Povolení ( německy Auflösung , angl . resolution , francouzsky résolution ), ve vícehlasé hudbě - přechod od jedné souhlásky ( interval , souzvuk , akord ), interpretované jako modální kolísání, k jiné konsonanci, interpretované jako modální flétna (viz. Sustain and nestabilní ). První je obvykle disonantní interval (oddělený nebo jako součást akordu), druhý je souhláskový interval (viz Consonance and disonance ). V ruské hudební teorii 20. století je obvyklé uvažovat o řešení disonance v konsonanci v dur-mollové tónině jako výsledek gravitace modální disonance v (modální) konsonanci.
O „rozlišení“ hovoří především ve vztahu k intervalům a akordům v dur-mollové tónině , od jejího vzniku (konec 15. století) až po její zhroucení (konec 19. – začátek 20. století) [1] . Vzácněji se tento termín používá také v analýzách staromódní harmonie - v hudbě, kde dur-mollová tonalita ještě není vytvořena, ale její prvky jsou přítomny. Například v gotické kadenci , charakteristické pro polyfonii Ars antiqua a Ars nova , se tertzsextová shoda „rozkládá“ na kvintoktovou svornost. Ve vztahu k avantgardním technikám v hudbě 20. století, kde nelze hovořit o lineárních nerovnováhách ( neakordových zvukech ) a není s tím spojen pojem tonika a periferie (např. v dodekafonických dílech A. Webern ), přechod od disonance ke konsonanci se nenazývá „rozlišení“.
Elementární hudební teorie (ETM) bere v úvahu pouze 4 jednoduché intervaly (na rozdíl od složených intervalů ), které vyžadují rozlišení. Zvýšené intervaly se přitom vždy rozloží na širší a zmenšené na užší:
Protože a uv. 4 a mysl. 5 jsou tritóny , znějí nestabilně a vyžadují rozlišení, je třeba mít na paměti, na kterém kroku kterého pražce je tento interval postaven. V závislosti na tom bude mít tento čolek různá rozlišení. Při určování intervalu sluchem se vždy zaměřte na následné rozlišení.
Oprávnění vyžadují rozšířené a zmenšené triády, stejně jako sedmé akordy a jejich inverze. Rozkládají se na stabilní triády a jejich inverze. Výjimkou je dominantní septima (D7): přechází v neúplnou tónickou triádu s trojitou tónikou .
Vzácněji se triáda nestabilního stupně (například druhá) rozloží na triádu stabilního (například do toniky), přestože taková trojice není ani zvětšena, ani snížena.