| Sergej Grigorjev | |
| Vstupné do Komsomolu . 1949 | |
| ukrajinština Vstupné do Komsomolu | |
| plátno, olej. Rozměr 142×201 cm | |
| Národní muzeum umění Ukrajiny , Kyjev |
„Vstup do Komsomolu“ ( ukrajinsky „Vstup do Komsomolu“ ) je obraz z roku 1949 od sovětského umělce Sergeje Grigorjeva . V časopise Ogonyok z roku 1950 a na umělecké pohlednici z téhož roku byl obrázek nazván „Vstup do Komsomolu. Stalinův kmen“ [1] [2] . Ve stejném roce 1950 byl obraz oceněn Stalinovou cenou II (společně s dalším Grigorijevovým obrazem - " Gólman ") [3] . Na plátně je zachyceno zasedání komsomolského výboru školy, kde se zvažuje kandidatura školačky na vstup do řad Komsomolu . Sovětští kritici umění zaznamenali na obrázku jemnost a všestrannost vývoje zápletky „velké ušlechtilé myšlenky“, složitost vztahů postav, vývoj psychologického podtextu, bohaté individuální vlastnosti postav [4 ] .
Na obraze pózovali umělcovi studenti a příbuzní, z nichž mnozí se později stali známými postavami ukrajinské kultury [3] .
Myšlenka obrazu patří samotnému umělci; nebylo sepsáno na příkaz státu nebo veřejné organizace. Grigorjev své modely obvykle nacházel v kruhu blízkých lidí. Na obraze „Přijetí do Komsomolu“ zobrazil svou dceru, synovce, studenty Kyjevského uměleckého institutu , kde v té době vyučoval, a jejich přátele [5] . V průběhu práce na obraze umělec vytvořil velké množství náčrtů ze života na setkáních Komsomolu, barevných náčrtů, různých možností kompozice a portrétních náčrtů postav. Sergej Grigorjev si dal za cíl zprostředkovat autenticitu situace, „duchovní intenzitu setkání“, která spojuje všechny postavy na plátně, zobecnění „vystupující do symbolického zvuku“ [6] .
Grigoriev sám napsal o obraze v roce 1951:
„Chtěl jsem ukázat mládeži ne v obřadní, přikrášlené podobě, kterou nepotřebují, ale takovou, jaká skutečně je: čistá, plná nadšení, lásky k vlasti, náročná na sebe“
- A. M. Chlenov. Sergej Alekseevič Grigorjev [7]Malířskou technikou je olejomalba na plátno . Rozměr - 142 × 201 cm . Do roku 1950 byl obraz v umělcově ateliéru. Poté, co jej od něj získal stát, bylo Ředitelstvím výstav umění Ukrajiny převedeno do Kyjevského státního muzea ukrajinského umění (dnes Národní muzeum umění Ukrajiny ) [5] .
Pozdější autorská verze obrazu je uložena v evropské soukromé sbírce. Je menší ( 112 × 149 cm ) a pochází z roku 1951. Toto plátno patřilo sběratelům ve Vídni a Londýně a nějakou dobu bylo vystaveno ve vídeňské expozici výtvarného umění Borise Wilnitského . Grigorjevův podpis se nachází vpravo dole na plátně, verze obrazu je datována samotným umělcem [8] .
Materiál shromážděný autorem pro obraz „Vstup do Komsomolu“, který však zůstal nevyužit, se později stal základem pro nové plátno Grigorieva – „ Diskuse dvou “. Galina Karklin ve své knize o umělcově díle odkazuje na tento materiál náčrtky mizanscén v interiéru školy a náčrtky portrétů středoškoláků vytvořené z přírody. Tyto materiály Grigoriev, v procesu práce na "Diskusi dvou", doplněné o nové portrétní skici a skici [6] .
Ve světlé místnosti s velkým oknem, u stolu pokrytého červeným ubrusem , sedí výběrová komise složená z mladých členů Komsomolu - chlapců a dívek. Pozorně a přátelsky se dívají na středoškolačku, která by měla být přijata do řad Všesvazového leninského komunistického svazu mládeže [9] . Galina Karklin zaznamenala typičnost interiéru a tradiční konstrukci kompozice - stůl rozděluje postavy do dvou skupin [6] . Stůl, u kterého komsomolci sedí, je malý, a tak se za ním chlapci a děvčata usadili v úzké skupině, což vyjadřuje jejich soudržnost [10] .
Uprostřed je dospívající dívka. Na světlém pozadí okna vyniká přísná silueta. Karklin upozornil na plachost pózy, kterou umělec pro dívku zvolil - ruce má zkřížené za zády, což vypovídá o skromnosti a čistotě srdce [6] . Dívka se v tuto slavnostní chvíli obává jakési zkoušky politické vyspělosti. Za dívkou na gauči sedí starší muž (podle sestavovatelů katalogu výstavy "Hrdinové. Pokus o inventuru" jde o komunistu , který jí dal doporučení) a mladík. V rohu místnosti je červená vlajka. Celý obraz je prosycen jasnou, veselou náladou, která zdůrazňuje důležitost tohoto kroku v životě mladých lidí [9] .
Karklin poznamenal, že v místnosti vládne atmosféra dobré vůle. Komunista se na hlavní postavu dívá jako na otce, blonďatá dívka sedící u stolu se na ni přívětivě usmívá. Na šarlatovém ubrusu, který přikrývá stůl, je kytice jarních konvalinek . Jistou krutost v obrázku přináší pouze tajemník organizace Komsomol, který dívce klade otázky [6] .
Téměř všechny postavy levé skupiny obrazu mají skutečné předobrazy a jsou malované z přírody [3] . Vasilij Afanasiev , doktor umělecké kritiky, historik ukrajinského umění konce 19.-20. století , věřil, že všechny postavy měly skutečné předobrazy a že postavy jsou divákem vnímány jako dobře známé a setkaly se více než jednou v životě [ 11] . Většina z nich byla identifikována historiky umění [3] . Postavy v levé skupině (ve směru od prohlížeče k oknu):
Všechny postavy na obraze Sergeje Grigorjeva dobře chápou vzrušení hlavní postavy, snaží se ji povzbudit a ukázat svůj benevolentní postoj [12] .
Postava hlavní postavy, která je uprostřed obrazu otočená zády k divákovi, byla namalována od umělcovy dcery Maye Grigorievy (umělkyně měla dvě dcery - dvojčata Mayu a Galinu, oběma bylo v té době šestnáct let). let), který se později stal umělcem [Poznámka 2] [3] . Afanasjev charakterizoval její obraz jako "dětsky nemotorná, ale plná dojemného šarmu." Všiml si její chytrosti a zároveň vzrušení, porovnal její chování na schůzi komsomolského výboru s odpovědí u zkoušky a navrhl, aby v této scéně dívka vyprávěla svůj „čistý a nekomplikovaný“ životopis [12] . Profil dívky jasně vyniká na světlém pozadí okna. "Blond vlasy s rebelským nadýchaným pramenem nad čelem, dlouhé řasy jasně vypadajících očí" - to vše vytváří pocit mládí a něhy, zatímco je v ní cítit vnitřní důstojnost a síla charakteru. Stojí s dětským zdviženým „nosem s nosem“, „vystrčeným břichem“ a rukama za zády, „proplete si prsty“ („jednou rukou silně uchopí prst na druhé ruce“). [10] . Tato póza vám podle Afanasieva umožňuje odhalit čistotu jejích myšlenek a vznešené aspirace, ukázat víru ve vznešené ideály (T. G. Guryeva věřila, že právě proto leží na stole „ Charta Komsomolu“, podle níž dívka učila práva a povinnosti člena Komsomolu [10] ). Afanasiev nazval dívku „ ladičkou “ obrazu, což podle jeho názoru nastavuje všechny ostatní postavy na plátně do určitého tónu [11] .
Ve dvou postavách správné skupiny Afanasiev viděl ty, kteří dívce doporučili vstup do Komsomolu: postaršího komunistu ve vojenské tunice a chlápka ve světle hnědé bundě s červeným šátkem kolem krku [12] . Guryeva zaznamenal jeho bojovnost, temperament, věřil, že to byli lidé jako on, kdo byli vybráni jako redaktoři školních nástěnných novin [10] .
V jednom z dopisů, které začaly přicházet k umělci ve velkém počtu, bylo navrženo, aby v obraze „Přijetí do Komsomolu“ vylíčil hrdiny Krasnodonu . Autoři dopisu dokonce „rozpoznali“, jak se jim zdálo, každou z postav na obrázku - Oleg Koshevoy , Vanya Zemnukhov , Lyuba Shevtsova ... Guryeva poznamenala, že taková paralela nebyla náhodná, i když umělec ne střední podzemní hrdinové. Novou generací Komsomolu jsou z pohledu Gurjevy mladší bratři a sestry členů podzemní antifašistické organizace „ Mladá garda “ [13] .
Historik umění A. M. Chlenov v knize o Grigorievově díle, vydané v roce 1955, poznamenal, že obraz je založen na střetu pocitů - vzrušení dívky, která pochybuje, zda je uznána za hodnou vstoupit do Komsomolu, a která vidí ve svých soudruhech kvůli tomu „exaktní soudce“ na jedné straně a „tok přátelských citů ze strany hostitelů“ na straně druhé. Úkol umělce spatřoval ve spojení všech postav společným jednáním a předvedení vnitřního života každé z nich [14] . Zaznamenal zdařilou, i když podle něj poněkud přemrštěnou kompozici plátna: postava dívky je umístěna na pozadí okna a oddělena od ostatních postav velkými kompozičními pauzami. Umělec zvolil úhel pohledu „poněkud shora“ a mezi poněkud vypjatými postavami postav je volnější postava mladého muže sedícího na pohovce. Za zdařile nalezený a poetický detail považoval Chlenov na stole stojící kytici konvalinek. Naopak za tradiční prvek považoval otevřenou studentskou tašku na židli odsunuté od stolu, umístěnou v popředí . Všiml si slabosti koloristického řešení obrazu. V něm je podle jeho názoru příliš mnoho červené barvy, která „odvádí pozornost od toho hlavního“ [15] .
B. M. Nikiforov v knize „Sovětská žánrová malba“ zaznamenal úspěšné kompoziční řešení, které našel Sergei Grigoriev. Všechny postavy jako by byly vepsány do oválu , což vytváří dojem soudržnosti celé skupiny a pocit jejich vzájemné duchovní blízkosti. Samotnou epizodu považoval za zlomový okamžik v životě hlavního hrdiny. Vstupuje do nového období svého života - mládí, umělkyně dokázala předat poezii a zároveň emocionální bohatost této scény [16] .
Sovětský umělecký kritik V. A. Afanasiev napsal o obraze:
„Žádný ze sovětských umělců nemluvil jako Grigorjev s takovou vřelostí a upřímností o tak běžném jevu pro naši ukrajinskou realitu, jako je přijetí do Komsomolu, nikdo tuto událost nevylíčil s takovou přesvědčivostí, neukázal ji jako vzrušující životní krok. sovětského mládí nebo dívek, krok, který člověku ukládá nové povinnosti, zvyšuje pocit odpovědnosti za každý jeho čin, zavazuje ho být k sobě náročnější.
- V. A. Afanasjev. Sergiy Grigor'ev [17]Afanasiev poznamenal, že z formálního hlediska kompozice a obrazové techniky nepřekvapí zvláštní novostí. Vše na obrázku je typické pro umění 40. let 20. století. Grigorjev se záměrně zaměřil na realistické tradice ruského malířství druhé poloviny 19. století. Přesto je „Přijetí do Komsomolu“ podle V. A. Afanasjeva zcela originálním dílem, vyznačuje se hlubokým psychologickým odhalením charakteristického fenoménu sovětského života. Projevuje se v něm umělec žijící v době masové distribuce kina , fotografie , který dobře zná a miluje divadlo [17] . Umělecký kritik napsal:
„Při práci na obraze „Vstup do Komsomolu“ si Grigoriev se svými hrdiny tak dobře rozuměl, natolik se do nich zamiloval a shromáždil tolik životně důležitého materiálu, že jej nebylo možné použít na jeden obraz. Umělci bylo jasné, že zobrazením pozitivního v našem životě se nelze vyhnout dramatickým konfliktům , jinak pozitivní patos sám o sobě nebude přesvědčivý, bude vnímán s nedůvěrou.“
- V. A. Afanasjev. Sergiy Grigor'ev [17]Afanasiev poznamenal, že z hlediska malebného "Vstup do Komsomolu" je méně zajímavé než "Gólman" napsaný ve stejnou dobu. "Gólman" je podle jeho názoru napsán napínavě a živě, ale "Přijetí do Komsomolu" obsahuje "ideologickou zátěž", má složitou kompozici, promyšlený děj a jemnou psychologickou charakteristiku postavy. Zvláště si všiml radostné světlé barvy obrazu, stejně jako úspěšné použití červené (ubrus, šátek mladého muže, červený prapor) a „její ozvěny na všech předmětech a tvářích na obraze“ [18] .
G. N. Karklin si všímá tradiční povahy zápletky zvolené umělcem, která však byla umělci blízká a drahá. Ve své knize o díle Sergeje Grigorjeva nazývá malbu „plodem umělcových dlouhodobých osobních úvah“ a „výsledkem kritického přehodnocení vlastní zkušenosti“ (Grigorjev tehdy vyučoval na katedře kresby v Kyjevě Art Institute a na Kyjevské umělecké škole-deset let [19] ) [20] . Karklin vysoce ocenil barevné řešení malby od umělce: v „teplé zlatošedé barvě s dekorativními odstíny červené (ubrus, okraj výrazného praporu, šátek kolem krku sedícího chlapa)“ [6] .
Z obrazu „Vstup do Komsomolu“ byly vytvořeny četné kopie od různých umělců na objednávku Fondu umění . Tyto kopie zdobily vzdělávací instituce, paláce pionýrů , kluby , kulturní domy . Reprodukce tohoto obrázku, stejně jako další populární díla Grigorjeva věnovaná dětem, byla publikována v sovětských školních učebnicích, na kterých vyrostla více než jedna generace. Básník Iosif Brodsky ve své eseji „Méně než jeden“ vzpomíná na obrázek s ironií:
„...v puritánském ovzduší stalinského Ruska by se dalo vzrušit zcela nevinné plátno socialistického realismu s názvem „Vstup do Komsomolu“, široce reprodukované a zdobící téměř každou třídu. Mezi postavami na tomto obrázku byla mladá blondýnka, která seděla se zkříženýma nohama tak, že měla zvýrazněných pět nebo šest centimetrů stehen . A ani ne tak toto stehno samotné, ale jeho kontrast s tmavě hnědými šaty mě přiváděl k šílenství a pronásledoval mě ve snech.
— Josef Brodský. Méně než jeden [21]V roce 1950 obdržel Grigorjev za obrazy „Vstup do Komsomolu“ a „Brankář“ Stalinovu cenu II. Na starých reprodukcích v pravém rohu je vidět sádrová busta I. V. Stalina [22] . Po kritice kultu osobnosti Stalina na 20. kongresu Grigorjev přemaloval tento fragment, a nyní pouze z určitého úhlu , podle textury nátěru lze hádat, kde se busta nacházela [3] .
Kritický posudek na snímek podal modern[ kdy? ] Ukrajinský výtvarný kritik Oleg Sidor-Gibelinda, který ji obvinil z provokování erotických fantazií publika [23] . Jiný ukrajinský umělecký kritik L. O. Lotish v reakci na to označil takové recenze obrazu „Vstup do Komsomolu“ za projev sots artu a kýče v dějinách umění [24] .
Obraz byl prezentován na různých národních i mezinárodních výstavách. Jen v roce 2010 se zúčastnila dvou velkých výstav: „Sergej Grigorjev. Ke 100. výročí narozenin“ ( ukr. „Sergij Grigor'ev. Do 100. výročí dne lidu“ ) v roce 2010 [25] a také na německo - ukrajinské výstavě „Hrdinové. Pokus o inventuru " ( ukrajinština "Heroes. Inventory Test" ) ( 17.12.2014-05.17.2015 ). Oba se konaly v Národním muzeu umění Ukrajiny [9] .
| Obrazy Sergeje Grigorjeva | |
|---|---|
| |
