| Billy lhář | |
|---|---|
| Billy lhář | |
| Obálka prvního vydání | |
| Autor | Keith Waterhouse |
| Žánr | román |
| Původní jazyk | Angličtina |
| Tlumočník | A. Kistyakovskij |
| Vydavatel | Michael Joseph [d] |
| ISBN | 978-0-14-001783-0 |
"Billy lhář" ( angl. "Billy Liar" ) - přeložil A. Kistyakovsky " Billy lhář ", - román Keitha Waterhouse , vydaný v roce 1959 . Základ stejnojmenné divadelní hry, filmu , muzikálu a televizního seriálu.
V roce 1975 Waterhouse vydal pokračování románu Billy Liar on the Moon .
Tragikomický příběh devatenáctiletého Williama "Billy" Fishera ( angl. William "Billy" Fisher , - "Billy Cyrus" , přeložil Kistyakovsky), který žije se svými rodiči ve fiktivním yorkshirském městě Stradhoughton'e (" Strachton“, v ruském překladu), pracuje jako úřednice v místním pohřebním ústavu a uniká existenciální úzkosti se svou představivostí .
Obraz ústřední postavy a poetiku románu pozorně – se vší epochální rétorikou – analyzoval významný sovětský literární představitel, kritik a vydavatel Georgy Andzhaparidze :
... Jednou z hlavních obtíží Billyho, které si on sám možná pořádně neuvědomuje, je nedostatek vzdělání , obecná kultura. Sní o kreativní, inspirované práci, bohatém, zajímavém životě, ale všechna uplynulá léta ho na to nepřipravila. A v mnoha ohledech právě proto začíná tragikomická rozpolcenost , v níž hrdina existuje.
Billyho život plyne jakoby ve dvou dimenzích, ve dvou světech – v tom skutečném , kde slouží jako úředník v pohřebním ústavu v malém městě Yorkshire , a ve fiktivním – v zemi Ambrosia, kterou on sám vynalezl a kde zastává vedoucí pozice, vyhrává války, těší se univerzální lásce.
V reálném světě je to naopak. Rodiče jsou nespokojení – přichází pozdě, je drzý, ke všemu lhostejný. Majitel kanceláře je nespokojený - Billy je nejen nedbalý, ale také hodně připravený na nejrůznější záludné vynálezy. Přítelkyně jsou nešťastné – stále, protože slíbí, že si je všechny vezme.
Takže je Billy jen špatné, rozmazlené dítě? Ne. Je to svérázný, romantický lhář , snílek , dychtící po uskutečnění své drahocenné touhy - psát humorné scénky a skeče pro jeviště. (…)
Vlastně celý příběh je o přípravách a přípravách na Billyho odchod. Lže a vymýšlí si na každém kroku a jeho fantazie jsou tak nepravděpodobné, že není těžké zjistit pravdu . Jeho lži škodí hlavně jemu samému: tím, že Billy staví své okolí proti sobě, jen znásobuje svou osamělost , kterou skutečně trpí. Jeho nekonečné vynálezy jsou pokusem na sebe upoutat pozornost, chránit se tímto způsobem před samotou, ale pokusem nevhodnými prostředky přecházející v jinou, možná ještě dramatičtější formu samoty a útěku . Billy neutíká ani tak do světa neuskutečnitelného snu, neexistující „šťastné země“ Ambrosia, jako spíše skrývání se za palisádou lží, které, ač zdánlivě neškodné, ubližují svému okolí, zejména jeho matce.
V Billyho neustálých lžích s rozumem i bez něj je i druhá stránka – jakýsi kvaziromantický protest proti fádnímu standardu každodenního života. Romantický hrdina je obvykle přesvědčen o své síle a správnosti. A Billy fantazíruje a skládá z pochybností o sobě samém . Rozervává ho trýznivé pochybnosti ve všem - především ve svých schopnostech, ve svém vnitřním právu zapojit se do tvůrčí práce. Billy se nestaví proti zbytku lidstva. Naopak, snaží se překonat svou osamělost, vycházet mezi lidi, zajímat je, rozveselit je. Ale selže.
jaký je jeho důvod? Je těžké dát jednoznačnou odpověď.
Faktem je, že Billy je v podstatě v konfliktu se Strahtonskou společností, což nám dává představu o mravech anglické provincie. Za prvé je ve válce se svými rodiči, lidmi, kteří jsou čestní a pracovití, ale omezení. Vždyť to byl otec, kdo dostal syna do pohřebního ústavu. Samozřejmě, žádná práce není ostudná, ale ne s Billyho temperamentem řešit pohřební záležitosti. Pokud jde o Strahtoňany, nemohou nesouhlasit s tím, že každou sobotu vystupuje v jedné z hospod pohřební služba s ... komickým číslem. Poněkud neseriózní...
Musím říct, že Billy má kromě lží i dost nedostatků. V maličkostech je však nepoctivý. Někdy může být obviněn z cynismu . Přes všechny své nectnosti však není egocentrický : kromě své vlastní osoby má i jiné zájmy. Znepokojují ho problémy své „malé vlasti“ – Yorkshire, jeho budoucnost... (...)
Chce a možná by mohl být lidem užitečný. Kdyby se naskytla příležitost. Ale on tu příležitost nedostane.
Je to náhoda?
Je jasné, že Billymu chybí znalosti, vytrvalost a schopnost pracovat. Ale možná nejdůležitější důvod zhroucení všech jeho aspirací leží jinde. Navzdory tomu, že "ve Strahtonu bylo spousta předmětů k posměchu" a Billy a jeho kamarád se jim pravidelně posmívají, Waterhouseův hrdina je se Strahtonem spojen neviditelnými, ale pevnými vazbami. Jako naprostá většina Strahtoňanů je konzervativní (nemluvíme samozřejmě o politickém konzervatismu, ale o skeptickém postoji k jakýmkoli změnám), opatrný, nerozhodný, neřkuli zbabělý. Koexistují v něm takříkajíc dva lidé – a ne příliš mírumilovně: „vnější“ – vzpurný, aktivní, žíravý, vynikající a „vnitřní“ – nejistý svými schopnostmi, plachý, konformní , ze všeho nejvíc se bojí dříve neznámý, jedním slovem typický strahtonský šosák .
Nejvýznamnější zásluhou Waterhouse je, že dokázal přesně ukázat složitou dialektiku jednoty a boje vzpurných a protipovstaleckých principů v duši svého hrdiny.
Na jedné straně Billy správně věří, že „solidní jorkšíri jsou naprosto stejní a zaměnitelní, jako standardní kola sériového auta“, slyší, že „všichni známí mluví v klišé“, cítí přirozené pohrdání svým patronem, který obklopuje klienty pohřební ústav s sladkými a přemýšlivými projevy. Na druhou stranu, on, který odmítá způsob života svých rodičů a sousedů, si sám naplánuje slušnou a slušnou rodinnou idylku s nudnou maloměšťáckou Barbarou , která se mu navíc vůbec nelíbí.
Ano, a Billyho představy o úspěchu se nijak neliší od obecně přijímaných Strahtonových: limuzína s řidičem, peníze, kožešiny, šperky pro příbuzné atd. Neustále se vysmívající Strahtonovi, stále se v něm chce prosadit, dokázat svému krajané, že je to, co stojí za to, jinými slovy, vrátit se domů jako bohatý muž. I když, Billyho ke cti, bohatství pro něj není samoúčelné, ale nejpřesvědčivější ukazatel schopností člověka, jak se běžně věří v „ konzumní společnosti “.
Provinční chlapec není zvyklý spoléhat na náhodu . Je to lhář , ale ne dobrodruh . Výlet do Londýna ho proto přitahuje a děsí zároveň. Liz , do něj zamilovaná , živá, emotivní a zaujatá dívka, věří, že je snadné odjet do Londýna – „musíte... jet vlakem – a za čtyři hodiny vás odveze do Londýna.“ Že jo. Ale Billy je maso z masa svého prostředí. Nikdy neměl a nikdy neměl peníze navíc, a pokud jde o dobrodružství , pokud překračují obvyklé meze Strahtonské fikce, jedná s instinktivními obavami. (…)
Nedokáže překonat svou nedůvěru ani vůči otevřené a nezaujaté Liz . Chce, aby se okamžitě vzali, ale Billy se nemůže rozhodnout, přestože jen vedle ní cítí štěstí. Není schopen převzít odpovědnost za druhého člověka, už jen proto, že plně nevěří v jedinou živou duši, včetně Liz . (…)
Billy lhář je zvyklý na to, že všichni kolem něj lžou. Rád by uvěřil, otevřel svou duši, ale najednou zase podvod . Proto se obejde bez skutečných přátel – má „pouze spojence v všestranné obraně z celého světa“.
Ale protože se Billy nemůže otevřít, je zároveň připraven naslouchat a dívat se na toho druhého ; má sklony k nestrannému sebehodnocení. Každopádně nevěří, že má vždy pravdu. Vidí svět dost široce, kriticky si přisuzuje zcela necentrální místo v tomto světě. Před jedním z představení v hospodě Billyho napadají vážné, dospělé myšlenky. (...) Billy si náhle uvědomí, že život těchto unavených, neatraktivních žen, které se na něj dívají „s lhostejným soucitem“ (jak se přesně říká!), je skutečný. Odtud je už jen krůček k zamyšlení, jak tento skutečný a nelehký život zlepšit. Billy ale tento krok neudělá. Zběsile hledá možnosti vlastního osudu, ale hledá ve slovech, jako obvykle žongluje s metaforami. Život však bohužel není rozšířenou, materializovanou metaforou . Skutečně žít znamená jednat. A Billy pořád přemýšlí a mluví. Ironická Liz správně poznamenala, že je „zcela uzavřený ve svých vnitřních prožitcích“.
Billy skutečně žije velmi rušný vnitřní život. Ale je tak pohlcen rozpory, tak ponořený do reflexe , že veškerou svou sílu vynakládá na boj sám se sebou. (…)
Spisovatel nachází jediná pravdivá epiteta k popisu stavu svého hrdiny – má to velký negativní, destruktivní začátek, jehož první obětí je hrdina sám. Hněv postrádá kreativitu. Omráčí a vyčerpá Billyho, který si nakonec uvědomí marnost všech svých fantazií. (…)
Zde také sotva pomůže tolik žádaný výlet do Londýna. Moudře říká Billyho matka: "Nemůžeš se dostat pryč od sebe... A člověk si nese všechny své potíže s sebou."
Waterhouse je sociálně i psychologicky bystrý a precizní. Hrdinova vzpoura proti Strahtonovi a v širším měřítku proti buržoaznímu způsobu života je tak nevyzrálá, rozporuplná, lehkovážná, že „povolit“ Billymu odjet do Londýna by bylo kvaziromantickým krokem , který by obětoval životní pravdu .
Spisovatel dosahuje výrazného uměleckého účinku. Vzbudil u Billyho přirozené sympatie a zároveň tak dovedně budoval strukturu knihy - vztah hrdiny k vedlejším postavám, jeho myšlenky a pocity - že byly odhaleny nejen Billyho přednosti, ale i jeho nedostatky. Hrdinu vidíme jakoby ze dvou pohledů: jeho vlastního a objektivního, spisovatelského. A toto dvojí vidění, rafinovaně a nenápadně prezentované ve vyprávění, autorovo hodnocení pozvedává běžné životní dějiny velké literatury.
Přestože Billy není kariérista , usilující o bohatství a postavení ve společnosti za každou cenu, protest mladého provinciála nemá žádný reálný společenský základ a je proto odsouzen k záhubě.
— George Anjaparidze [1]V roce 1960 Waterhouse byl spoluautorem Willis Hallpřepracoval román do podoby tříaktové hry, jejíž děj se odehrává během jednoho sobotního dne (1. dějství - ráno, 2. - večer, 3. - noc).
Premiéru měl ve West Endu , hlavní roli si zahrál Albert Finney .
Hra byla uvedena v divadlech po celém světě, byla populární mezi amatérskými soubory. Autoři byli klasifikováni jako „ mladí naštvaní “, což byla částečně pravda.
V roce 1975 vydal Whitehouse pokračování Billy the Liar on the Moon .
G. Anjaparidze popsal její zápletku a problémy takto:
Další osud Billyho dál zaměstnával spisovatele... Jak se dalo očekávat, hrdinaův sen se nesplnil - nikdy se nestal spisovatelem a neproměnil se v Londýňana . Ve srovnání se službou v pohřebním ústavu však postoupil poměrně daleko. Nyní je panu Cyrusovi [“Pan Fisher” - v originále], jak se mu říká, třiatřicet let, žije v dobrém bytě v jednom ze satelitních měst hlavního města a slouží na místním magistrátu v oddělení informací a reklamy, psaní nesatirických skečů , ale průvodce tímto eminentně „progresivním“ satelitním městem. Jedním slovem, Billy, jak sám sobě předpověděl, se stal úředníkem. Má manželku, auto, bankovní účet – vnější atributy slušnosti a pohody. Před ním se odkrývají skutečné vyhlídky na další byrokratickou kariéru. Ale k tomu je třeba lhát, být, ne-li spolupachatelem, pak tichým svědkem neustálých nezákonných machinací a podvodů, v nichž se jeho kolegové topí. Korupce dosahuje takových rozměrů, že je nakonec zatčen starosta města.
Ale Billy je jen malicherný, neškodný lhář , ne defraudant . A ve svých více než třiceti letech si uchovává jistý druh infantilnosti , obvykle charakteristický pro ústřední postavu klasického pikareskního nebo dobrodružného románu - přes všechny své nectnosti a nedostatky je náš hrdina stále mnohem lepší než drtivá většina jeho okolí. .
Stejně jako v mládí Billy stále lže na každém kroku – své matce, manželce, milence, přátelům i šéfům. Lže absurdně, v maličkostech a téměř vždy narazí.
V druhém románu o Billym je autorův záměr ještě jasnější – vyprávět o člověku, který volí zvláštní formu úniku . Ostatně právě směšnými fantaziemi a lžemi se Billy ohrazuje před skutečnými útrapami a starostmi. Ale takový dvojí život nepřináší a nemůže přinášet uspokojení jemu, člověku zároveň rafinovanému a ne hloupému. Proto se „nepasuje“ do sociální role , kterou mu společnost nabízí.
— G. Anjaparidze [1]