Kavárna "Rotonda"

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 25. září 2020; kontroly vyžadují 11 úprav .
Kavárna
Rotunda
Café de la Rotonde

"Rotonda" v roce 2011
48°50′32″ N sh. 2°19′45″ východní délky e.
Země
Umístění Paříž
Datum založení 1903
webová stránka larotonde-montparnasse.fr _ 
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Café Rotonde ( francouzsky  Café de la Rotonde ) je známá kavárna v pařížské čtvrti Montparnasse . La Rotonde se na svých oficiálních stránkách definuje jako brasserie a restaurace [1] .

Nachází se v Carrefour Vavin (Crossroads of Vavins), na rohu Boulevard Montparnasse a Boulevard Raspail, malá kavárna (bistro) byla založena v roce 1903. Poté v roce 1911 jej koupil, rozšířil a zrenovoval Victor Libion ​​​​[2] [3] . Spolu s Le Dôme, Les Deux Magots a La Coupole byla kavárna v meziválečném období známá jako intelektuální místo setkávání slavných umělců a spisovatelů . Nyní oblíbená restaurace, která se stala historickým mezníkem v Paříži [4] [5] .

Historie

Předpoklady pro vznik

Obliba kaváren byla z velké části způsobena tím, že v nultých letech 20. století se Montparnasse, které bylo do té doby „jednou z obvyklých, nenápadných, polovenkovských okrajových částí hlavního města“, stalo oblíbeným místem pobytu, práce a zábava pro představitele intelektuálních a tvůrčích kruhů Paříže (zejména mladé umělce a básníky), postupně přebírající tuto roli od Montmartru . Mezi důvody odlivu umělců z Montmartru patří i zhoršování situace v oblasti kriminality. André Maurois obrazně nazval Montmartre a Montparnasse dvěma „soupeřícími mocnostmi“, přičemž poznamenal, že se mu takové srovnání nelíbí, a umělecký kritik Jean-Paul Crespel ve své knize „Denní život Montmartru v době Picassa (1900-1910 )“ odliv umělců z Montmartru vyjádřil slovo – „exodus“. Tato pozice Montparnassu jako centra uměleckého prostředí byla posílena i postupným rozvojem oblasti, o čemž svědčí otevření úseku metra na severojižní lince, spojující Montmartre a Montparnasse. Od listopadu 1910 tedy začínají jezdit vlaky z Porte de Versailles do Notre Dame de Lorette a od dubna 1911 na náměstí Pigalle [2] . Gentrifikace oblasti vedla k významným změnám ve způsobu života Montparnasse. Při této příležitosti Jean-Paul Crespel ve své knize „The Daily Life of Montparnasse in the Great Era. 1903-1930" napsal: „V roce 1911 byl otevřen Boulevard Raspail a bylo to, jako by se nad obrovským jevištěm Montparnasse zvedla opona. Padesát let vznikal tento bulvár. Pětatřicet z nich šlo překonat poslední úsek: Rue Vaugirard - křižovatku Vavin. Jakmile se však brilantní kočár prezidenta Poincareho rozjel , vše se začalo rychle měnit. Rotunda, která se na jedné z křižovatek otevřela před několika měsíci, začala lákat uměleckou veřejnost .

Kolem roku 1910 se z Montmartru do Montparnasse přestěhovali takoví známí malíři jako Andre Derain , Kees Van Dongen , Amedeo Modigliani , Pablo Picasso , kteří vyjádřili lítost nad tím, že umělci opustili Bateau Lavoir phalanster , a vysvětlili to tím, že se objevili dříve zoufalí umělci. první peníze. Po těchto umělcích se k nim v naději, že se proslaví, přidali další umělci, včetně zahraničních, a to doslova z celého světa – od Skandinávie, Mexika a Chile až po Japonsko a východní Evropu. Malba se stala na Montparnassu vůdčím uměním, objevilo se mnoho dříve neznámých umělců, což umožnilo V. V. Majakovskému ve své pařížské eseji „Malba“ (1922) poznamenat: „Francie dala tisíce slavných jmen. A na každého, kdo má jméno, existuje dalších tisíc spisovatelů, kteří nejenže nemají žádné jméno, ale jejich příjmení nezná nikdo kromě vrátného. Navíc, podle jeho názoru, ve Francii je malba uznávána jako hlavní umění a obrazy lze vidět doslova všude: „Kavárna, nějaká rotunda je zcela poseta obrazy.“

Vytvoření kavárny

Za svůj věhlas vděčí kavárna také osobnosti a aktivitám svého majitele Victora Libiona, který po získání nenáročného bistra existujícího od roku 1903 postupně vsadil na přilákání a obsluhu pařížské umělecké bohémy. Podle jiné verze Libion, který se specializoval na nákup a následný prodej zkrachovalých podniků, koupil obchod s obuví a přeměnil jej na bar.

Aby přilákal návštěvníky, Libion ​​​​slíbil modelkám pózujícím v sousedních uměleckých akademiích, studiích a školách, že je zdarma nakrmí, pod podmínkou, že s sebou do baru přivedou umělce. Libion ​​v roce 1911 provozovnu rozšířil a zrekonstruoval a jeho kavárna si získala slávu a klientelu mezi literární a uměleckou bohémou, zejména mezi představiteli tzv. kosmopolitní „ Pařížské školy “. Mezi představiteli této „školy“ bylo mnoho přistěhovalců z východní Evropy a Ruské říše, z nichž mnozí zpočátku nemluvili francouzsky a neměli doklady o pobytu.

V souvislosti s reorientací klientely a jejím rozšířením Libion ​​přistavěl verandu-altán, pořídil odpovídající inventář, proutěné židle a stoly a najal číšníka. I s takovým vývojem věcí se však kavárna zaplnila stále větším počtem návštěvníků a poté Libion ​​koupil prostory řeznictví, které přiléhaly ke kavárně z Boulevard Montparnasse a přeměnily ji na hlavní hala. Po všech těchto proměnách si kavárna získala ještě větší klientelu: „hrnuli se umělci a básníci, za nimi bohatší klientela, přitahovaná extravagantním vzhledem umělecké bohémy, sběratelé, kupci obrazů“ [7] .

Organizace práce a návštěv

Před první světovou válkou

Často sem jezdil Pablo Picasso [8] , který měl poblíž ateliér. V roce 1910 se Anna Akhmatova , když byla v Paříži s Nikolajem Gumilyovem , zjevně právě v této kavárně potkala Modiglianiho (jejich známost bude obnovena za rok) [9] . Podle jiné verze tuto kavárnu navštívili, ale samostatně [10] . V roce 1914, když anglická umělkyně Nina Hamnett přijela do Montparnasse a navštívila kavárnu, usměvavý muž u nedalekého stolu v La Rotonde se laskavě představil jako „Modigliani, malíř a Žid“. Stali se dobrými přáteli. Hamnett později vyprávěla, jak si jednou půjčila tílko a manšestrové kalhoty od Modiglianiho a pak šla do La Rotonde a celou noc tančila na ulici. Modigliani po večerech často maloval portréty v kavárnách, někdy i dvacet kreseb za sebou, a snažil se je tam prodat [11] . Podle jedné verze právě v této kavárně Modigliani potkal svou poslední lásku Jeanne Hebuterne . Jeden z životopisců poznamenal, že v této kavárně Modigliani vlastně postupně „umřel“. Během pohřebního obřadu za Modiglianiho, který „proměnil rotundu v arénu sebevyjádření“ [6] , se umělci shromáždili a opustili kavárnu na hřbitově Père Lachaise . Básník Mark Talov byl po zhlédnutí filmu „ Montparnasse 19 “ s Gerardem Philipem v titulní roli rozhořčen tím, že Modiglianiho oblíbená kavárna nebyla zobrazena v jediném snímku: „A strávil celý den od rána až do uzavření kavárny v rotundě, zde strávil prací zde noc. A nepil pivo, ale velmi pikantní koňak Amer Picon. Užíval jsem i drogy“ [7] .

Během této bohémské éry nechal majitel kavárny Libion ​​​​vyhladovělé umělce v nouzi sedět ve svém podniku hodiny u deseticentimetrového šálku kávy a odvrátil se, když odlomili kousky z bagety v košíku na chleba. Zaměstnanci kavárny nevyžadovali po chudých aktualizaci objednávky. Pokud umělec nemohl zaplatit účet, Libion ​​často přijal kresbu jako platbu, kterou vrátil autorovi, když zaplatil. Byly tedy doby, kdy stěny kavárny zdobila sbírka uměleckých děl, která dnes dokážou kurátory největších světových muzeí „slintat závistí“ [11] . Podle jednoho z Modiglianiho životopisců byl „Papa Libion“ „jedním z hlavních aktérů čtvrti“, který, když mohl, pomáhal umělcům – „těmto dobrovolníkům armády žebráků, kteří ho stáli víc, než mu mohli dát “ [12] .

Podle vzpomínek Ehrenburga to byl dobromyslný tlustý krčmář, který si koupil malou kavárnu, která se náhodou stala generálním ústředím „mnohojazyčných excentriků“: „Samozřejmě, že někdy vzal Modiglianiho kresbu za deset franků – koneckonců , je tam hora talířů a chudák nemá ani jeden sou... Někdy Libion ​​strčil básníkovi nebo umělci pět franků a naštvaně řekl: „Najdi si ženu, jinak máš blázen…“ Na spodním rtu měl vždy nedopalek cigarety. Šel z větší části bez bundy, ale ve vestě. Podle jiných zdrojů byl „dobrý otec Libion“ poněkud idealizován v mnoha memoárech a zejména v Ehrenburgově knize „ Lidé, roky, život “ [4] . Literární kritik V. Ya. Vilenkin tedy ve své knize „Amedeo Modigliani“ cituje důkazy, které mu o chování a charakteru majitele kavárny vyprávěl Mark Talov: „Samozřejmě miloval umělce a sponzoroval neznámé, ale v jeho vlastní cestou. Když viděl, že nemají vůbec žádné peníze, nutil je psát, kreslit, nutil je přinést hotová plátna. Dal deset franků a řekl: "Hele, ty zkurvysynu, těch deset franků vypiješ v mé kavárně!" Myslel si to sám. Nicméně Talov již ve svých pamětech poznamenal, že Libion ​​​​není jako ostatní majitelé kaváren a může podporovat umělce v nouzi v těžkých časech; navíc zde mohli nejen pít (jak tomu bylo dříve), ale i jíst [7] . S přihlédnutím k zájmům mezinárodní veřejnosti se Libion ​​​​speciálně přihlásil kromě francouzských také do německých, ruských a švédských novin.

Mezi návštěvníky ústavu bylo mnoho bezdomovců a Libion ​​dokonce umožnil začínajícím umělcům a umělcům bez střechy nocovat v křeslech své kavárny, pokud se budou chovat klidně a nebudou dělat hluk a skandály. Kavárna fungovala téměř nepřetržitě: ve dvě hodiny ráno byla rotunda na jednu hodinu zavřená a ve tři hodiny se kavárna otevřela a během této doby si umělci bez domova mohli hodinu nebo dvě odpočinout na svých židlích. , což bylo v rozporu s policejními předpisy a hrozilo majiteli pokutami [11] . Povahu vztahu mezi „Papa Libion“ a umělci může ilustrovat i příběh ze vzpomínek slavné modelky Kiki z Montparnasse , která se velmi toužila dostat do „Rotondy“, ale dovnitř hlavní budovy ji nepustili. hala, jelikož neměla klobouk [13] . Později našla klobouk a podle ní ke vstupu do Rotundy „byla připravena tam pochodovat na hlavě“. V kavárně se Kiki seznámila s mnoha umělci a stala se jejich modelkou a kamarádkou. Poznamenala také, že „tam šli, jako by do svého domova, do lůna rodiny“: „Tatínek Libion ​​je nejlepší z lidí a miluje je, tahle umělecká parta chátry!“ Umělci tahali z kavárny do svých domovů a dílen podšálky, vidličky, nože, talíře atd. a majitel se na to díval skrz prsty. Jednoho dne pozvali umělci Libionu na svůj večírek, aby oslavili úspěšný prodej Modiglianiho obrazu, a z kavárny bylo mnoho „vypůjčených“ předmětů až po stoly a židle. Když to Libion ​​viděl, beze slova odešel, v souvislosti s tím byli umělci naštvaní, ale o několik minut později se vrátil s celou „náručí lahví a řekl: „Jen to víno tady nebylo ode mě, takže Rozhodl jsem se přinést víno. Pojďme všichni ke stolu! Mám hlad jako pes“ [14] .

Obliba kavárny mezi uměleckou bohémou byla navíc dána tím, že Libion ​​se i přes skandály a rvačky v kavárně snažil do podobných případů nezatahovat policii [7] . Nejznámějším skandálem byl souboj před kavárnou mezi Mosesem Kislingem a Leopoldem Gottliebem , jednou ze vteřin byl Diego Rivera . Podle Ehrenburgových memoárů se novináři "nadechli souboje a na jeden den rotundu převzaly všechny noviny." Ehrenburg napsal, že kavárna byla „a směs kmenů, hladu, sporů a odmítnutí“ a vysvětlil hromadění budoucích celebrit v kavárně vzájemnou přitažlivostí: „Nepřitahovaly nás skandály; neinspirovali jsme se ani odvážnými estetickými teoriemi; prostě nás to k sobě přitahovalo: spojoval nás pocit společných potíží“ [11] .

Mark Talov, který tam vstoupil poprvé po dvou týdnech po svém vystoupení v Paříži, popsal situaci a atmosféru, která v kavárně vládla, takto: „Byl jsem uhranutý jejím okouzlujícím vzhledem, opojen hlukem, spory, svobodně vyjadřovanými soudy. “: „U každého stolu seděly“ hvězdy „obklopené svými obdivovateli a stoupenci“. Podle něj od té doby trávil veškerý čas v kavárně a byl tam každý den. Když tam byl, stala se mu poloneoficiální příhoda, když ho ke stolu pozval „buržoazní, bezvadně oblečený muž“, který ho pohostil, a po Talovovi se začali ptát: „Co ti řekl Thomas Mann ? "Ano, nerozuměl jsem mu... Byl to Thomas Mann?" [7] . Obvyklou klientelu kavárny tvořily „krásné modelky, básníci, umělci a sochaři svobodných akademií Chevreuse, lidé různých jazyků a poměrů, které sem osud přivedl z různých částí světa“. Talov také uvádí podrobný popis kavárny, která se skládala ze dvou poboček [7] :

Jednu část celé délky zabírá pozinkovaný regál, Pařížané mu říkali jednoduše „cink“: „Pijte u zinku“, „U zinku si vezměte stůl“. Stojíte u „cinku“ a před vámi je záblesk světla na tmavě zelených lahvičkách různých tvarů. Mají aperitivy, silné nápoje. Na levém okraji „zinku“, na pozadí vysokého niklového samovaru, ve kterém se téměř celý den vařila káva, štíhlá postava ženy ve věku Balzaca, manželky majitele rotundy, madam. Libion, vyčníval, sedící u pokladny. Příčka z českého skla oddělovala „zinek“ od hlavního sálu: ve stěnách byla vykládána zrcadla, podél stěn pohodlná, měkká, kůží potažená sedadla; mramorové topy s růžovými žilkami na trojnožkách. Zákazníci obsluhují tři, někdy i čtyři garcony.

Marevnin životopisec napsal, že stěny kavárny by mohly být obloženy pamětními dlaždicemi, protože „výčet jmen štamgastů Rotundy by opakoval stránky encyklopedie dějin umění“ [15] . Ehrenburg a Talov uvádějí neúplný seznam návštěvníků a štamgastů kavárny z řad nejvýznamnějších představitelů uměleckých kruhů Paříže: Picasso, Modigliani, Paul Signac , Charles Guerin , Henri Matisse , Albert Marquet , Maurice de Vlaminck, Fujita , Juan Gris , Diego Rivera , Marc Chagall , Marevna , Chaim Soutine , Jules Pascin , Moses Kisling , Kazemir Malevich , Kirill Zdanevich , Alexander Archipenko , Osip Zadkine , Jacques Lipchitz , Oscar Meshchaninov, Emile Bourdelle , Paul Aristideu Maillo , Paul Aristideu Maillo Jacob , Blaise Cendrars , André Salmon , Jean Cocteau , Maurice Ravel , Vincent d'Andy , Eric Satie , Francis Poulenc , Anatole France a další [7] [11] .

Umělci tam prodávali své obrazy. Amshey Nurenberg o tom napsal: „Rotunda je druh burzy, kde umělci nacházejí maršany , kterým prodávají svá díla, nacházejí kritiky, kteří souhlasí, že o nich budou psát“ [16] . Jeanne Modigliani (umělcova dcera) říká, že její otec, často sedící v kavárně, kreslil portréty všech, kteří seděli naproti němu, a poté kresby prodával klientům se slovy: „Jsem Modigliani. Žid. 5 franků“ [17] .

Básník a prozaik Yu. K. Terapiano ve své knize memoárů „Setkání“ cituje informace, které se k němu dostaly, že se v kavárně pořádaly soukromé večírky pro její vlastní a model Kiki, který nařídil, aby tam nikdo cizí nemohl. kavárna pořádala soutěže krásy nahých [18] .

V určité době byla kavárna Rotunda populární mezi ruskými sociálními demokraty . Ve svých dopisech to zmínil Lenin, který tam podle legendy navštívil 12x [19] . Informace o jeho pobytu v této kavárně jsou rozporuplné a někteří badatelé to popírají [6] . Podle moderního životopisce Lenina L. A. Danilkina , přestože Lenin v prvním roce pobytu v pařížské emigraci (1908-1912) opravdu často navštěvoval různé kavárny v pařížské čtvrti XIV , kde žil, ale v podstatě nebyl „Montparnasijec“ a nevedl bohémský životní styl charakteristický pro pařížský bulvár: „kromě toho také přednášel mladé lidi, kteří vedou „ stylový “ životní styl. "Každá revoluce," káral je, "přináší svou špinavou pěnu." Co myslíte, jste výjimka?‘ Leninovi se nelíbila ani kavárna Rotunda, ani celá ‚pěnová‘ čtvrť s kávovou kulturou obecně“ [20] . Marevna ve svých pamětech mimochodem poznamenala: „Jednou tu navštívil Lenin, jednali s ním klidně a setkali se bez jakýchkoli ovací“ [21] . V zahraničním tisku bylo mylně uvedeno, že v této kavárně Yu. P. Annenkov popravil slavný Leninův portrét, což není pravda, protože portrét vznikl v roce 1924 na základě kresby zhotovené v Kremlu v roce 1921 a pro na celounijní soutěži se stal vítězem první ceny. Sám umělec napsal, že se jako návštěvník kavárny „neustále setkával se Zadkinem, Pugnim, Kislingem, Chagallem, Fujitou, Orlovou, někdy Apollinairem, Modiglianim a mnoha dalšími celebritami a celebritami, včetně Picassa, ale nikdy neviděl Lenin. Lenin, který žil od roku 1908 v Paříži, však toto město v lednu 1912 opustil. Nyní novináři přišli s touto legendou Montparnasse-Rotonde a píší o ní nezřídka.“

Leon Trockij sem při několika příležitostech zavítal ; jím organizované hlučné schůzky někdy rozháněla policie. Zde se Trockij hodně hádal o umění s Diegem Riverou , s nímž byl přátelský, hrál šachy s Kandinským [22] . Kiki ve svých pamětech napsala: "Byli tam všichni politici světa, kteří jako by celou dobu připravovali revoluci." Savinkov , Lunacharsky , Yu.O. _ _ _ _ Jednou z výhod kavárny pro ně bylo, že se zde daly číst významné zahraniční noviny. Během války kavárna na několik týdnů přerušila práci: našli se v ní lidé z ruského expedičního sboru, kteří se snažili setkat se s revolucionáři. Poté, co dostal příležitost znovu otevřít svou provozovnu, se Libion ​​​​dopustil neuváženého činu, když při příležitosti svržení ruského cara pohostil zákazníky, což opět přitáhlo pozornost policie [6] .

První světová válka

Za první světové války odcházelo na frontu mnoho pravidelných návštěvníků, začali sem přicházet další lidé. Marevna ve své knize vzpomínek o této době napsala: „V chladných, krátkých a často hladových zimních dnech jsme se všichni potloukali v Rotundě. Všichni sem přišli. Čechy. Prostitutky. Vojáci. Nacpali jsme se kolem toalety, abychom se umyli. <…> Většina z nás neustále neměla uhlí a plyn, vše, co se dalo spálit, dávno shořelo v kamnech a v našich dílnách se voda proměnila v led“ [17] .

Po první světové válce

V roce 1918, poté, co byl Libion ​​obviněn z pašování amerických cigaret, byl nucen prodat svůj podnik [25] . Policie navíc začala kavárnu považovat z politického hlediska za ne zcela důvěryhodnou [11] . Libion ​​​​zakoupil malou kavárnu v klidnější oblasti a o několik let později zemřel. Jeho pohřbu se zúčastnilo mnoho slavných návštěvníků rotundy. Rotundu začali z různých důvodů opouštět bývalí návštěvníci a jejich místo v mnohém zaujali turisté, které tam přilákala zašlá umělecká sláva kavárny. Kavárna se ještě rozšířila o prostory parfumerie a sousední kavárny Parnas. Poté se zcela změnil, stal se více statusovým a spojil bar, hospodu a restauraci s tanečním parketem ve druhém patře. Kavárna začala vítat příchod movitější klientely než dříve a od té doby zde chudé návštěvníky vítají nevítaným pohledem. Tyto změny se dotkly i Montparnasse, které se z uměleckého centra stalo oblíbenou turistickou destinací.

Rotundu navštívili Maxmilián Vološin , Anna Achmatovová , Vladimír Majakovskij . Majakovskij končí svou báseň „Verlaine a Cezanne“ ze sbírky „ Paříž “ (1924-1925) [26] následujícími verši:

Paříž,

   fialový,

         Paříž v anilinu

vstal

   mimo rotundu.

V básni „Sbohem“ („Kavárna“) ze stejného cyklu, hrající si přísloví „všechny cesty vedou do Říma“, ruský básník napsal, že pro Pařížana je takovým ústředním a určujícím místem kavárna: „A Remus a Romulus a Romulus a Remus buď přijdou do Rotundy, nebo do Dómu“ [26] . Mayakovsky také psal o kavárně v básni "O tom" (1923) - "Rotonda".

Ve dvacátých a třicátých letech 20. století nahradili umělce mladí spisovatelé Ernest Hemingway , Francis Scott Fitzgerald , Georges Simenon [27] . Hemingway se o kavárnách mnohokrát zmínil ve svých knihách („ Slunce také vychází “, „ Dovolená, která je vždy s vámi “). O široké oblibě rotundy svědčí skutečnost, že v prvním románu spisovatele bylo uvedeno: „Aťkoli kavárně v Montparnasu říkáte řidiče, když nastoupíte do taxíku na pravém břehu Seiny, stále přiveze vás do Rotundy“ [28] [29] . Ve své poslední knize Hemingway, který preferoval méně přeplněné kavárny (například „ Closerie de Lila “), poznamenal, že tehdy mnoho lidí chodilo do kaváren na křižovatce bulvárů Montparnasse a Raspail, aby se objevili na veřejnosti, nicméně napsal, že „v některé do té míry, že tyto kavárny poskytovaly stejnou krátkodobou nesmrtelnost jako sloupky novinové kroniky“ [30] .

V roce 1922 ve svém článku-eseji „Americká bohéma v Paříži. Úžasní lidé,“ napsal, že tato kavárna „se stala nejatraktivnějším bodem pro turisty v Latinské čtvrti“. Většinou negativní o americké veřejnosti, která se tam objevila a jejíž představitele tam chodil pozorovat, nazval to „pěna“ a poznamenal, že „skuteční umělci, kteří vytvářejí opravdová umělecká díla, sem nechodí a nepohrdají štamgasty Rotundy“, Hemingway napsal o tom [31] :

Při prvním pohledu do vysokého, až po strop zakouřeného stolového sálu rotundy se cítíte přibližně stejně jako vstoupit do ptačího pavilonu zoologické zahrady. Ohlušuje ohromující, hlasitý, multitimbrální, pronikavý hukot, který protínají lokajové, kteří se třepotají kouřem jako černé a bílé straky.

Podobný názor sdílel Andre Morois , který poznamenal, že éra prosperity byla pro Spojené státy dobou bezprecedentní prosperity a mecenášství se stalo jedním z atributů luxusu: „Americká muzea, která měla obrovské příležitosti, skoupila obrazy nových mistrů. Soukromé sbírky bojovaly o výtvory módních umělců. Do kaváren Dom a Rotunda se valil proud dolarů. Velcí umělci si kupovali velká auta. Velké kavárny zadávaly do svých prostor velké nástěnné malby. Montparnasse přilákalo tolik diváků, že kvalita podívané klesala“ [32] .

Změny, ke kterým v kavárně došlo, zaznamenal i sovětský tisk: „Ve slavné rotundě, kde podle tradice i dole tráví umělci a spisovatelé hodiny hádkami o starých tématech, nahoře se pořádně potí pařížáci foxtrot “ [ 33] . V roce 1927 sovětský kritik, který si všiml minulých zásluh kavárny v „ době Zimmerwaldu “, když ji navštívil Trockij, odsuzujícím způsobem napsal: „Ach, to byla doba velkých činů a nyní v rotundě není nikdo kromě ošuntělá mládež, prostitutky a pan Ehrenburga asi nepotkáte“ [34] .

Dramatik Alexander Afinogenov si v roce 1932 do svého zápisníku zapsal, že i přes úpadek kavárny ji Ehrenburg stále navštěvoval právě pro její nízký počet obyvatel. Podle Ehrenburga Afinogenov napsal: „Byla královnou Rotundy, pak se otevřel Dům, Dóm, tři další naproti a Rotunda uschla, nechodí tam; protože majitel je hrubý a špinavý. Obrázek - v "Dome" a "Dom" si není kam sednout a v "Rotonde" je celá terasa prázdná - dva nebo tři stoly jsou obsazené" [35] .

Později se kavárna, která ztratila svou popularitu, skutečně změnila v turistickou atrakci a byla částečně přeměněna na kino.

Život v kavárně ztvárnili někteří umělci a spisovatelé, kteří ji navštěvovali. Mezi ně patřili Modigliani, Diego Rivera, Federico Cantu, Ilya Ehrenburg a Tsuguharu Fujita, který ve svém tisku A la Rotonde z roku 1925 zobrazil kavárenský boj. Pozdější verze z roku 1927, Le Café de la Rotonde , se stala součástí jeho z roku 1929 Tableau de Paris [36] . Návštěvníky kavárny ztvárnil Alexander Jakovlev na obraze „V kavárně Rotunda“.

Aktuální pozice

Po různých reorganizacích si kavárna udržela svou oblibu dodnes a nyní podává tradiční francouzskou kuchyni [5] . V roce 2011 zde budoucí prezident Francie Francois Hollande slavil vítězství v primárkách Socialistické strany. V dubnu 2017 Emmanuel Macron poté, co vyhrál první kolo a dostal se do druhého kola prezidentských voleb ve Francii, oslavil tuto událost v restauraci Rotunda, což vyvolalo kritiku ze strany některých politických a veřejných činitelů, kteří ho srovnávali s chováním bývalého -prezident Nicolas Sarkozy , který vyvolal kontroverze a obvinění ze své záliby v luxusu, slavící volební vítězství v květnu 2007 v elitní restauraci Fouquet's ( francouzsky:  Fouquet's ), která se nachází na Champs Elysees [37] [38] . Sám Macron tato obvinění popřel, hovořil o skromnosti této strany a zdůraznil, že jde o gesto vděčnosti lidem, kteří ho podporují, mezi nimiž byli asistenti, sekretářky, ochranka, což na Sarkozyho oslavě nebylo [37] . Navíc je třeba poznamenat, že francouzský prezident si kavárnu zamiloval již od svých studentských let a naposledy v této restauraci byl pět dní před prvním kolem voleb [5] .

V umění

  • V prvním románu Ilji Ehrenburga „ Mimořádná dobrodružství Julia Jurenita “ (1922) začíná děj románu od prvních řádků v této kavárně: „26. března 1913 jsem seděl jako vždy v rotundě. kavárna na Montparnasse Boulevard před šálkem dlouho vypité kávy, marně čeká, až mě někdo propustí tím, že zaplatí trpělivému číšníkovi šest sous . Poté do kavárny vstoupí Julio Jurenito, kterého vypravěč a návštěvníci vzali za čerta. Spisovatel při této příležitosti ve svých pamětech poznamenal: „Potkal jsem v Rotundě lidi, kteří hráli v mém životě velkou roli, ale nikoho z nich jsem nebral za čerta – všichni jsme tehdy byli jak čerti, tak mučedníci. čerti smaží na pánvi » [11] .
  • V roce 1928 vyšlo poslední velké dílo emigrantského spisovatele I. D. Surgučeva , román s prvky mystiky Rotunda o životě ruské emigrace v Paříži. Děj románu je nerozlučně spjat s kavárnou „Rotonda“ [40] . V roce 1927 ve své eseji napsal: „V Pařížské republice je mnoho rotund, ale v Montparnassu je skutečná rotunda, označená v průvodcích všech barev a oslavovaná ve všech literaturách kromě ruské: Ehrenburg se o ní pokusil napsat, ale je nemožné skutečně nazývat Ehrenburg papír-mâché ruskou literaturou? [41] Kromě toho, s přihlédnutím ke skutečnosti, že rotunda jako architektonická stavba je kulatá budova, se má za to, že název románu obsahuje myšlenku cykličnosti, která obsahuje vývoj událostí v něm popsaných. [42] .
  • Kavárnu lze vidět v hudebním filmu z roku 1986 Under the Cherry Moon režiséra Prince.

Poznámky

  1. ↑ Web La Rotonde Montparnasse (odkaz není k dispozici) . Získáno 9. února 2019. Archivováno z originálu dne 9. dubna 2017. 
  2. ↑ 1 2 Parisot, Christian. Montparnasse // Modigliani.
  3. ↑ Gérard-Georges Lemaire, Cafés d'autrefois, Paříž, Plume, 2000, 176 s. (ISBN 2-84110-130-4), s. 62.
  4. ↑ 1 2 Paříž včera a dnes - Ilja Ehrenburg: Paříž, rotunda a ruská emigrace . RFI (26. srpna 2011). Získáno 2. dubna 2019. Archivováno z originálu dne 2. dubna 2019.
  5. ↑ 1 2 3 Politická kuchyně: kde jedí Emmanuel Macron a Marine Le Pen . RFI (3. května 2017). Získáno 24. března 2019. Archivováno z originálu dne 24. března 2019.
  6. ↑ 1 2 3 4 Crespel, Jean-Paul. Každodenní život Montparnasse v Epoch Times. 1903-1930 - M .: Mladá garda, 2001.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Talov M. "Rotonda" a její štamgasti. Nostalgie. Seznámení s Ilyou Ehrenburgem. Konstantin Balmont // Vzpomínky. Poezie. Překlady. — M.: MIK; Paříž: Albatros, 2006. - S. 21-27. — 248 s.
  8. ↑ Mallalieu . Umění a iluze , The Guardian  (10. srpna 2002). Archivováno z originálu 6. června 2016. Staženo 4. května 2017.
  9. ↑ Kuzmenko O. Ruské souostroví. Paris N. S. Gumilyov a A. A. Akhmatova // Arktida. XXI století. Humanitní vědy. - 2015. - č. 2(5) . - S. 106-113 .
  10. ↑ Achmatova a Modigliani . Rádio Liberty. Získáno 15. dubna 2019. Archivováno z originálu dne 15. dubna 2019.
  11. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ehrenburg I. G. Lidé, roky, život: Memoáry: svazek první. - M . : Sovětský spisovatel, 1990. - S. 157-165. — 640 s.
  12. ↑ Corrado, Augias. Modigliani / Per. s tím. T. Sokolové. - M . : Mladá garda, 2007. - S. 145. - 255 s.
  13. ↑ V oněch letech mohl být výskyt ženy v zábavním podniku bez pokrývky hlavy považován za známku toho, že se zabývá prostitucí
  14. ↑ Kiki. How Papa Libion ​​​​ was Cleaned // Kiki's Memoirs. Úvodní slovo E. Hemingway a Fujita. Za. z angličtiny. a francouzština N. Semoniff. Comm. I. Soboleva. - Salamandra PVV, 2011. - S. 158-162. — 243 str.
  15. ↑ Steinberg A. "La Rotonde" - útulek pro umělce. Ruská múza pařížské bohémy. Marevna.
  16. ↑ Norimberk, Amshey. Zápisky starého umělce // Čas a my. - 1994. - č. 124 . - S. 225 .
  17. ↑ 1 2 Zacharčenko O. N. Umělecké kavárny v Paříži ve 2. polovině 19. – začátkem 20. století. a jejich role v životě bohémy // Humanitární a právní výzkum. - 2015. - č. 4 . - S. 46-50 .
  18. ↑ Terapiano Yu. K. "Brilantní Montparnasse" // Setkání. - New York: Nakladatelství Čechov, 1953. - S. 93-99. - 2004 str.
  19. ↑ Cafe Rotunda Paris . Staženo 21. února 2019. Archivováno z originálu 22. února 2019.
  20. ↑ Danilkin L. A. Lenin: Pantokrator slunečních prachových částic. - M . : Mladá garda, 2017. - S. 395-396. — 783 str. — ISBN 978-5-235-03985-8 .
  21. ↑ Marevna (Maria Vorobyova-Stebelskaya). Můj život s umělci "Hive". - M . : Umění XXI. století, 2004. - S. 46. - 290 s.
  22. ↑ Ostříhejte si vlasy A. Zamilujte se do umění: od Rembrandta po Andyho Warhola . - M. : AST, 2019. - 272 s. — ISBN 9785041515225 .
  23. ↑ Volkogonov D. A. Trockij. "Démon revoluce" . - Litry, 2018. - 1055 s. — ISBN 9785457061699 .
  24. ↑ Správce. Leon Trockij. Tajemství světové revoluce . HistoryLost.Ru (5. listopadu 2017). Staženo 6. dubna 2019. Archivováno z originálu 6. dubna 2019.
  25. ↑ Jean-Paul Crespelle, Montparnasse vivant, Paříž, Hachette, 1962, 332 s.
  26. ↑ 1 2 Vladimír Majakovskij. Svazek 6. Básně (1924-první polovina 1925) . Kompletní díla ve 13 svazcích. . GIKHL (1957). Archivováno z originálu 21. března 2019.
  27. ↑ Nosík, Boris. Po stopách komisaře Maigreta a jeho tvůrce Simenona //Procházky Paříží s Borisem Nosikem: Kniha 2: Pravý břeh . - text. — 661 s. — ISBN 9785751614515 .
  28. ↑ Hemingway, Ernest. Fiesta. Sbohem zbraně! Mít a nemít. Příběhy. Stařec a moře (sbírka). - M . : OLMA-PRESS Star world, 2003. - S. 39. - 671 s. — ISBN 5-94850-136-1 . — ISBN 5-94850-137-X .
  29. ↑ Zh. Nurmanova Obraz pařížské kavárny jako „standardu krátkodobé nesmrtelnosti“ (podle knihy E. Hemingway Dovolená, která je vždy s vámi a filmu Půlnoc v Paříži W. Allena) // Acta humanitarica universitatis Saulensis. - 2012. - T. 15 . - S. 266-273 .
  30. ↑ Hemingway, Ernest. Dovolená, která je vždy s vámi. - M. : AST, 2014. - 300 s.
  31. ↑ Hemingway, Ernest. Americká bohéma v Paříži. Úžasní lidé // Rajská zahrada. Příběhy z různých let. Eseje, články. - M. : AST, 2010. - S. 405-408. — 672 s. — ISBN 978-5-17-053714-3 . — ISBN 978-5-17-013967-5 .
  32. ↑ Maurois, André. Paříž // Z francouzštiny přeložila E. Leonidova. - M .: Umění, 1970. - S. 80.
  33. ↑ Podpis pod fotkou // Echo. - 1925. - 5. prosince ( č. 21 ).
  34. ↑ Yankovsky, M. Filosofie kavárenského návštěvníka // Změna (Leningrad). - 1927. - 27. listopadu.
  35. ↑ Afinogenov A. N. Oblíbené. - M. : Umění, 1977. - T. 2. - S. 167-168.
  36. ↑ La vie et l'oeuvre de Leonard Tusguharu Foujita; Sylvie Buisson, Dominique Buisson, Tsugouharu Foujita; str. 500, 545, 555, 597 - Vydalo ACR Edition, 1987 ISBN 2-86770-145-7 , 978-2-86770-145-0
  37. ↑ 1 2 Kvůli večírku v Rotundě byl Macron přirovnáván k Sarkozymu . RFI (24. dubna 2017). Získáno 24. března 2019. Archivováno z originálu dne 24. března 2019.
  38. ↑ Présidentielle : Macron fête sa kvalifikace à La Rotonde Montparnasse  (fr.) , leparisien.fr  (2017-04-23CEST23:02:07+02:00). Archivováno z originálu 24. března 2019. Staženo 24. března 2019.
  39. ↑ Ehrenburg I. G. Neobyčejná dobrodružství Julia Jurenita a jeho studentů. - Petrohrad. : Azbuka-Atticus, 2012. - 320 s. - ISBN 978-5-389-02706-0 .
  40. ↑ Surguchev I. D. Rotunda: Psychologický román // Mládí. - 1998. - č. 1. - S. 36-74; Ne 2. - S. 18-56.
  41. ↑ Surguchev I. D. Rotunda // Renesance. - 1927. - 29. června.
  42. ↑ Nikolsky E. V. Problémy a žánrová originalita románu I. Surgucheva "Rotonda"  // Bulletin kultury a umění. - 2008. - Vydání. 4 (16) . - S. 76-83 . — ISSN 2542-0917 . Archivováno z originálu 23. března 2019.

Literatura

  • Vilenkin V. Ya . Amedeo Modigliani. — M .: Respublika , 1996. — 272 s. — 11 000 výtisků. — ISBN 5-250-02526-9 .
  • Zacharčenko O.N. Umělecké kavárny v Paříži ve druhé polovině 19. – počátku 20. století. a jejich role v životě bohémy // Humanitární a právní výzkum. - 2015. - č. 4. - S. 46-50.
  • Kiki. Memoáry Kiki. Úvodní slovo E. Hemingway a Fujita. Za. z angličtiny. a francouzština N. Semoniff. Comm. I. Soboleva. - Salamandra PVV, 2011. - 243 s.
  • Corrado, Augias . Modigliani / Per. s tím. T. Sokolové. - M .: Mladá garda , 2007. - 255 s.
  • Crespel, Jean-Paul . Každodenní život Montparnasse v Epoch Times. 1903-1930 - M.: Mladá garda, 2001.
  • Parisot, Christian. Modigliani. — M.: Text , 2008. — 272 s.
  • Popov V. , Frezinsky B. Kronika života a díla Ilji Ehrenburga. - S.Pb. Ljubavič, 1993. - T. 1. - 382 s.
  • Surguchev I.D. Rotunda: Psychologický román // Mládí. - 1998. - č. 1. - S. 36-74; Ne 2. - S. 18-56.
  • Talov M. "Rotonda" a její štamgasti. Nostalgie. Seznámení s Ilyou Ehrenburgem. Konstantin Balmont // Vzpomínky. Poezie. Překlady / Kompilace a komentáře M. A. Talové, T. M. Talové, A. D. Chulkové. - 2. vyd. — M.: MIK; Paříž: Albatros, 2006. - S. 21-27. — 248 s.
  • Ehrenburg I.G. Lidé, roky, život: Memoáry: svazek první. - M . : Sovětský spisovatel, 1990. - S. 157-165. — 640 s.
  • Ehrenburg I.G. Neobyčejná dobrodružství Julia Jurenita a jeho studentů. — M.: Azbuka-Atticus , 2012. — 320 s. - ISBN 978-5-389-02706-0 .

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  V bibliografických katalozích