Carmen, Roman Lazarevič

Roman Karmen
Jméno při narození Efraim Leizorovič Korenman
Datum narození 17. (30. listopadu) 1906
Místo narození
Datum úmrtí 28. dubna 1978( 1978-04-28 ) [1] [2] (ve věku 71 let)
Místo smrti
Státní občanství
Profese kameraman , filmový režisér ,
scénárista , fotograf , pedagog , publicista , spisovatel
Kariéra 1932 - 1978
Směr Dokumentární film
Ocenění
IMDb ID 0439765
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Roman Lazarevich Karmen (vlastním jménem - Kornman , v rodném listu - Efraim Leizorovich Korenman [4] ; 17. listopadu [30] 1906 , Odessa , provincie Cherson [3] [2] - 28. dubna 1978 [1] [2] , Moskva , RSFSR , SSSR [2] ) - sovětský filmový režisér, kameraman, dokumentarista , frontový kameraman Velké vlastenecké války, novinář, scenárista, pedagog, publicista. Proslul natáčením a reportážemi ze španělské občanské války . Vedoucí filmových skupin řady front Rudé armády. Zachytil kapitulaci polního maršála F. Pauluse u Stalingradu a také podepsání aktu o bezpodmínečné kapitulaci Německa . Autor řady knih, memoárů a článků do novin a časopisů.

Hrdina socialistické práce (1976), Lidový umělec SSSR (1966), nositel Leninovy ​​ceny (1960), tří Stalinových cen (1942, 1947, 1952) a Státní ceny SSSR (1975) [5] .

Životopis

Raná léta

Narozen 17. listopadu (podle starého stylu), 1906 [6] v pracovní oblasti Odessa v tvůrčí rodině spisovatele Lazara Osipoviče Karmena [7] [8] a Diny Lvovny Leipuner (1885-1938) [ 4] , překladatel beletrie z jidiš . V dochovaném zápisu v „Metrické knize narozených Židů“ v kanceláři městského rabína Oděsy z 24. listopadu 1906 je uvedeno: „17. listopadu se narodil syn Efraim, 24. obřezaný. Rodiče: Theofipol obchodník Leizor Ios-Berovich Korenman, Dina manželka“ [4] .

Po narození syna se rodina přestěhovala do Petrohradu. Jeho otec byl pozván do hlavního města ke spolupráci v literárních časopisech. Rodina žila v Kuokkala , což je nedaleko Petrohradu, kde v té době vznikla skutečná literární kolonie. Otec komunikoval s mnoha spisovateli, přátelil se s A. I. Kuprinem , znal se s Maximem Gorkým [9] . Byl to jeho otec, kdo dal Romanovi svůj první fotoaparát, Kodak [8] . Po říjnové revoluci se otec vrátil do Oděsy, kde se věnoval propagandistické práci v bolševickém tisku, v Politickém ředitelství Rudé armády . Po dobytí Oděsy bělogvardějskými vojsky je musel místo práce v novinách prodávat na ulici, odpykat si trest ve vězení, odkud odešel s vyhrocenou tuberkulózou, již prakticky odsouzený. Na jaře 1920 zemřel Lazar Carmen [10] . Roman Karmen později vzpomínal:

Jak lituji, že jsem nezachránil levný fotografický přístroj, který mi dal můj otec — krabici Kodak, která, jak nyní vidím, hrála v mém životě rozhodující roli. Dochovala se jen zažloutlá malinká fotografie - svého otce jsem fotil krátce před jeho smrtí. Moje první fotka!— R. L. Carmen. Pod palbou z kulometu: poznámky frontového operátora [9] .

Práce jako fotoreportér

Po smrti svého otce studoval na dělnické škole, pracoval jako prodavač novin, asistent v garáži Sovmorflot. Rodina žila v chudobě, v této těžké době Roman prodělal tyfus [9] . Za honorář za vydání vybraných děl svého otce se v roce 1922 přestěhoval se svou matkou do Moskvy. Pokusil se vstoupit na moskevskou vyšší technickou školu (nyní MSTU pojmenovanou po N. E. Baumanovi ), pracoval v moskevské městské zastavárně jako úředník, vstoupil na dělnickou fakultu [5] . Od dětství se věnoval fotografii, jeho první snímky byly publikovány v nástěnných novinách Rabfakovskaya [9] . Matce, kterou vyrušila ležérní literární práce v tehdy vydávaném časopise Ogonyok , se mu tam podařilo sehnat fotoreportéra. Jak později vzpomínal, po angažmá odcházel z redakce nadšený a v rukou držel svůj první korespondenční lístek: „Podepsal ho Koltsov , dodnes si ho nechávám jako drahou relikvii“ [11] . V září 1923 se objevila první fotografie Carmen, kterou pořídil podle pokynů redakce Ogonyoku, na níž byl představen bulharský revolucionář V. Kolarov , který přijel do Moskvy [9] . Od této doby a od tohoto čísla časopisu vlastně Carmen začíná sledovat svou práci v žurnalistice a později v dokumentární tvorbě: „S nadšením jsem se začala zajímat o fotoreportáže. Práce v Ogonyoku pro mě byla velkou školou dovedností“ [9] . První významnou událostí natáčení pro něj bylo natáčení pohřbu V. I. Lenina , které natáčel v Síni sloupů [12] .

V letech 1923-1930 pracoval jako fotoreportér pro časopisy " Spark ", " Projektor ", " Sovětská fotografie ". Člen skupiny „Ruská společnost proletářských fotografů“ [13] . Nějakou dobu spolupracoval s bohatě ilustrovaným výtvarným a literárním časopisem Thirty Days , založeným v roce 1925, ve kterém uváděl své tematické reportáže a eseje. Později poznamenal, že se v té době ze své vášně pro živé náčrtky života, z natáčení reportáže, často vrhl do čistě formálních rešerší, používání různých optických efektů a zamýšlel se nad problémy kompozice snímků [14] .

Jeho fotografická díla byla adekvátně oceněna na první výstavě sovětské fotoreportáže v roce 1926 v Tiskovém domě a také v roce 1927 na výstavě "10 let sovětské fotografie" (byl nejmladší z oceněných) [8] [ 9] . Z nejpamátnějších a nejdůležitějších fotoreportáží vyzdvihl spuštění první sovětské vodní elektrárny ve městě Volchov , slavnostní otevření elektrárny Šaturskaja , zahájení prací na Dněpru , výstavbu města Kukisvumchor , návrat Gorkého do SSSR, přehlídka vojsk na Rudém náměstí atd. [15] . Podle něj: „reportáž fotografií byla obrovským kusem mé tvůrčí biografie, byla to moje vášeň, škola excelence, škola žurnalistiky“ [14] . Při svých reportážích se často setkával s kameramany, seznamoval se s jejich technikou a začal vážně uvažovat o změně své činnosti, uvědomil si, jaké velké možnosti má filmová reportáž oproti možnostem statické fotografie [9] .

Práce kameramana

Hlavní událostí, která určila jeho touhu po profesi dokumentaristy, byl film, který viděl v režii V. A Erofeeva „Do šťastného přístavu“ [16] .

V roce 1929 nastoupil na katedru kamery na Státní vysoké škole kinematografie , kterou absolvoval v roce 1932 [8] . Jeho první filmová díla se objevila v roce 1929 - série příběhů o kolektivizaci [17] . V roce 1930 byl propuštěn spiknutí "Kuchyňská továrna", která získala slávu a uznání mezi kolegy.

Od roku 1930 začal pracovat ve filmové továrně Sojuzkinochronika (od roku 1944 - Ústřední studio dokumentárních filmů ) [5] . V červenci 1934 natočil pro něj nezapomenutelnou reportáž o příjezdu Herberta Wellse, oblíbeného spisovatele jeho dětství, do Moskvy. Tento materiál byl prvním rozhovorem pro Carmen se zvukovým filmem, ve kterém mu zejména Wells řekl: „Ve dvacátém roce jsem byl v Rusku a viděl jsem Lenina. Lenin mi řekl: "Přijď nás navštívit za deset let." Pravda, uplynulo čtrnáct let, ale já jsem stále přišel . V roce 1936 se zúčastnil se sportovci spolku Dynamo jako kameraman zkušebního srazu vozů Gorkij  - Karakum  - Pamir  - Moskva [19] [20] .

Účast ve španělské občanské válce

Za svůj život natočil mnoho dokumentů o válce. Sláva mu přišla poté , co natáčel ve Španělsku během občanské války ( 1936-39 ) . Carmen si se zájmem znovu přečetla zprávy ze Španělska, měl neodolatelnou touhu zúčastnit se také událostí občanské války a rozhodl se, že udělá vše, co bude v jeho silách, aby se do Španělska dostal. Za tímto účelem napsala Carmen dopis s žádostí o zaslání do Španělska, jehož hlavní myšlenku lze shrnout takto: „dnes tam musí být sovětský kameraman“ [21] . Vzal tuto petici do kremelské propustky s poznámkou: „ Josefovi Vissarionovičovi Stalinovi . Osobně". O dva týdny později byla Carmen předvolána k vedoucímu hlavního ředitelství kinematografie Borisu Shumyatsky , který schválil jeho služební cestu a B. K. Makasejev do Španělska.

Odjezd nebyl oznámen, neboť víza do Španělska, zachváceného občanskou válkou, tehdy oficiálně nemohla být [8] , navíc SSSR tehdy neměl diplomatické styky se Španělskem a v Moskvě nebylo španělské velvyslanectví. S přestupem v Berlíně se dostali letadlem do Paříže, kde získali víza a odkud se dostali do Irunu , kde v té době probíhaly urputné boje. Sovětští kameramani, jakmile byli v háji, okamžitě začali natáčet, načež se vrátili do Paříže, aby předali první záběry své „španělské filmové kroniky“.

