Rumělka (barva)

Cinnabar (z jiného řeckého κιννάβαρι , lat.  cinnabari nejasné etymologie) - odstín červené a nátěr tohoto odstínu; odpovídající anorganický pigment byl původně odvozen z rtuťového minerálu rumělka .

Etymologie

Ruský název pro barvu se používá minimálně od 12. století ( „Život a chození Hegumena Daniela z ruské země“ ) [1] , postupem času rumělka začala označovat nejen barvu, ale i minerál [2] . Jiný název pro tuto barvu - čínská červená - se v ruštině používá od počátku 20. století. Výklad řeckého názvu pro rumělku κιννάβαρι jako „dračí krev“, přijatý v Evropě ve 14.–18. století a dodnes nalezený jako etymologická verze [3] [4] [1] , mohl být založen na receptu na čínštinu červené barvivo vyrobené z jedovaté šťávy čínské lakové dřevo . V mnoha evropských jazycích se stejný pigment z rumělky a odpovídající barva nazývaly fr od 12. století.  rumělka [5]  - "rumělka" v ruštině [6] [7] . Až do 17. století se tento název v Evropě používal spolu s názvem rumělka („kynober“ [4]  - κιννάβαρι , rumělka aj.), pak se dominantním názvem stala rumělka . Jasně žlutočervený odstín barvy ze stejného minerálu v ruské tradici lze nazvat cynobrovy (z němčiny  zinober ) [7] . Odstín na kartě barev v tomto článku pochází z knihy od Maerze a Paula. A Dictionary of Color [8] ; barva se označuje jako rumělka (rumělka) nebo rumělka (rumělka) [8] . V některých zdrojích lze najít náznak použití názvů rumělka , rumělka , čínská červeň pro různé červené barvy [4] [9] a různé odstíny červené a náznaky rozdílů mezi několika typy odstínů rumělky . Je třeba poznamenat, že rumělka , etymologicky odvozená z lat.  vermis (červ), by měl mít barvu blízkou košenile a barva rumělkové barvy se může lišit od oranžově červené po modročervenou, a to i kvůli nečistotám. V různých dobách v Evropě se odstíny získané pomocí levnějších barev mohly nazývat cinabar: lat.  minium  -olověná červeň a barvy na bázi okru , orpimentu , jodidu rtuťnatého . Rumělka se dá popsat jako jasně karmínově červená [4] , červená a minimově červená [6] , jasně červenožlutá [7] , sytá a chytlavá červená [10] , červená barva jako taková [2] , průměrný stav červené barvy [11] .

Aplikace

Časné použití červeného barviva z rumělky je známé pro neolitické kultury Anatolie ( Chal Huyuk , 7000 př.nl) a Číny ( Yangshao , 5000 př.nl). Taková barva se hojně používala ve starověkém Egyptě , malovaly se jí sochy ve starověkém Řecku [4] , v římské říši byla rumělka velmi ceněnou barvou pro výzdobu interiérů bohatých domů, na fresky, sochy a dokonce i pro kosmetiku. V rané Byzanci byla cinabar císařskou barvou a císařské výnosy byly psány rumělkovým inkoustem. Rumělka byla ve středověku oblíbená pro ilustrování rukopisů , drahá rumělka byla používána pro nejdůležitější prvky kresby a minium (olověná červeň) pro zbytek. V Číně se rumělka hojně používala při lakování a barva rumělky měla velký význam v symbolice taoismu jako barva krve a barva života [12] . Od té doby, stejně jako v našich dnech, se barva z přírodní rumělky široce používá v kanonické malbě ikon . Bylo poznamenáno, že ve starověkých ruských ikonách byla k vyjádření emocí použita planoucí rumělková barva; umělci a kritici umění popisují rumělku jako chytlavou, zářivou barvu, která dokáže vytvořit pocit zářivosti, když je aplikována ve velkém místě, bez zvýraznění pomocí speciálních technik [10] . V malířství byla rumělka hlavní červenou barvou od renesance , kdy se cenila zvláštní jasnost, živost této barvy ve srovnání s jinými červenými a až do 19. století; „cinnabar“ fungoval jako synonymum pro červenou [13] . Ve světské malbě od 2. poloviny 19. století je rumělka vzácná, v současnosti ji vytlačila kadmiová červeň a rtuť-kadmiové barvy, používá se však jako olejová a akvarelová barva [14] .

Červená barva čínského laku byla původně dána jedovatou šťávou z lakovníku čínského (srov . κιννάβαρι (cinnabar) - "dračí krev") a dále barvami na bázi přírodní a později umělé rumělky. V době, kdy byli evropští sběratelé vystaveni čínskému umění, byla čínská rumělka vnímána jako jasnější a čistší barva ve srovnání s evropským rumělkou.

Barva získaná z umělé rumělky suchou metodou má namodralý karmínový nádech. V průběhu času je taková barva schopna změnit barvu na šedou nebo téměř černou, i když tmavnutí je častým problémem všech barev na bázi přírodní nebo umělé rumělky. Renesanční umělec Cennino Cennini tedy napsal: „Mějte na paměti, že není v povaze této barvy vystavovat se vzduchu... protože časem tato barva při kontaktu se vzduchem ztmavne.“

Goethe ve své knize Toward a Theory of Colors charakterizoval rumělku jako barvu s nejvyšší energií, která přináší pocit „nesnesitelného násilí“. Goethe věřil, že tuto barvu „milují zejména energičtí, zdraví, drsní lidé. Divoké národy a děti se z něj radují“ a poznamenal, že při pohledu na čistě rumělkově červenou skvrnu se to jeví pro oči pronikavé, nedůležité a nesnesitelné [10] .

• Rumělkové fresky ve vile v Pompejích

• Rumělka a minium v ​​rukopisné ilustraci

• Dramatický účinek rumělky. Tizian . Assunta. 1516-1518. Dřevo, olej. Kostel Santa Maria Gloriosa dei Frari , Benátky

• Čínská lakovaná krabička

Poznámky

1. ↑ 1 2 Vasmer, Max . Rumělka // Etymologický slovník ruského jazyka: ve 4 svazcích = Russisches etymologisches Wörterbuch / M. Vasmer; za. s ním. a doplňkové O. N. Trubačeva . - 4. vyd., ster. - M .: Astrel: AST, 2009. - ISBN 978-5-17-013347-5 .
2. ↑ 1 2 Sadyková, Irina Viktorovna. Označení červené barvy v ruštině v historickém a etymologickém aspektu: disertační práce pro titul kandidáta filologických věd: 10.02.01 / Sadykova Irina Viktorovna; vědecký ruce L. T. Leushina; Tomská státní univerzita. — Tomsk, 2006.
3. ↑ rumělka  . _ Online etymologický slovník. Staženo 21. 4. 2018. Archivováno z originálu 25. 6. 2018.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Vlasov, Viktor Georgijevič . Rumělka // I - K. - Petrohrad. : ABC Classics, 2004-2009. - T. 4. - 752 str. - (Nový encyklopedický slovník výtvarného umění: V 10 svazcích). - ISBN 978-5-9985-0864-6 .
5. ↑ rumělka  . _ Oxfordské slovníky . Oxford University Press. Staženo 21. 4. 2018. Archivováno z originálu 4. 2. 2018.
6. ↑ 1 2 Kosykh, Elena Anatolyevna. Systém barevných termínů v ruštině: k vytvoření a vydání „Ruské encyklopedie barev“ // Bulletin Barnaulské státní pedagogické univerzity. Ser. "Psychologické a pedagogické vědy". - Barnaul, 2002. - č. 2 . - S. 28-34 .
7. ↑ 1 2 3 Mojseenko, Viktor Jefimovič. Systém názvů ruských barev ve funkčním aspektu // Studia Slavica Savariensia. - 2007. - Vydání. 1-2 . - S. 287-309 . — ISSN 1216-0016 .
8. ↑ 1 2 A. Maerz, M. Rea Paul. Barevný slovník. - 2. - New York: McGraw-Hill , 1930. - S. 27, 193. - 207 s.
9. ↑ Vlasov, Viktor Georgijevič . Rumělka // B - V. - Petrohrad. : ABC Classics, 2004-2009. - T. 2. - 728 str. - (Nový encyklopedický slovník výtvarného umění: V 10 svazcích). — ISBN 5-352-01205-0 .
10. ↑ 1 2 3 Volkov, Nikolaj Nikolajevič . Barva v malbě / Výzkumný ústav teorie a dějin výtvarného umění . - M .: Umění, 1965. - 216 s.
11. ↑ Kandinskij, Vasilij Vasiljevič . Bod a čára v rovině / Wassily Kandinsky. - Petrohrad. : Azbuka, 2001. - 558 s. - (Dědictví). — ISBN 5-267-00254-2 .
12. ↑ Kobzev, Arťom Igorevič . Čínská alchymie // Věda, technické a vojenské myšlení, zdravotnictví a školství / kap. vyd. M. L. Titarenko ; Ústav Dálného východu Ruské akademie věd . - M . : Východní literatura, 2009. - V. 5. - S. 340-344. — 1055 s. - (Duchovní kultura Číny: encyklopedie: v 5 svazcích).
13. ↑ Helmholtz, Hermann . O vnímání obecně // Kognitivní duševní procesy: o mechanismech pocitů. a abstraktní. log. znalost. Pocit a vnímání. Reprezentace a paměť. Myšlení a řeč / komp. a obecné vyd. A. G. Makláková. - M. : Piter, 2001. - S. 75. - 475 s. — (Antologie: Řada). - ISBN 5-318-00614-0 . » .
14. ↑ Minerální barvy // Komerční encyklopedie M. Rothschilda / Ed. S. S. Grigorieva. - Petrohrad. : Edice V. E. Forcelles, 1901. - T. IV. - S. 386.

Odkazy

• Archivní kopie rumělky ze dne 13. prosince 2012 na Wayback Machine  - na ikonách. Technika ikonografie. Malba a grafika.