Dům v Rue

"Dům v Rueil" [1] ( fr.  La maison du Rueil ) - dva obrazy francouzského umělce Edouarda Maneta , které napsal v roce 1882 . Obrazy zobrazují pohled na dům, kde Manet a jeho rodina pobývali několik měsíců před svou smrtí. Obě verze jsou téměř totožné, ale jedna je na šířku a druhá na výšku. Verze na šířku je ve sbírce Alte Nationalgalerie v Berlíně ( Německo ) a verze na výšku je v National Gallery of Victoria v Melbourne ( Austrálie ). Kompozice vykazuje charakteristické rysyimpresionismu a ovlivnil různé umělce počátku 20. století, kteří podle tohoto modelu vytvářeli podobná díla.

Děj

Obrazy zobrazují fasádu domu v rue de Chateau č. 18 na pařížském předměstí Rueil-Malmaison , ve kterém Manet a jeho rodina pobývali v létě (od července do října) roku 1882. Pronajal si dům od André Labiche, který mohl být spřízněn s dramatikem Eugènem Labichem . V té době byl Manet velmi nemocný. Soudě podle jeho dopisů z tohoto období trpěl depresemi a pocity beznaděje a skutečně zemřel necelý rok po dokončení těchto obrazů. Navzdory své slabosti však Manet zůstal produktivní a ve stejných dopisech si stěžoval, že nepříznivé počasí omezuje jeho malířskou činnost.

Popis

Zobrazení domu v Ryuei nebylo umělcem zamýšleno jako přesná architektonická reprodukce: místo toho je plátno zaměřeno pouze na část přední fasády dvoupatrové budovy. Tento výhled je dále omezen kmenem stromu, který záměrně prořezává střed zorného pole a uzavírá vchod do domu, takže není jasné, zda je otevřený nebo zavřený a tato nejednoznačnost přitahuje pozornost. Děj se odehrává za horkého letního dne s jasným sluncem, ale s pocitem chladného stínu vrženého stromem, který se rozprostírá z dohledu až na vrchol plátna. Stěny domu jsou světle žluté a okenice světle modré. Berlínská verze má některé okenice otevřené a jiné zavřené, zatímco verze Melbourne má všechny okenice otevřené. V obou verzích jsou některá okna otevřená; ostatní jsou zakryty okenicemi nebo závěsy. V berlínské verzi je vidět pouze část tmavě modré střechy, zbytek je odříznutý od horního okraje obrázku. Světlejší odstín modré v levém horním rohu může naznačovat oblohu. V melbournské verzi končí obraz ve druhém patře; střešní část je zcela odříznuta od horního okraje obrázku. Obecně platí, že verze na výšku ukazuje užší výřez domu ve srovnání s verzí Berlin, zejména na levé straně, kde jsou u verze Berlin vidět další okna. Berlínská verze také ukazuje lavičku umístěnou před domem a zahradní lavičku vpravo, které ve verzi Melbourne chybí. Na obou obrázcích je vpravo od vchodu židle, přes kterou je přehozena přikrývka nebo kabát.

Není známo, kterou ze dvou verzí obrazu umělec namaloval jako první. Autoři katalogu důvodů z roku 1975 , Denis Rouart a Daniel Wildenstein, nazývají portrétní verzi Melbournského muzea „replikou“ a tvrdí, že Manet původně provedl verzi alba [2] . Obraz v Berlíně je však neoznačený, zatímco verze v Melbourne Museum je podepsána a datována, což naznačuje, že jej Manet považoval za kompletní.

Historie

Krajinná verze „House in Rueil“ byla v panství Manet po smrti umělce a byla vystavena na pamětní výstavě věnované jemu v Paříži v roce 1884. Později vdova po umělci Suzanne Manet prodala obraz obchodníkovi s uměním Paulu Durand-Ruelovi . Obraz se poté dostal do Berlína , kde byl spolu s portrétní verzí vystaven v uměleckém salonu Paula Cassirera . Cassirer také vystavoval formát krajiny v roce 1903 na berlínské secesi . Ve stejném roce se Hugo von Tschudi, ředitel berlínské Národní galerie, pokusil vytvořit podobný motiv Manetova venkovského domu pro své muzeum. Berlínský podnikatel Eduard Arnhold již vyčlenil většinu prostředků na nákup obrazu „Zahrada v Bellevue“ ( sbírka Nadace Emila Bührleho , Curych ). V roce 1904 se však rozhodl přidat do své sbírky Zahradu v Bellevue. Místo toho se Tschudimu podařilo získat The House in Rueil v na šířku od Cassirera pro jeho muzeum v roce 1905. Pro tyto účely vyčlenil berlínský bankéř Karl Hagen finanční prostředky ve výši 50 tisíc marek [3] . Obraz je od roku 1906 v Národní galerii v Berlíně.

Formát na šířku původně visel v hlavní budově Národní galerie na Muzejním ostrově , než byl v roce 1919 vystaven v Novém oddělení Národní galerie v Berlíně v Paláci korunních princů . Po přemístění majetku Národní galerie během druhé světové války se „Dům v Ruhe“ po skončení války přestěhoval do západní části Berlína. Zde byl obraz poprvé uveden ve skleníku paláce Charlottenburg a od roku 1968 v Nové národní galerii v Kulturforu. Po znovusjednocení Německa a sloučení samostatných muzejních fondů Východu a Západu se obraz vrátil do budovy Staré národní galerie .

Manet prodal portrétní verzi obrazu 1. ledna 1883 francouzskému zpěvákovi Jean-Baptiste Faure , který vlastnil řadu Manetových děl. Faure za Dům v Rueil spolu s dalšími dvěma obrazy zaplatil celkem 11 000 franků. Obraz se dostal do uměleckého salonu Paula Cassirera v Berlíně prostřednictvím pařížského obchodníka s uměním Paula Durand-Ruela . Obraz prodal 7. října 1906 za 60 000 franků hamburskému sběrateli Theodoru Behrensovi, který jej vlastnil až do své smrti v roce 1921. Behrens vlastnil několik děl Maneta, včetně obrazu „Nana“, který dnes patří do sbírky hamburské Kunsthalle . V roce 1922 jeho vdova Esther Behrens prodala The House at Rueil Galerii Barbasange v Paříži prostřednictvím obchodníka s uměním Alfreda Golda. Odtud se portrétní verze dostala v roce 1923 do pařížské pobočky uměleckého salonu M Knoedler & Co a v roce 1924 do Knödlerova domu v New Yorku. V roce 1925 byl obraz znovu vystaven v pařížské pobočce Knoedler a poté se stal majetkem newyorského obchodníka s uměním Richarda Dudensinga a syna. Obchodník Valentin Dudensing vrátil obraz do galerie Knoedler v listopadu 1925; v 1926 galerie to prodala přes jeho pobočku v Londýně za £4,500 k National Gallery of Victoria , Melbourne , který koupil obraz s fondy od Fenton nadace [4] .

Poznámky

1. ↑ Dům v Rueil, Édouard Manet (1832-1883) . gallerix.ru _ Získáno 29. května 2021. Archivováno z originálu dne 2. června 2021. (Ruština)
2. ↑ Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné. Bibliothèque des Arts, Paříž a Lausanne 1975.
3. ↑ Josef Kern: Impressionismus im wilhelminischen Deutschland, Studien zur Kunst- und Kulturgeschichte des Kaiserreichs , S. 180.
4. ↑ Ulrich Luckhardt, Uwe M. Schneede: Vojín Schätze, über das Sammeln von Kunst in Hamburg bis 1933 , S. 42.

Odkazy

• Scott Allen, Emily A. Beeny, Gloria Groom: Manet a moderní krása, umělcova poslední léta . Art Institute of Chicago a J. Paul Getty Museum Los Angeles 2019—2020, J. Paul Getty Museum, Los Angeles 2019, ISBN 978-1-60606-604-1 .
• Denis Rouart, Daniel Wildenstein: Edouard Manet: Katalog raisonné . Bibliothèque des Arts, Paříž a Lausanne 1975.
• Sonia Dean: Evropské malby 19. a počátku 20. století v National Gallery of Victoria . National Gallery of Victoria, Melbourne 1995, ISBN 0-7241-0179-9 .