Ve skleníku (obraz Manet)

„ Ve skleníku “ ( francouzsky  Dans la Serre ) je olejomalba, kterou namaloval Edouard Manet v roce 1879. Nachází se ve Staré národní galerii v Berlíně . Obraz zachycuje pařížský skleník, který sloužil Manetovi jako ateliér devět měsíců v letech 1878 a 1879 [3]. Ústřední místo na obrázku zaujímají muž a žena. Z prstenů, které jsou vidět na prstech mladých lidí, můžeme usoudit, že se jedná o manželský pár. Tohle jsou Manetovi přátelé, Gilmetovi. Obraz je oblíbeným námětem pro analýzu kritiků, protože navzdory skutečnosti, že jde o portrét manželského páru, umělec demonstruje odcizení a odloučení mezi manželem a manželkou, stejně jako nedostatek vztahu mezi postavami v obrázek a divák.

Historie

Obraz byl poprvé vystaven na pařížském salonu v roce 1879 a okamžitě byl zaznamenán jeho konzervatismus, který Manetovi v té době nebyl vlastní. Takže Jules-Antoine Castanari napsal: „Ale co to je? Obličeje a ruce jsou nakresleny pečlivěji než obvykle: opravdu záleží Manetovi na publiku? [4]  - a také poznamenal, že obraz ukazuje "sofistikovanost módního života". Joris Carl Huysmans poznamenal, že „figury jsou překvapivě odděleny od okolní zeleně“ [5] .

Jean-Baptiste Faure koupil od Maneta „V oranžerii“ a další tři obrazy za „nezbytnou částku“ 11 000 franků. V roce 1896 koupil Hugo von Tschudi In the Orangery pro Alte Nationalgalerie v Berlíně. Národní galerie byla prvním muzeem na světě, které získalo Manetův obraz.

V roce 1945 byl obraz spolu s dalšími uměleckými díly evakuován z Berlína a byl ukryt v dole v Merkers. Po válce byl obraz nalezen a zachráněn The Monuments Men. Existují fotografie její záchrany, na nichž jsou vojáci americké armády pózující s obrazem v důlní šachtě. Tyto fotografie získaly ikonografický status a byly často uváděny v prestižních publikacích, jako je Deutsche Welle , The Washington Post , The New York Times , a dokonce i v akademickém psaní.

Výklady

Analyzoval "Ve skleníku" a slavný francouzský filozof Michel Foucault . Tento obraz nazval charakteristickým pro dílo Edouarda Maneta, který se řídil protikladem hloubky a plochosti [6] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 http://www.smb-digital.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&module=collection&objectId=962626&viewType=detailView
2. ↑ 1 2 http://www.smb-digital.de/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&lang=cs
3. ↑ Herbert, R. L. (1991). Impresionismus: umění, volný čas a pařížská společnost. New Haven, Conn: Yale University Press; p. 182. ISBN 0300050836
4. ↑ Crary, Jonathan (2001). Pozastavení vnímání: pozornost, podívaná a moderní kultura. Cambridge, MA: MIT Press. p. 90. ISBN 0262531992 .
5. ↑ Lehmbeck, Leah Rosenblatt (2007). Portréty žen Edouarda Maneta. New York: New York University/ProQuest. str. 109, fn 85. ISBN 0549099662 .
6. ↑ Foucault, M. (2011). Malba od Maneta. Petrohrad: Vladimír Dal, 231.

Literatura

• Brombert, Beth Archer (1997). Edouard Manet: Rebel v kabátě. University of Chicago Press. ISBN 0226075443 .
• Crary, Jonathan (2001). Pozastavení vnímání: pozornost, podívaná a moderní kultura. MIT Press. ISBN 0262531992 .
• Lehmbeck, Leah Rosenblatt (2007). Portréty žen Edouarda Maneta. New York University/ProQuest. ISBN 0549099662 .