Později se kameramani vrátili do Španělska - Barcelony v Madridu , kde se setkali se spisovatelem Koltsovem . Ve Španělsku se Carmen setkala se spisovateli Ludwigem Rennem a Ernestem Hemingwayem , kteří tehdy spolu s Jorisem Ivensem natáčeli film Španělská země (1937), jehož scenáristou a hlasatelem byl americký prozaik. Později Carmen litovala, že nezaznamenal přesně rozhovory s americkým spisovatelem:

Proč v té době neexistoval pocit, že by se setkání s tímto mužem, prostým konverzátorem, pohostinným majitelem pokoje na Floridě, stalo neocenitelnou vzpomínkou? A nikdo nezachytil každé jeho slovo - vtipkovali, vyměňovali si poznámky, vypouštěli silná slova proti nacistům nebo prostě jen tiše seděli vedle muže v železných brýlích, trochu vzrušení z pití, nahlas se smáli, byli schopni naslouchat, aniž by je rušili. partner, zvídavý, náhle ponořený do myšlenek [22] .

Později, již během Velké vlastenecké války, poslal Hemingway dopis z Kuby sovětskému kameramanovi , ve kterém vyjádřil přesvědčení, že Carmen je v centru zájmu, a doufal, že se setká po otevření druhé fronty. Dopis skončil takto: „Zdravím! Zdravím! Váš Hemingway“ [23] .

Záběry pořízené na španělských frontách jím a B. K. Makasejevem byly sestříhány do speciálních týdeníků - „O událostech ve Španělsku“ [17] . Ve Španělsku Carmen také psala zprávy pro noviny Izvestija . Později Konstantin Simonov poznamenal, že při pozorném pohledu na záběry španělské občanské války natočené Carmen začal velmi oceňovat a chápat, jaká těžká a odvážná práce vojenského kameramana se za tímto dílem skrývá:

Abychom ocenili odvahu frontového kameramana, který tehdy pracoval bez moderní techniky, bez moderních výkonných teleobjektivů, je nutné si při pohledu na tyto staré záběry pokaždé v duchu představit bod, ve kterém se člověk s fotoaparátem byl lokalizován. Nyní, po válce, si to umím dobře představit a vysoce oceňuji mimořádnou odvahu, která Carmen vždy provázela od samého počátku jeho frontové práce a přitom zůstala takříkajíc „v zákulisí“.— K. M. Simonov. O Romanu Carmen [24] .

V roce 1938 pracoval v Arktidě , na Rudolfově ostrově , poté v Číně , kde natáčel vojenské operace: „Odtud, z Číny, Carmen přivezla film, který páchl střelným prachem a hovořil o neochvějné odvaze čínského lidu“ [ 24] .

Pracoval také jako fotoreportér pro časopis „ SSSR ve stavebnictví “ [25] .

Velká vlastenecká válka

Do vojenské služby byl povolán 25. června 1941, pracoval jako kameraman, vedoucí filmové skupiny Severozápadní fronty , natáčel na frontách Velké vlastenecké války během bitev u Moskvy a Leningradu . Kromě své hlavní práce - natáčení a reportáže pro noviny Izvestija - pracoval jako válečný zpravodaj americké tiskové agentury United Press , což bylo způsobeno tím, že zahraniční zpravodajové nesměli na frontu, a byl nalezen kompromis. v jejich spolupráci se sovětskými novináři a spisovateli prostřednictvím Sovinformbura [26] .

V srpnu 1942 v rámci filmové skupiny natočil příjezd Winstona Churchilla do SSSR [27] . Účastnil se dobytí Königsbergu , přechodu Němenu , Visly a Odry , při osvobozování Varšavy , byl jedním z prvních kameramanů, kteří natočili koncentrační tábor Majdanek [5] . Vedl frontové filmové skupiny středního , západního a 2. ukrajinského frontu . V únoru 1943 natočil  u Stalingradu kapitulaci polního maršála F. Pauluse [ 28 K. K.a jeho snímek, pořízený 1. února 1943 za přítomnosti] . Sám reportér v té době tři dny nespal [30] , ale druhý den spolu se svým parťákem Borisem Sherem po předchozí dohodě s ústředím Rokossovského urgentně odletěl do Moskvy. Spěchali do hlavního města dodat filmové materiály všech operátorů Stalingradské a Donské fronty , kteří natáčeli bitvu o Stalingrad a porážku německých vojsk [31] .

Bojovou cestu od Visly k Odře prošel s jednotkami 2. tankové armády, jejichž vedení se podílelo na jeho práci, a jeho telegramy byly ihned odeslány do Moskvy. V této době na naléhání vedení pokračoval ve spolupráci s americkou tiskovou agenturou, aniž by tomu přikládal velký význam. Později mu ukázaly americké a anglické noviny, ve kterých byly jeho telegramy v první linii „vytištěny obrovským písmem na titulních stránkách...“ [32]

Během operace k útoku na Berlín v jedné z jeho čtvrtí, Simenstadt, získala Carmen telefon, který měl spojení s centrem města a zejména s říšským kancléřstvím . Napadlo ho zavolat ministra propagandy Josepha Goebbelse , jehož výzvy k obraně města do posledního byly ověšeny mnoha domy. Sovětským důstojníkům se s pomocí tlumočníka Viktora Boeva ​​podařilo s pomocí „Schnellebureau“, vydávajícího se za obyvatele Berlína, který potřeboval s Goebbelsem promluvit o důležité a naléhavé věci, projít. Byli spojeni s kanceláří říšského ministra propagandy, načež se překladatel představil jako ruský důstojník, který chce mluvit s doktorem Goebbelsem. Bojev se ho zeptal, jak dlouho budou němečtí vojáci vzdorovat, na což ministr odpověděl, že několik měsíců. Podle Carmen na konci rozhovoru Boev poznamenal: „Mějte na paměti, pane Goebbelsi, že vás najdeme, kamkoli utečete, a šibenice je pro vás již připravena“ [33] . O této skutečnosti byl okamžitě sepsán oficiální akt v několika kopiích, ve kterých byl telefonický rozhovor reprodukován doslovně, jako v telegramu, který Carmen později poslala do Moskvy. O dva dny později se Goebbels zastřelil; Tento žert neměl žádné negativní důsledky pro účastníky tohoto rozhovoru ze strany vojenského vedení. Carmen také poznamenala: „Sovinformburo neposlalo tuto korespondenci United Press. Soudruzi pravděpodobně považovali celý příběh za nepravděpodobný. Nebo usoudili, že to neodpovídá vážnému duchu doby . Německý  publicista Erich Kuby cituje tuto epizodu ze vzpomínek Romana Karmena, ale doplňuje ji svědectvím Viktora Boeva, se kterým osobně hovořil v Moskvě. Boev řekl, že k tomuto incidentu došlo 26. dubna 1945, když k nim v oblasti Berlína obsazeného 22. tankovým sborem přišli dva váleční zpravodajové z Pravdy a Izvestije, kteří ho podněcovali k „hloupému triku“, aby zavolal Goebbels. Boev si byl těmito událostmi naprosto jistý, protože o této skutečnosti sestavil oficiální zprávu, protože se obával následků, a tato zpráva se dostala k veliteli 2. gardové tankové armády S. I. Bogdanovovi : „Bogdanov se rozzuřil; on a ostatní velitelé cítili, že jsem promeškal skvělou příležitost projednat podmínky kapitulace. Jen rychlý postup našich jednotek, ke kterému brzy došlo, mě zachránil před trestem za to, co jsem udělal“ [35] .

8. května 1945 v Berlíně natáčela Carmen podepsání aktu o bezpodmínečné kapitulaci Německa . Podle něj poté, co maršál Žukov navrhl, aby Wilhelm Keitel jako vedoucí německé delegace podepsal kapitulační akt, začal v sále šílený dav přítomných fotografů a kameramanů:

Všichni se jako posedlí vrhli k prezidiovému stolu, tlačili se lokty, hromadili se na stolech a židlích, zapomínali na slušnost, na sliby dané důstojníkovi, tlačili na generály a admirály. Měl jsem to štěstí, že jsem naboural na přední sedadlo, pak mě zatlačili dozadu, a pak, jak se zdá, poté, co jsem se tvrdě udeřil do hlavy rukojetí stativu amerického admirála, jsem byl znovu v první řadě, jedna myšlenka, jedna pocit - střílet, střílet, ať to stojí, co to stojí, za každou cenu, ale jen střílet!.. [36]

Poté celou noc pokračoval banket, kterého se účastnilo mnoho sovětských velitelů, ale i zástupci spojenců a zahraniční zpravodajové [37] . Jak připomněl režisér Yu.Ya.Raizman , který režíroval filmový štáb dokumentárního filmu " Berlín ", jehož součástí byly historické záběry podpisu aktu kapitulace Německa, jeho kolegové vtipně nazvali Carmen "specialistkou na kapitulaci" [ 38] . Simonov, který předtím znal Carmen pouze z jeho filmů a setkal se s ním během války, poznamenal, že se s ním setkal v mnoha sektorech front, měst SSSR a Německa, o něm napsal: „Čtyři roky létal, řídil, chodil a plazil se po válečných cestách. A pokud se správně říká, že talent je dřina, pak to byla skutečně zuřivá dřina, silně smíšená s nebezpečími a těžkostmi . Podle Simonova si dokumentární filmy oněch válečných let nelze představit bez děl Carmen stejně jako válečnou žurnalistiku bez článků Ilji Ehrenburga [39] .

Během Norimberského procesu jako součást filmové skupiny natáčel materiály, které byly součástí filmu "Soud národů" (1946), který inscenoval jako režisér (spolu s E. Vertovou-Svilovou) a scenárista [5 ] [40] . Zde se znovu setkal s Paulusem, který podal obviňující důkazy proti vedení Třetí říše a hovořil se sovětským kameramanem [41] .

Poválečná léta

Do poloviny 70. let natáčel v Albánii, Vietnamu, Číně, Barmě, Indii, Indonésii a Jižní Americe.
V roce 1945 natočil vojenskou přehlídku na počest osvobození Albánie [42] .

V říjnu 1948 natočil následky zemětřesení v Ašchabadu .

Proslavil se natáčením ve Vietnamu (stal se prvním sovětským občanem, který navštívil vietnamskou džungli a setkal se tam s Ho Či Minem [17] ). Sovětští kameramani (Carmen, E. V. Mukhin , V. S. Yeshurin ), kteří 16. května 1954 odletěli z Moskvy, měli za úkol „natočit film o Vietnamu, který by měl odrážet boj vietnamského lidu za jeho nezávislost“ [ 43]. . Sovětští operátoři byli při setkání s Ho Či Minem zaraženi jeho skromností, benevolencí a logickým myšlením, schopností pochopit podstatu problému za pochodu: „... Ho Či Min nám slíbil svou pomoc, ale kategoricky nám zakázal pracovat přes den, i přes naše ujištění, že jsme zkušení novináři zvyklí pracovat na frontě za Vlastenecké války“ [43] . Sovětští filmaři zůstali ve Vietnamu déle než šest měsíců a Carmenina sláva tam byla tak velká, že i po jeho návratu do Moskvy si „Vietnamci spletli každého evropského kameramana s Carmen“ [43] . Pro dokument " Vietnam " ( Vietnam , 1955 ) bylo natočeno asi čtyřicet tisíc metrů barevného filmu . V roce 1955 byli Yeshurin, Mukhin a vedoucí skupiny Carmen vyznamenáni Řádem práce Vietnamu [44] . Natáčelo se také v Číně , Barmě , Indii , Indonésii . Hodně se natáčelo v Jižní Americe [5] .

Mezi pozoruhodná díla patří filmy jako Španělsko (1939); " Porážka německých vojsk u Moskvy " (1942); "Leningrad v boji" (1942); " Berlín " (1945); "Soud národů" (1946, o Norimberském procesu ); "Příběh naftařů z Kaspického moře" (1953); " Vietnam " (1955) [45] ; "Ráno Indie" (1956); „ Moje země je široká “ (1958 – první sovětský panoramatický film) [40] ; "Dobyvatelé moře" (1959); "Flaming Island" (1961); "Velká vlastenecká válka" (1965); "Grenada, Grenada, moje Grenada ..." (1968, spolu s K. M. Simonovem ); "Soudruh Berlín" (1969); "Hořící kontinent" (1972) [5] [40] .

Film „Grenada, Grenada, My Grenada…“, inscenovaný společně se Simonovem, Carmen charakterizuje jako internacionální a antifašistický, o lidech, kteří se poté stali pod hlavičkou mezinárodních brigád, aby bojovali proti fašismu na španělské půdě [46] .

Poslední roky

Od roku 1960 vyučoval na VGIK . Byl vedoucím oddělení režie dokumentárního filmu na VGIK. Profesor (od roku 1970) [40] .

Autor několika knih a četných článků pro noviny a časopisy.

Člen KSSS (b) od roku 1939. Člen Svazu spisovatelů SSSR od roku 1940. Od roku 1965 - tajemník rady Svazu kameramanů SSSR [40] .

Roman Karmen zemřel 28. dubna 1978 v Moskvě, rozloučení se konalo ve Velkém sále Domu kina [5] . Byl pohřben na Novoděvičím hřbitově [47] .

Filmový epos "Velká vlastenecká válka"

V roce 1977 se Roman Karmen stal uměleckým ředitelem a režisérem sovětsko-amerického dokumentárního cyklu Velká vlastenecká válka [48 ] . Pro přípravu dokumentárního materiálu bylo zhlédnuto 30 milionů metrů kroniky, ze které bylo nutné vybrat fragmenty pro 17hodinový film. Termíny jeho přípravy byly velmi napjaté, práce probíhaly ve sporech, neboť bylo požadováno představit Velkou vlasteneckou válku sovětského lidu proti nacistům americkému publiku, jehož znalosti o tomto tématu byly zanedbatelné. Američané věřili, že hlavní materiál by měl být proveden barevně, což vyžadovalo další natáčení s válečnými veterány, protože v kronice války byla barevně natočena pouze Přehlídka vítězství v roce 1945. Carmen podpořila Američany v myšlence udělat rozhovor s legendárními hrdiny - Maresjevem , Kožedubem , Pokryškinem , hrdiny Stalingradu, generály Čujkovem , Rodimcevem , Batovem , Shumilovem , s Melitonem Kantariou , který vztyčil prapor vítězství nad Reichstag . Rozhodl se také, že barevné záběry přestavěného Stalingradu, Kyjeva, Sevastopolu a Novorossijsku vytvoří silný kontrast k válečným záběrům, které dokumentovaly devastaci těchto sovětských měst.

Smlouva o vytvoření série byla podepsána 18. dubna 1977 a již v srpnu dorazil do Moskvy hostitel série Burt Lancaster. S ním probíhalo natáčení v Moskvě, Murmansku, Leningradu, Brestu, Minsku, Khatyni , Kyjevě, Babi Jaru, Volgogradu, Novorossijsku a Malajské zemi .

28. října 1977 byl nahrán rozhovor s Brežněvem , 16. listopadu s Kosyginem a 28. listopadu s Ustinovem .

Pracovní materiály filmů v prosinci recenzoval americký režisér-konzultant I. Kleinerman, který se ke všem filmům významně vyjádřil. Obzvláště nervózní byla jednání o hlasových textech, které Američané téměř úplně odmítli. V únoru 1978 odletěli do Spojených států Roman Karmen, Genrikh Borovik, Tengiz Semjonov, Alexander Surikov, kterým se Američané snažili vysvětlit, že pro sovětské autory bylo těžké si představit, jak bezvýznamné jsou znalosti amerických diváků o Velké vlastenecké válce. . Jestliže pro sovětský lid je Stalingrad plný velké síly, pak pro Američany toto slovo nic neznamená. To znamená, že je nutné vysvětlit, kde se Stalingrad nachází a jaký je jeho strategický význam. Pokud pro sovětské publikum nemá smysl stavět dramaturgii na tom, zda Rudá armáda porazí nacisty u Stalingradu, pak Američany bude držet v napětí otázka, zda Rusové u Stalingradu vyhrají, nebo nevyhrají.

Po cestě scénáristů do USA se podařilo nahrát vyprávění pro Siege of Leningrad, které nastavilo formát pro střih, záznam ruchů a hudby a nadefinovalo spořiče obrazovky pro další filmy v přísném souladu s požadavky americké televize.

Druhé kolo jednání o textech se uskutečnilo v březnu 1978 v Moskvě. Po bouřlivých diskuzích bylo rozhodnuto napsat texty společně, což trvalo další měsíc. Jako poslední bylo dohodnuto vyprávění k filmu Osvobození Polska, který se zabýval tak citlivými tématy jako polské tažení , varšavské povstání či Katyň .

Práce na eposu podkopala sílu Romana Carmen. Premiéry se již konaly bez něj, nicméně na americké i sovětské premiéře byl uveden jeho film Neznámý voják, závěrečný obraz eposu [48] .

Kritika a hodnocení

Konstantin Simonov nazval Carmen jednou z nejvýraznějších a neúnavných postav sovětské dokumentární tvorby a talentovanou spisovatelkou [49] .

Podle sestavovatelů sovětského encyklopedického slovníku „Kino“ jsou Carmeniny filmy prosyceny „autorskou intonací, temperamentem, hloubkou a přesností analýzy historických situací“:

Vášnivý publicista, inspirovaný umělec, vyprávěl ve svých filmech o nejdůležitějších událostech v historii naší země. Jeho filmová kamera zachytila ​​vzrušující události boje pracujícího lidu mnoha zemí světa za svobodu a nezávislost, mír a sociální pokrok. Díla Carmen se vyznačují výrazným střihovým a zvukovým řešením a mistrovstvím reportážního natáčení [40] .

Sám režisér v rozhovoru pro francouzský list Lettre Française řekl, že ačkoli je zvykem ztotožňovat dokumenty s „filmovou pravdou“, ve skutečnosti tomu tak zdaleka není vždy:

Pozice dokumentaristy, jeho postoj k životním fenoménům ho nevyhnutelně nutí vidět přesně to, co chce, ať se maskuje tvrzením, že prý natáčí „vše, co mu spadne do zorného pole objektivu“. Dokumentární kinematografie, filmová žurnalistika nemůže být jinak než propagandistickým uměním, nemůže být mimo trend. Řeknu více - ideologie, trend leží v samotném základu dokumentární kinematografie [50] .

Luis Corvalan , chilský politik a generální tajemník Komunistické strany Chile , o kterém Carmen natočila dokument „The Heart of Corvalan“ (1975), o něm řekl následující:

Roman Carmen ukázala hrůzy fašismu a zároveň sílu člověka a jeho velikost v boji. Jeho umění bylo hluboce humánní a revoluční. Jeho filmy byly a navždy zůstanou nehasnoucím symbolem naší doby.

— Luis Corvalan [51]

V roce 1963 vytvořil francouzský režisér Frédéric Rossif celovečerní montážní film To Die in Madrid ( Mourir à Madrid ), který získal v roce 1963 Cenu Jeana Viga a v roce 1965 byl nominován na Oscara. Film je věnován válečným korespondentům, kteří zemřeli v Madridu, stejně jako kameramanům a novinářům, kteří se věnovali španělské občanské válce. Páska obsahuje záběry produkované Romanem Karmenem [5] .

Rodina

Ocenění a tituly

Filmografie

Kameraman

Filmový režisér

Scenárista

Umělecký vedoucí

Hlasové hraní

Účast ve filmech

Archivní záběry

Bibliografie

Paměť

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Archiv výtvarného umění – 2003.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Malkova L. Yu. KARMEN // Velká ruská encyklopedie - Velká ruská encyklopedie , 2004.
  3. ↑ 1 2 Parfenov L. A. CARMEN Roman Lazarevich // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. - M . : Sovětská encyklopedie , 1969. - T. 11: Itálie - Kvarkush. - S. 444.
  4. ↑ 1 2 3 Natalya Panasenko „Oděské prostředí K. Čukovského. Lazar Carmen"
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Roman Karmen / kameraman, výkonný střihač, učitel, spisovatel, producent, režisér, scénárista, fotoreportér, front-line kameraman . csdfmuseum.ru _ Muzeum TSSDF. Staženo: 18. srpna 2019.
  6. ↑ Natalia Panasenko "Ochránce přístavních tuláků"
  7. ↑ Ostrovskij G. L. ... Z Oděsy Roman Karmen ... // Oděsa, moře, kino: Průvodce. - Odessa: Mayak, 1989. - S. 36-44. — 182 s.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 Hrabě Edward. Tři války římské Carmen . www.privatelife.ru Staženo: 18. srpna 2019.
  9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Carmen R. L. Pod palbou z kulometu: poznámky frontového operátora. - M. : Algorithm, 2017. - 270 s. - ISBN 978-5-906947-67-3 .
  10. ↑ Carmen, 1972 , str. 201.
  11. ↑ Carmen, 1972 , str. 202.
  12. ↑ Carmen, 1972 , str. 205.
  13. ↑ Investice do sovětské fotografie ve 20. a 30. letech 20. století. Opozice mezi "říjnem" a ROPF . artinvestment.ru Staženo: 18. srpna 2019.
  14. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , str. 203.
  15. ↑ Carmen, 1972 , str. 2-8.
  16. ↑ Carmen, 1972 , str. 209.
  17. ↑ 1 2 3 4 Žukov Jurij. Nikdy se necítil jako starý muž...  // Cinema Art. - 1978. - č. 9 .
  18. ↑ Carmen, 1972 , str. 215.
  19. ↑ Motoristický závod Gorkij-Pamir-Moskva-Gorkij 1936 / Ruská technika . Staženo: 18. srpna 2019.  (nedostupný odkaz)
  20. ↑ Průvodce filmovými a fotografickými dokumenty Ruského státního archivu filmových a fotografických dokumentů (RGAKFD). — M. : ROSSPEN. - S. 157. - 943 s. - ISBN 978-5-8243-1390-1 .
  21. ↑ Carmen, 1972 , str. 226.
  22. ↑ Carmen, 1972 , str. 287.
  23. ↑ Carmen, 1972 , str. 289.
  24. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , str. 380.
  25. ↑ Lissitzky, Treťjakov, Petrusov a kol. v časopise SSSR na stroike (SSSR ve stavebnictví) Šéfredaktor G. Piatakov, Ruské umění a knihy, Imperial, Sovět a Emigrant ...  (anglicky)  (odkaz nedostupný) . Datum přístupu: 28. března 2009. Archivováno z originálu 3. ledna 2015.
  26. ↑ Carmen, 1972 , str. 100.
  27. ↑ Carmen, 1972 , str. 137.
  28. ↑ Carmen, 1972 , str. 151.
  29. ↑ Carmen, 1972 , str. 156.
  30. ↑ Carmen, 1972 , str. 157.
  31. ↑ Carmen, 1972 , str. 158.
  32. ↑ Carmen, 1972 , str. 162.
  33. ↑ Carmen, 1972 , str. 185.
  34. ↑ Carmen, 1972 , str. 187.
  35. ↑ Kubi, Erich. Rusové v Berlíně. Bitvy o hlavní město Třetí říše a okupace. 1945 // Z němčiny přeložila O. I. Lipíková . - M. : Tsentrpoligraf, 2018. - 384 s. - (Za frontovou linií. Vojenská historie). - ISBN 978-5-9524-5331-9 .
  36. ↑ Carmen, 1972 , str. 198.
  37. ↑ Carmen, 1972 , str. 199.
  38. ↑ A. A. Lebeděv, D. G. Rymarev, 1984 , s. 269.
  39. ↑ 1 2 Carmen, 1972 , str. 381.
  40. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kino. Encyklopedický slovník / Ch. vyd. S. I. Yutkevich; Úvodník: Ju. S. Afanasjev, V. E. Baskakov, I. V. Vaysfeld a kol. - M .: Sovětská encyklopedie, 1987. - S. 172. - 640 s.
  41. ↑ Carmen, 1972 , str. 159.
  42. ↑ Ilja Kopalin. přední strana operátora. Přednáška na VGIK, 15. března 1958. Číslo 72 . www.kinozapiski.ru Staženo: 20. srpna 2019.
  43. ↑ 1 2 3 Sokolov A. A. Z historie vzniku filmu "Vietnam"  // Jihovýchodní Asie: aktuální problémy vývoje. - 2014. - Vydání. 23 . - S. 143-150 . — ISSN 2072-8271 .
  44. ↑ Novinky Prezentace zakázek kameramanům, kteří vytvořili film "Vietnam". 1955 Studio TSSDF (RTSSDF)
  45. ↑ Fórum Nhat-Nam.ru :: Zobrazit téma - Vietnam ve filmu Romana Karmena
  46. ↑ Carmen, 1972 , str. 314.
  47. ↑ Hrob R. Carmen na Novoděvičím hřbitově (nepřístupný odkaz) . Získáno 29. prosince 2011. Archivováno z originálu dne 24. ledna 2020. 
  48. ↑ 1 2 Kozlov Pavel, Teneishvili Otari. Historie vzniku „Velké vlastenecké / Neznámé války“ . paul-atrydes.livejournal.com (7. října 2019). Datum přístupu: 30. října 2019.
  49. ↑ Carmen, 1972 , str. 382.
  50. ↑ Roman Carmen: Jeho války a jeho vítězství (1. část) . www.stoletie.ru Staženo: 20. srpna 2019.
  51. ↑ Luis Corvalan . "Jeho umění je hluboce humánní a revoluční." "The Art of Cinema" č. 9, 1978.
  52. ↑ Přední dokumentaristé sledovali filmy v moskevském Domě národností . Rosbalt . Staženo: 20. srpna 2019.
  53. ↑ Sto let od narození režiséra, fotografa, novináře Romana Karmena. Zprávy. První kanál . Staženo: 20. srpna 2019.
  54. ↑ 1 2 Film "Neznámá válka" se stal výsledkem jeho života . yug.odessa.ua. Staženo: 20. srpna 2019.
  55. ↑ Alexander Romanovič Karmen - Univerzita MGIMO
  56. ↑ Carmen A. R. Neznámé války římské Carmen. - Novosibirsk: Priobskie Vedomosti, 2007. - 483 s.
  57. ↑ Výsledkem jeho života byl film „Neznámá válka“
  58. ↑ „Nech to být, co bude, a my počkáme na setkání na naší Zemi“ - časopis Kazaň
  59. ↑ B-Spark - Stejná dáma
  60. ↑ Roman Lazarevich Karmen - Ruská židovská encyklopedie
  61. ↑ Roman Karmen (Roman Kornman) - biografie - sovětští režiséři - Kino-divadlo. RU
  62. ↑ Výkon lidí . www.podvignaroda.ru. Staženo: 20. srpna 2019.
  63. ↑ Veřejná banka elektronických dokumentů „Feat of the people“
  64. ↑ Paměť lidu / Dokument ocenění / Karmen Roman Lazarevich, Řád rudého praporu . pamyat-naroda.ru. Staženo: 30. října 2017.
  65. ↑ Filmový dokument č. 15420, část 1 (1955. Studio TSSDF (RTSSDF). Černobílý, čas: 0:02:35): Prezentace zakázek kameramanům, kteří vytvořili film "Vietnam". // Filmový archiv net-film
  66. ↑ Velký sovětský dokumentarista Roman Karmen (Autor filmů „Velká vlastenecká válka“, „Neznámá válka“ a mnoha dalších) byl přítelem našince Ivana Vasiljeviče Zueva ... // Vyksa-TV. — Video z archivu. — Pátek 11. května 2012
  67. ↑ Smrt a znovuzrození komisaře - komisaře Ivana Vasiljeviče Zueva, který se ztratil ve válce // Izvestija . - 2007. - 20. června.
  68. ↑ Ulice pojmenovaná po synovi. Moje mozaika, 27.07.2019
  69. ↑ Regionální dobročinná nadace pro podporu naučných filmů. R. L. Karmena / Sociální mapa Ruské federace (nepřístupný odkaz) . Datum přístupu: 19. května 2013. Archivováno z originálu 21. října 2013. 
  70. ↑ Regionální veřejná nadace pro podporu non-fiction filmů pojmenovaná po Romanu Karmenovi Archivní kopie z 21. října 2013 na Wayback Machine

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole