [63] . Na cestě Akeleyho doprovázela jeho druhá manželka Mary ( ing.  Mary Jobe Akeley ) (slavná přírodovědkyně a cestovatelka) a další tři specialisté - belgický zoolog Jean-Marie Derscheid ( ing.  Jean-Marie Derscheid ), krajinář William Ley ( eng.  William Robinson Leigh ) a zaměstnanec muzea, taxidermista Richard C. Raddatz ( Richard C. Raddatz , 1879-1937) [64] .

Při práci v Tanganice (nyní na pevnině Tanzanie ) utrpěl Akeley záchvat horečky (zřejmě způsobený úplavicí [65] ) a byl nucen jít na léčení do města Nairobi . Bylo zapotřebí dlouhé období na zotavení a ostatní členové expedice naléhali na Akeleyho, aby přestal pracovat a vrátil se domů. Sotva se však zotavoval ze záchvatů nemoci, trval na pokračování expedice. Hlavním důvodem rozhodnutí byla rychlá degradace přírodního bohatství regionu, viděná očima taxidermisty, ještě rychlejší než v minulých letech. Mistr ve svém dopise řediteli muzea píše, že „je bezpodmínečně nutné pokračovat v práci na vytvoření Afrického sálu, pokud se tam vůbec někdy půjdeme podívat. To je to, co dělám nyní po svém bolestném zjištění. Bývalý stát, příběh, který chceme vyprávět, nyní zmizel. Za pár desítek let nezůstane nikdo, kdo by o tom mohl vyprávět“ [66] [64] .

V dolíku mezi sopkami Mikeno a Karisimbi čelil Akley dalšímu záchvatu nemoci, který tentokrát vedl k jeho smrti. Karl Ackley zemřel 18. listopadu 1926 obklopen svými společníky, kteří se ho pokoušeli odnést na nosítkách na místo, kde se gorily poprvé setkaly. Mistři byli pohřbeni tam, na svahu hory Mykény. Výprava pokračovala pod vedením vdovy po Karlu Marii, 19. prosince 1926 byly všechny plánované práce dokončeny. Deset let po Akeleyho smrti otevřelo Americké přírodovědné muzeum Africkou zvířecí místnost navrženou v souladu s designem a technologií Carla Akeleyho. Jedna z kompozic sálu - dioráma s horskými gorilami - zahrnuje vycpaná zvířátka vytvořená samotným mistrem a prvky divoké zvěře sesbírané zbývajícími členy jeho poslední výpravy [67] .

Knihy věnované Carlu Ackleymu

  • Akeley, Delia J. Portréty z džungle. - Brownell Press, 1930. - 320 s. — ISBN 1406726508 .
  • Jobe Akeley, Afrika Mary L. Carla Akeleyho. — Blue Ribbon Books, 1932.
  • Akeley, Delia J. JT Jr.: The Biography Of An African Monkey. - Literary Licensing, LLC, 1936. - 266 s. — ISBN 1258081547 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Neklidná džungle. - GG Harrap, 1937. - 316 s.
  • Jobe Akeley, Mary L. Divočina žije znovu: Carl Akeley a velké dobrodružství. — NY Dodd, Mead & Co., 1946.
  • Jobe Akeley, Mary L. Kongo Eden: Komplexní zobrazení pozadí a vědeckých aspektů herních svatyní belgického Konga . - Dodd, Mead & Company, 1950. - 356 s. — ISBN 1299275591 .
  • Jobe Akeley, Mary L. Rumble Of A Distant Drum: Skutečný příběh afrického vnitrozemí. — Dodd, Mead & Company, 1948.
  • Bodrey-Sanders, Penelope. Carl Akeley: Sběratel Afriky, zachránce Afriky. - Paragon House, 1991. - 298 s. — ISBN 1557782431 .
  • Preston, Douglas J. Dinosauři v podkroví: Exkurze do Amerického muzea přírodní historie. -Svatý. Martinův Griffin, 1993. - 256 s. — ISBN 0312104561 .

Poznámky

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/118944
  2. ↑ Carl Ethan Akeley  (Nizozemština)
  3. ↑ Carl Ethan Akeley // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (německy) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi: 10.1515 /AKL
  4. ↑ 1 2 3 Cevasco a kol., 1997 , str. 12-13.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Carl Akeley (sestupný odkaz) . Field Museum of Natural History . Získáno 3. října 2012. Archivováno z originálu 5. října 2012. 
  6. ↑ 1 2 3 Akeley, 1921 , str. 177.
  7. ↑ Originál: "Carl E. Akeley - Artistic Taxidermy in All Its Branches"
  8. ↑ Preston, 1993 , s. 80.
  9. ↑ Akeley, 1921 , str. 180.
  10. ↑ Akeley, 1921 , str. 181.
  11. ↑ Akeley, 1921 , str. 183.
  12. ↑ Meyer, 1992 , pp. 165-166.
  13. ↑ Meyer, 1992 , str. 166.
  14. ↑ Akeley, 1921 , str. 185.
  15. ↑ Akeley, 1921 , str. 185-186.
  16. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 186.
  17. ↑ Chapman, Frank M. Daniel Giraud Elliot.  // The Auk. - 1917. - T. 34 , čís. 1 . - S. 2 . Archivováno z originálu 14. června 2011.
  18. ↑ Meyer, 1992 , str. 169.
  19. ↑ Daniel, Hawthorne. Holýma rukama zabil divokého leoparda! // Populární věda. - 1925. - č. prosince . - S. 18-20 .
  20. ↑ Merritt, Jim. Carl Akeley // Field & Stream .. - 1991. - č. leden . - S. 46-48 .
  21. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 186-187.
  22. ↑ Akeley, 1921 , str. 187.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Williams, Patricia M. The Museum 'Trademark'  // Bulletin Field Museum of Natural History. - 1968. - T. 39 , č. 7 . - S. 2-5 .
  24. ↑ 12 Akeley , 1921 , s. 193.
  25. ↑ Původ od Dewey: "Ake, proč bys nemohl ty a Dewey vyrobit velký stroj, jako je ta stříkací pistole, kterou používá Dewey, a nenatřít tuhle starou chatrč omítkou z Paříže?"
  26. ↑ Meyer, 1992 , str. 172-173.
  27. ↑ 1 2 Dewey, CL Můj přítel Ake. // Časopis Příroda. - 1927. - Vydání. prosince .
  28. ↑ Teichert, Pietro. Carl Akeley - Pocta zakladateli Shotcrete. (nedostupný odkaz) . Časopis Shotcrete (2002). Získáno 3. října 2012. Archivováno z originálu 4. října 2005. 
  29. ↑ Patent č. 991814
  30. ↑ Bernard, Erik Stefan. Shotcrete: More Engineering Developments: Proceedings of the Second International Conference on Engineering Devlopments in Shotcrete, říjen 2004, Cairns, Queensland, Austrálie. - Amazon Digital Services, Inc, 2007. - S. 97. - 304 s. — ISBN 0415358981 .
  31. ↑ Akeley, 1921 , str. 188.
  32. ↑ Akeley, 1923 , str. patnáct.
  33. ↑ Meyer, 1992 , str. 173.
  34. ↑ Akeley, 1923 , str. 17-18.
  35. ↑ 12 Lukáš , 2002 , str. 113.
  36. ↑ Burleson, Blake. Jung v Africe.. - Continuum, 2005. - S. 35. - 224 s. — ISBN 0826469213 .
  37. ↑ Roosevelt African Expedition Collects for SI . Smithsonova instituce . Získáno 9. října 2012. Archivováno z originálu 9. října 2012.
  38. ↑ Brinkley, Douglas. The Wilderness Warrior: Theodore Roosevelt and the Crusade for America . - Harper Perennial, 2010. - S.  763 . — 960p. — ISBN 0060565314 .
  39. ↑ Akeley, 1923 , str. 160-164.
  40. ↑ Akeley, 1923 , str. 47-49.
  41. ↑ Akeley, 1923 , str. 49-51.
  42. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 81.
  43. ↑ Preston, 1993 , s. 81, 92.
  44. ↑ Originál: „vše, co se udělalo v Americkém přírodovědném muzeu na způsob afrických exponátů, musí být vyhozeno a zcela zlikvidováno: musíme začít znovu“
  45. ↑ Akeley, 1921 , str. 194.
  46. ↑ Preston, 1993 , s. 82.
  47. ↑ Akeley, 1923 , str. 189.
  48. ↑ 1 2 Jones, Jeannette Eileen. "Gorilla Trails in Paradise": Carl Akeley, Mary Bradleyová a americké hledání chybějícího článku. // The Journal of American Culture. - 2006. - T. 29 , no. 3 . — S. 321–336 . - doi : 10.1111/j.1542-734X.2006.00374.x .
  49. ↑ Originál: „studium této opice je možná zajímavější a důležitější než studium jakékoli jiné africké šelmy, která byla středem tolika bajek a pověr“
  50. ↑ Jones, Jeannette Eileen. "Gorilla Trails in Paradise": Carl Akeley, Mary Bradleyová a americké hledání chybějícího článku. . University of Nebraska (1. září 2006). Získáno 14. října 2012. Archivováno z originálu dne 14. října 2012.
  51. ↑ Akeley, 1923 , str. 198-200.
  52. ↑ Akeley, 1923 , str. 222.
  53. ↑ Akeley, 1923 , str. 229.
  54. ↑ 1 2 Kinematografové – klasické filmové kamery . Internetová encyklopedie kameramanů. . www.cinematographers.nl. Získáno 20. října 2012. Archivováno z originálu 20. října 2012.
  55. ↑ 12 Akeley , 1923 , s. 223.
  56. ↑ Gregory, Carl Louis. filmová fotografie . - Druhé vydání. - Falk publishing co., as, 1927. - S.  355 . — 435 s.
  57. ↑ 1 2 Austin, Jay. 35mm filmová kamera „Akeley“: Ne. 158 (nedostupný odkaz) . blog.gmcamera.com (5. srpna 2011). Datum přístupu: 20. října 2012. Archivováno z originálu 29. dubna 2012. 
  58. ↑ Meyer, 1992 , str. 189.
  59. ↑ Meyer, 1992 , str. 189-190.
  60. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 83.
  61. ↑ Maliwesky, Nancy. Pomeroy v Americkém muzeu přírodní historie . Americká historická genealogická asociace Pomeroy (15. listopadu 2011). Získáno 21. října 2012. Archivováno z originálu 21. října 2012.
  62. ↑ Originál: „největší výstava na světě“
  63. ↑ Preston, 1993 , s. 83-84.
  64. ↑ 12 Preston , 1993 , s. 84.
  65. ↑ Preston, 1993 , s. 86.
  66. ↑ Originál: „naprostá nutnost pokračovat v Africké síni, má-li k tomu někdy dojít, jako to dělám nyní po tomto bolestném odhalení. Staré podmínky, o kterých chceme vyprávět, jsou nyní pryč a za další desetiletí budou pryč i muži, kteří je znali."
  67. ↑ Preston, 1993 , s. 90-92.

Literatura

  • Akeley, Carl E. The Autobiography of a taxidermist. // Page, Walter Hines; Page, Arthur W. The World's work - Doubleday, Page & Co., 1921. - V. 41 .
  • Akeley, Carl E. V nejjasnější Africe . — Garden City: Garden City Publishing Co. Inc., 1923. - 267 s.
  • Cevasco, George A.; Hammond, Lorne; Harmond, Richard; Sterling, Keir B.; Hammond, Lorne F. Biografický slovník amerických a kanadských přírodovědců a environmentalistů. - Greenwood, 1997. - 960 s. — ISBN 0313230471 .
  • Luke, Timothy W. Museum Politics: Power Plays at the Exhibition. - University Of Minnesota Press, 2002. - 296 s. — ISBN 0816619891 .
  • Meyer, Lysle E. The Farther Frontier: Six Case Studies of Americans and Africa, 1848-1936. - Susquehanna University Press, 1992. - ISBN 0945636199 .
  • Preston, Douglas J. Dinosauři v podkroví: Exkurze do Amerického muzea přírodní historie. -Svatý. Martinův Griffin, 1993. - 256 s. - ISBN 978-0312104566 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole