Rossi, Karl Ivanovič

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 6. ledna 2022; kontroly vyžadují 16 úprav .
Karl Ivanovič Rossi
ital.  Carlo di Giovanni Rossi
Základní informace
Země
Datum narození 18. prosince (29), 1775 [1] nebo 18. prosince (29), 1777 [2]
Místo narození
Datum úmrtí 6. (18. dubna), 1849 [1] [2]
Místo smrti
Díla a úspěchy
Studie
Pracoval ve městech Moskva , Petrohrad , Pavlovsk , Torzhok, Tver
Architektonický styl impérium , klasicismus
Důležité budovy
Ocenění
Řád svatého Vladimíra 3. třídy3 umění. Řád svaté Anny 2. třídy2 polévkové lžíce. s diamantovými značkami
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Karl Ivanovič Rossi (u narození Carlo di Giovanni Rossi - ital.  Carlo di Giovanni Rossi ; 18.  [29]  1775 , Neapol , Neapolské království  - 6.  [18]  1849 , Petrohrad , Ruská říše ) [ 4]  - Ruský architekt italského původu, autor mnoha staveb a architektonických souborů v Petrohradě a jeho okolí.

Životopis

Podle nejnovějších výzkumů, které provedl historik architektury V. K. Shuisky , se Carlo di Giovanni (Karl Ivanovič) Rossi narodil v Benátkách a svá raná léta strávil v Neapoli [5] . O jeho otci, benátském kavalírovi Giovanni de Rossi (v jiných zdrojích: Carlo Antonio Domenico de Rossi), nebyly dosud nalezeny žádné spolehlivé dokumentární informace, jeho matka se narodila Gertrude Ableher (Rossi) z Mnichova, slavná tanečnice konce 18. [6] .

Od roku 1782 žila matka budoucího architekta a nevlastního otce, vynikajícího tanečníka, autora baletů a choreografa Charlese Le Pica v Paříži , poté v Londýně a od roku 1787 cestovala po Rusku, Petrohradu a Pavlovsku [7] . Od roku 1788 studoval Carlo Rossi na známé německé škole Petrishule . Od roku 1795 studoval architekturu u italského architekta Vincenza Brenny . Působil jako asistent Brenny a Pietra di Gottarda Gonzagových v Petrohradě, Gatčině a Pavlovsku. V roce 1795 vstoupil do služeb kreslíře v oddělení admirality. Reportážní kresby Michajlovského hradu navržené Brennou (1800) vytvořil C. Rossi.

V roce 1802 spolu s Brennou, která byla po smrti císaře Pavla I. penzionována, odešel mladý Rossi do zahraničí. V letech 1802-1804 byl ve Francii a Itálii, studoval na Florentské akademii (pravděpodobně jen devět měsíců) [8] .

V letech 1806-1808 pracoval Rossi jako dessinátor (kreslíř) v Imperial Porcelain Factory v Petrohradě, kde vytvořil řadu pozoruhodných návrhů dekorativních váz a nádobí v brennijském stylu, předznamenávajících Ruské impérium [9] .

V srpnu 1808 byl Rossi poslán do Moskvy na Expedici do budovy Kremlu . Je známo o moskevských stavbách architekta: kostel sv. Kateřiny klášter Nanebevzetí v Kremlu , dřevěné divadlo na náměstí Arbat. Tyto budovy však nepřežily. V roce 1809 se Rossi zabýval rekonstrukcí cestovního paláce velkovévodkyně Ekateriny Pavlovny v Tveru. V roce 1815 se Rossi vrátil do Petrohradu.

V roce 1816 byl Rossi z iniciativy A. Betancourta jmenován členem Výboru pro stavby a hydraulické stavby [10] . Díky organizačnímu talentu Betancourta, i přes výrazné rozdíly v přístupech k designu, se podařilo vytvořit kreativní spojení C. Rossi A. A. Modui a V.P. Stasov , o kterém I. E. Grabar napsal [11] :

Dva soudruzi, Stasov a Maudui, na něj nepochybně měli velký vliv [K. Rossi], respektive všichni tři se navzájem vychovali. Severe Stasov, neústupný klasicista a bojovník za přísná pravidla a násilnou redukci na jeden přísně klasický pohled na všechny fasády města, Moduy je mazaný projektor, který vlastní všechny nápady na zpracování ulic a náměstí města, odvážné nápady proražení ulice k Černyšovskému mostu a uspořádání náměstí před Aničkovským palácem, proražení Michajlovské ulice a řady dalších urbanistických projektů a geniální představitel těchto myšlenek Rossi vytvořil jakýsi triumvirát.Grabar I. E. , Petrohradská architektura v 18. a 19. století. M. 1912. Str. 548

Na jaře roku 1816 dostává Rossi od Betancourta nabídku na rekonstrukci panství Aničkovského paláce . Právě zde se poprvé realizuje tvůrčí spolupráce mezi K. Rossi a A. Maudui: Rossi brilantně realizoval jediný architektonický celek Ostrovského náměstí , ulice architekta Rossiho , Lomonosovovo náměstí , který je založen na jediné objemově-prostorové kompozici vytvořil Modui [12] [13] . Rossi pracuje ve Výboru budov a navrhuje architektonicky jednotnou zástavbu veřejných a obytných budov celých ulic a náměstí, staví největší administrativní budovy: Generální štáb a Ministerstvo zahraničních věcí a financí s Vítězným obloukem , Ministerstvo Veřejné školství a Ministerstvo vnitra , navrhuje soubor budov Senátu a Synodu , staví budovy Aleksandinského divadla a veřejné knihovny a staví mnoho dalších staveb.

V roce 1817 se Rossi jako hlavní architekt zvláštní komise vytvořené Betancourtem zabýval výstavbou velkolepé rezidence na ostrově Elagin . Pod vedením Rossiho byly rekonstruovány interiéry Zimního paláce (1817), v paláci vznikla Vojenská galerie (1826). Mezi díla Rossiho v Petrohradě a jeho okolí patří přístavba knihovny nad galerií Gonzago v paláci Pavlovsk (1822-1824).

Kvůli konfliktu v doprovodu císaře Mikuláše I. byl Rossi nucen v roce 1832 rezignovat, rezignoval na „všechny okupace v budovách“, ale nadále plnil jednotlivé rozkazy, včetně císařských. Neustále potřeboval peníze (architekt měl ve dvou manželstvích deset dětí). Rossi zůstal v Rusku celý život Italem, mluvil italsky, měl úzký okruh přátel se svými spoluobčany. Jen krátce před svou smrtí, 28. října 1847, přijal Rossi ruské občanství, aby zajistil důchod pro své děti. Zemřel 6. dubna 1849 (podle starého stylu) ve věku 72 let na epidemii cholery, v malém bytě v Petrohradě Kolomně, kam se z krajní nouze přestěhoval dříve. Nikdo si nevšiml jeho zásluh při vytváření imperiálního obrazu ruského hlavního města. Byl pohřben na příkaz císaře na náklady pokladny na luteránském hřbitově Volkov [14] . Znovu pohřben v roce 1940 na památném hřbitově Lazarevského v lávře Alexandra Něvského [15] .

Adresy v Petrohradě

Kreativní metoda a umělecký styl

Rossi nebyl dlouho schopen pracovat samostatně. První projekt architekta v Petrohradě - restrukturalizace nábřeží Admiralteiskaya - zůstal nenaplněn, ale odhaluje šíři myšlení v duchu Piranesi budoucího tvůrce grandiózních architektonických souborů ruské metropole. Projekt zahrnoval vytvoření předního náspu u budovy hlavní admirality v délce 590 m, osazení mnoha velkých i malých rostrálních sloupů . Přes deset obrovských oblouků vysokých 35 m se podle architektova plánu mohly k budově admirality přiblížit námořní lodě. V memorandu císaři Alexandru I. architekt s hrdostí napsal: „Rozměry mnou navrhovaného projektu přesahují rozměry, které Římané považovali za dostatečné pro své památky“ [16] .

Odkaz architekta Rossiho je spojen především s vytvořením originálního uměleckého stylu  - tzv. ruského empírového stylu , který ztělesňoval myšlenky moci ruského impéria po vítězství ve vlastenecké válce v roce 1812. . Rossiho rané dílo realizované v Petrohradě - soubor paláce pro vdovu císařovnu Marii Fjodorovnu na ostrově Elagin  - co do velikosti velmi skromné ​​- však pochází z tradice palladiánských venkovských vil.

Budova Michajlovského paláce , postavená podle Rossiho v letech 1819-1825 pro velkovévodu Michaila Pavloviče, bratra císaře Alexandra I., je i přes svůj rozsah (jižní průčelí paláce sahá 105 m) také značně konzervativní. z hlediska složení. Jeho dispozice navazuje na tři tradice současně – palladianismus, francouzskou architektonickou školu 17. století a ruskou stavovskou architekturu: hlavní budova a dvě boční křídla s hlavním průčelím ustoupeným vzhledem k „červené linii“ ulice (tzv. -nazývané "statek ve městě"). Velká zakázka na arkádách jižních a lodžích severních fasád paláce rozvíjí klasické palladiánské téma, dříve vštípené Petrohradu díky dílu Giacoma Quarenghiho . Sytost výzdoby (sochaři S. S. Pimenov a V. I. Demut-Malinovskij) a její kontrast k relativně čistým plochám, stejně jako „pichlavý“ plot s vojenským kováním, dodávají celé kompozici empírový styl [17]. .

Většina interiérů Michajlovského paláce se nedochovala. V letech 1895-1898 je architekt V.F.Svinin přestavěl pro expozici Ruského muzea císaře Alexandra III . Dochoval se však Bílý sál – mistrovské dílo Rossiho – s bílými sloupy z umělého mramoru, korintskými zlacenými hlavicemi. Nábytek Bílého sálu byl vytvořen podle kreseb Rossiho v roce 1825 v kostele sv. Rossiho ornamentiku charakterizují hustě uspořádané palmety, meandry, římské štíty - kožešiny, kopí, maskarony, dubové ratolesti. Tyto prvky jsou blízké francouzským návrhům Charlese Perciera a Pierra Fontaina . Je známo, že Rossi studoval alba francouzských architektů-dekoratérů, prezentovaná v Paříži císaři Alexandru I. a uchovávaná v Zimním paláci.

Spolu s Rossim neustále pracovali italští ornamentální kreslíři a dekorativní malíři: J. B. Scotti , P. Scotti , A. Vigi , B. Medici.

V následujících urbanistických projektech se Carlo Rossi ukázal jako umělec mimořádného rozsahu. Vedle jeho budov – široce rozmístěných kolonád a mohutně vržených oblouků, vše ostatní vypadá jako nesmělá stylizace. Tam, kde Quarenghi nebo Starov pracně upravovali fasády podle palladiovských vzorů, Rossi odvážně překresloval celé bloky a někdy nemilosrdně rozbíjel to, co teprve nedávno udělali jiní architekti. Klíčem k úspěchu projektů K. Rossiho podle I. E. Grabara , D. I. Kuzněcov [12] , došlo ke spolutvorbě architekta-plánovače Carla Rossiho a architekta-plánovače Antoine Maudui [13] , kteří pracovali pod záštitou Výboru staveb .

Budovy Senátu a Synodu (1829-1834) na Senátním náměstí s oddělujícím "vítězným obloukem" se vyznačují náročností a zároveň malebným řešením fasád. Rossi v této budově použil několik modulů, které zakryly určitou asymetrii kompozice a centrální oblouk spojený s umístěním ulice Galernaya protínající budovu. A v místě přechodu z náměstí na Něvské nábřeží odvážným pohybem zaoblil fasádu a zároveň postavil do kontrastu rytmus kolonád se zaoblením termálních oken .

„Na rozdíl od mnoha ruských a evropských současníků se Rossi ve všech velkých městských celcích snažil sjednotit budovy různých funkcí a plánů do jediné fasády, a vytvořit tak efekt integrální „sochy“, jako by se na ni dívalo zevnitř. Rossiho soubory jsou proto vnímány jako gigantické interiéry pod širým nebem“ [18] . Tento „interiérový“ rys architektury Carla Rossiho vysvětluje zejména snadnost a přirozenost jeho absorpce jinými stejně pozoruhodnými budovami postavenými v různých dobách.

Takovou všestrannou schopnost, která vznikla díky práci Carla Rossiho, má „interiér“ Palácového náměstí v centru Petrohradu s grandiózní klenutou budovou generálního štábu a vítězným obloukem (1819-1829 ). V roce 1819 při stavbě budovy hlavní admirality vznikla myšlenka přeměnit náměstí před Zimním palácem (dílo ve stylu "ruského baroka" od B.F. Rastrelliho mladšího (1754-1762). K uvážení návrhy projektů v roce 1820 byla vytvořena komise za účasti Rossiho [ 19] .

V letech 1820-1828 byla podle projektu C. Rossiho jižní strana obrovského náměstí uzavřena obloukem dvou symetrických budov Ministerstva zahraničních věcí a Generálního štábu s Vítězným obloukem mezi nimi. Ohyb ulice Bolshaya Morskaya, přeorientovaný do středu Palácového náměstí, architekt důmyslně skryl systémem dvojitých oblouků (s jedním „otočným“ obloukem, jejich výška a šířka je 28 m) a nestejnou délkou oblouku. průčelí byla zneviditelněna pomocí symetrických portiků. Složení dvou oblouků sahá až do starořeckých dipylonových bran. Římané používali tetrapylon  - stavbu na křižovatce s klenutými průchody na čtyřech stranách. V Římě se na „Býčím fóru“ dochoval čtyřramenný oblouk Janus , zasvěcený „božstvu vchodů a východů“, patronu cestovatelů a cest (IV. století). Takové stavby vypadají jako čtyřramenné vítězné oblouky. Právě tento oblouk je vyobrazen na jedné z kulis G. Valerianiho k inscenaci opery Seleucus (1744), která se stala motivem pro obraz A. I. Belského Architektonický pohled (1789). K. Rossi viděl obrázek. Oblouk generálního štábu je tedy výsledkem volné interpretace specifického typologického motivu antické architektury [20] .

Hlavním tématem celého souboru byl triumf Ruska ve vlastenecké válce. Rossi toto téma odhalil pomocí sochařské výzdoby - díla sochařů ruského klasicismu S. S. Pimenova a V. I. Demuta-Malinovského . V prvním projektu z let 1819-1820 navrhl Rossi přísné, lakonické řešení, odpovídající estetice raného Alexandrovského klasicismu: štít s erbem Ruské říše, dvě ženské postavy držitelek štítu a prapory na atice oblouk. Nový císař Nicholas I. si přál vidět něco velkolepějšího a slavnostnějšího. Další návrh byl schválen 18. března 1827. Statická heraldická kompozice byla nahrazena sousoším: vůz bohyně Viktorie , držící v jedné ruce věnec vítězství a ve druhé labarum (vojenské znamení) s ruským dvouhlavým orlem. Vůz z dlabané mědi na litinovém rámu je zapřažen šesti koňmi, poslední koně vedou za uzdu římští vojáci (sochaři S. S. Pimenov a V. I. Demut-Malinovský). Další sochy: mladý a starý válečník, umístěné níže, původně umístěné ve výklencích, Rossi vynesl z roviny zdi a umístil na podstavce. Díky tomu se kompozice stala plastičtější, což přispívá k jejímu lepšímu vizuálnímu propojení s dekorem Rastrelliho budovy Zimního paláce. Intrados (vnitřní plochy) oblouků jsou zdobeny basreliéfy se starořímskými (říšskými) motivy vojenských trofejí . Kromě apelu na kompozici starořímského vítězného oblouku, která je pro umění klasicismu a empíru přirozená, použil Rossi kresby ze sbírky Ch.-L. Clerisso vyrobené přímo v Římě . Sbírku již dříve, v roce 1780, koupila císařovna Kateřina II. Rossi provedl speciální studii Clerisseauovy sbírky kreseb v Imperial Ermitage .

V první polovině 19. století byly všechny budovy navržené a postavené Carlem Rossim natřeny šedou a bílou barvou. Viktoriin vůz byl pozlacený. Současné žluto-bílé zbarvení navazuje na kánon zavedený císařem Alexandrem II., který schválil „erbovní barvy“ pro všechny znaky a vlajky: černá, žlutá a bílá: jako na císařské standartě: černá orlice na žlutém podkladu. Ve výnosu z roku 1865 se tyto barvy nazývají „státní“ [21] .

Velkolepá budova Zimního paláce , postavená Rastrellim téměř o století dříve, se ukázala být součástí ruského souboru ne proto, že by byla umělecky slabší, ale proto, že širší kompoziční myšlenky pohlcují jednotlivá, i ta nejvýraznější díla. Alexandrův sloup ve středu náměstí, navržený Augustem Montferrandem čtyři roky po vybudování oblouku generálního štábu, vytvořil závěrečný akord v kompozici vytvořené Rossim. Určitá teatrálnost této kompozice - proscénium, křídla, pozadí - prozrazuje kontinuitu Rossiho myšlení z děl jeho učitelů: Vincenza Brenny v Gatčině a Pietra Gonzagy v Pavlovsku, stejně jako zálibu ve velkolepých architektonických perspektivách Giovanniho. Battista Piranesi [22] .

V letech 1816-1834 vyvinul Carl Rossi mnoho (objeveno bylo dvacet) variant souboru budovy Alexandrinského divadla a přilehlých území v centru ruské metropole [23] . Na jedné straně Alexandrinského náměstí navrhl Rossi fasádu budovy Císařské veřejné knihovny veřejné knihovny s postavou sedící Minervy (starověké římské patronky věd). Na druhou stranu náměstí umístil Rossi pavilony Aničkovského paláce s litinovým plotem korunovaným obrovskými zlacenými orly (1827-1832, v těchto budovách se zachovalo původní zbarvení).

Ulice Teatralnaya sousedí se zadní fasádou divadla (nyní ulice architekta Rossiho ). Rossi navrhl totožné fasády budov v této ulici s velkolepou kolonádou velkého řádu dvojitých sloupů s klenutými okny. Proporce ulice Rossi, stejně jako v oblouku generálního štábu, jsou redukovány na více poměrů (její délka je 220 m, šířka ulice a výška budov 22 m). Myšlenka identických fasád, sbíhajících se v perspektivě ulice k linii okapu fasády divadla, vznikla ne bez vlivu podobných příkladů v západoevropské architektuře. Konkrétně takto navrhl Giorgio Vasari (1560) perspektivu ulice Uffizi ve Florencii.

Jedenáct náměstí a dvanáct ulic v centru města bylo postaveno podle návrhů Carla Rossiho. Když se v roce 1815 perského velvyslance v Petrohradě zeptali, jak se mu líbí hlavní město, odpověděl: "Toto nově postavené město bude jednou nádherné." Bylo cítit, že se Petrohrad staví nově. Italský architekt objevil zvláštní dar pro spojování různorodých tradic, který odpovídal potřebám nové ideologie, která se formovala v Rusku ve 20. a 30. letech 19. století. „Klasický klasicismus“ ukončil svou existenci, byl nahrazen světonázorem historismu . Citlivý génius Rossi se proto pokusil vytvořit nejen ruskou odrůdu empírového stylu, ale jakýsi „superstyl“, flexibilní a rozmanitý, což umožnilo vyřešit mnoho problémů se souborem. Postupně, v důsledku raných experimentů, včetně „ruského“ a „gotického“ stylu, Rossi získal potřebnou plastickou svobodu, což mělo za následek zvláštní smělost kompozičního myšlení a „nasadil svůj vlastní italsko-ruský empírový styl na obrovské rozlohy. dosud nedokončeného centra Petrohradu“ [24] .

Ukázalo se, že právě tato metoda dokáže kombinovat všechny předchozí styly a tím, slovy samotného architekta, „vytvořit éru v architektuře“. Není náhodou, že I. E. Grabar nazval Carla Rossiho „posledním velkým architektem Evropy“ “ [25] .

Budovy

Možné autorství

Designed by Rossi

Paměť

Filmografie

Filmy dokumentárního cyklu „Pochlub se, město Petrov!“ jsou věnovány architektově tvorbě. (2011-2013).

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Velká ruská encyklopedie – Velká ruská encyklopedie , 2004.
  2. ↑ 1 2 http://www.treccani.it/enciclopedia/carlo-rossi_(Dizionario_Biografico)/
  3. ↑ Rossi Karl Ivanovič // Velká sovětská encyklopedie : [ve 30 svazcích] / ed. A. M. Prochorov - 3. vyd. — M .: Sovětská encyklopedie , 1969.
  4. ↑ Na jeden z projektů vlastního náhrobku podle architekta I. A. Fomina architekt napsal jiné datum svého narození: 18. prosince 1777. Taranovská M.Z. Karl Rossi. Architekt. Urban plánovač. Malíř. - L .: Stroyizdat, 1980. - S. 9
  5. ↑ Shuisky V.K. Carlo Rossi. - Petrohrad: Stroyizdat, 2001. - ISBN 5-87897-076-7
  6. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Ročník 88 (2018). — URL: https://www.treccani.it/enciclopedia/carlo-rossi_%28Dizionario-Biografico%29/ Archivováno 21. dubna 2021 na Wayback Machine
  7. ↑ Ovsyannikov Yu.M. Velcí architekti Petrohradu. Trezzini. Rastrelli. Rusko. - Petrohrad: Art-SPb., 2001. - S. 379
  8. ↑ Shuisky V. K. Nové a málo známé materiály o architektovi K. Rossi: K problematice raného období života a díla // 240 let Akademie umění: Vědecká konference. - Petrohrad: RAH, 1998. - S. 25
  9. ↑ Kuchumov A. M. Ruské umění a řemesla ve sbírce muzea Pavlovského paláce. - L .: Umělec RSFSR, 1981. - S. 90-98
  10. ↑ D. I. Kuzněcov. Augustine Betancourt a slavný ruský architekt Karl Rossi  // Bulletin Petersburg University of Communications: journal. - St. Petersburg:: Vydavatelství Petrohradské univerzity komunikací (PGUPS), 2008. - Vydání. speciální edice . - S. 156-161 . — ISBN ISSN 1815-588X . Archivováno z originálu 24. ledna 2022.
  11. ↑  Grabar I. E. Petrohradská architektura v 18. a 19. století // Dějiny ruského umění . - Moskva: I. Knebel, 1912. - T. 3. - 583 s. — ISBN ISBN 5-289-01460-8 .
  12. ↑ 1 2 Kuzněcov, D. I. Architekt Maudui // Betancourt. - M. : Veche, 2013. - 479 s. - ISBN 978-5-4444-1071-4 .
  13. ↑ 1 2  Yurkova Z. V. Anton Antonovich Modui // Rekonstrukce měst a geotechnická výstavba: časopis .. - 2005. - č. 9. - S. 264–278.
  14. ↑ Ovsyannikov Yu.M. Velcí architekti Petrohradu. Trezzini. Rastrelli. Rusko. - Petrohrad: Art-SPb., 2001. - S. 568
  15. ↑ Hrob K. I. Rossiho v Alexandrově Něvské lávře . Získáno 16. října 2011. Archivováno z originálu 11. listopadu 2017.
  16. ↑ Kochedamov V. I. Projekt nábřeží u admirality architekta K. I. Rossiho // Architektonické dědictví. - 1953. - Vydání. 4. - S. 17
  17. ↑ Vlasov V. G. . Italizující petrohradský empírový styl C. Rossiho a architektura vzdálených vyhlídek // Vlasov V. G. Umění Ruska v prostoru Eurasie. - Ve 3 svazcích - Petrohrad: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 207
  18. ↑ Glikin A. A. Klasický Petrohrad a dílo Carla Rossiho v kontextu moderního tradicionalismu. — Diss. pro soutěž uch. stupně kand. historie umění. - SPb., 2010. - S. 32
  19. ↑ Taranovská M.Z. Karl Rossi. Architekt. Urban plánovač. Malíř. - L .: Stroyizdat, 1980. - S. 73
  20. ↑ Vlasov V. G. . Ekphrases in architecture // Elektronický vědecký časopis "Architecton: univerzitní novinky". - Uralská státní akademie umění, 2020. - č. 1 (69). URL http://archvuz.ru/2020_1/1/ Archivováno 8. srpna 2020 na Wayback Machine
  21. ↑ TsGIA, fond 468. Op. 34, budova 98
  22. ↑ Vlasov V. G. . Italizující petrohradský empírový styl C. Rossiho a architektura vzdálených vyhlídek // Vlasov V. G. Umění Ruska v prostoru Eurasie. - Ve 3 svazcích - Petrohrad: Dmitrij Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 212
  23. ↑ Taranovská M. Z. S. 125
  24. ↑ Vlasov V. G. S. 215
  25. ↑ Grabar I. E. Petrohradská architektura v 18. a 19. století. - Petrohrad: Lenizdat, 1994. - S. 365
  26. ↑ Earthen City / Makarevich G.V. , Arenkova Yu.I., Domshlak M.I., Mekhova G.I., Rosentuller P.B., Trubetskaya E.V.. - M. : Art, 1990. - C 97. - 352 s. - ( Architektonické památky Moskvy ). — 50 000 výtisků.  - ISBN 5-210-00253-5 .

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole