Willart, Adrian
| Adrian Villaart | |
|---|---|
| Adrian Willaert | |
| základní informace | |
| Celé jméno | Angličtina Adrian Willaert |
| Datum narození | 1490 |
| Místo narození | Bruggy |
| Datum úmrtí | 7. prosince 1562 |
| Místo smrti | Benátky |
| Země | Itálie |
| Profese | skladatel |
| Roky činnosti | z roku 1515 |
| Žánry | klasická hudba |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Adrian Willaert (asi 1490, Bruggy - 7.12.1562, Benátky ) - vlámský skladatel a učitel, působil v Itálii. Zástupce francouzsko-vlámské ( Nizozemsko ) polyfonní školy, zakladatel benátské školy .
Životopis
Žák (francouzského skladatele) Jeana Moutona . Působil především v Itálii, kam se přestěhoval (pravděpodobně) v roce 1514. Od roku 1515 byl ve službách (v historických dokumentech uváděn jako "zpívající Adrian") u kardinála Hippolyte d'Este ve Ferrara , v roce 1518 s ním navštívil Uhry (možná i Polsko) . Od roku 1527 hlava kaple katedrály sv. Marka v Benátkách. Zakladatelem benátské školy jsou mezi studenty Andrea Gabrieli , Josepho Zarlino , Costanzo Porta , Claudio Merulo , případně také Cyprian de Rore a Nicola Vicentino .
Kreativita
Psal hudbu duchovní ( mše , moteta , hymny , vícesborové žalmy ) i světskou (italské villanelly a madrigaly , francouzské šansony , ricercars ). Hlavní část dědictví tvoří 175 motet na kanonické a volně komponované latinské texty, většinou čtyřhlasé, pětihlasé a šestihlasé, pětihlasé sedmihlasé a osmihlasé. V raných motettech (nejznámější jsou „Christi virgo“ [„Kristova panna“], „Saluto te sancta virgo“ [„Zdrávas, svatá Panno“], „Magnum hereditatis mysterium“ [„Velké tajemství početí“]), Willaert aktivně experimentoval s oblastmi kontrapunktu a harmonie , hudebního přednesu a rytmu.
V záhadném (nejednoznačně dešifrovaném) motetu k Horácovu vtipnému textu „Quid non ebrietas dissignat“ (kolem roku 1519) [1] skladatel důsledně obchází tonality okruhu kvint (včetně tonality vzdálených „stupňů příbuzenství“ neobvyklých na svou dobu [2] ), vedeni neobvyklým didaktickým úkolem - naučit hudebníky zpívat v čistém ladění [3] .
Vrcholem Willartovy tvorby jsou pozdní moteta, rozsáhlé skladby, ukázky závratné polyfonní techniky (vyšlo ve sbírce Nová hudba, 1559). Šestihlasé a sedmihlasé madrigaly (ze stejné sbírky), psané k plným textům Petrarkových sonetů z básnické knihy Canzoniere , jsou příklady pestré a detailní interpretace básnického textu. Z hlediska hudebního stylu se Willartovy madrigaly blíží motetům. Hojné využití imitační polyfonie v nich znesnadňuje posluchači vnímání zpívaného textu.
Spolu s tím Willart ve villanelles použil jinou (pro tento žánr typickou) kompoziční techniku, včetně nekomplikované monorytmické textury a rané tonální harmonie. Pokud jde o básně Villanelle Villaart, jsou psány hovorovým jazykem, s hojným využitím redukované slovní zásoby, dialektismů a žargonu (typického pro styl Villanelle) [4] .
Poznámky
- ↑ Epištoly, I.5, 16-20:
Co opilost nedává východisko? Tajemství odhalí
Nařizuje, aby se splnily naděje, dokonce tlačí zbabělce do bitvy,
Zachraňuje duši před hněvem úzkosti a učí umění.
Plné poháry, které nebyly výmluvné,
Komu nebylo ve stísněné chudobě poskytnuto osvobození od starostí?
Překlad N. S. Gintsburg.
- ↑ O stupních příbuzenství se samozřejmě mluví podmíněně. V 16. století neexistovala žádná nauka o příbuznosti klíčů (stejně jako samotného harmonického tónu).
- ↑ Za vydání dvou hlasů tajemné skladby vděčíme G. Artusimu , autorovi skandálního dialogu „O nedokonalostech moderní hudby“ („Delle imperfettioni della moderna musica“, 1600). Ve stejném pojednání Artusi publikuje cenný dopis J. Spatara P. Aronovi z roku 1524, kde Spataro zařizuje pro svého korespondenta skutečný akustický vzdělávací program, právě na příkladu tajemného Willartova „duetu“. Čtyřhlasou rekonstrukci moteta nabízí Roger Wibberley, ale i další badatelé.
- ↑ Například ve Villanelle Vecchie letrose Archived 5. března 2016 na Wayback Machine : Drzé staré ženy, k ničemu dobré, Jen čekám, až se k něčemu přichytí. Atu-atu! Udeř je holí! Drzé staré ženy, nevrlé a bláznivé!
Edice esejů
Adriani Willaert Opera omnia, ed. H. Zenck a další // Corpus mensurabilis musicae. Vol.3 // Řím, 1950-.
Literatura
- Lowinsky E. Adrian Willaert's Chromatic 'duo' re-examined // Tijdschrift voor Muziekwetenschap, 18 (1956), pp. 1–36.
- Maniates M. Manýrismus v italské hudbě a kultuře, 1530-1630. Chapel Hill, 1979, pp. 284–287.
- Pirrotta N. Willaert a Canzone Villanesca // Hudba a kultura v Itálii od středověku po baroko. Cambridge, MA, 1984, str. 175–97
- Fenlon I., Haar J. Italský madrigal na počátku šestnáctého století. Cambridge, 1988.
- Wibberley R. Quid non ebrietas dissignat? Willaertova didaktická ukázka syntonického ladění // Music Theory Online, 2004, č.1.
- McKinney TR Adrian Willaert a teorie intervalového afektu. Musica nova madrigals a románové teorie Zarlina a Vicentina . Franham Surrey; Burlington, VT: Ashgate, 2010; 2. vyd. New York; Londýn: Routledge, 2016.
Odkazy
 Tematické stránky | ||||
|---|---|---|---|---|
| Slovníky a encyklopedie |
| |||
| ||||